历史总结是了解过去经验的重要途径，可以让我们更好地应对未来的挑战。总结要客观、公正，既表现出个人的成就，又诚实面对不足之处。以下是一些写作高手的总结范文，希望能给您一些启发和指引。

经典唯美宋词篇一

昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。

译文。

昨夜雨虽然下得稀疏，但是风却劲吹不停，酣睡一夜仍有余醉未消。问那正在卷帘的侍女，外面的情况如何，她却说海棠花依然和昨天一样。知道吗？知道吗？这个时节应该是绿叶繁茂，红花凋零了。

注释。

疏：指稀疏。

雨疏风骤：雨点稀疏，晚风急猛。

浓睡不消残酒：虽然睡了一夜，仍有余醉未消。

浓睡：酣睡残酒：尚未消散的醉意。

卷帘人：有学者认为此指侍女。

绿肥红瘦：绿叶繁茂，红花凋零。

经典唯美宋词篇二

端午节是我国最具有民族特色的传统节日之一。每逢端午,历代诗词作家都会以他们敏感的艺术细胞,创作出许多充满民俗情趣的诗词,让后人得以管窥当年端午节的诗意景象。

据中国民俗学会理事孙正国教授统计,在《全唐诗》和《全宋词》中共收录了95首端午诗词。唐代有23位诗人创作了28首端午诗歌,宋代有46位词人创作了67首端午诗词。有17位诗人创作了2首以上,宋代著名文学家苏轼和著名政治家史浩都创作了4首。

唐代最“牛”的端午诗堪称唐玄宗李隆基所作的《端午三殿宴群臣探得神字》。唐玄宗曾在端午节之际宴请群臣,赏赐飞白扇并赋诗。“五月符天数,五音调夏钧。旧来传五日,无事不称神。穴枕通灵气,长丝续命人。四时花竞巧,九子粽争新。……”

孙正国分析说,从唐玄宗这首诗中可见当时的端午传统,过节有五天,而且在节日期间要听“五音”、系五色丝续命索、采花佩戴、食粽子等,反映了在唐代的端午习俗已趋于成熟,是人们普遍遵行的重大节日。

“端午竞渡”是一项深受欢迎的重要节俗。唐代诗人张说、张建封、储光羲等,都曾专门写过“观竞渡”的诗。在岳州观看了端午竞渡之后,诗人张说即兴写的《岳州观竞渡》,十分真实生动地展现了唐代南方地区的端午习俗。“画作飞凫艇,双双竞拂流。低装山色变,急棹水华浮。土尚三闾俗,江传二女游。齐歌迎孟姥,独舞送阳侯。鼓发南湖溠,标争西驿楼。并驱常诧速,非畏日光逎。”

唐代诗人储光羲在《官池庄观竞渡》一诗中,还记录了当时端午竞渡时间是在落日之后傍晚时分,这一时间的突出,让人们对端午竞渡祭祀神灵的性质有了更加深入了解。“落日吹箫管,清池发棹歌。船争先后渡,岸激去采波。水叶藏鱼鸟,林花间绮罗。踯躅仙女处,犹似望天河。”

唐代的端午诗歌,除了记述节日的繁华与意绪,也时常附寄诗人的遭遇和理想。唐代诗人殷尧藩曾写过一首《端午日》诗。“少年佳节倍多情,老去谁知感慨生。不效艾符趋习俗,但祈蒲酒话升平。鬓丝日日添白头,榴锦年年照眼明。千载贤愚同瞬息,几人湮没几垂名。”在借端午抒发人生感慨的`同时,诗人也不忘记录当时端午习俗有艾符、蒲酒等节庆事物。

宋代的端午诗词对节俗的描述同样丰富而细腻。著名诗人陆游曾写过一首《乙卯重五诗》。“重五山村好,榴花忽已繁。粽包分两髻,艾束着危冠。旧俗方储药,赢躯亦点丹。日斜吾事毕,一笑向杯盘。”这首五律诗向我们展示当时端午节已有卫生保健的内涵。

宋代诗人朱松曾在端午节病卧异乡,他写了一首《重五》诗。“异乡逢五节,卧病此衰翁。竹笋迸新紫,榴花开小红。山深人寂寂,气润雨蒙蒙。煮酒无寻处,菖蒲在水中。”诗人在描述孤寂心情的同时,也提及了端午节俗中的竹笋、石榴花、菖蒲酒具等端午节物,可以看出当时端午节俗丰富的人文意蕴。

经典唯美宋词篇三

1、枝上柳面吹又少，天涯何处无芳草(苏轼《蝶恋花》)。

2、笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼(苏轼《蝶恋花》)。

3、人生弹指事成空，断魂惆怅无寻处(李之仪《踏莎行》)。

4、思量只有梦来去，更不怕，江拦住(黄庭坚《望江东》)。

5、最关情漏声正永，暗断肠花影偷移(晁元礼《绿头鸭》)。

6、人强健，青尊素影，长愿相随(晁元礼《绿头鸭》)。

7、叹好梦，一一无凭，怅掩金花坐凝目(晁元礼《雨霖铃》)。

8、别后厌厌，应是香肌，瘦减罗幅(晁元礼《雨霖铃》)。

9、梅英疏淡，冰澌溶泄，东风暗换年华(秦观《望海潮》)。

10、两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮(秦观《鹊桥仙》)。

11、韶华不为少年留，恨悠悠，几时休(秦观《江城子》)。

12、便做春江都是泪，流不尽，许多愁(秦观《江城子》)。

13、此去何时见也?襟袖上空惹啼痕(秦观《满庭芳》)。

14、豆蔻梢头旧恨，十年梦屈指堪惊(秦观《满庭芳》)。

15、无奈云沉雨散。凭阑干，东风泪眼(王诜《忆故人》)。

16、断送一生憔悴，只消几个黄昏(赵令峙《清平乐》)。

17、试问闲愁都几许?一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨(贺铸《青玉案》)。

18、原上草，露初唏，旧楼新垅两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣(贺铸《鹧鸪天》)。

19、留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎(柳永《雨霖铃》)。

20、多情自古伤离别，更那堪冷落青秋节(柳永《雨霖铃》)。

21、此去经年，应是良晨好景虚设。便纵有千钟风情，更与何人说(柳永《雨霖铃》)。

22、一曲阳关，断肠声尽，独自凭栏桡(柳永《少年游》)。

23、早知恁么。悔当初，不把雕鞍锁(柳永《定风波》)。

24、草色烟光残照里，无言谁会凭栏意。(柳永《蝶恋花》)。

25、衣带渐宽终不毁，为伊消得人憔悴。(柳永《蝶恋花》)。

26、昔年多病厌芳樽，今日芳樽惟恐浅(钱惟演《玉楼春》)。

27、明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪(范仲淹《苏木遮》)。

28、年年今夜，月华如练，长是人千里(范仲淹《御街行》)。

29、愁肠已断无由醉。酒未到，先成泪。残灯明灭枕头欹，谙尽孤眠滋味。

30、都来此事，眉间心上，无计相回避(范仲淹《御街行》)。

31、送春春去几时回?临晚镜，伤流景，往事后期空记省(张先《天仙子》)。

32、无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊(晏殊《浣溪沙》)。

经典唯美宋词篇四

在中国传统文化中，月亮这一意象常常成了人类思想情感的载体，她的意蕴十分丰富。在很多咏月诗歌中，诗人将月融于的内心思想情感之中，并使月与内心的思想情感互为辉映，创造了许多优美的审美意境，并将诗的文学品位、思想内涵与艺术造诣提升到一个极高的水平。

“今夜月明人尽望，不知秋思落谁家”(王建《十五夜望月寄杜郎中》)，每逢佳节，仰望明月，总会有绵绵不绝的隽永诗词萦绕耳畔。在浩如烟海的唐诗宋词里，咏月佳句俯拾皆是。诗人们将明月融化在心中，清辉与柔情交相辉映。时光流逝，人去墨存，从这些传诵千古的诗句中，不仅可以重温月亮千年不变的阴晴圆缺，也能触摸到那一颗颗激昂跳跃的灵魂。

一轮明月，天际高悬，跨越时空，亘古如斯，相比之下，人生如流水，显得多么短暂而渺小。诗中的月亮是亘古不移的长久象征，是世事变迁的永恒见证。“今人不见古时月，今月曾经照古人。古人今人若流水，共看明月皆如此。”李白的《把酒问月》寥寥数语就把时间的无情、生命的'无奈，表现得淋漓尽致。张若虚在《春江花月夜》中也生出同样的叹息:“江畔何人初见月?江月何年初照人?人生代代无穷已，江月年年只相似。不知江月待何人，但见长江送流水。”明月年年当空高悬，江水夜夜奔流不息，人生代代没有穷尽，从大自然美景中体味到的是自然界新陈代谢的无情规律。

“我寄愁心与明月，随君直到夜郎西”(李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》)，正因无论身处何地，人们所见月亮却始终相同，于是月亮成为寄托相思的凭借。尽管“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全”，苏轼仍将豁达之情寄托于月盈月亏中，“但愿人长久，千里共婵娟”。

因月亮易起相思，使它更多地成为爱怨情愁的象征。柳永在《望汉月》中哀怨道:“明月明月明月，争奈乍圆还缺。恰如年少洞房人，暂欢会、依前离别。小楼凭槛处，正是去年时节。千里清光又依旧，奈夜永、厌厌人绝。”天上的月亮圆了又亏，就像与新婚丈夫刚刚欢聚就又离别。独守清窗凝望月亮，寂寞漫长的黑夜让人如此惆怅无奈。“去年元夜时，花市灯如昼，月上柳梢头，人约黄昏后。今年元夜时，月与灯依旧，不见去年人，泪湿春衫袖。”欧阳修在《生查子·元夕》中阐发的也是物是人非的怅惘。从前幽会，两情何等欢洽，周遭一切都成了爱的见证，美的表白。但快乐的时光转眼成为记忆，月色依旧，灯市依旧，而人又去往何处呢?人潮涌动中无处寻觅佳人芳踪，心情沮丧，辛酸无奈之泪染湿衣襟。今昔对比的凄凉，明月在诗人眼里不过是凄凉的化身，是伤感的催化剂，也是相思的见证。

由于情感体验不同，月亮被赋予的外形内蕴大不一样。在浪漫主义大师李白笔下，月光世界千姿百态，气象万千，既有“小时不识月，呼作白玉盘。又疑瑶台镜，飞在青云端”(《古朗月行》)的天真无邪的纯真心灵，也有“举杯邀明月，对影成三人。月既不解饮，影徒随我身”(《月下独酌》)的孤寂与悲苦。对于进士不第的张继而言，“月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠”正是他的失意写照。月亮渐渐西沉，一声声鸦鸣让静夜更加凄凉，江上起风了，吹得岸边上的枫树来回摇曳，和着那明明暗暗的渔火，仿佛同样愁肠百结，难已入眠。寒山寺里传出的钟声，格外纯净悠扬，缭绕于耳，久久不散，与他落榜的沮丧交相辉应。

活在唐诗宋词中的月亮，是绰约妩媚的，也是惆怅哀怨的，是相思离别的，也是喜庆团圆的，是旷达潇洒的，也是凄冷悲凉的。往事越千年，每当人们仰望星空，看到那一轮皓月，仍时时感受到它被赋予的历史文化积淀，并为之陶醉。

经典唯美宋词篇五

去年元夜时，花市灯如昼。

月上柳梢头，人约黄昏后。

今年元夜时，月与灯依旧。

不见去年人，泪湿春衫袖。(湿一作：满)。

译文。

去年元宵节的时候，花市被灯光照的如同白昼。

与佳人相约在黄昏之后、月上柳梢头之时同叙衷肠。

今年正月十五元宵节，月光与灯光仍同去年一样。

再也看不到去年的故人，相思之泪沾湿了春衫的衣袖。

注释。

元夜：元宵之夜。农历正月十五为元宵节。自唐朝起有观灯闹夜的民间风俗。北宋时从十四到十六三天，开宵禁，游灯街花市，通宵歌舞，盛况空前，也是年轻人蜜约幽会，谈情说爱的好机会。

花市：民俗每年春时举行的卖花、赏花的集市。

灯如昼：灯火像白天一样。

月上：一作“月到”。

见：看见。

泪湿：一作“泪满”。

春衫：年少时穿的衣服，也指代年轻时的自己。

经典唯美宋词篇六

西城杨柳弄春柔，动离忧，泪难收。犹记多情、曾为系归舟。碧野朱桥当日事，人不见，水空流。

韶华不为少年留，恨悠悠，几时休？飞絮落花时候、一登楼。便作春江都是泪，流不尽，许多愁。

译文。

西城的杨柳逗弄着春天的柔情，让我想起离别时的忧伤，眼泪止不住的流。还记得当年你为我拴着归来的小舟。绿色的原野，红色的小桥，是我们当时离别的情形。而如今你不在，只有水在独自流淌。

美好的青春不为少年时停留，离别的苦恨，什么时候才能停止？等到柳絮飘飞、落花满地的时候，我登上楼台。纵使泪水都化作满江的春水，也流不尽，依然有愁苦在心头。

注释。

江城子：词牌名，又名“江神子”“村意远”。唐词单调，始见《花间集》韦庄词。宋人改为双调，七十字，上下片都是七句五平韵。

弄春：谓在春日弄姿。

离忧：离别的忧思；离人的忧伤。

多情：指钟情的人。

归舟：返航的船。

韶华：美好的时光。常指春光。

飞絮：飘飞的柳絮。

春江：春天的江。

经典唯美宋词篇七

明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。

七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。(溪桥一作：溪头)。

译文。

皎洁的月光从树枝间掠过，惊飞了枝头喜鹊，清凉的晚风吹来仿佛听见了远处的蝉叫声。田里稻花飘香，蛙声阵阵，似乎在告诉人们今年是一个丰收年。

天边几颗星星忽明忽暗，山前下起了淅淅沥沥的小雨。往日的小茅草屋还在土地庙的树林旁，道路转过溪水的源头，它便忽然出现在眼前。

注释。

西江月：词牌名。

黄沙：黄沙岭，在江西上饶的西面。

别枝惊鹊：惊动喜鹊飞离树枝。

鸣蝉：蝉叫声。

旧时：往日。

茅店：茅草盖的乡村客店。

社林：土地庙附近的树林。社，土地神庙。古时，村有社树，为祀神处，故曰社林。

见：同“现”，显现，出现。

经典唯美宋词篇八

松竹翠萝寒，迟日江山暮。幽径无人独自芳，此恨凭谁诉。似共梅花语。尚有寻芳侣。着意闻时不肯香，香在无心处。

译文。

春天的傍晚，山中的松竹和翠萝笼罩在阵阵寒气之中；幽静的小路边，兰花独自开放，没人欣赏，它能向谁诉说它怨恨呢？这脉脉的幽兰似乎只有梅花才可以共语，但在寂寞的深山中，也许还有探寻幽芳的素心人吧！特意来闻兰花的香味时，花并不香；只有在不经意中，才能闻到花的芳香。

注释。

见《阳春白雪》卷四。又见辛弃疾《稼轩词》丁集，而文字稍异。

杜甫《绝句二首》之一：“迟日江山丽，春风花草香。”

《荀子·宥坐》：“且夫芷兰生于深林，非以无人而不芳。”《淮南子·说山训》：“兰生幽谷，不为莫服而不芳。”

梅花虽亦高品，它尚有寻芳的伴侣，反衬兰花的寂寞。杜甫《舍弟观赴蓝田取妻子到江陵喜寄三首》之三：“巡檐索共梅花笑。”

这两句形容梅花香味，极工，亦补足上文“非以无人而不芳”意。

经典唯美宋词篇九

1、一曲阳关，断肠声尽，独自凭栏桡（柳永《少年游》）。

2、试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨（贺铸《青玉案》）。

3、此去何时见也？襟袖上空惹啼痕（秦观《满庭芳》）。

4、人生弹指事成空，断魂惆怅无寻处（李之仪《踏莎行》）。

5、都来此事，眉间心上，无计相回避（范仲淹《御街行》）。

6、人强健，青尊素影，长愿相随（晁元礼《绿头鸭》）。

7、留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎（柳永《雨霖铃》）。

8、年年今夜，月华如练，长是人千里（范仲淹《御街行》）。

9、叹好梦，一一无凭，怅掩金花坐凝目（晁元礼《雨霖铃》）。

10、昔年多病厌芳樽，今日芳樽惟恐浅（钱惟演《玉楼春》）。

11、笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼（苏轼《蝶恋花》）。

12、无奈云沉雨散。凭阑干，东风泪眼（王诜《忆故人》）。

13、豆蔻梢头旧恨，十年梦屈指堪惊（秦观《满庭芳》）。

14、此去经年，应是良晨好景虚设。便纵有千钟风情，更与何人说（柳永《雨霖铃》）。

15、多情自古伤离别，更那堪冷落青秋节（柳永《雨霖铃》）。

16、梅英疏淡，冰澌溶泄，东风暗换年华（秦观《望海潮》）。

17、别后厌厌，应是香肌，瘦减罗幅（晁元礼《雨霖铃》）。

18、送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省（张先《天仙子》）。

19、最关情漏声正永，暗断肠花影偷移（晁元礼《绿头鸭》）。

20、思量只有梦来去，更不怕，江拦住（黄庭坚《望江东》）。

21、原上草，露初唏，旧楼新垅两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣（贺铸《鹧鸪天》）。

22、两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮（秦观《鹊桥仙》）。

23、早知恁么。悔当初，不把雕鞍锁（柳永《定**》）。

24、衣带渐宽终不毁，为伊消得人憔悴。（柳永《蝶恋花》）。

25、便做春江都是泪，流不尽，许多愁（秦观《江城子》）。

26、枝上柳面吹又少，天涯何处无芳草（苏轼《蝶恋花》）。

27、草色烟光残照里，无言谁会凭栏意。（柳永《蝶恋花》）。

28、断送一生憔悴，只消几个黄昏（赵令峙《清平乐》）。

29、韶华不为少年留，恨悠悠，几时休（秦观《江城子》）。

30、明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪（范仲淹《苏木遮》）。

经典唯美宋词篇十

纵观古诗词中，描写爱情的美文比比皆是，尤其以宋词为最。在众多华丽的词篇中，以相爱者双方皆文采出众、一唱一和的爱情故事最为让人心魂动荡，细细读来，真是字字深情、句句珠玑。现列几例与诸君共赏。

一、陆游和唐婉的千古绝唱。

南宋著名爱国诗人陆游和表妹唐婉从小青梅竹马，后结为伴侣，两人婚后相敬如宾。然而，陆游的母亲不喜欢唐婉，强迫二人离婚。陆游迫于母命，万般无奈，便与唐婉忍痛分离。后来，陆游依母亲的心意，另娶王氏为妻，唐婉也迫于父命嫁给同郡的赵士程。这一对年轻人的美满婚姻就这样被拆散了。

十年后的一个春天，陆游满怀忧郁的心情独自一人漫游山阴城沈家花园。正当他独坐独饮，借酒浇愁之时，突然他意外地看见了唐婉及其改嫁后的丈夫赵士程。尽管这时他已与唐婉分离多年，但是内心里对唐婉的感情并并有完全摆脱。他想到，过去唐婉是自己的爱妻，而今已属他人，好像禁宫中的杨柳，可望而不可及。想到这里，悲痛之情顿时涌上心头，他放下酒杯，正要抽身离离。不料这时唐婉征得赵士程的同意，给他送来一杯酒，陆游看到唐婉这一举动，体会到了她的深情，两行热泪凄然而下，一扬头喝下了唐婉送来的这杯苦酒。然后在粉墙之上奋笔题下《钗头凤》这首千古绝唱：

红酥手，黄藤酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索。错！错！错！

春如旧，人空瘦，泪痕红邑鲛绡透。桃花落，闲池阁，山盟虽在，锦书难托。莫！莫！莫！

陆游在这首词里抒发的是爱情遭受摧残后的伤感、内疚和对唐婉的深情爱慕，以及对他母亲棒打鸳鸯的不满情绪。陆游题词之后，又深情地望了唐婉一眼，便怅然而去。陆游走后，唐婉孤零零地站在那里，将这首《钗头凤》词后头至尾反覆看了几遍，她再也控制不住自己的感情，便失声痛哭起来。回到家中，她愁怨难解，于是也和了一首《钗头凤》词：

世情薄，人情恶，日送黄昏花易落。晓风干，泪痕残，欲签心事，独语斜栏。难！难！难！

人成各，今非昨，病魂常似秋千索。角声寒，夜阑珊，怕人寻问，咽泪装欢。瞒！瞒！瞒！

唐婉在词中表达了自己对陆游的不能忘却的思念以及已为人妻后强颜欢笑、掩饰内心的无奈与凄凉，并且在词中也点明了自己由于郁郁寡欢、忧思愁苦而造成的体病身虚，真是字字血泪，让人不能触目。据说，唐在沈园相见后不久便去世了，陆、唐的《钗头凤》让我们看到了一个泣血的爱情故事...

二、施酒监和乐婉的来生缘。

这是一个宋代歌妓的故事。乐婉是杭州歌妓，与一位姓施的酒监相爱，后施酒监奉调离杭，又毫无办法将乐婉脱籍从良带走，这种无望的爱情，只能使二人诀别。施酒监做了一首《卜算子》赠乐婉，乐婉又和了一首作答。

《卜算子赠乐婉》。

相逢情便深，恨不相逢早。识尽千千万万人，终不似、伊家好。

别你登长道，转更添烦恼。楼外朱楼独倚阑，满目围芳草。

《卜算子答施》。

相思似海深，旧事如天远。泪滴千千万万行，更使人愁肠断。要见无因见，了拚终难拚。若是前生未有缘，待重结来生。

一位风尘女子，至性真情，豪爽洒脱。以拼了之情，道出相思之深，相爱之切。却终究不得不屈从于无奈的残酷现实，只待重结来生之缘。施君得此红颜知己，虽遗憾不能永结连理，却也是不幸中的万幸。

戴复古妻凄凉的诀别词。

戴复古在怀才未遇时，曾游荡寄居在江右武宁，当地有一富翁爱其才华，将女儿嫁给了他。几年后，戴突然提出别离，妻子追问下才知戴在老家已有妻室。富翁知道后大怒，但戴妻却仍然以资饯行，并填词《祝英台近》送别。

惜多才，怜薄命，无计可留汝。揉碎花笺，忍写断肠句。

道旁杨柳依依，千丝万缕，抵不住，一分愁绪。

如何诉。便教缘尽今生，此身已轻许。

捉月盟言，不是梦中语。

后回君若重来，不相忘处，把杯酒，浇奴坟土。

词中的女主人公已隐约透露出了准备为情赴死的决心。可其善良、宽容、坚贞、刚烈的心意并没有让朝三暮四的戴复古心生留意，戴复古还是绝情地走了。于是女人毅然投水身亡。

十年之后，戴复古满怀对亡妻的怀念与歉疚，在妻子的坟前写下了《木兰花慢》一首：

莺啼啼不尽，任燕语，语难通。

这一点闲愁，十年不断，恼乱春风。

重来故人不见，但依然，杨柳小楼东。

记得同题粉壁，而今壁破无踪。兰皋新涨绿溶溶。

流恨落花红。念着破春衫，当时送别，灯下裁缝。

相思谩然自苦，算云烟，过眼总成空。

落日楚天无际，凭栏目送飞鸿。

戴复古对亡妻的怀念，虽是真挚的，但相比于其妻的挚情却是无力而苍白的。十年之后，天人永隔，戴君虽在内疚之中悔恨不已，但却轻谓‘一点闲愁’以概之，听起来总让人感觉他更像一个不负责任的浪荡公子。倒是这位女子，为情而毅然赋死，但却死的何其可叹也！自古多情女子薄情男，此话应在此处，不假也！

四、金定和刘翠翠的诗词姻缘。

宋朝末年，淮安才子金定和刘翠翠家住比邻。二人既是同窗好友又是年龄相同。彼此朝夕伴读，青梅竹马，渐生情愫。一日，金定赠刘翠翠情诗一首：

十二栏杆七宝台，春风随处艳阳开。

东园桃李西园柳，何不移来一处栽。

刘翠翠和诗一首：

平生每恨祝英台，怀抱何为不早开。

我愿东君勤用意，早移花木向阳栽。

一对有情人终成眷属。

新婚之夜，刘翠翠于枕畔有感而作《临江仙》一首：

曾向书窗同笔砚，故人今作新人。

洞房花烛十分春，汗沾蝴蝶粉，身惹席香尘。

尤雨云混未惯，枕边眉鬓羞颦。

轻怜痛惜莫辞频，愿郎从此始，日近日相亲。

金定步原韵答和《临江仙》一首：

记得书斋同笔砚，亲人不是他人。

扁舟来访武陵春，仙居临紫府，人世隔红尘。

海誓山盟心已许，几番浅笑深颦。

向人犹自语频频，意中无别意，亲外有谁亲！

看了二人的诗词答和，不能不让人羡慕金定和刘翠翠的美满婚姻和柔情蜜意。

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李之问再娶聂胜琼。

《青泥莲花记》载：“李之问仪曹解长安幕，诣京师改秩。都下聂胜琼，名倡也，质性慧黠，公见而喜之。李将行，胜琼送别，饯行于莲花楼，唱一词，末句曰‘无计留春住，奈何无计随君去’。李复留经月，为细君督归甚切，遂饮别。不旬日，聂作一词以寄李云云，盖寓调《鹧鸪天》也。之问在中路得之，藏于箧间，抵家为其妻所得。因问之，具以实告。妻喜其语句清健，遂出妆奁资夫取归。琼至，即弃冠栉，损其妆饰，委曲以事主母，终身和悦，无少间焉。

这首《鹧鸪天》寄李之问写到：

玉惨花愁出凤城，莲花楼下柳青青。

尊前一唱《阳关》后，别个人人第五程。

寻好梦，梦难成。况谁知我此时情。

枕前泪共帘前雨，隔个窗儿滴到明。

词写得清丽幽婉，也难怪李之问妻被其清健的语句所感动，“出妆奁资夫取归”之。让聂胜琼这个歌妓身份的下层女人，有了一个意料之外的美满的感情归宿。看来不独男人喜爱才女，就连女人自己也能被真正的才女所折服啊！

朱淑真的梦中情人。

朱淑真的感情经历极为不幸，作为一位女词人，她有多情而敏感的内心世界，也有心仪的梦中情人，但她却不能违背父母之命、媒妁之言，不得不嫁给一个庸俗之徒，过着身在曹营心在汉的相思岁月。

她只有在《清平乐》词中追忆自己曾经的恋人，和短暂甜美的爱情生活体验：

恼烟撩露，留我须臾住。

携手藕花湖上路，一霎黄梅细雨。

娇痴不怕人猜，和衣睡倒人怀。

最是分携时候，归来懒傍汝台。

全词通俗明白，艳而不亵，全赖女词人大胆率真的表白。了解了她痛苦的一生，反衬出这乍现即逝的欢乐时光，有谁还能以假道学家们的嘴脸抵之为“有失妇德”呢！

陆游和唐琬的千古绝唱。

二十岁时，陆游和唐琬喜结伉俪，二人吟诗填词，意趣相投，琴瑟甚和。不料陆母却怕陆游沉溺于卿卿我我的温柔乡中，忘了苦读求仕的正路，不断迁怒于儿媳，并强令陆游休妻。陆游百般哀求抗争而无果，母命难违之下亦割舍不了自己对仕途前景的无限幻想。不得已二人被迫离散。

此后陆游另娶了王氏，唐琬改适赵士程，双方彼此音讯常年隔断。本以为时间会淡化记忆，医治好感情的创伤，可结果却恰恰相反。陆游三十一岁时，在家乡山阴（今绍兴市）城南禹迹寺附近的沈园，与偕夫同游的唐琬邂逅。唐琬设宴款待陆游。陆游思人感旧，遂信笔题《钗头凤》于园壁之上：

红酥手，黄滕酒。满城春色宫樯柳。

东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错，错，错！

春如旧，人空瘦，泪痕红碰掮透。

桃花落，闲池阁，山盟虽在，锦书难托。莫，莫，莫！

词中表达了他对前妻唐琬的深情留恋，也抒发了自己对旧日薄情之举深切的`追悔。

唐琬不久以《钗头凤》词题答和：

世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。

晓风干，泪痕残。欲笺心事，独语斜阑，难，难，难！

人成各，今非昨，病魂常似秋千索。

角声寒，夜阑珊。怕人寻问，咽泪装欢。瞒！瞒！瞒！

心头勉强愈合的创伤又被重逢触痛，不久弱病缠身的唐琬就在抑郁中含恨而终了。

蜀妓对情人的猜忌。

陆游的一位门客，从巴蜀之地带回一个歌妓，把她安顿到外室暂住，隔几日去探望一番。有几天，这位门客因突然患病少去了几次，引起了蜀妓的不满，门客作词解释迟到的缘由，蜀妓和韵填了《鹊桥仙》一词作答：

说盟说誓，说情说意，动便春愁满纸。

多应念得脱空经（谎话），是那个先生教底！

不茶不饭，不言不语，一味供他憔悴。

相思已是不曾闲，又那得功夫咒你。

全词口语吟成，却脱俗讽谑，既表达了自己对爱人冷落自己的不满，又表达了自己对知心情郎衣带渐宽终不悔，为他消得人憔悴的痴情怜爱。

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宋词之爱情诗句大全。

只有梦魂能再遇，堪嗟梦不由人做(陆游)《蝶恋花》)。

不怕银钢深秀户，只愁风断清衣渡(陆游《蝶恋花》)。

惜春长怕花开早，何况落红无数(辛弃疾《摸鱼儿》)。

千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉(辛弃疾《摸鱼儿》)。

闲愁最苦，休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处(辛弃疾《摸鱼儿》)。

旧恨春江流不尽，新恨云山千叠。料得明朝，尊前重见，镜里花难折。

也应惊问：近来多少华发(辛弃疾《念奴娇》)。

楼空人去，旧游飞燕能说(辛弃疾《念奴娇》)。

少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词强说愁。

而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道天凉好个秋(辛弃疾《丑奴儿》)。

断肠片片飞红，都无人管，更谁劝啼莺声住(辛弃疾《祝英台近》)。

是他春带愁来，春归何处，却不解带将愁去(辛弃疾《祝英台近》)。

众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处(辛弃疾《青玉案》)。

纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情(姜夔《扬州慢》)。

算空有并刀，难剪离愁千缕(姜夔《长亭怨慢》)。

嫣然摇动，冷香飞上诗句(姜夔《念奴娇》)。

夜长争得薄情知，春初早被相思染(姜夔《踏莎行》)。

春未绿，鬓先丝。人间别久不成悲。谁教岁岁红莲夜，两处沉吟各自知。(姜夔《鹧鸪天》)。

翠尊易泣，红萼无言耿相忆(姜夔《暗香》)。

莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋。还教一片随波去，又却怨玉龙哀曲(姜夔《疏影》)。

临断岸，新绿生时;是落红带愁流处，记当日门掩梨花，剪灯深夜语(史达祖《绮罗香》)。

愁损翠黛双眉，日日花阑独凭(史达祖《双双燕》)。

楼前绿暗分携路，一丝柳，一寸柔情(吴文英《风入松》)。

惆怅双鸳不到，幽阶一夜苔升(吴文英《风入松》)。

一片春愁待酒浇，江上舟摇，楼上帘招。

秋娘渡与泰娘桥。风又飘飘，雨又潇潇。

何日归家洗客袍?银字笙调，心字香烧。

流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉(蒋捷《一剪梅》)。

悲欢离合总无情，一任阶前点滴到天明(蒋捷《虞美人》)。

写不成书，只寄得相思一点(张炎《解连环》)。

江州司马，青衫泪湿，同是天涯(吴激《人月圆》)。

醉魂应逐凌波梦，分付西风此夜凉(蔡松年《鹧鸪天》)。

劝君莫惜花前醉，今年花谢，明年花谢，白了人头(赵秉文《青杏儿》)。

襄阳古道灞陵桥。诗兴与秋高。千古风流人物，一时多少雄豪(完颜寿《朝中措》)。

离肠宛转，瘦觉妆痕浅(元好问《清平乐》)。

海枯石烂情缘在，幽恨不埋黄土(元好问《迈陂塘》)。

恨世间情为何物，直教生死相许(元好问《摸鱼儿》)。

早是残红枝上少，飞絮无情，更把人相恼(段克己《蝶恋花》)。

千古盈亏休问(王沂孙《眉妩》)。

对西风，谁与招魂(白朴《夺锦标》)。

百年总是逢场戏，拍板门锤未易当(王恽《鹧鸪天》)。

行人忍听啼乌怨，笛里关山落叶风(仇远《思佳客》)。

今年冷落江南夜，心事有谁知(萨都剌《小阑干》)。

空惆怅，相见无由。从今后，断魂千里，夜夜岳阳楼(徐君宝妻《满庭芳》)。

碧云红雨小楼空，春光已到消魂处(张翥《踏莎行》)。

无情明月，有情归梦，回到幽闺(刘基《眼儿媚》)。

花月两模糊，隔帘看欲无(杨基《菩萨蛮》)。

酒省明月照窗纱(夏言《浣溪沙》)。

收灯庭院迟迟月，落索秋千剪剪风(杨慎《鹧鸪天》)。

兰闺人倦，多愁牵梦，难成易碎《水龙吟》)。

神魂荡漾，暗抛红泪《水龙吟》)。

绿绮手中弹，挥弦白雪寒(陈洪绶《菩萨蛮》)。

几番烟雾，只有花难护(陈子龙《点绛唇》)。

玉轮碾平芳草，半面恼红妆(陈子龙《诉衷情》)。

春日酿成愁日雨，念畴昔风流，暗伤如许(柳如是《金明池》)。

总一种凄凉，十分憔悴，尚有燕台佳句(柳如是《金明池》)。

忆从前，一点东风，风隔着垂帘，眉儿愁苦(柳如是《金明池》)。

声缓缓，滴泠泠。双眸未易扃。天下事，少年心。分明点点深(王夫之《更漏子》)。

乍似榆钱飞片片，湿尽烟花，珠泪无人见。

江水添将愁更满，茫茫直与长天远(屈大均《鹊踏枝》)。

已过清明风未转，妾处春寒，郎处春应暖(屈大均《鹊踏枝》)。

嫩绿似罗裙，寸寸销魂。春心抽尽为王孙。不分东风吹渐老，色映黄昏(屈大均《浪淘沙》)。

立尽黄昏泪几行，一片鸦啼月(夏完淳《卜算子》)。

谁料同心结不成，翻就相思结(夏完淳《卜算子》)。

人世事，几完缺(吴伟业《贺新郎》)。

话到英雄失路，忽凉风索索(陈维崧《好事近》)。

共眠一舸听秋雨，小簟轻裘各自寒(朱彝尊《桂殿秋》)。

老去填词，一半是空中传恨(朱彝尊《解佩令》)。

钟情怕到相思路，盼长堤，草尽红心。动愁吟，碧落黄泉，两处谁寻(朱彝尊《高阳台》)。

往事迢迢徒入梦，银筝断绝连珠弄(王士稹《蝶恋花》)。

何处合成愁?离人心上秋(吴文英《唐多令》)。

薄命长辞知己别，问人生，到处凄凉否(顾贞观《金缕曲》)。

辛苦最怜天上月(纳兰性德《蝶恋花》)。

不知何事萦怀抱?醒也无聊，醉也无聊(纳兰性德《采桑子》)。

风一更，雨一更，聒碎乡心梦不成，故园无此声(纳兰性德《长相思》)。

雨洗秋浓人淡(厉鹗《谒金门》)。

谁知千夜里，各对一灯红(蒋士铨《水调歌头》)。

石倘能言，也应似我，望古增呜咽(王仁溥《念奴娇》)。

看取青青池畔，泪痕点点凝斑(张惠言《木兰花慢》)。

独自凄凉还自遣，自制离愁(龚自珍《浪淘沙》)。

湖水湖风凉不管，看汝梳头(龚自珍《浪淘沙》)。

莫更伤心，可怜秋到，无声更苦(项鸿祚《水龙吟》)。

澹澹轻烟，溶溶院落，月在梨花(顾春《早春怨》)。

一片春愁，渐吹渐起，恰似春云(蒋春霖《柳梢青》)。

红袖高楼，争抵还乡好(谭献《蝶恋花》)。

饯春无语，肠断春归路。春去能来，人去能来否(王鹏运《点绛唇》)。

心事共疏檠，歌断谁听?墨痕和泪渍清水。

留得悲秋残影在，分付旗亭(王鹏运《浪淘沙》)。

惆怅玉箫催别意，蕙些兰骚，未是伤心事(文廷式《蝶恋花》)。

重叠泪痕缄锦字，人生只有情难死(文廷式《蝶恋花》)。

寸寸关河，寸寸销魂地(文廷式《蝶恋花》)。

断尽愁肠谁会得?哀燕声声(王鹏运《浪淘沙》)。

愁望春归，春归更无绪(文廷式《祝英台近》)。

纵行遍天涯，梦魂惯处，就恋旧亭榭(文廷式《摸鱼儿》)。

断魂还逐晚潮回，相映枝头红更苦(郑文焯《玉楼春》)。

烛花红换人间世，山色青回梦里家(朱祖谋《鹧鸪天》)。

摇落事，向空山，休问杜鹃(朱祖谋《声声慢》)。

人天无地着相思(况周颐《减字浣溪沙》)。

陌上搂头，都向尘中老(王国维《蝶恋花》)。

碧苔深锁长门路，总为娥眉误。

自来积毁骨能销，何况真红一点臂砂娇(王国维《虞美人》)。

从今不复梦承恩，且自簪花坐赏镜中人(王国维《虞美人》)。

当面吴娘夸善舞，可怜总被腰枝误(王国维《蝶恋花》)。

不堪重梦十年间(王国维《浣溪沙》)。

怅秋风，憔悴天涯，美人芳草怨迟暮(吕碧城《绮罗香》)。

啼鸟惊魂，飞花溅泪，山河愁锁春深。

倦旅天涯，依然憔悴行吟(吕碧城《高阳台》)。

地转天旋千万劫，人间只此一回逢。当时何似莫匆匆(吕碧城《浣溪沙》)。

不遇天人不目成，藐姑相对便移情(吕碧城《浣溪沙》)。

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