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新闻作品分析论文融媒体新闻作品分析篇一

摘 要：
中国新闻奖是我国权威的新闻奖项，其中网络作品从2006～2017年共评选了12届，294件。评奖类别有8种：网络评论、网络专题、网络访谈、网页设计是专门为网络作品设立的，而新闻专栏、新闻摄影、新闻漫画、国际传播与传统媒体共有。在294件获奖作品中，网络专题、网络评论、网络访谈和网页设计获奖数量很大，位居前四，获奖数量排名前四的单位是新华社、人民日报、中国日报网、央视网。获奖作品注重报道当年重大新闻事件、政治事件、突发事件，报道充满正能量；
注重媒体融合，并充分体现与受众的互动，选题、报道角度新颖。分析这些作品，有助于了解我国网络新闻的发展与现状，尤其是对如何做好网络新闻报道具有重要意义。

中图分类号：
g212.2

中国新闻奖是经中央批准常设的全国优秀新闻作品最高奖，由中华全国新闻工作者协会组织评选，从1991年开始，每年评选一次，到2017年已有27届了。2006年第16届中国新闻奖开始将网络作品纳入评奖范围，网络新闻得到中国权威新闻奖的认可，标志着网络新闻已经成熟。网络新闻与传统新闻、媒体网站与商业网站在新闻传播领域的并存、互动和比较，在一个新的关系维度中构成彼此激励和相互竞争的关系，从而推动中国新闻传播的发展、进步与繁荣，这是中国新闻奖开评网络新闻所带来的必然结果〔1〕。

中国新闻奖评选网络新闻作品已走过了12年，对这些获奖作品进行分析，有利于了解我国网络新闻的发展与现状，并且对如何更好地做好网络新闻报道具有重要的参考意义。

一、获奖类别与数量

从2006年第16届到2017年第27届，中国新闻奖共评出网络新闻作品294件，详见表1。

从表1可以看出，中国新闻奖网络作品目前有8个评奖类别，网络评论、网络专题、网络访谈、网页设计是单独设立的奖项，新闻专栏、国际传播、新闻摄影、新闻漫画是网络作品和报纸、广播、电视等传统媒体新闻作品一起评奖，不是网络作品单独的奖项。新闻专栏、新闻摄影、新闻漫画以前是为传统媒体设立的，后来对网络媒体开放了。国际传播从设立开始，就把传统媒体和网络媒体同时纳入了。网络评论、网络专题、新闻专栏（网络专栏）从2006年第16届开始评奖，网络访谈、网页设计和新闻摄影（网络作品）、新闻漫画（网络作品）从2008年第18届开始评奖，国际传播（网络作品）从2010年第20届开始评奖。

在获奖的294件网络新闻作品中，网络专题100件，占比最大，为34%；
网络评论63件，排位第二，占比21%；
网络访谈47件，排位第三，占比为16%。

网络专题综合运用图片、文字、音视频、flash、h5、vr等多媒体手段和多种新闻体裁，从不同角度全面报道同一新闻事件或同一新闻主题。网络专题获奖最多，表明网络专题已成为网络新闻作品的最大种类，这在一定程度上反映出由于平台的整合作用网络在专题方面具有的优势。获得第26届中国新闻奖的网络专题《你好，中国》第三季（青春季），在中俄青年友好交流框架下选取了50个中国青年向俄罗斯受众讲述中国青年多彩的“中国梦”。每位中国青年的讲述就是1集微电影，共50集系列微电影。该专题集文字、图片、视频、音频于一体，全方位、多层次展示中国梦，充分体现了网络专题的整合功能与聚合特色。

网络评论是网站首发的原创评论，不是报纸、广电等传统媒体刊登或播出后才放到网络上的。网络评论获奖数量第二，反映出我国高度重视网络舆论引导，当前舆论场尤其是民间舆论场阵地具有从传统媒体向网络媒体转移的趋势。比起传统的评论，网络评论往往具有时效性，舆论引导力有时更强。如获得第27届中国新闻奖的网络评论《每一名党员都要牢固树立“核心意识”》，是党的十八届六中全会闭幕后关于核心意识的第一篇网络评论，人民网编輯在会后第一时间与人民日报资深评论员沟通评论方向、行文风格后写成，刊发后获得数十家新闻网站和商业门户网站的转载，在论坛、微博、微信公众号等也引起了转发和关注，这体现出了网络评论的独特优势和人民网的权威地位。

网络访谈是主持人与嘉宾就公众关注的新闻人物、新闻事件或热点话题进行讨论的在线访谈作品，占比第三的网络访谈体现了网络的互动性与及时性。获得第27届中国新闻奖的网络访谈《公仆“赶考”记》，邀请了专家、政府官员、职能部门以及群众代表，就天津市和平区开展“民评官”活动进行访谈，既有网站前期调研采访内容，也有主持人与嘉宾的现场交流；
既有访谈现场的面对面，也有pc、手机与微博等多渠道的互动，及时性得到了充分体现。

网络专题、网络评论和网络访谈、国际传播共获奖226项，占比77%，这些奖项总体上都是从内容与主题方面来考虑的。这些奖项占比高，可见在网络新闻作品评选活动中内容与主题的奖项占据绝对地位。

不过，形式表现上的网页设计也占有重要地位，获奖数量有37件，排位第四，占比13%。网页设计最初是指网站、新闻频道或新闻专题首页的设计，后来拓展到网络专题的总体设计。网页设计是网络作品的独特语言，其重要性就像报纸版面相对于报纸、节目编排相对于广播电视一样。如获得第26届中国新闻奖的网页设计《穿越直播 重返70年前英雄之城》，作品重点是贯穿“穿越直播”概念，让记者“穿越”回抗战时期，采用网络直播的形式，通过多媒体手段报道还原当时的历史场景，将人们拉回到70年前的抗战时期，从1945年8月15日起至9月3日，每天一场“现场”直播，记录与传播当年发生的新闻，带大家重温抗战的烽火岁月。该作品在网页设计上大量运用漫画场景和多媒体，按时间轴从灰色调过渡到彩色，画面新旧对比突出，寓示取得胜利的艰辛，页面字体搭配、颜色对比、素材使用大气，如精美画卷，使人精神升华。

新闻专栏（网络作品）是内容与形式的统一，获奖作品有19件，占比为6%。网络专栏是在网上连续登载一年以上，年度内刊播不少于48周、每周更新不少于一次的新闻性专栏，在固定页面有固定名称和链接位置。一批网络专栏获奖，表明我国网络新闻作品已经形成品牌效应，出现了一批受到广泛认可的名专栏。获得中国新闻奖新闻专栏的第一个网络专栏（2006年获奖）是大河网的焦点网谈。该专栏定位为社会各界参政议政的新渠道、政府了解社情民意的新窗口、百姓寻求帮扶救助的新途径、媒体开展舆论监督的新阵地，为新闻报道和社会服务开拓了新的网上空间。该专栏获奖，还在于其报网互动与媒体融合的网—报—网模式的成功尝试。焦点网谈筛选网络上的热点话题进行策划，并将专栏中的讨论进行整合，形成文字和图片在《河南日报》上刊发，随后又将这些内容再次上网，进一步引发讨论，充分发挥了网络和报纸各自的不同优势进行深度互动。

国际传播（网络作品）获奖作品有16件，这说明我国网络新闻作品的国际影响力不断增强。国际传播奖不是从内容方面而是从传播的范围和传播对象的角度设立的。国际传播（网络作品）包含网络专题、网络访谈、网络评论和新闻摄影等网络作品类型。获得第25届中国新闻奖的国际传播奖《习近平的大国外交》是网络专题，该专题在内容上将习近平的外交理念整理归纳为“大视野”“大手笔”“大气魄”“大格局”四部分，并以地图为背景展示他2014年的出访足迹。该作品在形式上将极简主义的设计理念融汇到互联网新的设计形式中，增强了网友在页面布局、配色方案、动画设计等方面的用户体验。新华网在制作该专题时还制作了英文版，让国外网友能直观地了解中国外交理念和外交政策。

新闻摄影和新闻漫画以前主要是报纸的评奖项目，2008年开始扩展到网络，到2017年网络刊登的新闻摄影和新闻漫画作品各有6件获奖。获得第27届中国新闻奖的《无罪之后》刊登在澎湃新闻网，照片抓住最高法宣判聂树斌案无罪之后聂父和聂姐放声大哭的瞬间，展现他们情绪最巅峰时的状态，将人们的许多思考定格在这一刻，这一照片成为聂树斌无罪的象征性照片，被其他媒体和社交网络大量转载；
获得第25届中国新闻奖的《强征之痛》刊登在中国新闻漫画网，画面中一个强征牌推土机占据整个画面，一位农民在推土机的挖土箱里用锄头平地，用夸张手法反映了强征土地对农民和生态造成的影响。

另外，中国新闻奖还有新闻论文奖，新闻论文一般发表在学术杂志上，随着网络新闻传播的发展，研究网络新闻传播的论文逐渐增多。笔者通过对获奖论文标题中含有网络、媒体（媒介）融合、多媒体、跨媒体等与网络新闻传播有关的关键词的统计，发现大约有53篇研究网络新闻传播的新闻论文获奖，这些论文的作者大都是从事网络传播的新闻从业人员，内容多是网络新闻的实践经验总结、应用和对策研究，刊登的杂志绝大部分也是新闻媒体创办的。

二、获奖单位

从获奖单位来看，中央级媒体的新华社和人民日报获奖次数遥遥领先，它们获奖的作品分别为31件和27件；
排名第三、第四的是中国日报网、央视网，分别有14件和11件作品获奖。省级媒体大众网、荆楚网紧随其后，都有10件作品获奖。中央级媒体的中国新闻网有9件作品获奖、中国广播网有8件作品获奖、国际在线有8件作品获奖、中国军网有7件作品获奖；
省级媒体的千龙网、北方网、浙江在线各有8件作品获奖，红网有7件作品获奖、大江网6件作品获奖；
地市级媒体中的中国宁波网获奖最多，其获奖作品有6件。

除了前述的中央级媒体，还有光明网、中国经济网、中国网等多家中央级媒体获奖。中央级媒体获奖作品总数较多，共有148件作品获奖。省级、地市级的地方媒体共获奖146件，其中，东部地区的地方网络媒体共有84件获奖；
中部、西部地区的地方网络媒体获奖作品分别为41件、21件。获奖的网络媒体绝大部分是综合性的网络媒体，行业性的网络媒体也有获奖，比如中国工会网、中国文化传媒网等。获奖媒体的层级（中央媒体与地方媒体）与地域（东部、中部与西部）的差异，是与这些媒体的政治影响力与当地经济发展程度相联系的。这些获奖单位绝大部分是报纸、广播、电视等传统媒体创办的新媒体网站，比如获奖较多的人民网、新华网、央视网、中国广播网分别是人民日报社、新华社、中央电视台、中央人民广播电台创办的；
也有少部分是由宣传部主管主办的网站，比如获得了2件网络作品奖的四川新闻网是由四川省委宣传部主管主办的。这反映了传统媒体在新闻生产上的传统优勢，也反映出传统媒体近年来进行数字化转型，兴办网络媒体，推进与新兴媒体融合发展取得的可喜成就。由于商业门户网站，如新浪、搜狐、网易、腾讯等一般没有网络新闻的首发权而只有转载权，所以这些网站没有网络新闻作品获奖。53篇研究网络新闻传播的获奖新闻论文，有16篇刊登在《中国记者》（新华社主办）上，有15篇刊登在《新闻战线》（人民日报社主办）上，有5篇刊登在《中国广播电视学刊》（中国广播电视学会主办）上，有4篇刊登在《青年记者》（大众日报报业集团主办）上。除这些刊登在学术杂志上获奖的论文外，还有2篇获奖论文发表在报纸上，分别刊发在《中国新闻出版广电报》《中国摄影报》上，还有1篇刊发在论文集《全媒体时代与传媒战略转型——2009年新华社新闻学术年会论文选》（新华出版社出版）中，其他10篇论文刊发在《新闻与写作》（北京日报报业集团主办）、《中国广播》（中央人民广播电台）等7种杂志上。

三、主要特点

与入选的传统媒体新闻作品一样，网络新闻的选题都具有重大政治意义和社会影响。与传统媒体不同的是，网络新闻作品突出体现了网络传播的特点和优势〔2〕，它不仅实现了从及时到全时的时间突破，从有限到无限的空间突破，从单一信息量到聚合的容量突破，而且表达方式从简单走向多样，信息接收方式从被动变成了主动〔3〕。

从内容上看，获得中国新闻奖的网络作品注重报道以下题材：

1.重大新闻事件报道。比如，2015年是纪念抗日战争胜利70周年，围绕这一重大新闻事件，全国主要的新闻媒体都进行了重点报道，产生了一批优秀的网络作品，获得第26届中国新闻奖的有《穿越直播 重返70年前英雄之城》《请勿妄测中国胜利日大阅兵》《解读“安倍谈话”：假道歉、真作秀、表里不一》《证在说历史》《英烈祭 民族魂 中国梦——中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利70周年》《抗战口证大抢救·烽火岁月》等6件网络作品。2016年中国举办了g20杭州峰会，这是中国举办的一次具有重大意义的国际盛会，央视网、浙江日报报业集团全媒体平台、浙江广电新蓝网等媒体推出了许多反映g20杭州峰会的优秀网络作品。《工作15个小时出席19场活动 习近平总书记的一天》《办好g20 当好东道主——全媒体直通g20杭州峰会》《最燃倒计时！g20，精彩浙江与世界美妙对话》《中国方案g动全球》等获得第27届中国新闻奖。同一新闻事件多篇网络作品获奖，充分体现了中国新闻奖对重大新闻事件报道的高度重视。

2.重大政治事件报道。2006～2017年，大约有60项反映重大政治事件的网络新闻作品获得中国新闻奖。其中，庆祝中国共产党成立90周年、95周年报道的获奖作品有《“永远和人民在一起”——庆祝中国共产党成立90周年专题》《领航中国——隆重庆祝中国共产党90华诞》《日出东方——庆祝中国共产党成立95周年》《“不忘初心——纪念建党95周年”系列网络对话》等4篇，报道党代会、两会的有《中央新一届领导集体：平凡的生活 伟大的理想》《十八届三中全会今开幕 全球关注中国改革再出发》《中国共产党第十八届中央委员会第三次全体会议》《舒写十八大》《中国共产党第十八次全国代表大会》《十八大数据馆》《中国共产党第十七次全国代表大会专题》《“我给两会捎句话”——西安市网络公开日访谈》等8篇网络作品，还有1篇学习贯彻十七大精神的网络作品《八大民主党派领导人纵论多党合作》，另外还有纪念红军长征胜利70周年的《四川纪念红军长征70周年》《纪念红军长征胜利70周年》《永恒的长征——纪念长征胜利70周年创意实践活动报道》等3篇报道。

3.重大突发事件报道。网络、手机等新媒体对突发事件的报道比传统媒体具有某些优势，“网络可以支撑大量及时信息，还能以专题的形式将散落的信息进行集中”〔4〕。2006～2017年，有20篇反映重大突发事件的网络作品获得中国新闻奖，如《众志成城 抢险救灾——甘肃舟曲山洪泥石流灾害报道专题》《生死抉择 惊天一坠》《成都6·5公交车燃烧事故系列报道》《杭州地铁塌陷事件》《湖南抗击冰雪十问》《致敬！7·21暴雨考验下的中国良心》《携手同心 共克时艰——“8·12”瑞海公司危险品仓库特别重大火灾爆炸事故》等。2008年四川汶川特大地震是近年来发生的最重大的突发事件，获奖的网络作品有5件：《四川汶川大地震专题网页》《伟大中华民族在灾难中复兴》《“5·12”两年记——穿越重建之路》《奇迹：汶川地震三周年 四川从悲壮走向豪迈》《汶川巨变三年间专题》。这些获奖的网络作品往往是突发事件刚一发生就在网上进行报道，比报纸和广电的时效性更强。同时，这些报道多以专题形式出现，在网络上不断聚合，具有非线性特点，而报纸和广电的报道往往是线性的。

4.充满正能量的报道。与西方媒体关注社会，喜欢批判、揭丑不同，中国媒体更关注政治，追求正面、健康、和谐的价值观〔5〕。同其他获奖的新闻作品一样，网络作品坚持正面报道为主，努力做有温度的新闻，充满正能量。获奖作品中有《暴走妈妈割肝救子》《两母亲换肝救子 无私的爱奏响生命之曲》《郑州西瓜哥卖瓜救妻引倾城之爱》《爱，八方来——爱撑起4岁娃娃的家》的亲情故事，也有《让大山深处的梦想启航——网络助学十年历程》《齐鲁正能量之爱心帮农季》《精准识别的“密码”》《41名华中农业大学学生贵州深山十年不熄的支教火把》的帮困故事，更有《中国最美女记者曹爱文》《“最美警察”系列访谈之九：火车轮下英勇救人的老民警刘文森》《美女教师张丽莉——爱的壮举让你如此美丽》《陈美丽，你的人格与名字一样美丽》的好人故事。有對《一份延续了68年的忠诚》《好人365——讲述中国人的精彩故事》《劳动·创造·奋斗——青春励志故事》的讲述，也有对《谁代表网友给小慧的后妈道歉？》《“妻子”难产 “丈夫”拒不签字致死两条人命》《公仆一包烟，百姓一头牛》的谴责，更有对《接力寻美温暖中国》《平民情怀最动人》《网上诚信馆 道德新标杆——谢岩斌千里还债 温州城诚信接力》《一颗心的千里生命传递》的倡导。

从形式上看，获得中国新闻奖的网络新闻作品具有以下特点：

1.运用多媒体手段。在第20届中国新闻奖之前，单篇稿件主要是以文字为主，而图片、音视频仅作为组合搭配。第20届后，图片和视频成为专题报道的主角〔6〕。获得第25届中国新闻奖的网络专题《祭·忆——南京大屠杀死难者公祭日》集消息、访谈、纪录片、图片、史料、互动、网上音乐会、数字解读、在线连载阅读、图式新闻、flash动画等十多种表达形式于一体，成为了大型全媒体互动产品。该专题在片头上，flash和音乐配合，不断切换的画面、跳动的数字以及南京大屠杀30万遇难同胞的背景警示牌，给人强烈的视觉冲击；
主页头区画面中，一位小姑娘手持鲜花，缓缓移动的绵延山峦映衬出她的侧身剪影，在无限缅怀中透露出悲怆情愫；
“祭”字红色，“忆”字黑色，反差强烈而凝重，成为页面的视觉焦点，传递出昂扬坚强的力量。

2.充分体现互动。网络媒体具有天然的互动性，“报网互动是报纸平稳过渡到网络平台的最佳选择”〔7〕，而社交媒体产生后，传播者与接受者可以互换身份。获得第24届中国新闻奖的网络作品《多媒体集成专题：嫦娥三号探月》就采用了交互式多媒体报道手段，受众能看能听，还能触摸感觉。《祭·忆——南京大屠杀死难者公祭日》受到全球185万网民关注和参与，北京、上海、重庆等城市的网民通过新闻网站参与了大型网络新闻行动“十城联动”；
另外还有一些作品在评论上运用弹幕，以增强互动性。

3.选题、报道角度新颖。获得第22届中国新闻奖二等奖的《领航中国——隆重庆祝中国共产党90华诞》和三等奖的《永远和人民在一起——庆祝中国共产党成立90周年专题》是同一选题，但角度不同，前者以“领航中国”为主线报道，后者以“人民”为主线来报道。“尽管新闻事件相同，网络新闻专题独特的包容性和丰富的表现力，允许了不同报道不同角度实现不同的成功阐释，给网民留下鲜明印象。”〔8〕获得第25届中国新闻奖的《简政放权——持续改革再发力》报道了2014年政府工作重中之重的以简政放权为核心的政府职能的转变，该报道打破了传统以文字、图片为主的报道模式，采用动感强的沙画图解集成报道，从两个年轻人的创业经历来展示简政放权这一重大改革主题。

4.注重媒体融合报道。媒体融合的路径很多，“概括起来可以分为内容融合和渠道融合”〔9〕。获得中国新闻奖的许多网络作品注重新媒体与传统媒体、pc端与移动端的融合。2006年首次评选网络作品，获奖的网络专栏焦点网谈就是报网互动的专栏。随着移动互联网和智能手机的发展，获奖作品也从pc网络逐渐转到移动媒体，还有的获奖作品本身就有pc版和移动版两个版本。2017年获得第27届中国新闻奖的网络作品中，人民日报客户端有3件，人民网2件，而之前获奖的基本上都是人民网的pc产品，没有或者很少有移动的客户端产品。2017年央视网和央视新闻客户端获奖的网络作品各有1件，新华网、新华客户端共同获奖1件，浙江新闻客户端、浙江在线网站组成的浙江日报报业集团全媒体平台获奖1件。这些获奖情况表明，一些网络媒体的移动网络作品近年来得到快速发展，pc作品与移动作品互动融合。融合报道更多的是不同体裁和报道手段的融合。获得第27届中国新闻奖的网络专栏《学习进行时》，是新华网宣传报道习近平总书记治国理政新理念新思想新战略的主要网上平台。该专栏有近10个产品矩阵，覆盖文、图、音、视、数据、访谈、游戏、交互等融媒体形态，成为大型融媒体专栏，2016年该专栏推出的原创解读产品，仅pc端平均转载量就达到376家，单条文字稿件最高转载量800余家，移动端的累积阅读量突破8500万。网络媒体具有天然的融合性，应当充分发挥这一优势，产生更多像上述获奖网络新闻一样的融合报道作品。

四、结语

中国新闻奖的网络作品奖已经成为我国网络新闻领域最重要的奖项，获奖类别涵盖了网络新闻作品的主要方面，既有单独为网络作品设立的奖项，也有与传统媒体一起评选的奖项。这样的设置，既体现了网络新闻作品的独特性，也体现了网络新闻与传统媒体的联系与发展。从2006年的3个奖项类别到2010年的8个奖项类别，网络新闻奖项类别不断丰富。与中国新闻奖中报纸、广播、电视等传统媒体新闻奖项相比，网络作品奖项发展变化是最大的，这与网络媒体近年来的迅猛发展相适应。2010年以后，中国新闻奖没有新增网络奖项类别，表明网络新闻作品奖项的设置已经成熟。不过，网络媒体和网络作品的进一步发展，会推动中国新闻奖网络作品类别的不断增加，比如数据新闻、融合报道等。数据新闻在美国已有专门奖项，融合报道已成为国内一些省新闻奖的网络作品类别。

网络专题在获奖网络作品中占比最大。网络媒体具有融合功能，不仅能将传统媒体的新闻体裁和表现手段整合进网络专题中，还有自己独特的网络报道方式。从前文对获奖网络作品具有运用多媒体手段、充分体现互动、注重媒体融合报道等特点的分析中，也可以看出这一点。因此，网络作品应当充分发挥网络平台的优势，在融合报道和新闻产品的可视化上做出新探索，这也是网络作品今后的重要发展方向。随着移动媒体的发展，会有越来越多的移动网络媒体获奖，pc网络媒体获奖数量将会相对减少。

网络评论获奖数第二。与网络专题不同，网络评论在表现手法上比起传统媒体的评论并没有多少优势，而获奖数较多表明我国对网络舆论引导的高度重视，同时反映出我国网络作品评选具有较强的政治性，这也是中国新闻奖的特点，无论是传统媒体，还是新媒体都是如此。从前文的分析中可以看到，重大新闻事件报道、重大政治事件报道、突发事件报道、充满正能量的报道是获奖网络作品的主要内容，这些报道紧扣时代发展脉搏，坚持以正面报道为主，坚持正确舆论导向。不过，在确保政治导向的同时，中国新闻奖可以适时将一些商业网站和网民生产的网络作品纳入评选范围。

参考文献：

（责任编辑：杨 珊）

新闻作品分析论文融媒体新闻作品分析篇二

冰心（１９００～１９９９），原名谢婉莹，是中国２０世纪才华横溢的小说家，散文家，诗人和翻译家。她的笔名来自莹，一片冰心在玉壶，体现出了她写作的风格，像冰那样的透彻，充分的渗透着真善美。冰心出生于福州，烟台，这有山有海的地理环境，造就了她那清纯，心胸宽阔的性格和写作风格。她对军人的热爱来自于她的父亲，她在她父亲身上看见了军人的美好，正义，和正气。冰心贤惠的母亲，知书达礼，自幼对她做出了文学熏陶。１９１９年８月，冰心发表了她第一篇散文：《二十一日听审的感想》。除散文外，冰心陆续发表了问题小说，散文诗，抒情小品，议论杂文，文艺随笔。

冰心的散文分为五个时期。第一时期，五四时期，她抒发个人情感，歌颂母爱，赞美童心，刻划自然美，文章充满温馨和深情。例如，《笑》一文中描述了雨后美景之中联想到的小天使的笑和道旁少年的笑，老妇人的笑，各自捧着一束花，没有声音的画面纯净自然地把人带入真善美的境界，令人陶醉。这篇文章不仅给我们带来思想上的启迪心灵的净化，也有美学上的享受。另一篇具有代表性的散文是《往事》。此篇文章里充满了童趣，自然喜爱，母爱，并且体现了人生如戏。冰心相信爱是世界上最美好的事物，它能保持世界和平。在西方文化中，天使是爱的象徵，在东方文化中，她提到了孔子的爱的哲学，爱是调整世间人际关系和推动世界发展的力量源泉。

第二时期是二十年代中期，冰心留学美国，以清心优美的笔调写出她在异国他乡的学习，生活与感受。师友间亲切，融洽的生活场景，异国的湖光山色，秋月冬雪被描绘成一幅优美的图画展现在读者眼前。字里行间流淌着对祖国和亲人的思念。如《山中杂记》中她描写了对海的喜爱，童真童趣。文章中语言精巧，细腻，自我表现，巧妙的运用古诗，和结合中国文化和西洋文化。

第三时期：３０年代中期，反思以往，检讨思想，开始关注严酷的社会现实和政局战事。如《新年试笔》。

第四时期：４０年代，记叙抗战后方的艰难生活和平凡的人事。赞美了普通劳动者和爱国知识分子，歌颂了中民族坚强不屈的精神，文章正气凛然把民族解放和人类前前途紧密结合。

第五时期：解放后，第一赞扬社会主义新人新事，第二写各国人民保卫世界和平和世界交流。

她的散文艺术特点有三点。

第一点，感情真挚：一、坦率的写自我内心的喜怒哀乐表达主观爱憎好恶。二、情感流露自由自在无拘无束。三、哲理真。

第二点，意象鲜明：一、形象生动，有色彩。二、画面清新，有情致，生气勃勃。三、色彩的调谐中暗示了作者了主观情感。

第三点、文采清丽：一、接近口语，选用文娱词汇和西文词法的白话文。二、流利自然，清新洗练。三、词藻丰富，骈散结合（对偶，排比），句式灵活（短，长）。

其它作品如《无限之生的界限》，写于五四后，反映出冰心的思想历程在她对生与死的看法的矛盾中，完成了她对生命意义的探索。文中婉因的形象圣洁美好。《三美》反映了爱的`向往，讲述了她对母亲的思念和家里人的关系的美好和互相的关爱、眷恋。《到青龙桥去》（早期）冰心开始对军人的行为做出猜测，怀疑但通过所见所闻打消了这个念头，文章改为敬佩，赞美和尊敬。军人在她的心目中依旧是正义，正气，勇敢的化身。

读者在冰心的文章中总能看到事物美好的一面和在不同环境之下对美的向往。她的语言中带有的独特的清美渗透在字里行间中在我们的脑海里勾画出一幅幅美妙的景象。

新闻作品分析论文融媒体新闻作品分析篇三

新闻作品分析论文融媒体新闻作品分析篇四

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绘画大师巴伯罗·毕加索介绍及作品分析(2009-03-06 12:20:33)

音乐?杂谈? 分类：艺术人生

美术是一种造型艺术，线条清晰，形象生动，画画可以发挥孩子的想象力，幼儿喜欢形象美好、色彩生动、造型有趣的玩具和图片，就是幼儿对美的追求。画画可以锻炼孩子小手的灵活性和协调性，是培养孩子善于观察事物、了解事物特征的好方法。画画还能开发大脑右半球的功能，对开发智力也大有益处，儿童既需要通过读书读画来获得知识、明白道理，也需要从字里行间的故事情节和艺术作品的形象色彩中获得画画所需要的养分。姜杰文化艺术中心就开设了诸多和美术相关的课程，在那里孩子们充分发挥着他们艺术创造的才能。喜爱画画的小朋友们，你们知道毕加索是谁吗？现在让我们来了解一下这位绘画大师吧。

毕加索，1881?年10月25日生于西班牙南部马拉加，1973年4月8日卒于法国穆然城。自幼喜好艺术。当時流行的各种艺术流派，诸如象征主义、批判现实主义、?印象主义、自然主义、唯美主义等对他都有吸引力。?一生画法和风格迭变。早期画近似表现派的主题；后注目于原始艺术，简化形象。1915-1920年，画风一度转入写实。1930年又明显的倾向于超现实主义。晚期制作了大量的雕塑和陶器等，亦有杰出的成就。他的作品对现代西方艺术流派有很大的影响。

自畫像創作1900～1905年是他創作的早期階段。作品初用藍色調，后又用粉紅色調，描繪充滿孤寂、悲愴的貧困者、殘疾人、江湖藝人等。代表作《熨衣服的婦女》、《喝苦艾酒者》、《雜技演員之家》等，均屬批判現實主義范疇，含有濃重的悲劇成分和民族特色。

《杂技演员之家》

1907年的《亞威農少女》表明其創作已轉入立體主義階段。他拋棄了西方傳統繪畫的造型法則，公開向文藝复興以來确立的審美法則進行挑戰。畫中沒有任何情節，沒有具體環境描寫，只有几個面的結构。這類作品在不模仿客觀物象?的表面情況下，同時繪出一個物象的几個方面，并將拼貼方法引進繪畫。代表作有《小女孩和曼多林》、《卡恩韋勒像》、《靜物与藤椅》等。?

1915年以后，他的畫風由立體主義轉向新古典主義。1922年的《競跑》、《伊戈爾·斯特拉文斯基肖像》用夸張的手法表達了宏偉的气勢，是這种轉變的代表作。《坐著的女人》創作於西班牙內戰時期，反對佛朗哥政權。壁畫《格爾尼卡》，表達了他不滿法西斯空軍轟炸西班牙的格爾尼卡鎮濫殺無辜平民的悲憤之情。

《一位白衣少女》

在德國納粹占領法國后，他堅持愛國主義气節，在巴黎閉門作畫，拒絕法西斯利誘。1944年他參加了法國共產党，表示要把繪畫當做武器，用以抵抗和打擊敵人。大型油畫《尸骨存放所》就是通過對納粹集中營的描繪，表示了對法西斯獸行的憤怒譴責。

20世紀50年代初，他積極參加保衛世界和平運動，他的一幅《鴿子》版畫，被選為巴黎保衛世界和平大會會標。這期間他的重要作品還有《朝鮮的屠殺》和《戰爭》、《和平》等，不僅揭露了美帝國主義對朝鮮的侵略，而且用象征性的語言描繪了好戰者對人類文明的踐踏及人類對和平幸福生活的向往与追求。

《亚威农少女》

《亚威農少女》成就畢加索畢生致力于繪畫革新，利用西方現代哲學、心理學、自然科學的成果，并吸收民族民間藝術的營養，創造出了很有表現感的藝術語言；他的極端變形和夸張的藝術手法，在表現畸形的資本主義社會和扭曲了的人与人之間的關系方面，有獨特的力量。他的私人收藏，包括他自己及朋友的作品，都已捐贈給法國政府。巴黎建有畢加索博物館。?

畢加索從不執意拒絕接受現代人的文明事件的壓力，也從不否定無論是來自他的內心世界或是來自他的家庭感情的推動和激勵；他從不對他同時代的人在文化和語言方面提出的主張視若無睹，也從不對古老的歷史文明或者所謂原始文明的深邃而富有魔力的啟示視而不見，這也正是這位藝術家的特點之一。但是，他既不喬裝打扮，也不改變本色；他永遠是他自己，永遠保持著他那猛禽般狂暴的豪情和那緊抓現實不放的作風，永遠保持著他那异乎尋常的巨大魅力和巨大熱情。

《拿着烟斗的难孩》

?有了毕加索，绘画破天荒第一次在表现形象方面不仅得以再现现实的外表，和通过现实来表达情感，而且还表现有关对现实本身的感觉的思想内涵。正因为如此，表现就变为讲述，也正因为如此，艺术家所具有的全部经验在每一幅绘画中都能发挥作用。绘画不再是形体美的抽象理想或是用诗情画意的手法来体现视觉表象，绘画成为艺术家面对某一事物或某一事件有感而生的思想的客观叙述。肉眼可以看到的现实的外表形式与绘出的形象二者之间的那种外部相似性，已经不再有任何价值了，艺术家也不必再在自然的广阔天地中去闯荡，去寻找“图式”和“印象”；因为艺术家本身就带有自身丰富的认识经验和感情经验。因此，从不临摹实物作画的毕加索就曾说过：“我不是在寻找，而是在发现。”?

?毕加索采用分解立体构成法，仅用黑、白、灰三色来画成。调子阴郁，情景恐怖，全画充满着悲剧气氛。

1937年，《格尔尼卡》。"在创作的头几天里，他共画了25幅草图，至最后完成，画面已高达349.3厘米，长776.6厘米，刚好撑满他的一个大画室。毕加索采用了多种风格与手法，以半写实的、立体主义的、寓意的和象征的形象，把复杂的法西斯暴行的场面揭露出来。尽管是一些几何形人物，广用线条，寓意复杂，但观众都能领会。其强烈的感人之处不亚于一幅写实的力作。在最右侧，一个女人高举双手，显然她是从一座着火的房子上跌下来。另一妇女向画面中央奔跑，惊恐与狂怒布于全身；左边有一母亲，她手托被炸死的婴儿，在啼哭呼号。右角一妇人的头从窗户里探出，她举着一盏油灯，向前平举，象征揭露，她把这一切展示在光照之下，让世人看个分晓。在画面的中央，高处有一眼睛似的灯光，可是眼睛的瞳仁却是个灯炮。地上倒卧着战士们残缺的肢体。断臂上还握着被折断了的剑。剑旁有一朵鲜花，这可能是对英雄的哀悼。靠中央上方，有一因受伤而嘶鸣着的马头，它张裂着口，由于爆炸声而受到惊吓。有几枝箭自上落下，刺在痛苦地挣扎着的动物和人身上。靠左侧上方，有一眼睛已移位了的牛头，形象十分狰狞。人们从毕加索过去的画上常出现牛头这一事实来分析，认为它可能象征邪恶。

新闻作品分析论文融媒体新闻作品分析篇五

徐志摩(1897—1931)，浙江海宁人。中国现代著名诗人、散文家。曾就读于沪江大学、北京大学，后留学欧美，1922年回国后，先后北京大学、光华大学、大夏大学等高校任教。他参加并发起新月社，为“新月诗社”的著名诗人。1925年主编《晨报副镌•诗刊》。1928年任《新月》杂志主编。1931年因飞机失事遇难。著有诗集《志摩的诗》、《裴冷翠的一夜》、《猛虎集》、《云游》等，影响深远，被人们誉为“一手奠定中国诗坛的人”。散文集有《落叶》、《自剖》、《巴黎的鳞爪》等，散文成就不亚于诗歌。

徐志摩早期诗歌多表现对资产阶级理想的向往与追求，也有同情下层劳动人民痛苦生活和对黑暗现实不满的诗作。后期诗歌多表现理想破灭后的彷徨、感伤、空虚和颓废情绪。他的诗歌具有很强的艺术感染力。

另一方面，诗人主张艺术的诗，他深崇闻一多“音乐美、绘画美、建筑美”的诗学主张，而尤重音乐美。

徐志摩再别康桥写于一九二八年，是徐志摩在剑桥大学讲学后归来的途中所写。此诗是徐志摩最著名的诗篇之一，抒写了诗人故地重游，再别康桥时的情感体验。诗人在剑桥留学的两年中深受西方教育的熏陶及欧美浪漫主义和唯美派诗人的影响，追求个性解放的人生理想，追求“爱、自由、美”的生活理想，追求英国式资产阶级民主的政治理想。然而回国后，诗人屡屡受挫，曾经似“快乐的雪花”般的诗人，变成了“卑微”的“残苇”，发出了绝望的叹息。理想的幻灭更激起诗人对往昔康桥岁月的回忆与珍惜，诗人以这样的心绪再次漫步康桥上。因此诗歌反映的情感是复杂的，既有理想幻灭的感伤，更有对母校的挚爱、依恋，以及淡淡的离情别绪。全诗以三个“轻轻的”起笔，将至深的情怀幻化为西天的云彩，用虚实相间的手法，描绘了一幅幅流动的画面，构成了一处处美妙的意境，细致入微地将诗人情感表现得真挚、隽永。

这首诗艺术特色鲜明，较为典型地表现了徐志摩诗歌的风格。诗人善于从生活中捕捉鲜活、富有个性特征的景物形象，糅合诗人的情感与想象，构成鲜明、生动的艺术形象，从而营造了优美、明丽的意境。那西天的云彩，河畔的'金柳、河中的波光艳影，还有那软泥上的青荇……各种物象相映成趣，无不浸透着诗人对康桥的无限深情。尤其诗人的比喻独特而又贴切，手法巧妙，使情与景水乳交融，丰富了诗歌内涵，增强了诗歌的艺术感染力。本诗结构形式严谨整齐，错落有致。诗歌语言清莹流丽，音节抑扬合度，节奏轻柔委婉，和谐自然，可以说是“三美”俱备，体现了徐志摩的诗美主张，堪称是徐志摩诗作中的绝唱。

新月派：他们不满于"五四"以后"自由诗人"忽视诗艺的作风，提倡新格律诗，主张"理性节制情感"的美学原则与诗的形式格律化，为了实现这一理论原则，新月派诗人在诗歌艺术上做了有益的尝试，首先是客观抒情诗的创作，即变“直抒胸臆”的抒情方式为主观情愫的客观对象化。然后再用想象来装成那模糊影像的轮廓，把主观情绪化为具体形象。反对滥情主义和诗的散文化倾向，从理论到实践上对新诗的格律化进行了认真的探索。闻一多在《诗的格律》中提出了著名的"三美"主张，即"音乐美(音节)、绘画美(辞藻)、建筑美(节的匀称和句的均齐)"。它是针对当时的新诗形式过分散体化而提出来的。这一主张奠定了新格律学派的理论基础，对新诗的发展作出了一定的贡献。因此新月派又被称为"新格律诗派"。新月派纠正了早期新诗创作过于散文化弱点，也使新诗进入了自主创造的时期。

“三美”中的音乐美是指新月派诗歌每节韵脚都不一样，好像音乐一样。音乐美指的是诗歌的音节，读起来富有节奏感，抑扬顿挫，朗朗上口。建筑美是指节的匀称和句的整齐。绘画美指的是诗歌的词藻，用词注意色彩，形象鲜明。

代表人物：分前新月和后新月时代。前新月时代有胡适、徐志摩、闻一多、梁实秋等代表人物，后新月时代有陈梦家、方玮德、卞之琳等。