最新呼啸的呼啸模板(模板12篇)

呼啸的呼啸模板篇一

从来没有一本书会让我如此艰难地看下去2000年买的中英对照版的我先读完中文然后再看英文昨晚终于看完了五年时间看完一本书对我是从来没有过的晚上一个人看上几页特别是英文的如果看不下去了睡意就会来临睡觉前看书真的有催眠作用。

艾米莉·勃朗特生前寂寞和姐姐夏洛蒂一样她是个没见过多大世面的英国北部小郡牧师家的女儿凭着幻想与激情写作她也用一个男性化的笔名“埃律斯·贝尔”发表作品可是当她的《呼啸山庄》继姐姐的《简·爱》问世后却没能像《简·爱》那样得到热烈的回应相反它遇到了普遍的冷淡和几篇严厉贬抑的评论有一篇刻薄的评论甚至说：“是哪一个人写出这样一部作品来他怎么写了十来章居然没有自杀?”这是一本可怕的、令人痛苦、强有力而又充满激情的书这与它年轻的作者本身的性格与才华不无关系。

放在我眼前的这一部《呼啸山庄》显得与众不同：

它狂放不羁的浪漫主义风格源自于人物“爱”与“恨”的极端的冲突而在希克厉和凯瑟琳这对旷世情侣身上极度的爱中混合着极度的恨失去凯瑟琳使希克厉成为一个复仇狂。加之作者把故事背景放置在一个封闭的小社会——两个山庄和开放的大自然——荒原之中整个小说的情境就格外地“戏剧化”阴冷而暴力神秘怪烈又隐含着神圣的温情。

呼啸的呼啸模板篇二

《呼啸山庄》以一个陌生人闯入山庄为序幕，拉开一段故事的讲述。故事经历了大致三个阶段：人性的崛起，人性的坠落，人性的复苏。这本小说，以三个人的爱恋为主体横纵发展。

如果当初女主人公遵从自己内心的想法，与彼此相爱的地位低下的玩伴结合，也不会有后来的悲剧，女主人公再有钱的文雅的好看的绅士的追求下，迷恍了双眼，陷入了苦恼，每把这两个不能相提并论的男子对比一番，就觉得自己应该而且只配嫁给绅士的儿子，但是她还是会无端的忧郁，另一个声音时常想起：“我是爱他的，虽然他肮脏粗鲁贫穷，是的，我是爱他的，我们是这样的相似，”“我们是一个人，他就是我，他就是我，”即使我想嫁给他也是不可能的，哥哥不会同意所有人都不会认同，他是那样的穷，不可能给我幸福，“我嫁给我文雅的朋友，我可以帮助他，是的，我成为女主人，我就能够帮助他，”

最后的想法似乎淹没了她，她决定接受求婚，就在那晚，她的玩伴消失了。婚后生活是很幸福的，他很爱她，尽一切能力爱好保护她，虽然她在内心里，还是时时惦记着她的玩伴，想知道他现在怎么样了，可她怎么也找不出不爱她现任的丈夫的理由。他实在太好了，这十多年也许是她人生中最平静最美好的日子了。它是一本社会小说，表现了两种不同的生活方式的冲突，即一种较原始、散漫、自由的生活方式与一种近代的讲等级，讲秩序的生活方式的冲突，所以这本小说是对近代文明的控诉。

呼啸的呼啸模板篇三

《呼啸山庄》，唯一一部有着永久艺术魅力的光辉作品。

我用了一个星期多的时间看完了《呼啸山庄》。我合上书，不禁惊叹，这个久居深山，几乎从不和外界接触的未婚女子怎么能写出爱的如此深刻，恨的如此入骨的小说呢?这个一生都活在不幸的世界中，孤独凄凉，没有笑声，没有朋友的女子，怎么能写成这样一部富有独创性和超前性的伟大作品呢?其实不管怎么样，不管是因为什么这部极其富有内涵的奇书，已经可以让我们领悟到很多很多人生的真谛了!

《呼啸山庄》到底凭借什么成为了一部不朽之作呢?首先它没有受到城市里大众化的影响和控制，完全描绘出了一个原汁原味的山村荒野的景象。使人们领略了一个完全不同的世界。故事中的主人公都保留着原始的性格：爱起来不顾一切，恨起来不计后果。这一切的一切在我们这些长期受到传统礼仪的约束的人们看来就显得非常特别，非常有新鲜感。有人说《呼啸山庄》是“人间情爱最宏伟的史诗”要我说这都要归功于作者艾米莉?勃朗特极丰富想象力;极强烈的激情;极深刻的内心体验和她那把主题升华的才华和能力。我认为这些也就是为什么《呼啸山庄》能如此畅销的原因了。

当我回味着这本书的深刻内涵和本质时，我发现在《呼啸山庄》中我学到了许许多多，其中另我感触最深的是它教会了我保持人性的尊严和心灵的自由。无论我们面临着多么严峻的挑战或是多么残酷的考验，我们都应该向往自由。

呼啸的呼啸模板篇四

在我还在读小学的时候，旁边镇子的同学都没见过火车，他们喜欢来这满足好奇，于是，我就成了他们的小导游。火车似乎成了独特的风景，也成了我们这的自豪。

那时候的火车还是绿皮车，开的很慢，“咣哧咣哧”的，离老远就可以听到。讲起火车来，大人们总是眉飞色舞，谁要是能在铁路上班，定会引来众人羡慕的目光。也是，徐州自古就是兵家必争之地，交通要道，史上更有五省通衢的美称，况且城区不大，几乎每条街道都有铁路的痕迹。而我家虽在郊区，却依偎着陇海铁路，几乎每天晚上都会伴随着火车的轰鸣声入睡。孩童时期的梦是多样的，也是富有童话色彩的，常常梦到自己参加了微山湖铁道游击队，跟着彭亮哥哥一起威武的扒火车，任凭耳边的疾风吹过，我们在铁轨上就像在平地上一样飞驰。

也许值班员早出来一会，也许，我反应再快一点，也许…然而这都是也许。火车依旧疾驰，寒冬的冷风丝毫没有阻挡它呼啸的身形，它像一条巨蟒撕裂夜幕在苍茫广野下。突然我看到一个熟悉不过的身影从我身边跑过，黎叔，对！是黎叔！当我反应过来是他时，他已经和机车发生了碰撞，血肉横飞，模糊的我已无法看清。就这样，一个鲜活的生命转瞬消失，四溅的献血将钢轨染红。前不久，他读小学的儿子也刚刚卧轨自杀。我们来不及挽救一个一心赴死的人，只能留眼泪在眼圈里打转。

黎叔的妻子因为重病久治不愈，终于半年前撒手人寰，留下了他们可怜的爷俩。为了看病，黎叔这几年没少跑，他带着黎嫂坐着火车去了上海，南京，北京，能去的都去了，可病情还是不见好转，最终昂贵的医疗费用花光了他们的积蓄，黎嫂最终在故土带着遗憾离开了。家境的困难，母爱的失去，使小黎幼小的心灵受到了巨大的创伤，加上黎叔也没从伤痛中缓过神来，小黎最终选择了去另一个世界找妈妈。最终又酿成了刚刚的悲剧！想着黎叔以前对我的笑脸，有时自行车坏时，他会带我回家，眼泪不自觉的往外冒，北风依旧猛烈的呼啸着，像极了吞噬人间幸福的恶魔。值班员将他被撕扯的肉块一点一点夹进口袋里，也许他的灵魂在那里又能重聚吧。一幕幕，触目惊心，人生可能就是这样，你不知道下一刻将会是怎样！他像一副画卷，有时是春暖花开的幸福，有时却是人去楼空的孤寂，关键看打开了哪一副。从那以后，我每次上学都会走另一条道。不是因为害怕，是因为触景生情。

直到大学毕业，我走在了铁路机车检修的岗位上，那么近的距离接触火车，甚至，钻进它的肚子里，坐在驾驶的座位上，我才遇到了人生道路上另一个拐点。虽然那一刻永恒的刻在了我的心上，但是随着对铁路了解的加深，慢慢的他像是转化成了另一种力量。每一个夜班，我都会加倍小心，一站二看三确认四通过认真执行，检修部件也不敢偷懒，生怕漏下一颗未拧实的螺丝。我和其他的青年职工一样，在这里实现着自己人生价值，谁也不知道谁还有跟铁路的一段未解的情缘。至少我有，每当夜幕降临时，督促着我精检细修，安全无小事。

呼啸的呼啸模板篇五

我发现尽管时间在我身上刻下了无数的沧桑，尽管季节在我喜欢和不喜欢的情绪里不断更替，我仍旧是两年前那个不曾长大的我!高科技，有你在，真好。”为巴金献上一束橄榄枝，赠与我最真挚的感谢。索趣霍华德干脆弃学投商;等她终于扶稳方向盘的时候，前方正好有一个弯道，她又没控制好方向盘，于是，脚踏车又在高速的作用下旋转起来。

我用了我一个星期多的时间看完了《呼啸山庄》。合上书，不禁惊叹，这个久居深山，几乎从不和外界接触的未婚女子怎么能写出爱的如此深刻，恨的如此入骨的小说呢?这个一生都活在不幸的世界中，孤独凄凉，没有笑声，没有朋友的女子，怎么能写成这样一部富有独创性和超前性的伟大作品呢?其实不管怎么样，不管是因为什么这部极其富有内涵的奇书，已经可以让我们领悟到很多很多人生的真谛了!

这就是我读完《呼啸山庄》的感悟。

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10.

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呼啸的呼啸模板篇六

一个阴郁中蕴含着激情，冷酷中包容着狂热的故事。

重读希刺克利夫。

凡是看过《呼啸山庄》的读者，大多有两种态度，一种是十分欣赏希刺克利夫，欣赏他爱的纯真、质朴、野性、至死不渝;一种是对希刺克利夫不以为然，认为他变态、冷酷、无法同情和理解他那暴风雨一般的激情和爱恋、毕竟19世纪离我们已经太过遥远，重读《呼啸山庄》的我们已经生活在完全不同的时空。

希刺克利夫是一个偏执的人，他爱上了一个人就为之牺牲一切，为爱不择手段，爱她到死，在英国北部风声犀利的荒原沼泽上，在一段封闭原始的时空里，又黑又脏的小野孩希刺克利夫爱上了带给他全部幸福与痛苦的凯瑟琳。

呼啸山庄是“厌世者的理想天堂”，在这个美丽又荒凉的封闭的世界里，希刺克利夫以一名外来者的身份出现了——6、7岁的他流浪得快要饿死时，被呼啸山庄的老主人恩萧先生带回了呼啸山庄。应该说希刺克利夫的幼年是不幸的，他在来到呼啸山庄前在饥饿和死亡线上度过，来到呼啸山庄后在辛德雷的欺负和虐待中度过，应该说这一前一后的处境同样艰难，可是，有了凯瑟琳，一切全都不同了。凯瑟琳是一个疯狂的小丫头，她的血液中就有着不安定的因子，“她在一天内能让我们所有的人失去耐心不止五十次，从她一下楼起直到上床睡觉为止，她总是在淘气，搅得我们没有一分钟的安宁。她总是兴高采烈，舌头动个不停——唱呀，笑呀，谁不附和着她，就纠缠不休，真是个又野又坏的小姑娘。”

然而这个又野又坏的小姑娘确是善良又漂亮的，纯真的她不像她那已经长大的哥哥那样懂得嫉妒希刺克利夫受到的宠爱，她只是一个爱玩的小姑娘，她和童年的希刺克利夫脾气很是接近，经过艰难的流浪生活的希刺克利夫并不娇气，也不会像辛德雷那样小肚鸡肠在父亲面前争宠，在忙忙碌碌的山庄中唯有孤独的希刺克利夫最重视小凯瑟琳，虽然大家有着不同的身份和背景，但是对于两个孩子来说，最重要的是他们有着共同的年龄。辛德雷受到的是长子的教育，他注定要承担家长们“恨铁不成钢”的期望，他是社会的人;老恩萧年事已高，认为小凯瑟琳“比她的哥哥还要坏”;约瑟夫是一个有些神经质的一身宗教气的老农民，而耐莉的一直都是正统的想主人之想的优秀的仆人。他们对于想玩、想疯、想闹得凯瑟琳来说代表着规章和秩序，代表着理性的不自由的世界;希刺克利夫代表着另一个世界，这个世界里什么都可能发生(事实上不会发生什么大不了的事情)，充满自由、冒险和无限的可能性，老恩萧的这两个儿女教育的都不好，几乎都是自己在成长中确立自己面对世界的方式的，因此辛德雷不懂得谦让和尊重，凯瑟琳也不懂得礼貌和安静，希刺克利夫带来的更是倔强、隐忍和功利化的态度。

所以辛德雷才会对希刺克利夫处处找茬，凯瑟林才会对老恩萧说：“你为什么不能永远作一个好男人呢，父亲?”，希刺克利夫才会充分利用他在家里得到的宠爱对付辛德雷，抢走了辛德雷心爱的小马。

这就是故事发生的背景地——呼啸山庄，和画眉田庄做一个对比，我们就可以发现，这里的一切多是原生态的，放任的、粗砺的，包括情感，而画眉田庄的人们一个个则彬彬有礼，他们的世界是一个文明的世界，也只有在这样的两极中，才产生了非同一般的碰撞与交融。所以希刺克利夫可以嘲笑埃德加和伊莎贝拉在抢一条小狗，他还注意到了他们在争抢之后或许是由于羞愧(道德的自我约束)，又都不要小狗了，他们哭了起来。要是希刺克利夫遇到这种情况，对手是辛德雷的话就会宁可将小狗撕碎，要是凯瑟琳想要的话他根本就不会产生想不想要的问题，一定以凯瑟琳为准。在这个细节中我们可以发现，几个孩子在情感上的细微差异，埃德加和伊莎贝拉在发出强小狗的动作时，是由自己的单纯的欲望出发的，又为他们的道德教养所约束(后来都哭起来，不要了)。

可是希刺克利夫对待事物就绝对不会从自己的真实需要(欲望)出发，或许是他可以选择的余地已经太少了，他无比珍视凯瑟琳，又万分愤恨辛德雷，希刺克利夫对待世界的时候首先看待这世界是怎样来对待他，他对待凯瑟琳的无比真诚是从凯瑟琳对他的一片真心来的，希刺克利夫的欲望(需要)往往带上了“反抗”的色彩，希刺克利夫的需要是被歪曲的，在希刺克利夫这里无论是给予(凯瑟琳)还是掠夺(辛德雷)都带有强烈的主观性，这与他的生活背景紧密相连，由于希刺克利夫得到的太少，所以他要求的更多，但是，没有人来告诉他，最应该的方式是什么。

从这个意义上讲，希刺克利夫是复杂的，他的每一个举动都关系着他是否背叛了他的全部生活(痛苦的不平等的生活)，而凯瑟琳，埃德加、伊莎贝拉相比之下就要单纯的多，凯瑟琳对于希刺克利夫的理解和珍视同希刺克利夫对凯瑟琳的理解和珍视不是在同一个平面上的，就此也可以说，希刺克利夫对凯瑟琳的情感中本身就带有单纯的“喜爱”之外的东西，他所认识的凯瑟琳不是那个真实的小姑娘了。两个人一同到外面疯跑，对于凯瑟琳来说是“怪有意思的事情”，对于希刺克利夫来说不啻为一种反抗的形式(还有小凯瑟林肯和他在一起)，凯瑟琳对这世界是好奇的，反叛的，游戏的态度，而希刺克利夫则是反抗的，背叛的决裂的态度，因此希刺克利夫往往看不到一些他应该看到的东西，想不到一些他应该想到的事情，他对这个世界更无情，也更容易走极端。

两个孩子的友谊在缺少文明教育的情况下发展，他们被生活紧紧维系在一起，暴虐的辛德雷就是两个人必须一同面对的存在，在“斗争中”，两个孩子是“战友”，他们没有时间去考虑假如没有辛德雷，他们应该过怎样的生活，没有时间去考虑，对方在自己的眼中，有多大程度上是真实的。两个人的裂缝从小凯瑟琳在画眉田庄待了5个星期后开始出现了。那时，凯瑟琳只不过是一个12岁的小姑娘，3年后，凯瑟琳15岁，答应了埃德加的求婚，又过了3年，凯瑟琳18岁，她嫁给了埃德加。

在希刺克利夫心理，是埃德加夺走了凯瑟琳，在他重新回到呼啸山庄后他开始了他残酷的报复。然而是这样吗?埃德加夺走了凯瑟琳?住了5个星期后的凯瑟琳有了2点最为明显的变化，首先，凯瑟琳“懂得无理是可羞的”，“不愿意表现出她粗鲁的一面”，并以此保持了和埃德加的关系，取得了画眉田庄的好感;其次，“她对旧日喜爱的事物保持一种古怪的恋恋不舍之情;甚至希刺克厉夫也为她所喜爱，始终不变。年轻的林惇，尽管有他那一切优越之处，却发觉难以给她留下同等深刻的印象。”凯瑟琳不再和希刺克利夫站在同一条战线上了，她总是试图调和希刺克利夫和埃德加之间的矛盾。至于希刺克利夫，也发生了变化，“那时他十六岁了，相貌不丑，智力也不差，他却偏要想法表现出里里外外都让人讨厌的印象，自然他现在的模样并没留下任何痕迹。”“他学了一套萎靡不振的走路样子和一种不体面的神气;他天生的沉默寡言的性情扩大成为一种几乎是痴呆的、过分不通人情的坏脾气。”

凯瑟琳失去了童年，因为她开始理智的思考自己的命运，她知道自己不可能永远和希刺克利夫在一起，像孩童时那样，她要面对的是未来，而希刺克利夫没有未来。两个曾经站在一起的朋友彼此失去了对方，凯瑟琳知道文明是好的，但是那并不能带给她快乐，她在另一个世界里是“假的”，在荒野里长大的凯瑟琳不习惯文弱的脆弱的埃德加，在另一个世界里凯瑟琳背叛了自己的生活，她怀念以前的日子，怀念有一个骄傲地和她站在一起的小男孩，他把她当做自己，他们之间没有礼节和规范，只有真诚的相对。在呼啸山庄里，往日的和谐和快乐没有了，由于辛德雷，希刺克利夫没有了上进的机会，希刺克利夫自己放弃了自己，但是他还有一线希望，那就是凯瑟琳没有放弃他。

希刺克利夫的自暴自弃建立在他的自卑之上。在他们的爱情中，甚至是在希刺克利夫出走的雷雨交加的夜晚，他们都未曾面对过未来，既然过去的生活已经回不去了，那么，爱应该建立在什么基础之上?凯瑟琳这时暴露了她的软弱性，她“爱”埃德加，可是，她又说：“你难道从来没想到，如果希刺克厉夫和我结婚了，我们就得作乞丐吗?而如果我嫁给林惇，我就能帮助希刺克厉夫高升，并且把他安置在我哥哥无权过问的地位。”凯瑟琳这样来面对自己的爱情，而希刺克利夫则选择了逃避，因为他无法面对。这一年凯瑟琳15岁，希刺克利夫16岁。

假如没有现实的接触，两个人怎么达到和谐，怎么终生不渝?现实的空间消失掉了，余下的只好用想象来填充了，但是，你想象出来的那个人，还是现实中的那个他/她吗?在希刺克利夫回来之后，我们可以做一些假设，假如3年后的希刺克利夫顺利地和凯瑟琳在一起了，他们能否和谐完美?希刺克利夫和凯瑟琳处与两种完全不同的环境中，他们的“你中有我，我中有你”的超功利的爱情(假如有的话)能过坚持吗?假如能够，为什么当初凯瑟琳答应埃德加的求婚?事实上当他们开始考虑这个问题的时候问题本身就已经不纯粹了。

凯瑟琳爱着希刺克利夫，是否也在肯定着他的危险的爱?凯瑟琳曾经对伊莎贝拉说起希刺克利夫，“告诉她希刺克厉夫是什么样的人：一个没驯服的人，不懂文雅，没有教养，一片长着金雀花和岩石的荒野。要叫我把你的心交给他，我宁可在冬天把那只小金丝雀放到园子里!”无疑，凯瑟琳是爱希刺克利夫的，这些话语里不能排除有嫉妒的成分，但是有没有一些是出自内心的呢?她警告希刺克利夫，“我太喜欢她啦，我亲爱的希刺克厉夫，我不容你专横地把她抓住吞掉。”小说里，希刺克利夫把伊莎贝拉吞掉了(他带给了这个爱着他的女人一生的不幸)。

虽然一切都可以用爱这一个字来涵盖，但是这个字未免过于复杂了。当希刺克利夫再次回来，他和凯瑟琳依然相爱，但是这时候的爱恐怕只剩下一个形式，两个人都成为了极端的形式主义者，这爱情是对自我本真被异化的反抗，希刺克利夫反抗的是不公平的世界(这世界夺走了凯瑟琳，凯瑟琳是整个世界，凯瑟琳不仅承担她自己，还承担了符号的意义)，凯瑟琳反抗的是生活的不自由、平庸、束缚和自己的懦弱(由之带来的痛苦和不快乐)。爱，是克服这一切的标志，希刺克利夫奋力追求，凯瑟琳却不敢承受了。

凯瑟琳终于死去了，这一年，凯瑟琳19岁，希刺克利夫20岁。

然而故事并没有结束，凯瑟琳死后的希刺克利夫十分不讨人喜欢，他的疯狂的报复似乎是无止无休的，小林惇、小凯瑟琳、小哈里顿……这就是爱么?由爱而生的恨?他究竟更爱凯瑟琳，还是更恨这个世界?他是在为凯瑟琳而报复，还是在为自己而报复?他更爱凯瑟琳(真实的凯瑟琳)，还是更爱自己(他要“凯瑟琳”永远只属于他一个人，留在他自己的世界里)?你是我，我是你的意思是“假如我是流向洼地沼泽的水，你也绝对不能向大海流去吗?”呼啸山庄是封闭的，希刺克利夫狂热的坚信自己的爱，坚信凯瑟琳对自己的爱，那么，这种极端的狂热就是极端的爱吗?他和凯瑟琳的爱在本质上是一致的吗?当希刺克利夫只能成为乞丐时，凯瑟琳选择了离开，并为此而负罪，小小的呼啸山庄内一切竟然都是这么绝对!

呼啸的呼啸模板篇七

《呼啸山庄》通过一个爱情悲剧，向人们展示了一幅畸形社会的生活画面，勾勒了被这个畸形社会扭曲了的人性及其造成的种种可怖的事件。整个故事的情节实际上是通过四个阶段逐步铺开的：

第一阶段叙述了希斯克利夫与凯瑟琳朝夕相处的童年生活;一个弃儿和一个小姐在这种特殊环境中所形成的特殊感情，以及他们对辛德雷专横暴虐的反抗。

第二阶段着重描写凯瑟琳因为虚荣、无知和愚昧，背弃了希斯克利夫，成了画眉田庄的女主人。

第三阶段以大量笔墨描绘希斯克利夫如何在绝望中把满腔仇恨化为报仇雪耻的计谋和行动。

最后阶段尽管只交代了希斯克利夫的死亡，却突出地揭示了当他了解哈里顿和凯蒂相爱后，思想上经历的一种崭新的变化——人性的复苏，从而使这出具有恐怖色彩的爱情悲剧透露出一束令人快慰的希望之光。

因此，希斯克利夫的爱一恨一复仇一人性的复苏，既是小说的精髓，又是贯穿始终的一条红线。作者依此脉络，谋篇布局，把场景安排得变幻莫测，有时在阴云密布、鬼哭狼嚎的旷野，有时又是风狂雨骤、阴森惨暗的庭院，故事始终笼罩在一种神秘和恐怖的气氛之中。

在小说中，作者的全部心血凝聚在希斯克利夫形象的刻画上，她在这里寄托了自己的全部愤慨、同情和理想。这个被剥夺了人间温暖的弃儿在实际生活中培养了强烈的爱与憎，辛德雷的皮鞭使他尝到了人生的残酷，也教会他懂得忍气吞声的屈服无法改变自己受辱的命运。他选择了反抗。凯瑟琳曾经是他忠实的伙伴，他俩在共同的反抗中萌发了真挚的爱情。然而，凯瑟琳最后却背叛了希斯克利夫，嫁给了她不了解、也根本不爱的埃德加·林顿。造成这个爱情悲剧的直接原因是她的虚荣、无知和愚蠢，结果却葬送了自己的青春、爱情和生命，也毁了对她始终一往情深的希斯克利夫，还差一点坑害了下一代。艾米莉·勃朗特刻画这个人物时，有同情，也有愤慨;有惋惜，也有鞭笞;既哀其不幸，又怒其不争，心情是极其复杂的。

凯瑟琳的背叛及其婚后悲苦的命运，是全书最重大的转折点。它使希斯克利夫满腔的爱化为无比的恨;凯瑟琳一死，这腔仇恨火山般迸发出来，成了疯狂的复仇动力。希斯克利夫的目的达到了，他不仅让辛德雷和埃德加凄苦死去，独霸了两家庄园的产业，还让他们平白无辜的下一代也饱尝了苦果。这种疯狂的报仇泄恨，貌似悖于常理，但却淋漓尽致地表达了他非同一般的叛逆精神，这是一种特殊环境、特殊性格所决定的特殊反抗。希斯克利夫的爱情悲剧是社会的悲剧，也是时代的悲剧。

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呼啸的呼啸模板篇八

“我很想驻留在那个光辉灿烂的世界去，永远没有烦恼，不是以泪眼的朦胧去看它，也不是以痛苦的心情去追求它，而是真正的和它一起，在它之中。”

这是希斯克利夫在影片中，作为吉普赛人没有表达出来的心声。世界的黑暗，人类的冷漠，竞争的黑暗，平添了他对世界的怨恨和报复。

历史上的吉普赛人，身上淌着流浪的血液，有着保守和倔强的民族性格。他们拒绝与其它文化的融合，世代保留对于浪漫的向往和流浪的追逐。当凯瑟林到外面接受“文明洗礼”回来后，希斯克利夫感觉眼前的这个女人陌生而又熟悉。他不愿意改变自己，无论是外表还是内心。他依旧内心奔放，热爱流浪。但他却担心凯瑟琳的灵魂离他远去，他害怕凯瑟琳不再是那个追求无限自由和向往浪漫的情人。即使她的奔放，她的美丽，她的迷人，那么的魂牵梦绕着他拿不羁的灵魂。

而故事的悲剧，也就顺着希斯克利夫不愿看到的方向发展，凯瑟琳变得“优雅、从容”，她寻求安稳的生活和一个温柔的的丈夫。

灵魂的距离在希斯克利夫和凯瑟琳之间拉开，他们对生活的期待和追求已经开始背离。凯瑟琳兄长亨德利对希斯克利夫皮鞭和辱骂的.“伺候”，无疑加剧了故事的矛盾点，希斯克利夫开始伺机报复，邪恶在他的身体里滋生。凯瑟琳和埃德加德的婚姻，更是助长了希斯克利夫内心的邪恶之火，他开始对亨得利有计划的实施比死亡更可怕的生存折磨。

浪漫，是吉普赛人的天赋，在吉普赛人看来，这从来都不需要学习。而希斯克利夫即时仇恨，即使失望于凯瑟琳的婚姻，依旧深情款款于“如果你还在这个世界上存在着，那么这个世界无论怎样，对我来说都是有意义的;但如果你不在了，无论这个世界多美好，他在我眼里，也只是一片荒漠，而我就像一个孤魂野鬼。”凯瑟琳血液里培养的浪漫和对自由的向往，让她的灵魂相伴希斯克利夫。然而埃德加温柔的守护和爱恋，让凯瑟琳无法摆开婚姻的束缚。在埃德加的守护和希斯克利夫灵魂的召唤中，这场“三角恋”缠绕着爱与恨的压抑。

希斯克利夫决定，不是决定，是吉普赛人天生的倔强，使他死守爱情。他要惩罚一切让他失去爱人的人，尤其是亨得利。他想带着凯瑟琳在爱情海里面翱翔，而一旦他的爱情之翼被折断，他身上所有美的圣洁和浪漫，却也消散开去，他是天使和魔鬼的化身。他要统治邪恶和黑暗，正是这样双重的矛盾，带给他无限的压抑。这种压抑，伴着凯瑟琳的存在而存在。却没有伴着凯瑟琳的离去而消散。

他要惩罚，他要报复。他不放过亨得利的儿子林顿，他甚至对自己的孩子，也没有过多的仁慈。他让小凯瑟琳和林顿结婚，他不甘心用亨得的死亡弥补失去的爱情，他要让死去的亨得利痛苦，让活着的亨得利灵魂——林顿，继续偿还他父亲遗留下来的情债，可怜的林顿最后抱病死去。他报复了整个事件相关的人，却赢不到肉体和灵魂都与他同在的凯瑟琳。在儿子和小凯瑟琳的相爱中，他似乎看到了那个她。于是他怀抱着对凯瑟琳独一无二的回忆和占有离去。

死亡，终于为这场阴暗和压抑的报复，画上了句号。

呼啸的呼啸模板篇九

林顿是整个故事中，唯一让人觉得比较正常的人。他是一个受过良好教育、温文尔雅的人。在家里看惯了象洋娃娃一样的女孩，凯塞琳的出现让林顿眼前一亮：他深深地爱上了这个美丽、善良、个性强烈的女孩。他的爱像温暖的阳光，柔和而不伤人;象潺潺的小溪，虽然波澜不惊，但却始终如一。他无私地包容着凯塞琳，甚至当他觉察到了凯对希斯克利夫的强烈感情后，他依然牺牲自己的健康日夜守候在重病的凯身边，不离不弃。凯塞琳去世后，笃信上帝的他平静地接受了这个沉重的打击，将他所有的爱和希望给了他的女儿。也正是因为他给了女儿一个健康良好的性格和心态，才使他的女儿没有被希斯克利夫的残酷折磨压垮，最终争取到了属于她自己的幸福。

其实从某种意义上说凯塞琳是幸运的，因为她这一辈子遇上了两个真正爱她的男人。但不幸的是她并没有处理好她自己和这两个男人之间的关系——她的任性和自以为是不但害了自己也害了这两个深爱她的男人。

呼啸的呼啸模板篇十

这部电影的开头首先讲述的是:在一个风雪交加的晚上，心善的老庄主将吉普赛男孩希斯克利夫带回家，并将其和自己的一对儿女一起抚养，并将其等同自己的孩子一般视之，正因为老庄主对这个吉普赛男孩无微不至的关心，也引起了自己亲生儿子对这个孩子的极大不满，但那个女儿凯瑟琳却私底下与希斯克利夫暗生情愫，从小一起青梅竹马，一直到长大。后来老庄主去世了，新庄主亨得利开始了无止境的泄愤，发泄自己对希斯克利夫的极大不满，将其编为奴籍，并不让他同凯瑟琳相见，试图拆散他们，或许在此时他们还是情比金坚，任由他怎样拆散，两人还是不为所动。这段电影的部分展现了两人忠贞的爱情，在爱情不受面包的诱惑时，爱情是可以让人感到满足的，但是前提是在没有更大的诱惑出现时。

他们的爱情在一个人出现后却被彻底的颠覆了，再也没有了之前的忠贞不渝。在艾德加.林顿出现后，凯瑟琳意识到自己如果以后继续和希斯克利夫在一起，等待她的只有穷苦的日子，而自己和林顿在一起后，有爱情亦有面包，现实的诱惑使凯瑟琳和希斯克利夫的爱情不堪一击。最终她嫁给了林顿。而希斯克利夫承受不住这样的打击，选择了离开。有人说一个人的发迹必然会先受到一些现实的打击，而一个人的成功也必然会经历无数的磨难。或许，这就是现实。

希斯克利夫回来了，他是在发迹后回来的，回来后，他买下了自己曾经长大的地方——呼啸山庄。并把之前的庄主贬为奴隶，对，他就是回来复仇的。回来后，自己心爱的女人已经嫁为人妻，他彻底的疯狂了，他践行这自己的复仇大计，而终使凯瑟琳在悲愤及羞愧中愤然离世，但她留下了一个女儿，原来的庄主亨得利也留下了一个儿子哈里顿，在新一代人的发展中，希斯克利夫像亨得利一样对待自己和凯瑟琳一样，对待哈里顿和小凯瑟琳，但在最终，他也意识到了自己成了自己最讨厌的亨得利的模样，并在对凯瑟琳的怀念中离世。

《呼啸山庄》这个故事讲述的是爱，恨，复仇，与人性回归的主题。但在这个主题的践行中，一个人也终于活成了自己曾经最讨厌的模样，还好最后也幡然醒悟，人性回归，终使惨剧不在重复发生，希斯克利夫或许如果不被亨得利如此虐待，或许已经和凯瑟琳幸福美满的生活在一起，之后的悲剧也许不会发生，以至于后来也就不会有如此的巨著给后人流传，但也正因为如此，历史总是写实的，人性总是真实的。在一些事实发生后总会造成一些影响。正如亨得利所做的一样，正如希斯克利夫的复仇一样，希斯克利夫用自己的一生执行这自己的复仇大计，后来的他什么都有了，拥有了金钱地位名誉山庄，却没有了爱人亲人及人性!并最终活成了自己曾经最厌恶的模样。

呼啸的呼啸模板篇十一

在《瓦尔登湖》的序言中，译者徐迟先生这样写道：“《瓦尔登湖》是一本静静的书，一本寂寞的书，一本孤独的书，一本寂寞、恬静、智慧的书。”诚哉斯言，《瓦尔登湖》确是属于心灵的。寂寞的书自然有寂寞的读法。在夜深人静的时候，手捧《瓦尔登湖》，借着昏黄的灯光，心灵却早已飞到那森林之中，瓦尔登湖畔，小木屋旁，与那位孤独而又伟大的灵魂，且行且歌，纵情延展生命的诗意与浪漫。

梭罗是哈佛大学的高材生，是著名思想家爱默生的得意弟子，本可以成为一名优秀的工程师，和他的老师一样功成名就。经他改良的铅笔完全有希望申请专利，给他带来大量的财富。然而这一切，都被他拒绝了。他宁愿做森林里的伐木者、做采浆果的农夫，日出而作，日落而息。

恩师爱默生曾这样评价他：“他不肯为了任何狭窄的手艺或者职业放弃他在学问和行动上的抱负，他寻求一种更广阔的行业，生活的艺术。”确实，梭罗一直在追寻一种属于他自己的生活方式。他远离喧嚣，傍水而居。他漫步于湖畔，醉落叶之声，品晨曦之味。他放舟于湖心，看澄湖拥月，赏树影婆娑。他没有豪宅，没有锦衣，没有琼浆玉液，但正如他自己所言：“与其给我爱，给我金钱，给我名誉，不如给我真理。”他一直在探寻的真理，是属于自己的生活方式，一种简朴而又充满诗意的生活。

梭罗的生活方式让我想到了东方的那些隐士们。尽管这样的生活离我们很遥远，但如果有机会，我会毫不犹豫去过这样的一种山林生活，“千山鸟飞绝，万径人踪灭，孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。”群山苍苍，曲径通幽，山湖静寂，紫雾腾腾，孤舟寒江，冰雪淅淅，想想就让人心醉!然而梭罗不是陶渊明，将自己完全封闭在一方净土之上。对生活，他也有期待，有向往。只是，他在无尽的欲望中学会冷静和处之泰然。他的“隐居”只是心灵的栖居。

我想，于人生的迷途之中，选择自己真正想要的生活，是梭罗给我们的启示。

生活方式千差万别，自己想要的就是最好的。

放眼当下，社会上充斥着躁动与不安，对金钱名利趋之若鹜者有之，对伦理道德扭曲异化者有之。我们站在时代的险滩，面对奔涌而来骚动的洪流，该如何找寻自己真正想要的生活?像梭罗那样寻一方净土傍湖而居?大可不必。我们拜读《瓦尔登湖》，并不是要求我们每个人都重返大自然，过一种幽居的生活，更不是要求每个人都复归到原始状态中，过刀耕火种的生活。事实上，我们也不可能做到这一点，我们毕竟生活在现代化的社会里。但我想，我们需要的是像梭罗那样，在自然环境中修炼出来的一种心境，只有具备这样一种心境，我们才能在喧哗与烦躁的世界当中寻找到那份淡泊与宁静，找寻自己真正想要的生活。

其实，“瓦尔登湖”不仅仅是一泓湖泊，它还是一种生活方式的象征，更是梭罗心灵与魂魄的寄托。它可以是有形的，也可以是无形的。在我们每个人的心中都有一片最柔软，最静谧的角落，在这里，我们享受着生活的美好，探寻着诗意的芳踪，膜拜着真善美的荣光。这就是心灵的瓦尔登湖，从这里，放眼远眺，你会发现，这个社会原来是那么美好。只有心灵纷杂的人，才会抱怨现实的不公。而内心澄澈者的天空没有暴风骤雨，只有一方人生的净土，以及在上面演绎着的生活。

在《瓦尔登湖》最后一章的结尾，梭罗写道：“所谓明天，即使时间终止也永不会来临，使我们视而不见的光亮，对于我们就是黑暗。当我们清醒时，明天才会破晓。来日方长，我们的太阳，不过是一颗晓星。”世人面对时代的骚动与昏暗，为何不放下浮华与庸俗，追寻自己真正想要的生活?像梭罗那样于高山之颠行走，于瓦尔登湖畔负手而立，静默地迎接每一个破晓的明天。

呼啸的呼啸模板篇十二

一个大雪纷飞的夜晚，呼啸山庄庄主欧肖抱回来一个流浪儿，取名希斯克利夫，希斯克利夫和欧肖的女儿凯瑟琳朝夕相处，慢慢坠入爱河，但是欧肖的儿子辛德雷并不喜欢希斯克利夫，在欧肖去世之后，辛德雷继承庄园，将希斯克利夫赶到牛棚贬为佣人。辛德雷时常辱骂殴打希斯克利夫，凯瑟琳这时对他不离不弃，有一天他们偷跑到画眉山庄玩，凯瑟琳认识了画眉山庄的主人埃德加。

凯瑟琳看到富有文雅的埃德加改变了她的认识，她接受了埃德加的`求婚，希斯克利夫接受不了这个现实，狂奔逃离了呼啸山庄。三年后，希斯克利夫由蓬头垢面的穷小子蜕变成得体有礼的绅士，打拼出很多财富。但是他依然对凯瑟琳念念不忘，重新回到呼啸山庄，希望可以挽回凯瑟琳的爱恋，但是这时凯瑟琳已经结婚了，但是希斯克利夫不肯罢休，时常去画眉山庄找凯瑟琳，在凯瑟琳生命垂危之时，他还执意冲到凯瑟琳床前诉说自己的爱意，最终凯瑟琳带着悲伤和懊悔离开人世。

希斯克利夫在凯瑟琳病逝后扔诅咒她，让她不得安息。也让自己终生的幸福被这段爱恋紧固。如果他肯放弃重新开始一段新的感情，为了的生活是多么美好。

为了报复，希斯克利夫回到呼啸山庄的第一件事就是把呼啸山庄据为己有，他利用辛德雷痴迷赌博，布局赢了呼啸山庄和欧肖家族所有田地。他把辛德雷和他的年幼儿子哈里顿住进了佣人房。然后开始对画眉山庄报复，他哄骗埃德加的妹妹伊莎贝拉与他私奔结婚。他盘算着埃德加离世她就可以和伊莎贝拉继承画眉山庄。当他们刚结婚不久，凯瑟琳生下凯蒂，埃德加把画眉山庄留给了凯蒂。没过多久伊莎贝拉生下儿子林顿。林顿和凯蒂慢慢长大，希斯克利夫强迫林顿去骗取凯蒂芳心，策划他们约会，但是林顿体弱多病，慢慢病情恶化。于是希斯克利夫趁林顿病倒在床，把凯蒂诓骗到呼啸山庄，绑架殴打凯蒂促成这桩婚姻。其实他促成的只是呼啸山庄和画眉山庄之间的来往，他只是一个过客。

希斯克利夫本是一个一无所有的流浪儿，有个庄主收养本已是幸运，而后虽然受过很多苦但是也是打了一个翻身仗，应该放弃仇恨，重新来过，既然和伊莎贝拉养育林顿，就要好好负责，结果他用自己的自私强迫孩子们做不喜欢的事情，一个个被他折磨，自己的儿子病死了，自己心爱的人死了，他最后的结局无非也是一死，但他这一辈子都不快乐。

哈里顿和凯蒂，虽然经受希斯克利夫百般折磨，但是他们互相治愈，一直积极向上，凯蒂教哈里顿读书识字，哈里顿给凯蒂种花。忍受苦难只需咬紧牙关，寻求幸福则是人生格局，需要勇气和智慧。没有谁的人生不带伤，与其沉湎过往，不如学会淡忘，把目光转向前方。