最新苏轼,蝶恋花(通用12篇)

苏轼,蝶恋花篇一

每每读到子瞻的《蝶恋花》，总不自觉在“天涯何处无芳草”、“多情却被无情恼”这两句久久停留。

一句“天涯何处无芳草”，道出的是超尘脱俗的豁达，还是在屡屡受挫后内心的小小忧伤?“多情却被无情恼”，实乃点睛之笔，让我之前对于这首词的疑惑豁然开朗。在此之前，前辈们对这首词的赏析点评枚不胜举，对这首词的理解也是百家争鸣，见仁见智。很多人认为，“天涯何处无芳草”这一句把整首词点缀得大度豁达，把子瞻的豪放展现的淋漓尽致。史上把子瞻分在了豪放派词人那一类。没错，从他的“但愿人长久，千里共婵娟”、“大江东去，浪淘尽千古风流人物”到“竹杖芒鞋轻胜马，谁怕?一蓑烟雨任平生”，都无不展现出他豪放豁达的性情。但正如有句话所说，凡事都有双面性。何况是一个有血有肉的性情诗人子瞻呢?好就好在这句“笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼”，把一个被定义为豁达诗人的他更加感性、柔软的一面展现在我们面前。一个“恼”字，足以表现他此时内心的抑郁，或许还有些许对残酷现实的失望吧!那么作为后人的我们又何以一定要在这首表达子瞻个人小忧伤的词上扣上豁达的帽子呢?古人写诗作词，讲究短小精炼，尤其注重意境和韵律。正如子瞻的这首词，不管是上阕写的景，还是下阕抒的情，其意境之优美，韵律之工整，读过此词的人都有目共睹。总觉得把一首好词逐字逐句地用白话文翻译出来，是会失掉很多词里的精华的。就像一座华丽的宫殿，整体看起来是很美很壮观的，但如果你一定要拆了它来分块研究它，那么除了找到一块块的砖头、石头，你还能发现更多有价值的东西吗?有句话说的好，“只可意会，不可言传。”对于词的赏析，用上这句话真的再合适不过。子瞻这首词的意境和韵味，是需要读者用心去品味的。讲出来的和写出来的，能表达出的词的精华，终究只是一小部分。如果我再一字一句地去把它赋予个人的色彩，那么这首词的韵味就已经被我破坏了大半了。“花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐消，多情却被无情恼”。

我真的舍不得用苍白的文字来破坏这意境的美好，我更是舍不得用你被赋予的豁达占有你表达小小忧伤的权利。或许有一天，今天的你我他都有了这种被赋予了某种定义的经历后，会有更多人和我一起感受子瞻这凄美的词后的忧伤。

苏轼,蝶恋花篇二

灯火钱塘三五夜，明月如霜，照见人如画。帐底吹笙香吐麝，更无一点尘随马。

寂寞山城人老也!击鼓吹箫，却入农桑社。火冷灯稀霜露下，昏昏雪意云垂野。

翻译：

杭州城的元宵夜，明月好似霜，照得人好似一幅画。帐底吹笙，燃香的香气好似麝香，更无一点尘土随着马而去。

寂寞的密州城里人们都老了，人们沿街击鼓吹箫而行，最后却转到农桑社祭祀土地神。灯火清冷稀少霜露降下，阴暗昏沉的乌云笼罩着大地，要下雪了。

蝶恋花。

蝶懒莺慵春过半。花落狂风，小院残红满。午醉未醒红日晚，黄昏帘幕无人卷。

云鬓鬅松眉黛浅。总是愁媒，欲诉谁消遣。未信此情难系绊，杨花犹有东风管。

翻译：

春光已消逝大半，蝴蝶懒得飞舞，黄莺也有此倦怠，风卷花落，残红满院。红日偏西，午醉未醒，光线渐暗，帘幕低垂，此情此景，使人感到情懒意慵，神倦魂销。

花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草!

墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。

翻译：

春天将尽，百花凋零，杏树上已经长出了青涩的果实。燕子飞过天空，清澈的.河流围绕着村落人家。柳枝上的柳絮已被吹得越来越少，怛不要担心，到处都可见茂盛的芳草。

围墙里面，有一位少女正在荡秋千，少女发出动听的笑声，墙外的行人都可听见。慢慢地，围墙里边的笑声就听不见了，行人惘然若失，仿佛多情的自己被无情的少女所伤害。

昨夜秋风来万里。月上屏帏，冷透人衣袂。有客抱衾愁不寐。那堪玉漏长如岁。

羁舍留连归计未。梦断魂销，一枕相思泪。衣带渐宽无别意。新书报我添憔悴。

翻译：

昨夜的秋风好似来自万里之外的家乡。月亮攀上了寝息之所的帷帐，冷气透入人的衣袖。在异乡作客的我抱着被子愁得睡不着觉。更哪能忍受漏壶一滴滴的声音，越发觉得长夜漫漫。

寄居他乡回家的日子遥遥无期。梦里醒来凄绝伤神，一觉醒来满面都是相思的泪水。衣带渐渐宽松，不为别的什么。只为新到的书信，又平添了许多憔悴。

作者简介：

苏轼(1037年1月8日-118月24日)，字子瞻，又字和仲，号“东坡居士”，世人称其为“苏东坡”。北宋著名文学家、书画家、诗人，美食家，唐宋八大家之一，豪放派词人代表。汉族，眉州(今四川眉山，北宋时为眉山城)人，祖籍栾城。史书记载苏轼身长八尺三寸有余.苏轼为人豁达心胸宽广。他与他的父亲苏洵(10—1066年)、弟弟苏辙(1039年—11)皆以文学名世，世称“三苏”;与汉末“三曹父子”(曹操、曹丕、曹植)齐名。作为杰出的词人，开辟了豪放词风，同杰出词人辛弃疾并称为“苏辛”。在诗歌上，与黄庭坚并称“苏黄”。苏轼的作品有《东坡七集》、《东坡乐府》与《前后赤壁赋》等。在政治上属以司马光为领袖的旧党。在书法方面成就极大，与黄庭坚、米芾、蔡襄(也有学者认为是蔡京)并称“宋四家“。

苏轼,蝶恋花篇三

花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少。天涯何处无芳草。

墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄。多情却被无情恼。

一颗樱桃樊素口。不爱黄金，只爱人长久。学画鸦儿犹未就。眉尖已作伤春皱。

扑蝶西园随伴走。花落花开，渐解相思瘦。破镜重圆人在否。章台折尽青青柳。

雨后春容清更丽。只有离人，幽恨终难洗。北固山前三面水。碧琼梳拥青螺髻。

一纸乡书来万里。问我何年，真个成归计。白首送春拚一醉。东风吹破千行泪。

簌簌无风花自亸。寂寞园林，柳老樱桃过。落日多情还照坐。山青一点横云破。

路尽河回千转柁。系缆渔村，月暗孤灯火。凭仗飞魂招楚些。我思君处君思我。

灯火钱塘三五夜。明月如霜，照见人如画。帐底吹笙香吐麝。此般风味应无价。

寂寞山城人老也。击鼓吹箫，乍入农桑社。火冷灯稀霜露下。昏昏雪意云垂野。

蝶恋花（密州冬夜文安国席上作）。

帘外东风交雨霰。帘里佳人，笑语如莺燕。深惜今年正月暖。灯光酒色摇金盏。

掺鼓渔阳挝未遍。舞褪琼钗，汗湿香罗软。今夜何人吟古怨。清诗未就冰生砚。

自古涟漪佳绝地。绕郭荷花，欲把吴兴比。倦客尘埃何处洗。真君堂下寒泉水。

左海门前酤酒市。夜半潮来，月下孤舟起。倾盖相逢拚一醉。双凫飞去人千里。

云水萦回溪上路。叠叠青山，环绕溪东注。月白沙汀翘宿鹭。更无一点尘来处。

溪叟相看私自语。底事区区，苦要为官去。尊酒不空田百亩。归来分得闲中趣。

别酒劝君君一醉。清润潘郎，又是何郎婿。记取钗头新利市。莫将分付东邻子。

回首长安佳丽地。三十年前，我是风流帅。为向青楼寻旧事。花枝缺处余名字。

蝶恋花（同安生日放鱼，取金光明经救鱼事）。

泛泛东风初破五。江柳微黄，万万千千缕。佳气郁葱来绣户。当年江上生奇女。

一盏寿觞谁与举。三个明珠，膝上王文度，放尽穷鳞看圉圉。天公为下曼陀雨。

苏轼,蝶恋花篇四

这首词题记为“暮春别李公择”，李公择是东坡老友，两人都因反对新法遭贬，交情更笃。这是一首送别词。

“簌簌无风花自堕”，写暮春花谢，点送公择的时节。暮春落花是古诗词常写之景，但东坡却又翻出新意：花落声籁籁却不是被风所吹，而是悠悠然自己坠落地，好一份安闲自的情态。接着写“寂寞园林，柳老樱桃过”，点出园林寂寞，人亦寂寞。白居易戏答刘禹锡和其《别柳枝》绝句诗，有“柳老春深日又斜”一句，这里借用“柳老”写柳絮快要落尽的时节，所谓“柳老”就是“春老”。“樱桃过”是写樱桃花期已过。正巧今送李公择亦逢此时。东坡这期间另有《送笋芍药与公#from本文来自学优网end#择》诗说道：“今日忽不乐，折尽园中花。园中亦何有，芍药袅残葩。”芍药，樱桃，同时皆尽，而这个时候老朋友又将远行了。花木荣枯与朋侪聚散，都是很自然的事，但一时俱至，却还是让人难以接受。“落日有情还照坐，山青一点横云破”，两人“寂寞园林”之中话别，“相对无言”时，却见落日照坐之有情，青山横云之变态。此时彼此都是满怀心事，可是又不忍打破这份静默。上片主写暮春，微露惜别之情，“照坐”之“坐”，点出话别之题旨。

“路尽河回人转舵”：“送者岸上已走到”路尽“;行者舟中却见舵已转。”河回“二字居中，相关前后。船一转舵，不复望见：”路尽“岸上人亦送到河曲处为止。岸上之路至此尽头了，是送行送到这里就算送到尽头了。”系缆渔村，月暗孤灯火“，这一句是作者想象朋友今夜泊于冷落的渔村中宵不寐，独对孤灯，唯有暗月相伴。这两句，便见作者对行人神驰心系之情。”凭仗飞魂招楚些，我思君处君思我“，上句用《楚辞。招魂》中天帝遣巫阳招屈原离散之魂的故典，表达希望朝廷召他回去的愿望。东坡与公择因反对新法离开京城出守外郡，情怀郁闷，已历数年，每思还朝，有所作为，但局面转变，未见朕兆，他们四方流荡，似无了期，所以有”飞魂“之叹。”飞魂“与”楚些“是倒装，求其语反而意奇。”我思君处君思我“，采用回文，有恳切浓至的情思，也是对前面”系缆渔村，月暗孤灯火“的深情想象的一个照应。下片写送别，兼及对再受重用的渴望，写二人同情相怜，友情深厚。

苏轼,蝶恋花篇五

雨后春容清更丽。只有离人，幽恨终难洗。北固山前三面水。碧琼梳拥青螺髻。

一纸乡书来万里。问我何年，真个成归计。白首送春拚一醉。东风吹破千行泪。

2、蝶恋花（暮春别李公择）。

簌簌无风花自亸。寂寞园林，柳老樱桃过。落日多情还照坐。山青一点横云破。

路尽河回千转柁。系缆渔村，月暗孤灯火。凭仗飞魂招楚些。我思君处君思我。

花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少。天涯何处无芳草。

墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄。多情却被无情恼。

一颗樱桃樊素口。不爱黄金，只爱人长久。学画鸦儿犹未就。眉尖已作伤春皱。

扑蝶西园随伴走。花落花开，渐解相思瘦。破镜重圆人在否。章台折尽青青柳。

5、蝶恋花（密州上元）。

灯火钱塘三五夜。明月如霜，照见人如画。帐底吹笙香吐麝。此般风味应无价。

寂寞山城人老也。击鼓吹箫，乍入农桑社。火冷灯稀霜露下。昏昏雪意云垂野。

6、蝶恋花（密州冬夜文安国席上作）。

帘外东风交雨霰。帘里佳人，笑语如莺燕。深惜今年正月暖。灯光酒色摇金盏。

掺鼓渔阳挝未遍。舞褪琼钗，汗湿香罗软。今夜何人吟古怨。清诗未就冰生砚。

7、蝶恋花（过涟水军赠赵晦之）。

自古涟漪佳绝地。绕郭荷花，欲把吴兴比。倦客尘埃何处洗。真君堂下寒泉水。

左海门前酤酒市。夜半潮来，月下孤舟起。倾盖相逢拚一醉。双凫飞去人千里。

云水萦回溪上路。叠叠青山，环绕溪东注。月白沙汀翘宿鹭。更无一点尘来处。

溪叟相看私自语。底事区区，苦要为官去。尊酒不空田百亩。归来分得闲中趣。

9、蝶恋花（送潘大临）。

别酒劝君君一醉。清润潘郎，又是何郎婿。记取钗头新利市。莫将分付东邻子。

回首长安佳丽地。三十年前，我是风流帅。为向青楼寻旧事。花枝缺处余名字。

10、蝶恋花（同安生日放鱼，取金光明经救鱼事）。

泛泛东风初破五。江柳微黄，万万千千缕。佳气郁葱来绣户。当年江上生奇女。

一盏寿觞谁与举。三个明珠，膝上王文度，放尽穷鳞看圉圉。天公为下曼陀雨。

春事阑珊芳草歇。客里风光，又过清明节。小院黄昏人忆别。落红处处闻啼鴂。

咫尺江山分楚越。目断魂销，应是音尘绝。梦破五更心欲折。角声吹落梅花月。

记得画屏初会遇。好梦惊回，望断高唐路。燕子双飞来又去。纱窗几度春光暮。

那日绣帘相见处。低眼佯行，笑整香云缕。敛尽春山羞不语。人前深意难轻诉。

昨夜秋风来万里。月上屏帏，冷透人衣袂。有客抱衾愁不寐。那堪玉漏长如岁。

羁舍留连归计未。梦断魂销，一枕相思泪。衣带渐宽无别意。新书报我添憔悴。

雨霰疏疏经泼火。巷陌秋千，犹未清明过。杏子梢头香蕾破。淡红褪白胭脂涴。

苦被多情相折挫。病绪厌厌，浑似年时个。绕遍回廊还独坐。月笼云暗重门锁。

蝶懒莺慵春过半。花落狂风，小院残红满。午醉未醒红日晚。黄昏帘幕无人卷。

云鬓蓬松眉黛浅。总是愁媒，欲诉谁消遣。未信此情难系绊。杨花犹有东风管。

关于苏东坡称谓的由来。

在北宋大文豪苏轼（1037--1101），字子瞻，号东坡居士，人们因其号而称之为苏东坡。至于东坡居士的'来历，还要从唐代大诗人白居易说起。

诗人白居易（772--846），唐代著名诗人，自乐天，号香山居士，曾任左拾遗及左赞善大夫。天和十年（8），因上表请求通缉严惩刺杀丞相武元衡的凶手，而得罪了当朝权贵，被贬为江州司马。十三年（8），升忠州刺史，后又升中书舍人。忠州城东，有一片坡地，闲暇之时，白居易经常至此栽花种树，并写下了大量借景抒情的诗作，其中多有“东坡”二字。如《东坡种花》二首，其一有“持钱买花树，城东坡上栽”，其二有“东坡春向暮，树木今何如”之句。又有《步东坡》诗：“朝上东坡步，夕上东坡步。东坡何所爱？爱此新种树。”当白居易离开忠州时，又有《别东坡花树》诗，其中有“何处殷勤重回首？东坡桃李种新成。”

其实苏轼虽然恃才傲物，但对于白居易的诗可以说是仰慕至极，在其《赠写真李道士》中有“他时要指集贤人，知是香山老居士”，《赠善相程杰》有“我似乐天君记取，华颠赏遍洛阳春。”

其中苏轼的仕途命运与白居易也颇有相似之处。他与当朝宰相王安石政见不一，元丰二年（1079），因作诗讽刺王安石及其所推行的新政被贬为黄州团练副使。在黄州，苏轼深感自己与白居易有着相同的遭遇，因白居易自忠州升任中书舍人，而苏轼也相信自己有朝一日能够东山再起，便一方面带领家人开垦荒地，种田帮补生计，一方面从白居易的忠州诗作中撷取“东坡”二字为已号。果不其然，宋哲宗即位不久（1086）年，苏轼便经由常州也升任了中书舍人，这不能不说是历史的巧合。

其中南宋诗人龚颐正在其《芥隐笔记》中说“醉翁、迂叟、东坡之名，皆出于白乐天诗云”，宋人周必大也说：“本朝苏文忠公不轻许可，独敬爱乐天，屡形诗篇。盖其文章皆主辞达，而忠厚好施，刚直尽言，与人有情，于物无着，大略相似。谪居黄州，始号东坡，其原必起于乐天忠州之作也。”古人所指，也正是这个意思。

苏轼,蝶恋花篇六

每每读到苏轼的《蝶恋花》总是一阵阵的感慨，让我们一起朗诵学习这篇诗歌吧。

【原文】。

花褪残红青杏小，燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。

墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。

【译文】。

百花纷纷凋谢，小小的青杏刚长出来，绿水悠悠环绕着一户人家，燕了飞来飞去忙着筑新巢。柳树的柳絮被吹得七零八落，日渐稀少，整个人世间都是春天的感觉。

墙里有个秋千，墙外就是道路。墙外的路人来来往往，墙里传来少女们荡着秋千时的.说笑声，路人纷纷驻足倾听。那嬉笑说话的声音渐渐变低消失了，那些多情的路人被这些调皮的少女们捉弄了。

【故事链接】。

苏轼在京城会考时，主考官是声名显赫的欧阳修。当时的考卷都是隐名式的。欧阳修审批卷子的时候十分欣赏苏轼的文风。但是又觉得这篇文章很像是自己的一个学生写的，他怕被人视做徇私，就将这篇文章评成第二名。发榜之后，欧阳修才知道其实那文章的作者是苏轼。欧阳修大为后悔，可苏轼却一点也不在意。他的气度和才华都让欧阳修赞叹不已，说像苏轼这样的青年才俊，就应该上榜，出人头地。随之，他正式收苏轼为弟子。

苏轼,蝶恋花篇七

在我们的传统文化中，诗歌一直被视为表达情感的一种方式，而蝶恋花苏轼的作品则是其中一个经典。蝶恋花是一首描写爱情甜蜜的诗歌，通过诗人细腻的笔触，表达了爱情美好的一面。在课堂上学习和阅读蝶恋花时，我感受到了很多，以下是我的体会和感受。

一、浪漫的爱情是人生中最美好的经历。

当我们阅读蝶恋花时，会被苏轼精湛的词语和形象描写所吸引。这首诗描写了一段恋爱故事，詹姆斯·波尔德温说过一句话：“恋爱中的两个人就像在一个小小的气泡中，世界一下子变得舒适、美好、难忘。”这正是蝶恋花苏轼意欲展示给读者的情境。蝶恋花这样积极的爱情态度使我感受到爱情的甜蜜和美好，同时也让我想起了自己的恋爱经历。

二、诗歌能够唤醒人们的思想和想象力。

当我们仔细阅读苏轼的蝶恋花时，会发现它蕴含着很深的思想。不同的人也会有不同的阅读体悟。当我们品味着苏轼对“花”和“蝶”相互依存的描述时，我们自然就会想到动物和植物之间的天然联系。这个联想就是这首诗的深层含义之一。我惊喜地发现，在一首简短的诗歌中，苏轼让我看到了与这个世界紧密相连的意义。

三、在诗歌中体验自己的情感。

在阅读蝶恋花时，我感触到了自己内心的情感波动。这首诗将人们的情感描述得栩栩如生，使得我们能够清晰地感受到诗人的心情。品味语言之美同时，我们的情感也会被升华并释放出来。当我们完全投入到诗歌中时，会感受到独特的、神奇的心灵体验。

四、艺术是缩短了人们之间的距离。

蝶恋花代表了苏轼的想象和思想，但它不仅仅是一个个体的作品，而是一种共鸣。就像有人说过的那样：“诗歌是一座桥梁，连接着作者与读者以及世界各地的人们。”苏轼的蝶恋花并不仅仅是在呈现他的情感，它体现了所有人的情感。我们读者也能够从这首诗中获得对人类情感的更深的理解。

五、诗歌具有持久的价值。

诗歌是一种经久不衰的形式，因为它代表了人文价值和情感维度，这些价值是无法使用现代信息传播手段让人们感受到的。蝶恋花在过去一二百年的时间里，一直是人们喜爱的经典。这首诗引领我们进入那个时代，体验那个时代的思考和情感。如今，它依然有着重要的意义，文字风流依旧，辗转千年。

正是因为蝶恋花缅怀了一个时代的意义，它能够让我们感知到爱情的美好，为我们的心灵开启了新的的世界。它不仅是历史和文化的见证，同时也是我们心灵的启示，让我们对于人性和情感的认知更加深刻。蝶恋花体现了我们在时间和空间之内的真正联系，是我们继续读诗与体验诗歌中最好的媒介。

苏轼,蝶恋花篇八

花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。

枝上柳绵吹又少。天涯何处无芳草！

墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。

笑渐不闻声渐悄。多情却被无情恼。

年代:宋作者:苏轼。

一颗樱桃樊素口。不爱黄金，只爱人长久。

学画鸦儿犹未就。眉尖已作伤春皱。

扑蝶西园随伴走。花落花开，渐解相思瘦。

破镜重圆人在否。章台折尽青青柳。

年代:宋作者:苏轼。

雨后春容清更丽。只有离人，幽恨终难洗。

北固山前三面水。碧琼梳拥青螺髻。

一纸乡书来万里。问我何年，真个成归计。

白首送春拚一醉。东风吹破千行泪。

年代:宋作者:苏轼。

簌簌无风花自堕。寂寞园林，柳老樱桃过。

落日有情还照坐，山青一点横云破。

路尽河回人转舵。系缆渔村，月暗孤灯火。

凭仗飞魂招楚些，我思君处君思我。

年代:宋作者:苏轼。

灯火钱塘三五夜。明月如霜，照见人如画。

帐底吹笙香吐麝。此般风味应无价。

寂寞山城人老也。击鼓吹箫，乍入农桑社。

火冷灯稀霜露下。昏昏雪意云垂野。

年代:宋作者:苏轼。

帘外东风交雨霰。帘里佳人，笑语如莺燕。

深惜今年正月暖。灯光酒色摇金盏。

掺鼓渔阳挝未遍。舞褪琼钗，汗湿香罗软。

今夜何人吟古怨。清诗未就冰生砚。

年代:宋作者:苏轼。

自古涟漪佳绝地。绕郭荷花，欲把吴兴比。

倦客尘埃何处洗。真君堂下寒泉水。

左海门前酤酒市。夜半潮来，月下孤舟起。

倾盖相逢拚一醉。双凫飞去人千里。

《蝶恋花·云水萦回溪上路》。

云水萦回溪上路。叠叠青山，环绕溪东注。

月白沙汀翘宿鹭。更无一点尘来处。

溪叟相看私自语。底事区区，苦要为官去。

尊酒不空田百亩。归来分得闲中趣。

年代:宋作者:苏轼。

别酒劝君君一醉。清润潘郎，又是何郎婿。

记取钗头新利市。莫将分付东邻子。

回首长安佳丽地。三十年前，我是风流帅。

为向青楼寻旧事。花枝缺处余名字。

年代:宋作者:苏轼。

泛泛东风初破五。江柳微黄，万万千千缕。

佳气郁葱来绣户。当年江上生奇女。

一盏寿觞谁与举。三个明珠，膝上王文度。

放尽穷鳞看圉圉。天公为下曼陀雨。

年代:宋作者:苏轼。

春事阑珊芳草歇。客里风光，又过清明节。

小院黄昏人忆别。落红处处闻啼鴂。

咫尺江山分楚越。目断魂销，应是音尘绝。

梦破五更心欲折。角声吹落梅花月。

年代:宋作者:苏轼。

记得画屏初会遇。好梦惊回，望断高唐路。

燕子双飞来又去。纱窗几度春光暮。

那日绣帘相见处。低眼佯行，笑整香云缕。

敛尽春山羞不语。人前深意难轻诉。

年代:宋作者:苏轼。

昨夜秋风来万里。月上屏帏，冷透人衣袂。

有客抱衾愁不寐。那堪玉漏长如岁。

羁舍留连归计未。梦断魂销，一枕相思泪。

衣带渐宽无别意。新书报我添憔悴。

年代:宋作者:苏轼。

雨霰疏疏经泼火。巷陌秋千。犹未清明过。

杏子梢头香蕾破。淡红褪白胭脂涴。

苦被多情相折挫。病绪厌厌，浑似年时个。

绕遍回廊还独坐。月笼云暗重门锁。

年代:宋作者:苏轼。

蝶懒莺慵春过半。花落狂风，小院残红满。

午醉未醒红日晚，黄昏帘幕无人卷。

云鬓鬅松眉黛浅。总是愁媒，欲诉谁消遣。

未信此情难系绊，杨花犹有东风管。

苏轼,蝶恋花篇九

花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少。天涯何处无芳草！

墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄。多情却被无情恼。

春天将尽，百花凋零，杏树上已经长出了青涩的果实。燕子飞过天空，清澈的河流围绕着村落人家。柳枝上的柳絮已被吹得越来越少，怛不要担心，到处都可见茂盛的芳草。

蝶恋花这首词是伤春之作。苏轼长于豪放。亦最擅婉约，本词写春景清新秀丽。与此同时，景中又有情理，我们仍用“何处无芳草（知音）”以自我慰藉和自勉。作者的“多情却被无情恼”，也不仅仅局限于对“佳人”的相思。本词下片所写的是一个爱情故事的片段，未必有什么寄托。只是一首很好的婉约词。王士祯所说的“枝上柳绵，恐屯田缘情绮靡。未必能过。”《花草蒙拾》指出本词与风格婉约的柳永词不相上下。

“花褪残红青杏小。”褪对旨颜色变浅或消失。开头一句描写的是暮春景象，这句的意思为：暮春时节，杏花凋零枯萎，枝头只挂着又小又青的杏子。作者的视线是从一棵杏树开始的：花儿已经凋谢，所余不多的红色也正在一点一点褪去，树枝上开始结出了幼小的青杏。“残红”，他特别注意到初生的“青杏”，语气中透出怜惜和喜爱，有意识地冲淡了先前浓郁的伤感之情。“燕子飞时，绿水人家绕。”燕子在空中飞来飞去，绿水环绕着一户人家。这两句又描绘了一幅美丽而生动的春天画面，但缺少了花树的点缀，仍显美中不足。“绕”字，曾有人以为应是“晓”。通读全词，并没有突出的景物表明这是清晨的景色，因而显得没有着落。而燕子绕舍而飞，绿水绕舍而流，行人绕舍而走，着一“绕”字，则非常真切。“枝上柳棉吹又少，天涯何处无芳草？”。两句大意是：树上的柳絮在风的吹拂下越来越少，春天行将结束，难道天下之大，竞找不到一处怡人的景色吗？柳絮纷飞，春色将尽，固然让人伤感；而芳草青绿，又自是一番境界。苏轼的旷达于此可见。“天涯”一句，语本屈原《离骚》“何所独无芳草兮，尔何怀乎故宇”，是卜者灵氛劝屈原的话，其思想与苏轼在《定风波》中所说的“此心安处是吾乡”一致。最后竟被远谪到万里之遥的岭南。此时，他已人到晚年，遥望故乡，几近天涯。这境遇和随风飘飞的柳絮何其相似。

上阕描绘了一组暮春景色，虽也有些许亮色，但由于缺少了花草，他感到更多的是衰败和萧索，这正如作者此时的心境。作者被贬谪在外，仕途失意又远离家人，所以他感到孤独惆怅，想寻找一些美好的景物来排解心中的郁闷，谁知佳景难觅，心情更糟。上阕表达了作者的惜春之情及对美好事物的追求。

“墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。”墙外是一条道路，行人从路中经过，只听见墙里有荡秋千的.声音，一阵阵悦耳的笑声不时从里面传出，原来是名女子在荡秋千。这一场景顿扫上阕之萧索，充满了青春的欢快旋律，使行人禁不住止步，用心地欣赏和聆听着这令人如痴如醉的欢声笑语。作者在艺术处理上十分讲究藏与露的关系。这里，他只写露出墙头的秋千和佳人的笑声，其它则全部隐藏起来，让“行人”去想象，在想象中产生无穷意味。小词最忌词语重复，但这三句总共十六字，“墙里”、“墙外”分别重复，竟占去一半。而读来错落有致，耐人寻味。墙内是家，墙外是路；墙内有欢快的生活，年轻而富有朝气的生命；墙外是赶路的行人。行人的心情和神态如何，作者留下了空白。不过，在这无语之中，让人感受到一种冷落寂寞。“笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。”也许是行人伫立良久，墙内佳人已经回到房间；也许是佳人玩乐依旧，而行人已渐渐走远。总之，佳人的笑声渐渐听不到了，四周显得静悄悄。但是行人的心却怎么也平静不下来。墙院里女子的笑声渐渐地消失了，而墙外的行人听到笑声后却心绪难平。他听到女子甜美的笑声，却一直无法看到女子的模样；心情起伏跌宕不已，而女子也并不知道墙外有个男子正为她苦恼。男子多情，女子无情。这里的“多情”与“无情”常被当爱情来解释，有感怀身世之情，有思乡之情，有对年轻生命的向往之情，有报国之情，等等，的确可谓是“有情”之人；而佳人年轻单纯、无忧无虑，既没有伤春感时，也没有为人生际遇而烦恼，真可以说是“无情”。作者发出如此深长的感慨，那“无情”之人究竟会撩拨起他什么样的思绪呢？也许是勾起他对美好年华的向往，也许是对君臣关系的类比和联想，也许倍增华年不再的感慨，也许是对人生哲理的一种思索和领悟，作者并未言明，却留下了丰富的空白，让人回味、想象。

下阕写人，描绘了了墙外行人对墙内佳人的眷顾及佳人的淡漠，让行人更加惆怅。在这里，“佳人”即代表上阕作者所追求的“芳草”，“行人”则是词人的化身。词人通过这样一组意象的刻画，表现了其抑郁终不得排解的心绪。

综观全词，词人写了春天的景，春天的人，而后者也可以算是一种特殊的景观。词人意欲奋发有为，但终究未能如愿。全词真实地反映了词人的一段心理历程，意境朦胧，给人回味无穷的感觉。

苏轼,蝶恋花篇十

蝶恋花，是一首历史悠久、经久不衰的古诗文。最初由唐代诗人元稹所作，而如今被广泛传诵的版本则是宋代文豪苏轼的《蝶恋花》。这首诗不仅反映了当时的文化氛围和风俗习惯，更是表达了苏轼对于女性独立自主的肯定和敬重。下文将通过对《蝶恋花》的研究与解析，探讨其中包含的文化内涵，并对于现代社会的启示进行探究。

首先，内部对自由不拘的女性形象的赞扬是《蝶恋花》的一个显著特点。在宋代封建社会，妇女的地位极低，受到教育的女性更是少之又少。然而，苏轼通过诗中的女主角，郑瑛，塑造了一个独立自主、善于表达自我情感的女性形象。在诗中，瑛虽然身处封建礼教束缚的社会环境中，但却不卑不亢地展示出了她无畏的内心。她与相中之人王修交往自如、言词流畅，没有一点媚俗的“娇羞“，更是在后来的相亲过程中选择了和自己真正喜欢的人在一起。这种自由张扬、无拘无束的形象一方面体现了女性的自尊与自信，另一方面也表明了苏轼对女性自由独立的肯定和认同。

其次，另一个重要的主题是对于思想自由和情感自由的呼吁。在诗中，苏轼不仅呼吁女性拥有自由，更是期望社会上每一个人都能够享受到智慧、信仰和情感的自由。他提倡不拘束的自由思想，认为人们应该自由决定自己的情感归属。作为一名受到封建价值观限制影响的文人，苏轼对于自由思想的追求尤为珍视。唯有思想自由的环境下，人们才能发挥自己的才智；唯有情感自由的环境下，人们才能找到自己真正的归宿。

第三，诗歌中表达了作者与自然的强烈连接。苏轼常在自然风光中赏析美景，加以吟咏。《蝶恋花》一诗更是表现了他那种文人情怀唯美的气质，用美丽的花朵和婀娜的蝴蝶描绘出了一幅五彩缤纷的画面。通过花草树木等自然事物的描绘和感慨，苏轼表达了自己对于大自然的热爱和敬意。他寄情山水，身临其境芬芳，真切地感受到自然生命的力量，这让我们看到了生命也同样可以从无数细微的百分点构成一个丰富而美好的世界。

此外，《蝶恋花》诗歌中的唯美主义色彩也是一大特点，在写作手法上多用细腻、柔美的语言，进行了精细的构思，使诗歌充满了诗情画意的意境效果，让人们可以从诗中找到内心的安宁与温馨。苏轼以一篇蓝色的婉约表达深情，因为每一个细节的描摹都散发出多姿多彩的诗意，甚至是让人心醉的感动。正是由于这种唯美主义的色彩，让这首诗在历史长河中留下了浓郁的韵味。

最后，这些特点给我们带来了很多启示。我们不能沉浸在传统的礼教之中，以致于忘记自己的追求。我们应当自由地追求自己的梦想，享受自由的发言权，完整地表达我们的思想和情感。我们还应该学习走近自然，关注花草、树木和生命，感受到其中的美好与力量。唯有这样，才能真正让我们的内心得到满足，让生命拥有真正的价值。

综上所述，苏轼的《蝶恋花》是一首让世人感到深刻的诗歌。它在历史传承过程中，将宋代的文化思想和人文精神展现在读者面前，呈现出融汇交融的文化内涵和价值体系。这首诗的内部反映出了当时社会环境和价值观的特点，并且在持续的流传中仍然具有广阔的时代价值。正如苏轼所说，人生自古谁无死，留取丹心照汗青。我们需要理解并注重继承这种文化传统，从中汲取启示，不断地自我超越，让人类文明在不断地发展中得以繁荣和进步。

苏轼,蝶恋花篇十一

苏轼写的《蝶恋花》一共有15首，内容如下：

雨后春容清更丽。只有离人，幽恨终难洗。北固山前三面水。碧琼梳拥青螺髻。

一纸乡书来万里。问我何年，真个成归计。白首送春拚一醉。东风吹破千行泪。

2、蝶恋花（暮春别李公择）。

簌簌无风花自亸。寂寞园林，柳老樱桃过。落日多情还照坐。山青一点横云破。

路尽河回千转柁。系缆渔村，月暗孤灯火。凭仗飞魂招楚些。我思君处君思我。

花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少。天涯何处无芳草。

墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄。多情却被无情恼。

一颗樱桃樊素口。不爱黄金，只爱人长久。学画鸦儿犹未就。眉尖已作伤春皱。

扑蝶西园随伴走。花落花开，渐解相思瘦。破镜重圆人在否。章台折尽青青柳。

5、蝶恋花（密州上元）。

灯火钱塘三五夜。明月如霜，照见人如画。帐底吹笙香吐麝。此般风味应无价。

寂寞山城人老也。击鼓吹箫，乍入农桑社。火冷灯稀霜露下。昏昏雪意云垂野。

6、蝶恋花（密州冬夜文安国席上作）。

帘外东风交雨霰。帘里佳人，笑语如莺燕。深惜今年正月暖。灯光酒色摇金盏。

掺鼓渔阳挝未遍。舞褪琼钗，汗湿香罗软。今夜何人吟古怨。清诗未就冰生砚。

7、蝶恋花（过涟水军赠赵晦之）。

自古涟漪佳绝地。绕郭荷花，欲把吴兴比。倦客尘埃何处洗。真君堂下寒泉水。

左海门前酤酒市。夜半潮来，月下孤舟起。倾盖相逢拚一醉。双凫飞去人千里。

云水萦回溪上路。叠叠青山，环绕溪东注。月白沙汀翘宿鹭。更无一点尘来处。

溪叟相看私自语。底事区区，苦要为官去。尊酒不空田百亩。归来分得闲中趣。

9、蝶恋花（送潘大临）。

别酒劝君君一醉。清润潘郎，又是何郎婿。记取钗头新利市。莫将分付东邻子。

回首长安佳丽地。三十年前，我是风流帅。为向青楼寻旧事。花枝缺处余名字。

10、蝶恋花（同安生日放鱼，取金光明经救鱼事）。

泛泛东风初破五。江柳微黄，万万千千缕。佳气郁葱来绣户。当年江上生奇女。

一盏寿觞谁与举。三个明珠，膝上王文度，放尽穷鳞看圉圉。天公为下曼陀雨。

春事阑珊芳草歇。客里风光，又过清明节。小院黄昏人忆别。落红处处闻啼鴂。

咫尺江山分楚越。目断魂销，应是音尘绝。梦破五更心欲折。角声吹落梅花月。

记得画屏初会遇。好梦惊回，望断高唐路。燕子双飞来又去。纱窗几度春光暮。

那日绣帘相见处。低眼佯行，笑整香云缕。敛尽春山羞不语。人前深意难轻诉。

昨夜秋风来万里。月上屏帏，冷透人衣袂。有客抱衾愁不寐。那堪玉漏长如岁。

羁舍留连归计未。梦断魂销，一枕相思泪。衣带渐宽无别意。新书报我添憔悴。

雨霰疏疏经泼火。巷陌秋千，犹未清明过。杏子梢头香蕾破。淡红褪白胭脂涴。

苦被多情相折挫。病绪厌厌，浑似年时个。绕遍回廊还独坐。月笼云暗重门锁。

蝶懒莺慵春过半。花落狂风，小院残红满。午醉未醒红日晚。黄昏帘幕无人卷。

云鬓蓬松眉黛浅。总是愁媒，欲诉谁消遣。未信此情难系绊。杨花犹有东风管。

苏轼,蝶恋花篇十二

苏轼。

记得画屏初会遇。

好梦惊回，望断高唐路。

燕子双飞来又去。

纱窗几度春光暮。

那日绣帘相见处。

低眼佯行，笑整香云缕。

敛尽春山羞不语。

人前深意难轻诉。

苏轼词作鉴赏：

这首词写一个男子对心上人的思念，哀婉悱恻，柔情似水，其风致不输于“花间”或“婉约”派词家之作。

“记得画屏初会遇”，写出这爱情的开端是美妙的，令人难忘的，与心爱的人画屏之间的初次会遇，至今记得清清楚楚。紧接着说“好梦惊回，望断高唐路。”是谓情缘突然被割断，好梦既破，所有美好的向往都成泡影了。“高唐”，即高唐观，又称高唐台，古云梦泽中，宋玉《高唐赋》和《神女赋》中写楚怀王和楚襄王都曾于此观中梦与巫山神女相遇。“燕子双飞来又去。纱窗几度春光暮”，进一步写出男主人公的一片痴情。虽然是“高唐梦断”，情丝却还紧紧相连，恰如梁间的双飞燕春来又秋去，美丽的春光几度从窗前悄悄走过，而对她的思念却并不因时间的流逝而减弱半分。

“那日绣帘相见处”，忆写相会的时间与地点。“低眼佯行，笑整香云缕”，活画出女方的娇羞之态，低眉垂眼，假意要走开，却微笑着用手整理自己的鬓发。一个“佯”字，见出她的`忸怩之态，一个“笑”字，传出钟情于他的心底秘密。“敛尽春山羞不语，人前深意难轻诉”，进一步写出女方的内心活动，她敛起眉头不说话，不是对他无情，实出于害羞。可愈是如此，愈见出其纯真。全词活泼而有分寸，细腻而有余味。

此词结构错落有致。上片写爱情的“好梦惊回”，下片写甜蜜的欢会，用的是倒叙。单就上片说，从初会写到破裂，再写到无穷尽的思念，自然又是顺叙。如此交叉往复，使词曲折生情，曳生姿，同时，此词以相见之欢反衬相离之苦。下片集中笔墨将勾魂摄魄的欢会详加描述，就正是为了反衬男主人公失恋的痛苦。