最新旗袍(通用18篇)

旗袍篇一

悄悄聚集。

察觉时。

心房早已盛满。

时不时。

随情感四方逸散。

我的热情。

是你用喜悦。

在脸庞充盈。

充盈成花的美丽。

我的悲伤。

是你演变满眼的泪。

把痛苦消融。

随滴落地。

让我顺畅释怀。

我的爱情。

是你在爱的旖旎。

释放甜蜜。

让心兴奋不已。

把爱瞬间晶莹。

情愫啊。

如果没有你。

喜怒哀乐。

不知怎么表达。

如果没有你。

爱的彼岸。

又如何抵达。

情愫啊。

有你在心底驻扎。

能量无限迸发。

友情遍地开花。

爱情顺利升华。

人生创造神话。

旗袍篇二

1、穿旗袍的女人是一部移动的书，承载着中华民族五千年的辉煌，演绎着炎黄子孙传唱千年的梦幻；穿旗袍的女人让女人变得高雅，让男人变得脱俗；穿旗袍的女人让世界珍爱和平，让心灵沐浴清凉。

2、一股浓浓的古典情趣在我全身弥漫开来：高高竖起的衣领尽显纤细的脖颈，似露非露；盘旋扭结而成的花扣两两相和，欲说还休；两摆高高叉开的缝隙里，白皙的双腿，若隐若现。女人的万种风情顷刻间摇曳无尽，而我心底的愉悦与满足，也如洞房花烛、金榜题名一般，升腾开来，浸透着每一寸肌肤。

3、多少女子，都梦想着有一袭华美的旗袍，得体地穿在身上，风姿绰约，尽显妖娆。就像有一段随心的爱情一样，舒适地存在着，亦是一种安然。

4、看电影《花样年华》，里面的女子穿着各式旗袍，那些旗袍，招摇成了一朵花，在岁月里风情万种的开着，真有味道。我能感觉到流年的暗香，岁月的美好。

5、旗袍是稳妥的女子穿的，舒缓闲适，安然静谧，穿上显得又高贵又端庄，分外地吸引人。坐、立、行、走中规中矩，不似张扬，自有一份摄人心魄的气场。举手投足间，流露出端然与雅致，一颦一笑间，自有一份似水的娇羞。

6、旗袍，有一种恬淡的华丽在其中。那种宁静与宽容之美，不是任何人都能够拥有的。它是那么紧致、细密，用丝绸或者锦缎，裁制成各式各样的旗袍，再配上小立领，缝上别致、精巧的盘花扣，真是挡也挡不住那洋溢的美丽。即便用最普通的碎花棉布，裁剪得体，那紧束的腰身，流畅的线条，也一样让人心驰神往。

7、旗袍还是古典的，它穿过光阴的隧道来至你我身边，透出古意，那些女子，穿着绸缎或者棉布的旗袍，走在路上，不紧不慢，不疾不徐，就是一道美丽的风景，如若再配上一双高跟鞋，莫不是极致的妙。那些光阴都变得绵密起来，妖娆地似一个穿着旗袍的女子，让人动容，让人珍惜。

8、小城的女子是不穿旗袍的，旗袍那种与生俱来的软和腻，注定了她只与江南女子投缘。纤弱、柔软的江南女子，细腰盈盈一握，修长的腿亭亭玉立，穿上淡粉、湖蓝或者是月白的旗袍摇曳在青砖小巷里，如果再撑上一把烟青色的纸伞，分明是戴望舒笔下如丁香般的女子。那份简静与清美，是锦上添花的绝色嫣然，空灵得似水中的荷，平仄多姿，楚楚动人。

9、旗袍是安静的，无论你是多么活泼的女子，只要穿上旗袍，就会慢慢地静下来，它给你带来的满足与心安，会让你充满自信，充满妩媚，充满诱惑。

10、旗袍，一如我即叛逆又传统的性格，穿上它背不能驼，人不能胖，腿不能打弯，弧度优美的脖子，细嫩光滑的肩，凹凸有致的精致，盈手而握的小蛮腰，有人说是诱惑，有人说是拒绝，但更多的是岁月的注视，它藏在身体的记忆里，忠诚，牢靠，帮衬着必要的场面，守候着女人那颗被欲念和矜持双重煎熬的心，直到香消玉损后，留下一身的沉默，一袖的沧桑，一裾随风飞舞的桑田，看繁华的褪尽，观世间的纷争，旗袍，让所有爱它的人懂得，那定格在时空的惊艳，变幻的情怀，在红尘中翻覆中悄然隐去，幽幽的，残存着阳光的记忆，却没有光阴可言。无论是原因、触感、温度那些回忆和明媚，在不经意间路过岁月，路过自己。

旗袍篇三

“一个女子会在两个时候爱上自己，一是穿着唯美的旗袍，看着镜中那个妩媚的人儿，你会爱上自己;二是当成为新粮的时候，那时你要为人妻，最幸福的时刻，最娇美的容颜，你也会爱上自己。”今天的玲子，还是和以往一样，慵懒的躺在躺椅上，眉眼间还是一样的倦意，嘴角荡漾着温雅的笑容，只是不同的是，今天的她穿了一件旗袍，是民国时期的那类旗袍，牡丹图案，以往散落的长发也被桃花发簪挽起，垂下的珠子。直到今天长发被挽起，我才细细的看过玲子，细细的眉眼，眼，不够精致的脸庞，也许是因为今天她换了装束，我才能够注意她，不够精致的脸庞，轻许的画了淡妆。这个永远疲倦的女子。看到我惊讶的眼神，玲子笑着缓缓地说了前面的话。“今天喝杯热奶茶吧，我记得你喜欢原味的。”玲子起身去给我泡奶茶，看着她的背影，婀娜多姿，我想她说的是对的，她的背影让我想起老电影里那些穿着旗袍的女子，妩媚娇艳，很美。接过来后，赶紧喝了一口，外面带进来的冷气缓和了许多，加上房屋里的暖气，不会我就恢复过来了。玲子就是这样的女子，在不经意间了解你的需要，微笑间轻轻的给你温暖。

“也不是，一开始就喜欢的。直到那一次到过江南之后，才喜欢上的，一直到现在。江南是温柔多情的，那里的女子也似水做的，柔美多情。你若不曾到过，是怎么也不可能体会到戴望舒那种雨巷的丁香情结的，在蒙蒙的烟雨里，一个穿着旗袍的江南女子，撑着一把像似白蛇传里白素贞借与许仙的油纸伞，缓缓地朝你走来……”玲子的声音渐渐地弱了下去，她似乎沉醉在那一场江南雨巷，她的样子很沉醉，我没去过江南，无法想象，那是怎样的美丽。半响，玲子才又缓缓地接着往下说，神色恢复了之前的默然。“我给你讲一个关于烟雨江南旗袍的故事吧，听完也许你就会明白，那是一种怎样的美丽了。”玲子笑着对迷茫的我说。

“那是在大三的暑假了，橙子终于决定要去苏州了，苏州，她梦里的地方，江南水乡。最初是说好暮晨一起去，可是兜兜转转，到了大三，他们还是没去，不是没时间，就是没了心情。现在，橙子决定一个人去了，完成那个本来属于两个人的梦。夏天的风里带着少有的炙热，一路上，橙子看着窗外逝去的风景，眼神沉默温柔，那些快速逝去的风景，也许就像我们在人生遇到的那些人，会让我们看到，可是带到我们要仔细地欣赏时，他却又忽地消失不见，只会留给我们满心的遗憾惆怅，想要在下一次抓住她看个够，可是下一次要等到什么时候呢?就像她和暮晨，欢喜的在一起，兴高采烈地许诺着彼此的未来，可是生活却又给他们来一个恶作剧，让他们忙来忙去，最后累了，也懂得了用时间去欣赏时，彼此却都不在了，错过了那么多的晨晨昏昏，终于还是要走了。橙子的心情开始暗淡下来，转回头，戴上耳机，闭上眼，等车到站。”玲子说得很轻，她没说橙子和暮晨究竟怎么了，可是在她的轻缓的声音里，我还是听出了多许的叹息。年轻时的我们谁没有轻狂的许诺过对方一个美好的未来，可是多少却也因时间现实，散了开去。

“橙子到站时，已经晚上了，她是在第二天才开始她的苏州之旅。苏州园林甲天下，它汇集了各式的山林水秀。橙子先是去的沧浪亭，慢慢的走，慢慢的看，一路上遇到许多年轻的情侣，相携着彼此呢喃细语，也有一些不欢颜的，橙子都只是淡淡的看。看到真实的苏州，心里没有未来之前的欣喜，也和其他地方一样，一样的风景，一样的人造之景，丝毫体会不到它的灵动之处，渐渐地橙子感到了厌倦，打算看过那些小巷就回家。可是，有些故事注定要给它一个结局，看似在不经意经，却又注定的结局。橙子的心情有些低落，她只是来完成一个梦，在现实里梦变得不真实，橙子懒散的一步一步走在那些斑驳了记忆的青石板上，外面炽热的阳光在小巷里完全感觉不到，两边的墙壁像似老电影里那样，长着些暗绿的青苔。江南的雨说来即来，刚才很好的阳光，这会就开始下起雨来了，橙子没带伞，好在江南的雨是温柔的，细细柔柔的，橙子也没多大感觉，也就继续随意的走着。慢慢的开始起雾了，薄薄的，正真的有了烟雨江南的感觉。橙子开始感受了一点点的欣喜，就在这时，橙子看到了他们，女子穿着一件民国时期的旗袍，高挽起的发髻，别了一支木头雕刻成的桃花簪，上面的珠子在随着她走路一摇一摆，极有规律，画了细眉，精致的妆容，男子也是穿了一件长卦，带着眼镜，他们共撑一把油纸伞，相携一起缓缓地迎着她走来，在那轻烟雾里一点一点的清晰起来，当他们走过去时，橙子看着他们也该四十出外了，他们的神情里带着一种相濡以沫的味道，那女子看起来是那样的美，他们就像似画里走出来般，要来告诉橙子这里的美丽，可是他们却又似不经意的走过了橙子身边。当时，橙子感到她的梦又复活了，这就是她梦里的苏州，多情温柔。”玲子似在回忆那一场奇遇，那一幅美丽的烟雨江南水墨画，听着她的诉说，我开始向往那个叫梦的地方。

“暮晨，橙子又遇到他了，在拙政园那曲折的回廊小道上，他一个人慢慢的看去，就看到了坐在回廊看荷的橙子了，他喊了她，橙子回过头没觉得惊奇，只是微微的笑笑，你也来了，嗯，说好要一起来的，今天你真美，是吗?谢谢。他们之间看起来似乎初见，没有中间的牵牵绊绊。他们一起过完了这次苏州之旅，彼此都很开心。临别了，一起吃过饭，橙子给了暮晨一个拥抱，彼此笑着告别。回来后，暮晨给橙子寄了一幅画，传统的中国画法，是初试伊人妆的橙子坐在古朴的回廊上，看荷，样子安静宁美。”故事到这里就结束了，玲子没有往下说，后来的橙子和暮晨怎么样，但是我知道，很多时候，给不了相濡以沫的承诺，那就相忘于江湖。

在书架旁边的墙上，我看到了那幅画，里面的女子很美。

玲子伴着淡淡的梦又睡去了，年轻时的我们都有过一些不曾企及却又不肯舍弃的梦，也有一些忘不掉的人有一些放不下的爱，是岁月给了我们成长。

那湖江南烟雨，那一袭锦绣旗袍，何时会再去看呢?玲子，那个梦里的女子。

旗袍篇四

或许从开学第一天起，她留给我们的印象就没有再变过。她姓杨，是我初一的语文老师。当第一次看到那件旗袍从门外款款走进来时，她似乎就已与文人划上等号了。藕白色的底子，绣上几团婉约的菊花，与整齐地簪在脑后的乌发，看起来是那么的简洁，那么的优雅。这是李清照穿过的旗袍，是唐伯虎描过的旗袍，是千年前的江南女子爱过的旗袍。千年的丝绸，千年的旗袍，一张绣口吐出丝绸之路的故事，仿佛是从千年前走来，这我们讲述着无限的辽远与苍茫。

康南海的字宏大但不娟秀，所以他是革新家而非文人。你且看她一双笋尖般的纤手，从盒中取出一支粉笔，在黑板上书写出一行行的千古篇章。她的字，端庄但不呆板，灵动却不随意。有欧阳询的影子，得黄庭坚的传承。笔随心动。讲到苏子瞻时，便气势磅礴；谈到柳三变时，便小巧玲珑。那一只从旗袍里伸出来的臂膊，在空中挥舞着，留下白色的印迹。如同中国一代代的才人，用笔挥洒自己的性情。不过曾经的白底黑字，如今的黑底白字。

若是她开口朗诵，便更是当惊四座。她将自己的喜怒哀乐与作者们的喜怒哀乐融为一体，从那看似弱小的口中迸发出来，便是万丈的激情。当她读到《满江红》，便怒发冲冠，气愤填膺；当她诵到《雨霖铃》，又哀不自胜，长吁短叹，余光中先生曾说：“无论是当众朗诵或者独自低吟，对于体味古文或诗词的意境，是最具感性的功效。”抬头看看她独自沉醉的神色，低头听听她一咏三叹的回转，忽然想起李白的船上长啸，杜甫的江边独吟，还有王维的月下漫步，黯然嗟叹。旗袍的俯仰，演绎出天地的开阔。

她最喜欢教古文，她好文言的简洁胜过白话的易懂。她的教学方式很传统，是千年前的传统。韩昌黎、柳子厚便是她的生命，而她如今又要将这种生命传递给我们，延续下去。讲现代文时，她又往往能将古文与现代文结合起来，于讲解中忽然说出一句名文来，我们既惊叹，又佩服，却又不由自主地生出一股奋发的精神来。她的脑子里尽是唐诗宋词。她会在《社戏》里说出“当初只道是寻常”，又会在《春》中引出“红杏枝头春意闹”。中国沉睡已久的古典文学，在现代社会几经遗弃后，被她用旗袍重新彰显，在课堂上求一隅生存之地。

是桃李满天下的老师。

旗袍篇五

最后一次，它大规模地出现在视野里，是《花样年华》里的少妇张曼玉，绰约地、隐隐诱惑地，一件一件换旗袍。她连下楼买碗面都得换件没亮过相的旗袍，那无非说明她寂寞，她的心她的身体，太久不曾得到过男人的注视，连街头巷尾的惊鸿一瞥也值得重视。

然而这一瞥大概也就够了，那情欲之火尚不曾从她身上完全消失，却也不足以燎原。旗袍的领口竖得那么硬，一襻连一襻，不是一双笨拙的手可以胜任。这是压抑的勾引，远兜远转的拒绝，她恰可以进入唐诗宋词，含泪说“还君明珠双泪垂”，而任由对方更香艳地说：“心有灵犀一点通。”

这样一想，就理解了：丁香一般结着愁怨的女子是穿旗袍的；诉说“我与悲鸿”、“我与道藩”的蒋碧薇也是穿过旗袍的；曾经无比洋派如小公主的宋氏姐妹们，到年长之后，全以旗袍行世„„她们的共性大概都是：承载男性的幻想，但不真正发生些什么。

几乎很容易把春怨、闺怨„„等我们看熟了的词汇放在旗袍女子身上。虽然那是曲折热辣的欲望，却是被禁锢着的。无论她们的灵魂是多么萝莉塔，旗袍总归是她们的巴别塔，锁住沟通与念想的可能性。上世纪的30年代。就是这么一个幽婉的年代。

一个时代的性观念，往往以时装的形式展现。女装，书写着男性的绮梦。永远的高跟鞋，是古今中外男人共同的“我为金莲狂”；丝袜，是这样地抓住男人的心，于是我们看到，《巴黎最后一班地铁》里面，顶时髦的巴黎女人，在腿上画出丝袜，连钩痕都画出来。

而时装大潮退去，也就是说，审美改变了。红颜弹指老，旧时芳华，就只能留着游园惊梦。

是腿，大白萝卜似的脆生生。这架势，跟我们穿巴基斯坦长衫一样，都是追求异国风情。

然后来了绿恶魔，洋妞尖叫逃跑，从一个废墟掉到另一个废墟，毁灭就在身边发生，直到伟大的蜘蛛侠出现，轻盈地搭救了她。旗袍以其行动不便，夸张了女性的柔弱及有待拯救。当然了，晚礼服也不见得便利到哪去，但至少还可以下摆一提，大踏步狂奔。旗袍如果衩开得不够高，连这个可能性都没有。

在现在这残酷时代，再来婉约缠绵，要冒被当成脑残体的风险。所以，每个女人仍然有一件旗袍，若有若无地暧昧着；她有时穿旗袍似的衬衫去上班；也许带两个大箱子去旅游时，里面有一件旗袍，以供扮演“到此一游”；在婚礼上，也许会挑选旗袍，来担任换装的一环„„这大概就是极限了。

旗袍篇六

旗袍在身，魅力无限。

旗袍之精品，艺术之典范。

穿着中华旗袍，展现东方之美。

服装穿越时代，旗袍风尚典雅。

古典时尚风，旗袍优雅行。

古韵工艺，首当旗冲。

穿旗袍服装，品传统文化。

中华旗袍雅韵，世界醉美形象。

展旗袍古韵，现文化精髓。

旗袍中华情，东方神韵美。

弘扬民族文化，传承古韵工艺。

穿古韵旗袍，展婀娜身段。

再现经典，旗开得胜。

身穿古韵旗袍，体验民族风情。

经典古韵旗袍，尽显熟女本色。

集传统古韵于一身，领衔旗装异服。

古韵旗袍美，时尚中国风。

传承民族工艺，旗袍经典演绎。

穿中华古韵旗袍，享人生艺术魅力。

要旗开得胜，数袍哥人家。

穿古韵旗袍，展现代文明。

传承经典民族工艺，中华旗袍当仁不让。

锦绣绸缎，旗袍醉美。

旗袍塑造美丽，古韵打造经典。

旗袍篇七

【第1句】芊芊淑女，婀娜旗袍着身，曼妙多姿，笑颜如花绽，玉音婉转流，皎皎兮似轻云之蔽月，飘飘兮若回风之流雪。君不见那绫罗绸缎，艳之韵之，芸芸众神赞，飘飘仙子舞。美哉！天之仙子莫过于典雅高贵的中国服饰国粹旗袍。说旗袍是诗一点也不过分，它以其流动的旋律和浓郁的诗情表现了女子的贤淑、典雅和温柔，它是中国女人的一种情结、一种梦幻，是镌刻在中国女人骨子里的美丽。不管在哪里，只要有中国女人的地方，就有美丽旗袍的靓影。

【第2句】喜欢这样的画面：江南的春天，烟雨迷蒙，撑着油伞的婀娜女子，着一袭素色旗袍，挺高了脖子，略带哀怨的眼神，恍然若有所思，就这样在雨中漫步我一直对旗袍情有独钟，喜欢它的合体，它的雅致。

【第3句】我认为，女人不管是高矮胖瘦，只要是穿上合体的旗袍都能散发出浓浓的女人味。闭上眼睛，我喜欢勾勒的画面是：清晨，白朦朦的雨雾中，一个身材凹凸妙曼，皮肤白嫩细致，身穿碎花旗袍的江南女子，举着色彩淡雅的花伞悠然自得的走在绿树丛荫的街道上。她沉着淡定的微笑，不紧不慢的小碎步，给人一种温馨倍致的美感。

【第4句】旗袍与我，也许就像一位少女突然看到了一位一片风情，处处妩媚的少妇一样，嗅闻着她一阵阵的散发着心事的暗香，却也有看不透的处处玄机，隔夜听雨一般诗意而又朦胧。殊不知，那青涩的年龄怎解风情呢！旗袍，这个美丽的忧伤，和我并肩走过了一段花荫般的岁月。依旧喜欢旗袍，走在街上，看到一个婀娜的女子，高挽着发髻，穿在身上的旗袍，散发着暧昧的诱惑。对于这样的女子，总会高搁一眼，打心里喜欢。旗袍，若穿不出风情，不如不穿！我一直耽溺于这样的完美与执着。

【第5句】旗袍塑身，饱和性强，这是旗袍吸收西式的裁剪和审美方法所遗留下来的。既有着东方传统古典韵味，又有着时尚潮流元素，可谓是中西合璧的精华。纤腰骨感的女人可以穿出纤细动人的韵致，饱满的女人则能穿出盈润的味道，每个女人都会有一件适合自己的旗袍！也有一位天才的诗人写了一首美丽的诗，字里行间虽不见旗袍，写的却是一个幽怨、美丽的旗袍女子，这就是戴望舒的《雨巷》。

【第6句】这是一块华丽的绸缎，也是一件雍容华贵的旗袍。民国时期，更是旧上海名媛的最爱，结合西方美，旗袍由最中国风演变为最中国美，将东方女人的气质与华贵，挥洒到极致！精细的手工刺绣，绝美的风墨韵花，风姿绰约犹胜当年。如今看来，这旗袍不禁汇聚了中国自古以来的美与气质，更是融合了当今的国际时尚美。也正因此，并非是女人都能穿旗袍的。

【第7句】旗袍其独特的文化底蕴，传承了古韵丰盈的中国情结，它是中国女装古典美的精华，是千年历史的另一种氤氲。旗袍成为了中国国服的代表和中国文化的一种象征，同时也发扬光大至全世界。比如约翰加里亚诺在1997年秋冬高级女装系列发布会上，就引用了中国旗袍的因素。以大红色为主题，保留旗袍中窄身的腰身设计，配长长的下摆和流苏装饰，增加了华丽的奢华之气。再如，龙是中国的象征，在传统旗袍上多以绣龙来配衬。而伊夫圣洛朗在2004年秋冬服装系列发布会上，就运用了龙的图案，颇有民族韵味。

【第8句】她像是倾国倾城美人一般，绝色得教人不忍闪烁目光。抬首间，就将身体的唯美描画的刻骨入心，难怪民国时期，是女人最为娇贵的服饰。不禁，目光驻落在了四个青瓷美人身上，当初本以为仅仅是因为美人的容貌迷乱了我。但与相她们朝夕相处数日后，才恍然明白，原来是因为她们身上的青花旗袍。

【第9句】旗袍，是一种嫌丑爱美的服装，它是一种真正的奢侈品。它绝对不会因为妳富有而来巴结妳，也绝不会因为妳有才华就来迁就妳。它让干瘪的更加干瘪，让肥胖的更加肥胖，让龌龊的更加龌龊。反之，它会让美丽的更加美丽，让高贵的更加高贵。旗袍是美神发明的服装，它专门嘉奖那些成熟、丰满、高雅、舒展的中年女人。那种气度萎靡、谈吐粗鲁、举止放浪、精神荒芜的女人，旗袍是不喜欢她们的。这样的女人一旦穿上旗袍，不仅是对我们眼睛的污染，更是对旗袍的侮辱。

【第10句】一个很偶然的机会看到了旗袍专卖店，应接不暇的一件件落幕在我眼前，本想与其他店一样做一个路过者穿梭在人群中，然而，渐稀渐远地是，我又回过头朝向里店走去，件件都是那么的美，透露着女性的身材及自信，它的存在使中国女性在中国这片炙热的土地上显现出一次又一次的人格魅力，把最美的一面展示在世界的最东方。

【第11句】暮霭四合，华灯初上，服饰展示橱窗里，模特身上的旗袍在谈蓝色射灯的映衬下，纯自然的面料，绚丽的色彩，婉约到极点的样式，沉静而又魅惑，古典隐含性感，着一袭旗袍的女子永远清艳如水。窈窕淑女，清水出芙蓉。何以不为这清韵典雅浮香，流连于都市古朴香醇。别具一格的民族服装，映衬了秋月春华。那一回眸，浅笑芬芳，秀色掩今古，荷花羞玉颜，在摩挲的身姿下轻舞飞扬。

【第12句】印象中，旗袍是一种美的代名词。自春秋伊始旗袍便逐渐进入了中国文化。它那细腻的丝线，精美的花纹，无不流露着数不完道不尽的华夏芬芳。淡淡的色彩，淡淡的女子，淡淡的油纸伞下走过三月淡淡的雨季我惊叹于先人的卓越才能，更惊叹于他们天才的设计。淡淡的旗袍已然成为中国人的特色代表，无论身在何处，见到身着旗袍的妙龄少女，心中便会油然而生一份感动。淡淡的旗袍下，洋洋洒洒地飘散着一种浓浓的中国美。

【第13句】眼花缭乱间我迷糊了双眼，真不知道该试哪件，看着美轮美奂的色彩我觉得是时候该穿起来了，随着自己的喜爱，选了件清雅的颜色作为主色调，站在镜子面前的我瞬时自信了百倍，凹凸的显现使每一位女性都感觉自己的存在是多么的有价值，起身换装，再次挑选中意的款式、颜色、大小，怀着饱满的喜悦买下了它。

【第14句】我真正的旗袍情结缘于三十年代的故事，每次看到旧上海的有关影片，不自觉的被剧中人物的形形色色的旗袍所牵引，从腰划分，把女子的身材按黄金分割点展开，妩媚动人，女人味十足。旗袍是一种很怪的服饰，无论穿在好女人身上还是坏女人身上，都是一种极致。大家闺秀穿上，清澈秀丽，气质高贵；交际花穿上，风姿妩媚，勾人魂魄。所以，它也是大雅大俗之物。

【第15句】喜欢旗袍，喜欢穿着旗袍的女子，觉得那一撩发，一投足，韵味十足，把一个女人的美淋漓至尽的展现出来了。有人说，旗袍是诱惑的，是性感的，是一种含蓄而忧郁的美。穿上它，必须坐得正，走得直，身材要恰到好处，曲线分明，不胖不瘦。所以，穿上旗袍的女子一定是忧郁而诱惑的。

【第16句】旗袍，其独特具有的传统韵味和时尚之美是不容忽视的。它既有沧桑变幻的往昔，更拥有引领新潮的新时代。旗袍本身就具有一定的历史意义，就是一种东方文化的蕴意和传承。它古色天香，优雅大方。近年复古的趋势也颇为明显，袅袅娉娉，好似柳摇花笑润初妍，旗袍成为一种气质与高贵完美结合的经典。天地祥和，粉黛着装。

【第17句】含蓄、优雅，是旗袍的特质，亦是中国女人的性格和品性。品味旗袍，感受旗袍的美，就一定要了解含蓄、内敛的中国女人。旗袍有着和中国女人通融的性格，一样的含蓄，一样的婉约，一样的优雅，一样的妩媚，中国女人穿旗袍，是玉盘置兰的相看两不厌。有人说，对于身材较好的中国女人而言，如果不穿旗袍，实在是一种遗憾，此话映在旗袍身上一点也不假。

【第18句】陈数被誉为穿上旗袍最美的女人，她的《倾城之恋》把一个成熟女人的风韵刻画的栩栩如生，三十年代的旧上海，落寞的贵族家庭小姐，高傲的气质总是通过那一身身考究的旗袍展现出来。张爱玲的小说，盛行着旗袍时代，无论是《半生缘》还是《色戒》，我们无不为女主人那丝缎的旗袍而惊讶，这个性感的服饰底下潜藏着一颗颗难言的寂寞，一种忧郁的美。

【第19句】旗袍之美，是被全世界公认了的，它以最地道的中国面料、图案和工艺，把东方的女性们衬托得婀娜多姿，风韵十足。有人说衣服是女人的第二肌肤，此话很有道理。那么，旗袍作为女装里的极品，就更是女人们丰腴的肌肤了。旗袍一方面是很保守的，这主要体现在领口上，那高耸而圆润的领子让中国女人充满了含蓄之美、娴熟之美和内敛之美。这样的美，能让人强烈地感受到中国女人特有的传统美德和矜持心态。旗袍另一方面又是很野性的，这体现在旗袍的开衩上，尤其是那种高开衩的旗袍，让女性的一双玉腿在若隐若现中闪射出无穷的撩人风韵。

【第20句】终于难奈心中那份悸动，我以朝圣者的姿态捧回了心仪已久的那件旗袍。看着淡淡的花纹，做工精美的边角，我再一次进入了遐想：某个时间，纷纷扰扰的雾迷蒙着行人的双眼。我身着旗袍，穿一双复古的蓝色高跟鞋，踏过略带青苔的石板路，迈着轻盈的碎步走来。穿过那棵老树浓密的树荫，独自站在桥头，之身做一个看风景的人，水中倒影依旧，依旧如我灿烂的笑靥。我看见水底有一个影子款款而来，她轻轻地招手，低低的呼唤，中国古文化的神韵正开始蔓延。景泰蓝的首饰盒，高雅华贵的留声机，却永远也无法超越旗袍的典雅与悠扬。

【第21句】旗袍是在二十世纪上半叶由民国服饰设计师参考满族女性传统旗服和西洋文化基础上设计的一种时装，是一种东西方文化糅合的具象。最初的旗袍既有传统的中国袍服元素，又有西方的设计理念。在那个时代，曾经被作为国家礼服，可见旗袍的影响力有多大。百年旗袍展，展现的是旗袍的魅力，更多的是女性能认识到旗袍是传统服饰中的精华，中国女性最美的地方就是在旗袍的包裹之下。

【第22句】喜欢旗袍，自然收藏了好几件旗袍，不同的款式，不同的颜色花型，觉得即便不穿放在柜子里，也是一种视觉享受。于是，家里的柜子里放了我好几件旗袍。有时候在冬天，拿出来看看也觉得很美。习惯在初夏或者浅秋的黄昏，穿上青花旗袍，静坐湖边的`茶亭，抿一口香茗，看天边夕阳余晖，仿佛觉得自己在演绎一场只有自己才懂得故事，这个故事里有一种记忆在永恒，那便是消失的年代那段旗袍的风韵。

【第句23】旗袍的美，使得中国女人在含蓄上平添了几分奔放，在稳重里又增加了几许妖冶，在娴静中又洋溢着不少妩媚。再一个就是，旗袍是很性感的：它的质料，它的曲线、它的温润，它的华美，它的饱满，这一切的一切，无不展示出旗袍夺人魂魄的性感魅力来。正是因为有了这样一些特点，旗袍要被天下人异口同声地赞美和向往，那就实在是情理中的事情了。

【第24句】最后，我几经筛选，终于拥有了一件属于我的旗袍。同样素色的底色，缀满了深紫色的花朵，独特的衣领设计，长度适中的剪裁，让我平添了几分美丽。穿上它走出去，迎来的，是赞许的目光，是一份对于美丽的肯定，让我更加充满自信。而更重要的，是我终于圆了自己这个梦幻般美丽的梦，当我穿上这件旗袍再次走进书场演唱评弹时，那份内心的喜悦，和戏迷们赞不绝口的表扬，这才像是个唱评弹的姑娘，让我觉得自己更加美丽！

【第25句】一股浓浓的古典情趣在我全身弥漫开来：高高竖一起的衣领尽显纤细的脖颈，似露非露；盘旋扭结而成的花扣两两相和，欲说还休；两摆高高叉一开的缝隙里，白皙的双一腿，若隐若现。女人的万种风情顷刻间摇曳无尽，而我心底的愉悦与满足，也如洞房花烛、金榜题名一般，升腾开来，浸透着每一寸肌肤。

旗袍篇八

观众朋友们，大家好，欢迎参观中国旗袍馆。

旗袍是由清代旗人袍装演变而成。这件吉服袍是在隆重场合穿的礼服性质的长袍，可以看出，袍身比较宽大，但是在衣襟、领口、袖端都用镶绣进行了装饰，这种繁复边饰从三镶三滚一直发展到“十八镶滚”。

平日里，满族女性通常穿常服袍，这是一件清代氅衣，是穿在衬衣外面的日常服饰，氅衣是旗袍的前身，如果给它加上领子、再收些腰身，就具有早期旗袍的样式了。

辛亥革命以后，旗装袍开始主张简约，体现自然之美。从这张溥仪、婉容的合影可以看到，婉容身穿的旗装袍颜色素了，原先繁缛的镶滚边饰也看不到了。这一时期旗装袍的简化也预示着民众思想由束缚走向解放的过程。

现代意义上的旗袍开始流行于20世纪20年代，在中国的另一个时尚中心上海，旗袍粉墨登场了。这是过去的马甲旗袍，最初是把长马甲罩在带有倒大袖的短袄上面。请看，这几件都是典型的倒大袖，之后索性将长马甲与倒大袖缝合在一起，形成了倒大袖旗袍。

这处画室场景外的建筑门头上写着“上海美术专门学校”，它是南京艺术学院的前身，1912年在上海创办，1958年迁到南京，后改名为南京艺术学院，培养了大批艺术人才。

这是一处蒋介石和宋美龄的室内场景。大家都知道宋美龄对旗袍情有独钟，黑色丝绒旗袍是她的最爱。由于宋美龄的名人效应，当年，黑色旗袍在南京风靡一时。

30年代，旗袍在十里洋场的大上海迎来了黄金时期，百乐门等歌舞厅成为旗袍的展示舞台。海派旗袍的流行变化非常快，就说旗袍的裙摆吧，由原先的过膝盖越变越长，直到脚面，被戏称为“扫地旗袍”。裙摆太长行走不便，于是，旗袍出现左右开衩，并且开衩越来越高。

30年代开始流行一种阴丹士林蓝布旗袍，阴丹士林布颜色鲜艳，耐日晒和洗涤，而且价格便宜，所以很受百姓欢迎，当时阴丹士林色布的广告铺天盖地，这是一张名为“快乐小姐”的月份牌广告画：“她为什么快乐？因为她穿着的阴丹士林布，颜色最为鲜艳，日久曝晒不褪色，经久皂洗不褪色，不致枉费金钱。”

这是一场民国时期的集体婚礼，画面上新娘统一身穿粉色短袖长旗袍。很长一段时间，大家都认为这是三四十年代上海的集体婚礼，直到几年前台湾一位先生公布了原版照片背面的说明才知道，原来这是在南京黄埔路的励志社举办的集体婚礼，可见民国时期旗袍在南京是时尚且正式的女性服饰。

现在我们正走过一条民国时期的南京街巷，街上店铺林立，“立大盛绸缎局”、“宝霞银楼”„„请看这块老门牌，“吉祥街33号”，吉祥街这个老地名现在已经不存在了，但它曾是江宁织造的南边界，也就是现在太平南路的北端。太平南路在民国时期也是一条繁华的商业街，常能看到身穿各式旗袍的女子出入于店铺。

这是民国时期，上海女性身穿旗袍乘坐电车的场景。这儿展示了几件典雅大方的民国旗袍。远处还有一家裁缝店的场景，展示了老师缝纫机、电熨斗、喷水壶等。

50年代以后，旗袍逐渐退出女性的日常生活，80年代，中国服装业提出“时装民族化”的倡议后，旗袍又回来了，这几件是用传统的云锦妆花工艺制作的现代旗袍。20世纪末一场名为“超级旗袍秀”的时装发布会在国际t台将世界的目光聚焦于中国旗袍，旗袍成了最具风情的中国符号。

观众朋友们，至此，《中国旗袍馆》的讲解就结束了，谢谢大家！在尾厅设有“旗袍试衣镜”的互动项目，欢迎大家体验。

旗袍篇九

提到旗袍，总觉得有那么一丝伤感萦绕心头。且不说在当年那个战火纷飞的年代，旗袍给予女子是何等的美丽和殊荣，光是看着穿着旗袍的女子心里变多了一份念想，为那个昏暗的时代着上了艳丽的色彩。犹记得家里曾有一张昏黄的老照片，一位穿着旗袍的妙龄女子站在栏前，眉宇间是掩饰不了的淡淡忧愁。或许是这张照片给我留下了太深的印象，故我在以后岁月中，但凡见到穿着旗袍的女子，总有先入为主的印象，觉得她们是忧伤的。

第一次真正在现实生活见到见到穿旗袍的女子却是我的妈妈。彼时我还年幼，只记得妈妈很是喜欢穿着旗袍站在试衣镜前，而我则站在妈妈背后，看着镜子里妈妈一脸幸福的样子，心里想着以后我也一定会如此。妈妈是一个对穿衣打扮有着独特见解的人。在我的印象中，妈妈不太喜欢时髦的东西，喜欢的大都是有韵味的。曾经见她穿过一件藕荷色的旗袍，上面绣着几朵芙蕖，芙蕖间是用淡淡的绿叶错开，很是漂亮，衣襟则是用淡粉色带银丝的绸布包边。旗袍不太长，刚过小腿肚，两边开衩直到大腿的二分之一处。妈妈的身材一直保养的很好，故穿着旗袍丝毫看不出任何多余之肉，相反更村托出她的气质。

一直觉得旗袍不仅仅是穿在身上的衣服，更是一件艺术品，因为它能将穿上它的女子完美地展现在人前。穿旗袍很讲究穿者的身材，若是身材有一丝不到位的女子，奉劝一句，千万莫穿，因为它能将你这一丝的缺点放大，让你倍感不快，既恼了自己，又污了别人的眼，更多的是亵渎了它。究此原因，当妈妈提出为我置一件旗袍，当送我的生日礼物，我不得不婉言谢绝，我还不能穿上它。若我有一天我能释怀，我必将置齐各式各样的旗袍，然后穿上它们。

其实穿旗袍是很讲究的。穿着旗袍，那么脚上必不能穿平跟的皮鞋、凉鞋等，代之是高跟皮鞋。这个皮鞋的跟很是讲究，三分不够，七分太长，五分刚刚好。若是再配上质地柔软的披肩，那真真是美的恰到好处。在我的印象中，好像只有上海的太婆婆爱好这样打扮。她总是笑着的，容貌已不记得，但那身深紫的旗袍和那条白色的羊毛披肩硬是留在了我的心中。不知怎地，那条披肩最后落在我家了，偶尔天冷时拿出来披着，看到上面那细密的花纹，突然就想到了电影《城南旧事》中送别的那一幕，女主角也是穿着一身旗袍，披着相似的披肩，望着离去的背影，徒留哀伤。

江南好，风景旧曾谙？日出江花红似火，春来江水绿如兰，能不忆江南？

我喜欢江南，更喜欢江南的女子。江南是柔美秀丽的，就如同江南的轻风细雨中孕育出来的温婉女子。而这样的女子穿上旗袍，再配上江南的婉约，到真是像极了泼墨山水画，女子的清新由着旗袍慢慢散发出来，就像那墨色在纸上慢慢晕开，一点一点沁入纸的深处。有时候很是羡慕那些生活在旧时期的江南女子，单纯，质朴，更多的是一种静谧。穿上旗袍的她们更加验证了女子是水做的这句话。在旗袍的映衬下显得特别柔，柔到骨髓里，而只要一张嘴，出来的必是那吴侬软语，真真是软到人心里去了。忽然就记起《叠墨》里宁灿宜第一次被祁少带去做衣服时，做的就是一件淡纷色的旗袍。

相比江南女子的宁静致远，灯红酒绿莺歌燕舞的大上海的女子更多的给人一种命运多舛的感觉。南京路的小商店里隐隐传来一阵悠扬的歌声，“夜上海，夜上海……”，那是“金嗓子”周旋出的新唱片；路上的行人来来往往，男的大都西装革履，女的多是新式洋装，偶尔有穿着旗袍的女子从橱窗前走过，神色匆匆，只留下瘦弱的背影。在上海，有钱人家的太太、小姐早已不穿旗袍，更多穿上样式新颖的洋装，穿旗袍的女子多是穷人家的或是一些交际花。穷人家的女子多数穿的是布制的旗袍，没有太多鲜艳的颜色，黯淡无光，样式也比较陈旧。而那些活跃在各种酒会、party的交际花们穿的一般是丝绸做的旗袍，再搭上雪白的裘皮披肩疑惑轻盈的丝巾。觥筹交错的霓虹灯下，到处是她们的身影，空气里飘荡的是虚伪和略带几分无奈的笑声。“这是我们的命，我不想认命，寻思着如何反抗，好不容易逃脱了这虎穴，谁知却陷入了另一个金丝笼，认命抑或是不认命，又有什么区别呢？既已如此，那就只得认命！”这是顾安安在《尘香》里说的一句话，她的结局已无法预知，唯有记得这些语言，以及那对命运的不甘。

有时候觉得自己是幸福的，没有生在风雨飘摇的时代，但又觉得自己是不幸得，缺少了太多的不可言说。

旗袍篇十

每个女人心中都有一个旗袍梦，妈妈也不例外。这个暑假的某个晚上，妈妈带回一条粉红色、绸缎的旗袍。这条旗袍做工精致，领口袖口都滚着金边，旗袍右下角还绣着一朵大大的牡丹花呢。

一回到家，妈妈立刻冲进卧室。不一会儿，妈妈穿着旗袍从卧室走了出来。她一边走，一边笑眯眯地问我：“怎么样？”我上下打量了一会，毫不客气地指出：“腰粗了点儿。”我的评价，显然让妈妈失望。因此，妈妈制定了一套减腰计划。

唉，接下来的日子我可惨啊！早上天刚朦朦亮，陪妈妈去体育中心跑步；晚上妈妈在运动机上锻炼，我在一旁帮她数着。最惨的是，这段时间我很少吃到肉。俗话说的好，功夫不负有心人。一段时间，妈妈的腰果然小了很多。当她再次穿上那件旗袍，我有种说不出来的感觉，反正就是两个字“好看”。假如，你在街上遇到一位挺着腰板儿昂着头，身穿件幽雅的旗袍的女人，她，有可能就是我的妈妈。

通过这次妈妈的减腰运动，我深深明白了“苦心人，天不负”的道理。是呀，只要我们全力去努力，没有什么不可能的。

旗袍篇十一

今天，老师带领我们来到了秋浦花园的后街说要参观旗袍店。来到后街，我发现这里的路凹凸不平，垃圾遍地，还很吵闹。走着走着，目的地到了。

老师推开嘉韵旗袍的店门，里面又干净又美丽，而且非常安静，比外面嘈杂的街道好多了。

店里面挂满了旗袍，店的两边和橱窗里都是旗袍。这里的旗袍可美了，有红色的、黄色的、蓝色的、绿色的和紫色的我们正在欣赏着，一个拄着拐杖的人走了进来。

原来这就是店长啊！店长温柔的说：我给你们讲个故事吧。在很久以前，也就是我上小学六年级的时候，腿就不好了。后来因为家里穷没有继续上学，就去裁缝铺里当学徒，学做旗袍了。我先是去上海学，再去浙江学，学有所成之后，选择在合肥和贵池开店。因为腿脚不方便，所以我一直拄着拐杖。经过我的努力，现在我已经被池州评为三八红旗手了。

老师帮店长拿来一件孔雀绿的旗袍，店长介绍着说：这件衣服领口是小高领，手袖处的边缘叫镶边，衣服的斜线处叫斜襟，斜襟上面的扣子叫盘扣。盘扣的种类有一字扣、凤尾扣、蝴蝶扣听了店长的介绍，我的敬佩之情油然而生。我心想店长虽然腿脚不方便，却店长这样努力向上，追求完美的。我以后也要当和陆店长一样优秀的店长。

旗袍篇十二

前段时间，拜读了区研训中心王祖英老师的《活出自己的模样》，分享了她爱穿棉麻布衣的故事，闪烁着她对生活、对人生的智慧亮点!因我爱穿旗袍，是一个十足的旗袍控，于是便有了我的《爱上旗袍》。

——题记。

我爱上旗袍，始于旗袍上的盘扣。记得上小学时，大婶婶会做旗袍的盘扣，每当乡下有大姑娘结婚做新娘棉袄时，裁缝师傅总请她做盘扣(盘扣，也称盘纽或盘花)。那时乡下结婚一般都在年底或新年，于是在暖暖的冬阳下，只见婶婶坐在屋檐下，边嗮太阳边悠闲地做着手工活，一件大红棉袄、一个竹篮，篮子里放着布料、剪刀、镊子、针线等，没什么农活的东家媳妇，西家婆婆也总爱到婶婶家凑合，或纳着鞋底，或打着毛衣，东家长西家短地闲扯，聊到高兴处，时不时会肆无忌惮地大笑起来，而婶婶呢?用手指比划着，专注地做着手工活，丝毫不敢有一丝马虎。

年少的我总爱坐在她旁边羡慕地看她做出一个个漂亮的、精致的盘扣，然后把它小心翼翼地缝在棉袄上。偶尔我也会打打她的下手，递个剪刀、穿个针线什么的。看她一针一线地穿梭，曲曲弯弯地排列，荡漾着我多少美丽的梦，成了我无法抹去的美好记忆。

初中那会，村子里有了电视机，从电视中第一次认识了旗袍，真的是一见钟情，在记忆的尽头里，那些身着旗袍的女子，永远都是一道靓丽的风景。再看那立领、斜襟、盘扣、刺绣、开叉，众多曲线巧妙结合，幻化成一件精致的旗袍，旗袍对我来说是无休止的诱惑，但那是成年女子的风韵。

如梭的岁月催逼着扁平的身姿蜕变出玲珑的曲线，可始终不敢尝试。我只能怀着憧憬，耐心地等待。

做新娘时，有幸穿了一回旗袍，是婚纱店里租的，丝绒质地，酒红色，长长的，快要拖地的那种，不知是化了妆，还是心情的喜悦，非常漂亮。一个将要结婚的远房亲戚还特地打听了我的旗袍，眉飞色舞间萌发了想做一件旗袍的想法。但当时还在村小上班，因回嘉兴不便，周一到周四住在乡下妈妈家，接触的人还是比较传统的，思量来思量去，还是放弃了这种想法。于是旗袍以非比寻常的距离化成一道遥不可及的风景。藏在心底，酿成秘密，化成一种铭刻的守望。

后来喜爱文学的我在文字里过了一把瘾。张爱玲的小说里，女人大多旗袍加身，与其是小说，不如是张爱玲自身的心情，一种对于旗袍钟情的爱恋，所以在文章里她无不将那旗袍拥揽入怀。旗袍是张爱玲的元素符号。或许正是张爱玲笔下旗袍的妩媚，旗袍的优雅，旗袍的简约，旗袍的风情，征服了读者的我，喜欢文学的我也爱上了张爱玲。

不光文字，王家卫的电影《花样年华》中26套婉约幽雅的旗袍在张曼玉卓越身姿的映衬下，像是一场恍惚的梦境，展现了一种忧伤淡淡的东方情怀，使我对旗袍更有了一种如醉如痴、割舍不掉的情缘。

也许，是骨子里喜欢古典高雅的东西，旗袍成了我梦中的佳人，她犹如一朵佛前的白莲，一直被觊觎，可旗袍到底还是我衣柜里的缺失。每次逛街，只能在旗袍前驻足停留，饱饱眼福。

心里的蠢蠢欲动，终于付之于行动，在洪波路上的一家衣服店里买了第一件旗袍，当时还是小学的女儿说，妈妈你适合穿旗袍。孩子爸也应和说女儿说的不错。或许是真的适合，或许是父女俩陪我逛街太累了、或许是不想让我毫无收获······虽然我知道自己的身材不完美上身略胖，但还是喜欢，自娱自乐吧。当时我已调到中心校工作了，也有勇气穿它去上班了。记得当时为了它还特地去买了一双尖头皮鞋，但跟太高，实在是不适合风风火火性格的我，于是穿了几次后就束之高阁了。

随着年岁的增长，渐渐的，内心多了一份淡然;慢慢地，发现自己越来越喜欢安静的生活。在沉静的岁月里，品茶、读书、养花····岁月让近50岁的我失去了年轻的容貌，却多了一份成熟。我呢?是否只有等到了皱纹爬满了脸颊的时候才悟到岁月不等人的道理，然后匆匆地穿上旗袍做一场自哀自怜的表演。

为什么不由着自己的性子而活呢?于是逛街时，我时不时会去旗袍店转悠转悠，不再为选择什么款式、什么颜色的旗袍而纠结着，看到喜欢的会果断下手了。好看不好看是其次，实在是穿在身上的感觉太好了。洪波路“洋洋旗袍店”从九十年代一直开到现在，老板娘从最初的做唐装到现在的专做各式旗袍，我见证了它的发展史，繁荣史。

朋友有一个同事，每当看到她时，也总穿着一袭旗袍，于是有了共同话题，有几次偶遇，还相约一块儿去天虹的“采邑”溜达一圈，看看有没有新进的旗袍，挑挑有没有自己喜欢的。可惜前年“采邑”撤柜了，怅然若失。

“唐朝服饰”原先在江南大厦的时候还去过几次，买过一件冬款的旗袍，也买过民族风的裤子，自从搬到少年路后再也没有光顾，也没有什么原因。

于是辗转网上，在买、换、退的过程中，摸索出了适合自己身材的旗袍，终于固定了了几家网店，从此一发不可收拾。满眼望去衣橱里那春夏秋冬五颜六色的旗袍，让我陡生许多幸福感。

后来朋友的同事托朋友带信给我，说八佰伴的2楼有卖旗袍的，让我去看看。于是满心欢喜前去，挑了半天，无功而返，一半是价格不能接受，一半是款式不喜欢，有的旗袍改良的应该叫旗袍连衣裙更确切些，心里总觉得比传统旗袍少了点味道。

爱上旗袍，双休日，快年过半百的我喜欢着一袭青花瓷式的旗袍进厨房。做做喜爱的饭菜，尝试尝试一些小点心的制作。过一份寻常的日子，求一份生活的情趣。锅碗瓢盆，相夫教子间，忽然发现，原来穿着旗袍进厨房不只是书上勾勒出的温馨与浪漫，旗袍也不只是舞台上的旗袍秀，旗袍原来也可以相伴于柴米油盐酱醋茶。真的是“四十岁的女人活智慧，五十岁的女人活坦然”。

原来旗袍，不仅是一种穿衣风格，更是一种生活态度。

今年高考，从微博上看到一些大城市的考生妈妈们身着各色旗袍等在考场外面，喻意旗开得胜，期盼孩子金榜题名，场面之壮观真的前所未有，旗袍无与伦比的美又被赋予了新意，人们对旗袍的喜爱可见一斑。

也有同事曾跟我说：钱老师，，看你每天穿着旗袍，可见你喜欢旗袍，能不能把你买旗袍的网址发我一下，别忘了哦!”想到不止一个同事或朋友向我要网址了，心中一阵窃喜。“你也喜欢旗袍吗?”“我喜欢，但我更喜欢它的领子，上班时穿它可以保护脖子”。哇，旗袍原来还有这个作用!真的是智者见智仁者见仁，相信爱上旗袍的人会越来越多，旗袍的魅力也会被更多志同道合的人接受。

原来旗袍，可以日常到生活，可以日常到工作，相信旗袍不再是一种秘密。

这几年棉麻风起，身边有同事也穿起了棉麻布衣，并成了自己的穿衣风格，有几个同事穿着棉麻布衣，长发飘飘，宛若仙人，更是我眼中一道靓丽的风景!看到他们美美的样子，有时听他们在我身边讨论着“什么什么的牌子的棉麻布衣要上新款了，可以打折啦”，“棉麻衣服宽松，穿上去舒适、随意”等等话题时也怦然心动过，但最终没有付之于行动。而是一如既往地穿着我的旗袍，一如往日地爱着我的旗袍。旗袍的静、雅、韵之美，对我永远是一种无言的诱惑。

忽然想到曾看到过的一段话：“在这跟风的时代里，真要活出自己的模样，还真有点勇气。这勇气就是自己必须不去跟风，与时髦作对，与世俗硬抗，坚持做本色的自己，用但丁的话来形容：就是走自己的路，让别人去说吧。”

希望自己就是那个走自己路的人，也希望由着自己的性子生活，做一个真正的旗袍女子。

旗袍篇十三

1、旗韵古意，艺享时尚！

2、旗袍演绎经典，旗艺优雅生活。

3、旗艺古今诗，锦衣风雅时。

4、千年华彩，旗艺求精。

5、旗袍加身，艺术人生。

6、言观其旗，其身得艺。

7、传承古典韵律，时尚旗艺魅力。

8、旗艺时装，旗袍风采。

9、服章之美谓之华，礼仪之大谓之夏；时尚之领谓之旗，古韵之风谓之艺。

10、领·中式服装，秀·旗艺智造。

11、世纪经典，华丽再现！

12、曲线风韵，旗裔华容——旗艺服饰。

13、传统工艺，源自旗艺。

14、爱上旗艺，爱上中国风。

15、演绎旗袍的艺术——旗艺。

16、时尚旗艺，美丽如意。

17、大美华裳，旗艺无双。

18、穿出别有一番韵味的.自己——旗艺时装。

19、岁月传韵，时尚永存。

20、让古典，成为潮流——旗艺。

21、流芳古韵，出“旗”不“艺”。

22、古韵其中，艺享时尚。

23、缔造优雅传“旗”，展示“艺”份美丽。

24、追求婀娜，彰显唯美。

25、旗艺东方美，一品中华韵。

26、动静之间，旗艺无穷。

27、在传承中经典——旗艺。

28、品味时光，美丽人生——旗艺。

29、东方霓裳，大美旗艺。

30、旗艺，独秀东方美。

31、“旗”质非凡，“艺”义深远！

32、旗乐无穷，艺享古典！

33、古今艺苑，民族传旗。

34、好旗袍，本身就是艺术。

35、东方旗艺，美韵传承。

36、靓丽回潮，再现经典！

37、传承东方神韵，弘扬古今经典。

38、享旗艺，品韵道！

39、柔情万千，雅韵悠然。

40、美学概念，旗艺体验。

41、旗艺在身，精彩人生！

42、旗艺在（加）身，魅力人生。

43、东方古韵，华夏旗艺。

44、“旗”高一等，“艺”满天下。

45、智造中式服装，雅致尊贵生活。

46、动静间，尽显淑女本色！

47、旗艺，你的东方美学。

48、传承服装文化，旗艺品行天下。

49、华服传旗，古韵今艺。

50、旗艺，行走中的艺术。

51、传统魅力，旗艺演绎。

52、旗艺古今诗，锦衣花样时。

53、旗艺传古韵，优雅中国风。

54、旗引东方韵，艺领时尚风。

55、旗装艺服，贯穿千古！

56、旗艺，传承你的东方韵味。

57、旗艺精华，“衣”领风骚。

58、百般旗艺，万种风情。

59、中华古典美，旗艺时尚风。

文档为doc格式。

旗袍篇十四

1、多少女子，都梦想着有一袭华美的旗袍，得体地穿在身上，风姿绰约，尽显妖娆。就像有一段随心的爱情一样，舒适地存在着，亦是一种安然。

2、看电影《花样年华》，里面的女子穿着各式旗袍，那些旗袍，招摇成了一朵花，在岁月里风情万种的开着，真有味道。我能感觉到流年的暗香，岁月的美好。

3、旗袍是稳妥的女子穿的，舒缓闲适，安然静谧，穿上显得又高贵又端庄，分外地吸引人。坐、立、行、走中规中矩，不似张扬，自有一份摄人心魄的气场。举手投足间，流露出端然与雅致，一颦一笑间，自有一份似水的娇羞。

4、旗袍，有一种恬淡的华丽在其中。那种宁静与宽容之美，不是任何人都能够拥有的。它是那么紧致、细密，用丝绸或者锦缎，裁制成各式各样的旗袍，再配上小立领，缝上别致、精巧的盘花扣，真是挡也挡不住那洋溢的美丽。即便用最普通的碎花棉布，裁剪得体，那紧束的腰身，流畅的线条，也一样让人心驰神往。

5、旗袍还是古典的，它穿过光阴的隧道来至你我身边，透出古意，那些女子，穿着绸缎或者棉布的旗袍，走在路上，不紧不慢，不疾不徐，就是一道美丽的风景，如若再配上一双高跟鞋，莫不是极致的妙。那些光阴都变得绵密起来，妖娆地似一个穿着旗袍的女子，让人动容，让人珍惜。

6、小城的女子是不穿旗袍的，旗袍那种与生俱来的软和腻，注定了她只与江南女子投缘。纤弱、柔软的江南女子，细一腰盈盈一握，修长的腿亭亭玉立，穿上淡粉、湖蓝或者是月白的旗袍摇曳在青砖小巷里，如果再撑上一把烟青色的纸伞，分明是戴望舒笔下如丁香般的女子。那份简静与清美，是锦上添花的绝色嫣然，空灵得似水中的荷，平仄多姿，楚楚动人。

7、旗袍是安静的，无论你是多么活泼的女子，只要穿上旗袍，就会慢慢地静下来，它给你带来的满足与心安，会让你充满自信，充满妩媚，充满诱一惑。

8、旗袍，一如我即叛逆又传统的性格，穿上它背不能驼，人不能胖，腿不能打弯，弧度优美的脖子，细一嫩光滑的肩，凹凸有致的精致，盈手而握的小蛮一腰，有人说是诱一惑，有人说是拒绝，但更多的是岁月的注视，它藏在身体的记忆里，忠诚，牢靠，帮衬着必要的场面，守候着女人那颗被欲念和矜持双重煎熬的心，直到香消玉损后，留下一身的沉默，一袖的沧桑，一裾随风飞舞的桑田，看繁华的褪尽，观世间的纷争，旗袍，让所有爱它的人懂得，那定格在时空的惊艳，变幻的情怀，在红尘中翻覆中悄然隐去，幽幽的，残存着阳光的记忆，却没有光阴可言。无论是原因、触感、温度那些回忆和明媚，在不经意间路过岁月，路过自己。

10、清晨，白朦朦的雨雾中，一个身材凹凸妙曼，皮肤白一嫩细致的穿着旗袍的江南女子，举着色彩淡雅的花伞悠然自得的走在绿树丛荫的街道上。她沉着淡定的微笑，不紧不慢的小碎步，给人一种温馨倍致的美感。

11、穿旗袍的女人绝不是田野里乱跑的疯丫头。疯丫头是坐不下来的，她疯惯了，野惯了，即便坐着，眼睛也是忽闪忽闪的乱转，心儿也是扑通扑通的乱跳，手儿也是上一上一下一下没个安放的地方。穿旗袍的女人就是湖边摇曳的垂柳，文文静静的，顾盼自怜的对着湖面，对着天空，对着世上过往的变幻风云；穿旗袍的女人就是垂目养神的兔子，安安静静地躲在某个角落里，任何一个轻微的响动都能把它吓得心惊肉跳；穿旗袍的女人就是春天含羞待放的花骨朵，羞羞涩涩的窥视着外面的一切，生怕一阵风雨突临把它摧一残，生怕变幻莫测的世道破坏了眼前美好的一切。穿旗袍的女人生活在自己的世界里，眼睛注视着自己的内心，耳朵扑捉着外面一丝一毫的细微变化，小心翼翼地守护着心中那个迷幻的梦境。

12、穿旗袍的女人绝不是水边浣纱的女人，时时刻刻保持着典雅、高贵的韵致，站有站姿，坐有坐态，即便一丝滑过嘴角的微笑，也是那么恰到好处。穿旗袍的女人不是街市上的泼妇，即便受到天大的委屈，嘴里也不会吐出半个脏字，而是独向一隅嘤嘤一抽一泣，那晶莹的珍珠从美玉一般的脸庞上缓缓滚落，一颗、一颗、又一颗，绝不会是仰天嚎啕，暴雨倾盆。穿旗袍的女人不是不食烟火的仙女，也会操持家务，忙里忙外，相夫教子。她会临窗端坐，一针一线为丈夫和孩子送去温暖，也会在厨房里烧炸烹炒，把一个个日子调制的芳一香四溢。她不会抱怨，不会唠叨，从不把日常的劳作当作负担，而是在享受这份日子，享受这份劳作，心里柔柔的，甜甜的，满是喜悦。她会在劳作的间隙里伸直一下酸痛的腰身，凝目遥望远山，遥望天际浮游的白云，把那份恬淡的、悠闲的遐思无限施展出去。

13、穿旗袍的女人绝不是职场上脚步匆忙的女人，做事情一板一眼，和和缓缓，即便遇到无法容忍的事情，脸上从不会露出怒目厉色。穿旗袍的女人从不会为难别人，而是为难自己，把苦难藏在心里，把艰难揣入怀中，用柔一弱的身躯去担当，去承受，去一步步的往下捱。穿旗袍的女人从不会怒问苍天，也不会寻死觅活，总在想方设法解决眼前的困难，即便是高入云天的大山，她也会咬着牙坚持，一步一步地翻越，她从不放弃希望，她的心从来都在远方，即便走到了最后一刻，也会停在前进的路上，保持着前进的姿势。穿旗袍的女人是一个用心灵感化天下、包容天下、征服天下的女人，在她的眼里没有争斗，没有战争，没有血肉纷飞，只有欢声笑语，只有温馨和浪漫。这就是她的武器，在她的眼里和心里，就没有过不去的坎儿，就没有十恶不赦的恶人，就没有严冬和酷暑。

14、穿旗袍的女人在任何地方都是一道风景，在任何年龄都是美丽的极致。那种润一滑的感觉会消融一切烦恼，把满腔的怒火浇灭，把内心的痛苦融化。不能想象这是怎样一种裁剪，能让一块普通的布料那么妥帖的包裹一着曼一妙的躯体，玲珑有致，跌宕起伏。这是世上最美丽的一道曲线，是任何人工无法描绘的几何体。你穿着旗袍走来，盈盈婷婷，袅娜多姿，如弱柳扶风，如风掠湖面。在高跟鞋敲地的响声中，你款款而来，是在抚一弄古筝，为君弹奏一曲吗？是在轻启朱一唇，为君歌舞一曲吗？是在低诉衷肠，让云低垂、水停流吗？你的衣领、扣子、花边、下摆，每个细节都是那么精致，每一针每一线都用尽了心思。你的出现，顿使周围的一切黯然失色，你的光辉照亮了每一个阴暗的角落。你是一个艺术品，所有美好的语言在你面前都失去了作用，所有美好的遐想在你面前都悄然停滞。你让所有的女人都充满了自信，你让所有的男人都失魂落魄，你让天下所有的事物都为之动容。

15、穿旗袍的女人没有了年龄局限，在她身上没有岁月走过的痕迹，没有风雨留下的沧桑，永远是那么的鲜活，那么的亮丽，那么的激情饱满；穿旗袍的女人总是丰一腴的，再瘦弱的女人穿上旗袍也显得浑一圆诱人，胸部高跷，一臀一部圆一润，腰肢细一软，长一腿如玉；穿旗袍的女人总是多情的，再蛮横的女人穿上旗袍也会柔情似水，眼睛水汪汪，手儿软一绵绵，身一子懒洋洋，脸上红赤赤。穿旗袍的女人总是平和的，再烦躁的女人穿上旗袍也会安静下来，眼望远山，心如秋水，眉头微蹙，唇角轻合。穿旗袍的女人最撩人的是那开叉，总是那么不高不低，欲隐还露，欲露却隐，坐着是目光的焦点，行走是跳动的音符，把高雅宣扬，把低俗牵引，让花儿羞涩，让月儿藏入云端。穿旗袍的女人是一首诗，每个人都能读出自己的感受，读出自己的思想；穿旗袍的女人是一幅画，每个人都能照出自己的影子，画出自己的梦想。

旗袍篇十五

江南好，风景旧曾谙？日出江花红似火，春来江水绿如兰，能不忆江南？

旗袍篇十六

一、她挽着简单的小发髻，穿着一件淡雅的白色旗袍，上面是雏菊的淡淡花纹，领口、袖口与裙摆处锁着精致的白边，整个人就像是一朵恬淡美丽的雏菊。

二、说起旗袍，印像最深的是电影《花样年华》里的张曼玉。各式各样的旗袍在她完美身段下被演泽的淋漓尽致。每一款旗袍穿在她的身上，举手投足间都显得那么恰到好处。只见她莲步轻移，或朱唇翠袖，或眼波琉璃，或轻盈浅笑，或凝神沉思。与其说是与爱情的邂逅，不如说是一场旗袍的盛宴。

四、旗袍对女性的身材要求是很高的，不是所有的女性穿旗袍都好看，不同的女性穿出的感觉是不一样的。少女穿出的感觉是明媚的有着青春的张扬；五六十岁的人穿出的是华贵和雍容；尤以三四十岁的女人最能穿出旗袍曼妙的风情，因为这个年龄段的女人褪去了少女的青涩，成熟中带着幻想，压抑中散发着渴望，刚好与旗袍的感觉丝丝入扣。在所有的女演员中，张曼玉是最适合穿旗袍的，在《花样年华》和《阮玲玉》中她把旗袍的韵味儿演绎到极致——慵懒、颓废、华丽、暧昧、妩媚、幽怨、寂寞……也许旗袍骨子里就充满了旧上海的气息，唯有张曼玉这种略带沧桑经过岁月磨砺有故事的女人才能传达出这种气息，昏黄的灯光、狭小嘈杂的空间，她那精致的脸庞，略带迷离的眼神，曼妙的身姿，微微勾起的的双肩，以及她抽烟的姿势都美得让人心疼。

五、她穿旗袍有味道，真正穿出了中国古典女子的那种特别韵味。

七、旗袍的美，在我心中，它就是如同一个美丽的梦。在三十年代的旧上海，一代才女张爱玲，对旗袍情有独钟，用她自己独特的审美观，变换着穿上各色旗袍；楚楚动人的阮玲玉，被人誉为"旗袍美女"。喜欢电视剧《金粉世家》，更喜欢那一件件眼花缭乱的旗袍，在这个大家族中，不论是小姐太太，都是一款旗袍，华丽无比；即使是冷清秋母亲等清苦人家也是一件布质旗袍，合体合身，气质不凡。

八、这世间有多少女子，旗袍就能被折射中多少种美感…。

九、旗袍做为衣中贵族，以其流动的旋律和浓郁的诗情表现了女子的贤淑、典雅和温柔，它是中国女人的一种情节、一种梦幻、是镌刻在中国女人骨子里的一种美丽。

十、旗袍有着其神奇的魔力，****者穿上会更显妖娆，端庄者穿上也更显典雅，旗袍之于人是很挑剔的，单就身材而言，太胖了是不大适合穿旗袍的，那似乎让人想到是一块华美的布料包裹了一个肥硕的火腿，太瘦了也穿不出什么韵味，再就气质而言，必是那典雅、清丽的女子才最合适穿着旗袍的，如是给虎妞们和豆西施们穿上定会糟蹋了这宝贝。我想象中能够穿着旗袍的人必是那娉娉婷婷、袅袅娜娜，笑如皓月升空、哭如梨花带雨、静若冷云锁面、动若弱柳扶风的女子。

十一、旗袍天生就是为东方女人而生的，穿上旗袍的女人真女人的味道才更足，也只有东方女人才能穿的出那份婉转****。

十二、想象着婉约的女子，着了淡淡的素色旗袍，撑一把油纸伞，漫步在青青的石板上，细细的高跟鞋敲打出清脆的响声，在长长的小巷里回荡，在幽幽的流水里泛起涟漪。这样水一般的女人、水一样的心思、无以言传的风情，便时时在心底舒缓有致地铺展开来，久久挥之不去。

十三、对旗袍，我素有敬畏之心，如同敬畏生命。我一直认为，旗袍之美，是一种不能普及的美。不是什么人都能穿，什么年龄的人都可以穿的。旗袍最适合懂得欣赏她的人，未曾上身，先挑身材，胖瘦要适中，曲线要分明。旗袍不适合少女穿，旗袍特有的成熟感会使少女的天真烂漫荡然无存；旗袍也不适合老人穿，其苍老、松弛、蹒跚、迟缓等，已不能让旗袍荡漾出女性的魅力。旗袍娇宠着三十岁以后的女人。这时候的女人，如花般缤纷着人世繁华落尽的苍凉与凄美，又将岁月的苍桑转身蜕变成无以言传的经典与美丽。

旗袍篇十七

2、女人味还是一种风情，一种从里到外的韵律。穿着或绸或锦或丝的旗袍，裸露美丽小腿，发髻高挽，丰姿绰约，风情万种，那份东方神韵，宛若古典的花，开放在时光深处，不随光阴的打磨而凋谢，就那么妖娆着，那么玲珑着，令所有男人震撼。

3、模特身着一身红色的旗袍，看上去像是静静地倔强的从墙角开出的野蔷薇，就像一只翩翩欲舞的红色蝴蝶，充满了那种旧时代与新时代气质的完美融合。

4、你是花丛中的蝴蝶，是百合花中的蓓蕾。无论什么衣服穿到你的身上，总是那么端庄、好看。你身着一件紫红色旗袍，远远看去，真像一只小蝴蝶飞过一样，既美丽称身，又色彩柔和。

5、你像一片轻柔的云在我眼前飘来飘去，你清丽秀雅的脸上荡漾着春天般美丽的笑容。在你那双又大又亮的眼睛里，桔红色的西服自然敞开，展现出红白相间的绒衣，湖蓝色的紧身长裤，衬托出修长的腿，既潇洒又富有美感。你的装扮是成功的！

6、一个身穿白色绣着淡粉色的荷花抹胸，腰系百花曳地裙，手挽薄雾烟绿色拖地烟纱，风鬟雾鬓，发中别着珠花簪。眼神有神，眼眉之间点着一抹金调点，撩人心弦，果真是一位绝色佳人！

7、上面穿旗袍，下面穿百褶裙，这是满汉女装款式交融的结果。而高领圈和镶荷叶边的`袖子都是当时的时尚。

8、说起旗袍，印像最深的是电影《花样年华》里的张曼玉。各式各样的旗袍在她完美身段下被演泽的淋漓尽致。每一款旗袍穿在她的身上，举手投足间都显得那么恰到好处。只见她莲步轻移，或朱唇翠袖，或眼波琉璃，或轻盈浅笑，或凝神沉思。与其说是与爱情的邂逅，不如说是一场旗袍的盛宴。

9、她挽着简单的小发髻，穿着一件淡雅的白色旗袍，上面是雏菊的淡淡花纹，领口、袖口与裙摆处锁着精致的白边，整个人就像是一朵恬淡美丽的雏菊。

10、穿旗袍的女人是一部移动的书，承载着中华民族五千年的辉煌，演绎着炎黄子孙传唱千年的梦幻；穿旗袍的女人让女人变得高雅，让男人变得脱俗；穿旗袍的女人让世界珍爱和平，让心灵沐浴清凉。

11、清晨，白朦朦的雨雾中，一个身材凹凸妙曼，皮肤白嫩细致的穿着旗袍的江南女子，举着色彩淡雅的花伞悠然自得的走在绿树丛荫的街道上。她沉着淡定的微笑，不紧不慢的小碎步，给人一种温馨倍致的美感。

13、旗袍是稳妥的女子穿的，舒缓闲适，安然静谧，穿上显得又高贵又端庄，分外地吸引人。坐、立、行、走中规中矩，不似张扬，自有一份摄人心魄的气场。举手投足间，流露出端然与雅致，一颦一笑间，自有一份似水的娇羞。

14、旗袍是安静的，无论你是多么活泼的女子，只要穿上旗袍，就会慢慢地静下来，它给你带来的满足与心安，会让你充满自信，充满妩媚，充满诱惑。

15、一股浓浓的古典情趣在我全身弥漫开来：高高竖起的衣领尽显纤细的脖颈，似露非露；盘旋扭结而成的花扣两两相和，欲说还休；两摆高高叉开的缝隙里，白皙的双腿，若隐若现。女人的万种风情顷刻间摇曳无尽，而我心底的愉悦与满足，也如洞房花烛、金榜题名一般，升腾开来，浸透着每一寸肌肤。

16、看电影《花样年华》，里面的女子穿着各式旗袍，那些旗袍，招摇成了一朵花，在岁月里风情万种的开着，真有味道。我能感觉到流年的暗香，岁月的美好。

有关描写猫的好句好段。

猫吃的是杂食，最爱鱼和瘦肉，倘若扔一个水果或蔬菜之类的给它，它只是嗅一嗅便走开了。

猫的脚掌生有肥厚而柔软的肉垫，走路悄然无声，不致惊跑鼠类。脚趾末端生有锐利的钩爪，可以随意伸缩。这使它不但能在平地上疾走如飞，还能沿壁上房，爬树跳墙。老鼠被迫得丧魂落魄，很少能逃脱厄运。

猫的牙齿尖锐如锥，舌面粗糙，有许多倒刺。一旦逮住老鼠，猫爪抓刺，猫齿撕咬，顷刻之间，作恶多端的老鼠就开肠破肚，血肉狼藉。

猫的这些身体结构特征，使它具备了捕鼠的各种优越条件。俗话说，不管白猫黑猫，捉住老鼠才是好猫。会捉老鼠的猫是不大叫的。当它发现鼠踪，立刻伏下，耐心等待出击时机。当老鼠靠近时，就以迅雷不及掩耳之势猛扑上去，一下子把老鼠咬住。

猫还有随身携带的探测器--胡须。别小看猫的漂亮胡须，很灵敏，一般等于自身胸围的最大长度，所以，猫是否能深入洞穴，只要胡须量一量洞口就知道。

猫还有一个绝招：骨头软，能在半空自觉翻身，所以，即使它在高楼失足，也摔不死，总是四足先落地，晃晃脑袋，耸耸身子，舔舔脚掌，伸个懒腰，又若无其事地踱开了方步。

猫是老鼠的天敌，之所以有高强的捕鼠本领。首先是因为有一双特殊的眼睛，瞳孔能随光线的强弱而收缩或放大。在强光下瞳孔缩成一道细缝；黑暗里，眼睛睁得又大又圆，即使是伸手不见五指的黑夜，也能清楚地看到东西，再狡猾的老鼠也难逃脱。

它的耳朵很灵活，能随意转向声音的`来处，哪怕是极细微的声音，也能及时辨出。

最惹人喜爱的，就是脱奶以后的童猫。它们极不安分，好奇心特别强。你瞧，一团毛绒朝小猫滚过来，它大概以为是个怪物，倏地一跳，躲得远远的，毛绒团停住了。

小猫趴下死死盯着，好一会儿，见线团没有动静，就悄悄地移步向前，咪呜--叫了一声。线团还是一动不动。这时候，小猫再也耐不住，壮着胆子靠拢线团，围着转了几圈，而后伸出前爪小心翼翼地碰了碰。当它明白线团并不存在危险时，便毫无顾忌地玩起来，一会儿用鼻子嗅嗅，一会儿叼着胜利品，在院子里跑来跑去。像母鸡生了鸡蛋会咯咯叫那样，逮住老鼠的猫会发出呜----的叫声，表示快乐，显示胜利。猫，应该得到人们保护和宠爱。猫是人们宠爱的小动物，它温驯，活泼，可爱，能捉老鼠，博得主人的欢心。

刚出生的小猫，眼睛闭着，叫声细弱，浑身光秃秃的，好似一个会蠕动的肉团团。

满月以后，绒毛才全部长齐。有的颈圈是白色，四肢长满白毛，背部黑中杂有灰白，尾巴灰黑；有的从头到尾披一件油墨大氅，脚掌却是白色，人们说是良种，叫乌云盖雪；有的通体黄色，现虎斑纹，人们给它美名金不换；还有一身白毛配上一条黑毛尾巴的，被称为雪里拖枪。刚满月的猫离不开奶，走路也不稳。

小狗的警惕性非同寻常，它有一个特别灵敏的鼻子，能闻到3里以外东西的气息，吃食物时，它总要低下头闻一闻。它还有一双耳朵，每当听到特别的声音，它的耳朵总会竖起来，认真地倾听着外面的动静！因而，人们养它来看大门，它是人类的忠实的朋友。

小狗有一张宽而大的嘴巴，嘴里有一排洁白而又锋利的牙齿，它一口就可以将一只大老鼠咬死！

小狗有着矫健的四肢，它跑得速度非常快，一分钟可以跑二、三里路呢！

小狗的眼睛不很好，大约只能看一里的距离。那么，它为什么能看准东西呢？它主要靠得是它的鼻子。

小狗的爪子很锋利，不用多长时间，它就可以挖一个很大的圆形的.坑。

小狗刚生下来的时候，毛是棕色的，可是它长大以后就不再是棕色的了，而变成了深黄色。

小狗的性格非常温和。如果你对它好，它就会用头顶你的腿，好像是在向你撒娇；可是如果是陌生人来到它的家里，它仍会汪汪地叫个不停，甚至会扑到你身上咬伤你的。

夏天到了，大热天，我们常常可以看见狗总是在吐舌头，而不见狗出汗呢？原因很简单，那是因为狗的汗孔长在舌头上。

小狗真不愧为人们所喜爱，这是它用自己真正的本领换来的。

齿白唇红、小家碧玉、靡颜腻理、如花似玉、貌美如花、仙姿玉色、

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明眸皓齿、冰雪聪明、城北徐公、雍容雅步、林下风气、掷果潘安、

一表人才、浓桃艳李、温文尔雅、风华绝代、傅粉何郎、婀娜多姿。

她挽着简单的小发髻，穿着一件淡雅的白色旗袍，上面是雏菊的淡淡花纹，领口、袖口与裙摆处锁着精致的白边，整个人就像是一朵恬淡美丽的雏菊。

旗袍对女性的身材要求是很高的，不是所有的女性穿旗袍都好看，不同的女性穿出的感觉是不一样的。少女穿出的感觉是明媚的有着青春的张扬；五六十岁的人穿出的是华贵和雍容；尤以三四十岁的女人最能穿出旗袍曼妙的风情，因为这个年龄段的女人褪去了少女的青涩，成熟中带着幻想，压抑中散发着渴望，刚好与旗袍的感觉丝丝入扣。在所有的女演员中，张曼玉是最适合穿旗袍的，在《花样年华》和《阮玲玉》中她把旗袍的韵味儿演绎到极致——慵懒、颓废、华丽、暧昧、妩媚、幽怨、寂寞……也许旗袍骨子里就充满了旧上海的气息，唯有张曼玉这种略带沧桑经过岁月磨砺有故事的女人才能传达出这种气息，昏黄的灯光、狭小嘈杂的空间，她那精致的`脸庞，略带迷离的眼神，曼妙的身姿，微微勾起的的双肩，以及她抽烟的姿势都美得让人心疼。

她穿旗袍有味道，真正穿出了中国古典女子的那种特别韵味。

旗袍的美，在我心中，它就是如同一个美丽的梦。在三十年代的旧上海，一代才女张爱玲，对旗袍情有独钟，用她自己独特的审美观，变换着穿上各色旗袍；楚楚动人的阮玲玉，被人誉为"旗袍美女"。喜欢电视剧《金粉世家》，更喜欢那一件件眼花缭乱的旗袍，在这个大家族中，不论是小姐太太，都是一款旗袍，华丽无比；即使是冷清秋母亲等清苦人家也是一件布质旗袍，合体合身，气质不凡。

这世间有多少女子，旗袍就能被折射中多少种美感…。

旗袍做为衣中贵族，以其流动的旋律和浓郁的诗情表现了女子的贤淑、典雅和温柔，它是中国女人的一种情节、一种梦幻、是镌刻在中国女人骨子里的一种美丽。

旗袍有着其神奇的魔力，****者穿上会更显妖娆，端庄者穿上也更显典雅，旗袍之于人是很挑剔的，单就身材而言，太胖了是不大适合穿旗袍的，那似乎让人想到是一块华美的布料包裹了一个肥硕的火腿，太瘦了也穿不出什么韵味，再就气质而言，必是那典雅、清丽的女子才最合适穿着旗袍的，如是给虎妞们和豆西施们穿上定会糟蹋了这宝贝。我想象中能够穿着旗袍的人必是那娉娉婷婷、袅袅娜娜，笑如皓月升空、哭如梨花带雨、静若冷云锁面、动若弱柳扶风的女子。

旗袍天生就是为东方女人而生的，穿上旗袍的女人真女人的味道才更足，也只有东方女人才能穿的出那份婉转****。

想象着婉约的女子，着了淡淡的素色旗袍，撑一把油纸伞，漫步在青青的石板上，细细的高跟鞋敲打出清脆的响声，在长长的小巷里回荡，在幽幽的流水里泛起涟漪。这样水一般的女人、水一样的心思、无以言传的风情，便时时在心底舒缓有致地铺展开来，久久挥之不去。

对旗袍，我素有敬畏之心，如同敬畏生命。我一直认为，旗袍之美，是一种不能普及的美。不是什么人都能穿，什么年龄的人都可以穿的。旗袍最适合懂得欣赏她的人，未曾上身，先挑身材，胖瘦要适中，曲线要分明。旗袍不适合少女穿，旗袍特有的成熟感会使少女的天真烂漫荡然无存；旗袍也不适合老人穿，其苍老、松弛、蹒跚、迟缓等，已不能让旗袍荡漾出女性的魅力。旗袍娇宠着三十岁以后的女人。这时候的女人，如花般缤纷着人世繁华落尽的苍凉与凄美，又将岁月的苍桑转身蜕变成无以言传的经典与美丽。

3、多少女子，都梦想着有一袭华美的旗袍，得体地穿在身上，风姿绰约，尽显妖娆。就像有一段随心的爱情一样，舒适地存在着，亦是一种安然。

9、旗袍是安静的，无论你是多么活泼的女子，只要穿上旗袍，就会慢慢地静下来，它给你带来的满足与心安，会让你充满自信，充满妩媚，充满诱惑。

旗袍篇十八

旗袍，它还是起源于十六世纪中期满族妇女的民族服装，至于这种旗袍是谁设计的，又是怎样得以推广的呢？满族民间流传着这样一个美丽的传说故事。传说，从前镜泊湖畔有个满族渔家姑娘，因为长得脸黑俊俏，心灵手巧，人称她“黑妞儿”。她觉得穿着古代传下来的肥大衣裙，打鱼不方便，就自己剪裁了一种连衣带裙多扣拌长衫，既省布合体，又劳动方便。后来，她被选进宫中封为“黑娘娘”，因过不惯官廷生活，穿不惯又肥又大的山河地理裙，就穿起从前自己剪裁的多扣拌长衫。皇上认为她擅自改变官廷服饰有罪，就赶她出宫，并一脚踢中她后心而死去。关东满人听到黑娘娘死的消息，大哭了三天，还穿起她剪裁的那种长袍来纪念她。后来，在旗的妇女认为方便，穿的人多了，就叫它为“旗袍”。说也奇怪，凡穿上旗袍的妇女，都变得十分苗条、俊美，据说那是心灵手巧的黑娘娘在晴中帮助她们打扮哩。

当然，这仅仅是民间传说，但也说明这种满族的民族服饰旗袍由原始的宽腰身直筒式逐渐形成现代汉旗妇女喜爱的线条流畅、贴身合体的流线型旗袍，是经历了多少的漫长演变。最早，旗人穿的旗袍，一般不过脚。只有满族妇女出嫁时，才穿过脚旗袍，作为出嫁礼服。因为，满族贵族妇女都穿高跟木屐，所以，她们的旗袍过脚，以便将脚盖住。清世祖入关，迁都北京，旗袍开始在中原流行。清统一中国，也统一全国服饰，男人穿长袍马褂，女人穿旗袍。以后，随着满汉生活的融合，统一，旗袍不仅被汉族妇女吸收，并不断进行革新。特别随着辛亥革命的风云，旗袍迅速在全国普及。从二十年代未到三十年代初，吸收了西方女装盛行的短袍，旗袍亦随之变短，身长仅过膝，袖口缩口，滚边变窄。三十年代中期，旗袍又渐渐变长甚至曳地，两边的权开得很高，里面衬马甲，腰身变得极窄，以至贴体，更显出女性的曲线。四十年代，旗袍再度缩短，而袖子则短到直至全部取消，几乎又回到二百年前的长马甲时代，所不同的只是更加轻便适体，变成流线型。近年来，旗袍款式又有新的改革，出现了后装袖、有肩缝旗袍，暗褶式开衩旗袍、短连袖旗袍、无袖旗袍等等具有当代开放气息的新款式。

旗袍的大概起源--旗袍最早是满族旗人的长袍，宽袍大袖，三百年来没有改变。

“人人都学上海样，学来学去学不像，等到学到三分像，上海已经变了样。”这是本世纪三、四十年代流行于世的歌谣，但已形象地反映出上海在当时的服装界占有多么显要的领先地位。

本世纪三、四十年代是中国近代女装最光辉灿烂的时期，而30年代可以说是这一时期灿烂的顶峰。也就是说在此时，旗袍奠定了它在女装舞台上不可替代的重要地位，成为中国女装典型代表。被称作chinesedress的旗袍，和加入西式风格的海派旗袍，很快地从上海风靡全国各地。让全世界家喻户晓的实际上是三十年代的旗袍，旗袍比较适合中国女性清瘦玲珑的身材特点，尤其很受上海女性的欢迎。加上这一时期外国的面料不断地进入中国，各大报刊杂志上都有服装专栏，还有当时流行的月份牌时装美女画，都推动时装的产生与流行。各大百货公司也常常举行时装表演及展览。尤其是上海，成了全国的时装中心，因为当时欧美的追最新款式仅隔三、四个月就流行到上海，全国各地都以上海为样板，竞相模仿。国内外通商交流的机会越来频繁，欧洲进口的布匹、羽纱、呢绒、蕾丝等纺织品大量涌入，使得人们选择的范围广了、着装的观念也改变了。作为海派文化的重要代表，海派旗袍便成了30年代旗袍的主流了。三十年代的上海上流社会名门闺秀追赶时髦、享受奢华的生活，在中国历史上是空前绝后的，她们崇尚西化的生活：游泳、骑马、跳舞、打高尔夫球，这也就要求服装更美观、和体。加上30年代欧美流行收腰就更体现出女性美，这就注定旗袍会变得更修长而紧身，并有高叉，从而符合30年代精致玲珑、开放活泼的理想形象。

30年代旗袍的款式有两个特点：“中西合璧，变化多端”。当时爱美女性旗袍穿着方法是多种多样的，有局部西化，也有在旗袍外搭配西式外套。局部西化是指领和袖采用西式服装做法。如西式翻领、荷叶袖、开叉袖、还有下摆缀荷叶边，或缀不对称蕾丝等夸张的样子，但这仅是一些明星和贵妇的社交礼服，大多数人还是喜欢将旗袍和西式服装搭配起来穿。比如：在旗袍外穿西式外套、裘皮大衣、绒线衫、背心等，在脖子上系围巾，或戴上珍珠项链显得大方而别致。

当时修长而收腰的旗袍配上烫发、透明丝袜、高跟皮鞋、项链、耳环、手表、皮包，都是最时尚的装扮，女性角色的扮演得到了充分的强调。后来，还出现一种改良旗袍，就是在剪裁中加入很多西式剪裁方法，从而使旗袍更合体、更实用。旗袍，成为中华民族别具一格的“国服”了。

可以说，如果没有近代上海的开埠，没有“中体西用”，“西学东渐”就不存在旗袍西化，也就无所谓“海派旗袍”了。

旗袍作为袍服大家族中的一员，其发源有人认为可追溯到春秋战国时期的深衣。深衣自春秋战国至汉代曾为时人所重，后世的袍服或与深衣有着一定的渊源关系。事实上，深衣与袍服颇有差异，前者上下分裁，效果相当于把上衣下裳连成一体；袍服则不分上下，基本失去了上衣下裳的意义，后来袍服逐渐被接纳为一种稳定的服饰式样，与上衣下裳的服制并行不悖。袍服自汉代被用于朝服，起始多为交领、直据，衣身宽博、衣长至附、袖较肥阔，在袖口处收缩紧小，臂肘处形成圆弧状，称为“袂”，或称“牛胡”，古有“张袂成荫”之说。袍服式样历代有变制，汉代深衣制袍，唐代圆领裥袍，明代直身，都是典型的宽身长袍，穿着者多为知识分子及统治阶层，久而久之蔚成风尚。袍服因而代表的是一种不事生产的上层人士及文化人的清闲生活。服饰上的宽衫大袍。褒衣博带，逐渐成为中原地区衣饰文明的一种象征。

流行于少数民族地区或游牧民族的袍服，一般都较为紧窄合体，以利于骑射或其他激烈活动，这种服式多采用左衽、窄袖，袍身比较适体。历史上，汉族人民也曾多次采纳这种窄身合体的袍服样式，赵武灵王所推行的胡服骑射就是比较典型的事例。唐代的胡服也风行一时，胡服在唐开元、天宝年间与胡妆、胡骑、胡乐同为时人趋奉，可算异域文化一次大面积的流行范例，属于长安街头当年的“舶来品”。在辽、金、元及清朝等少数民族政权统治时期，合身的袍服都曾一度扮演着服饰的主角，虽然又都经历或表现出变得宽博的过程或趋势。清代由于历时最长且较稳定，故袍服可视为典型服饰。

顺治元年(公元1644年)，清世祖率兵入关，定都北京，继而统一全国。随着政权的初步稳固，开始强制实行服制改革，掀起了一场声势浩大的雉发易服浪潮，律令之严性命攸关，有“留头不留发，留发不留头”之说。至此传统的冠戴衣裳几乎全被禁止穿戴，相传千年的上衣下裳的服饰形制只被保留在汉族女子家居时的着装中。庆典场合不分男女都要着袍，各类袍服名目繁多，有朝袍、龙袍、蟒袍及常服袍等之分。从字义解，旗袍泛指旗人(无论男女)所穿的长袍，不过只有八旗妇女日常所穿的长袍才与后世的旗袍有着血缘关系，用作礼服的朝袍、蟒袍等习惯上己不归为“旗袍”的范畴。清朝统治者强调满语骑射，力图保持其固有的生活习俗和穿着方式，一方面要用满族的服饰来同化汉人，同时又严禁满族及蒙古族妇女仿效汉族装束，从顶治、嘉庆年间屡次颁布的禁令中，满族女子违禁仿效汉族妇女装束的风气之盛，可见一斑。至清后期，亦有汉族女子效仿满族装束的。满汉妇女服饰风格的悄相交融，使双方服饰的差别日益减小，遂成为旗袍流行全国的前奏。

清朝后期，旗女所穿的长袍，衣身为宽博，造型线条平直硬朗，衣长至脚踝。“元宝领”用得十分普遍，领高盖住腮碰到耳，袍身上多绣以各色花纹，领、袖、襟、据都有多重宽阔的滚边。至咸丰、同治年间，镶滚达到高峰时期，有的甚至？整件衣服全用花边镶滚，以至几乎难以辨识本来的衣料。旗女袍服的装饰之繁琐，几至登峰造极的境地。此时的清王朝正摇摇欲坠难以为继，清廷内外交困，国力式微。帝国主义的坚船利炮攻破了清朝封闭的国门。为挽救危亡，清廷洋务派提出“中学为体，西学为用”的救国方略，派遣大批留学生到国外学习，军队也改练新军。在中。

国学。

生和军人中最先出现了西式学生的操衣、操帽与西式军装、军帽。洋装的输入，提供了评判美的另一种参照系，直接影响社会服饰观念的变更。日后旗袍演化为融贯中西的新式款型，其受西方影响的改变可说即是由此开端。

192019年辛亥革命风暴骤起，推翻了中国历史上最后一个封建王朝，为西式服装在中国的普及清除了政治障碍，同时也把传统苛刻的礼教与风化观念丢在了一边，解除了服制上等级森严的种种桎桔。服装走向平民化、国际化的自由变革，已经水到渠成，旗袍由此卸去了传统沉重的负担。由于满族统治政权的消亡，旗袍此时穿着者甚少。西式中式装扮熙熙攘攘纷繁并处。旧式的旗女长袍既被摒弃，新式旗袍则在乱世妆扮中开始酿成。

此时的时装流行中心早已由苏、扬移至上海。商埠开放的上海华洋并处，五方杂居，成为十里洋场奢靡繁华之地。上海又是妇女寻求解放的重镇。传教士、商人、革命党人竞相创办女学，掀起了一股女权运动浪潮，寻求解放的社会大气候荡涤着服饰妆扮上的陈规陋习。服装装饰一扫清朝矫饰之风，趋向于简洁，色调力求淡雅，注重体现女性的自然之美。旗袍最初是以马甲的形式出现，马甲长及足背，加在短袄上。后将长马甲改成有袖的式样，也就成了新式旗袍的雏形。据说得风气之先的上海女学生是旗袍流行的始作俑者。当时的女学生作为知识女性的代表，成为社会的理想形象，她们是文明的象征、时尚的先导，以至社会名流，青楼女子等时髦人物都纷纷作女学生装扮。30、40年代是旗袍的全盛期，其基本廓形已臻于成熟。产生于辛亥革命后，北伐战争时期始渐流行的新式旗袍，有别于旗女的长袍。30年代后期出现的改良旗袍又在结构上吸取西式裁剪方法，使袍身更为称身合体，这在以后的章节中将会详细介绍。旗袍虽然脱胎于清旗女长袍，但已遇然不同于旧制，成为兼收并蓄中西服饰特色的近代中国女子的标准服装。

旗女与汉女的着装。