无论是身处学校还是步入社会，大家都尝试过写作吧，借助写作也可以提高我们的语言组织能力。范文怎么写才能发挥它最大的作用呢？以下是小编为大家收集的优秀范文，欢迎大家分享阅读。

年会主持人语主持年会开场词篇一

主持人语（申霞艳）

諾贝尔文学奖问世100多年来，在世界范围内产生了广泛的声誉。由于诸多原因偶有遗珠之憾，但大体上说，诺贝尔文学奖维持了相当高的水准，且保持了思想性和文学性的平衡。这份名单为碎片化时代的阅读提供了珍贵的门票。

诺贝尔文学奖名单本身也富有意味，值得阐释，比如2020年10月9日，诺贝尔文学奖颁发给了美国诗人露易丝·格丽克，21世纪刚好过去五分之一，已经第七次颁发给女性作家;而在过去的二十世纪中，共嘉奖过9位女性作家，但其中1966年到1991年之间的25年不曾颁发给女性。从这些简短的数据陈列中我们也可以揣测：世界级文学奖背后也有政治诉求、消费诉求;同时随着全球市场化、城市化、科技化，女性书写亦具公共性和世界性意义。

为更好地探讨和梳理全球化时代世界文学对中国当代文学的影响，为了使讨论更为集中，《广州文艺》杂志特开设专栏“大师的侧影”。衷心感谢大家的支持。

年会主持人语主持年会开场词篇二

唐纳德·霍尔的诗，大部分得益于他长年隐居农庄的生活，一住几十年。其隐居的态度决定了写作的深度与力量，从而造就了宁静的风格之美。但这种宁静之境并不意味着远离烦恼和痛苦，因为至少疾病、死亡的阴影是无法令诗人做到心如静水。霍尔对普通事物的观察，尤其是年复一年的专心生活，能以巨大的耐心追随四季变化，笔下充满大自然的色彩。他从乡村的苹果、牛车和普通人的日常生活中发现了一个意义丰沛的宇宙，他使用了简单直接的语言，却常常达到了超现实的效果。在他的詩歌生涯中，大部分都强调生命周期在自然世界和生活在人身上的表现，而且这种方式常常都能得到读者的认同。2006年，美国桂冠诗人的荣誉授予了出生于1928年的老诗人霍尔，这种荣誉尽管姗姗来迟，但让他在这一刻遇见了最好的自己。十二年后，他长眠于自己的故土。

对于唐纳德·霍尔的诗，你必须用巨大的耐心接近他的作品，才能在其中发掘出闪光点。

——阿翔

投稿信箱：a_xiang2003@

年会主持人语主持年会开场词篇三

对于近邻的韩国当代诗歌，我们的了解还很有限，只有走进他们的世界，才会发现他们的话语的波长，始终与时代的心情积极呼应：在他们的诗话语中，我们可以触摸到理解和处置世界的高昂而强韧的意志。实际上，越来越多的韩国诗人关注诗歌本身，深化艺术探索，展示现实生活的复杂性。例如陆玲等选择并授权本刊首发《韩国当代诗歌小辑》介绍的高银、宋在学、朴莹浚等韩国诗人作品，可以看到，他们通过实验性的语言创造出独特的诗歌形象，诗的意象新奇尖锐，富有象征意味和个人特征，对于诗歌文体也有着全新的观照。尤其是以散文詩形式容纳新的意识，技术上引进叙事元素，补充了韩国诗歌的抒情传统，而且赋予韩国诗歌前所未有的批判力度，令人耳目一新。可以说韩国诗人在路上，在摸索，他们不断反思和批判高速行进的现代化。

年会主持人语主持年会开场词篇四

商震的诗有着对世俗人生的洞察，融入他的生命智慧，启人深思。他的诗能从现实中读出虚无，又能从虚无中读出意义。而他的率直，带着不妥协，让他从世俗的流水、安居中得到禪悟。他的语言表达平静而又豁达，他将庸常升华为经验，再返回观照自身，对生命进行思考式的回溯，更像是诗人对自我灵魂故园的回溯，在一个不存在的地方，“等一个不存在的人”。

沈宏的诗风格舒缓、平淡，有着知性的沉静，却又具有某种敏锐度，语言细腻，富有节奏感和弹性，仿佛随时准备腾身一跃，升入更加开阔的诗意空间。事实上，他是以想象力作为跳板进行时空转换，对主题作更大可能性的开掘，有着较强的诗歌感染力，带来迷人的气息。

邵秀萍的这一组诗较能引发当下人们心理的共鸣。作为命运共同体的我们有着共同的家园，共同的记忆。浮世虚妄，风车孤独旋转，病毒污染之下的地球似乎病了，诗人既是诊断者又是被诊者，被赋予了自我救赎的使命，怀揣诗歌理想，负重前行，“当眼泪成为/世上最后一滴水的时候/谁还敢轻易哭泣”。

炉子的诗有着她一贯的明快和利落，她大多以尘世烟火的题材入诗，在她的这些看似平常的句子下有着暗流涌动。在她的笔下，我们看到生活的磨砺、忍受，“踩着刀刃行走的人”，疼痛中混合着全部的爱和恨，却有着良善和温暖的底色。或者，生命的价值就在于这份生生不息的执着和坚守。

古轨的诗歌看似直白、安静的叙述，却有着直抵人心的效果。在他的诗里，回忆与现实场景不断闪回纠结，人与事件相互穿插交织，平淡无奇的铺排，内心情愫一点一滴的畜积，分寸感把握得恰到好处，给读者带来飘然不羁的思绪。他的这组《林间公路》诗歌的近乎纯描的自然表达手法，不禁令人想到美国诗人弗罗斯特，两相对比，弗罗斯特的短诗偏重于语言朴实中的含蓄隽永，古轨的诗则在朴素之中更加通透和清澈。

——黄玲君

投稿信箱：lingjun0316@

年会主持人语主持年会开场词篇五

如此，只能认为此种写作的虚无于写作者是珍贵的。”写作的悖论式意义也于此凸显。车前子还写下他对“当代诗”的叛逆观念，他理想中的诗不是“句子”，而是“字的放大”或“爆炸”，因为句子受秩序的规约，从而让诗歌表达失去了自由。这些观念不管你是否认同，都体现了一位极具探索精神的诗人的追求。诗人陈律是一位沉静低调的写作者，他写下的这些碎片式的文字凝结了他对写作的深度思考，其中贯穿着对写作的严肃性和纯粹性的重视。游以飘是位海外华语诗人，他在远离汉语文化场域之处，对漢语诗歌写作所做的严肃探索令人动容;他的写作展示了一个诗人不断与自己相遇的动人风景。

年会主持人语主持年会开场词篇六

笔者曾在《四库学建构的思考》一文中把四库学研究归纳为九个方面，即四库学的元研究、四库全书馆与《四库全书》修纂研究、四库馆臣研究、四库学视野下的清史与清学研究、《四库全书》及其系列研究、《四库全书总目》及“总目学”研究、四库学研究史研究、《四库全书》与国家人文规划及国家文化工程研究、未来四库学研究。其中的《四库全书总目》研究以及在此基础上所建立的“总目学”则堪为“四库学之核心支柱”。《总目》的研究，又可概括为“一种观念、两个维度、三个板块、五大内容”。一种观念即《总目》的官学性;两个维度即《总目》的内部研究和外部研究;三个板块即内部研究的三个方面，包括版本研究、文献研究和批评研究;五大内容则是内部研究的三个板块和外部研究的生成研究、影响研究1。这种看法虽然只能代表自己的一点体会，但就四库学以及其中的《总目》研究来说，为其划出基本边界和大致要领则完全是必要的。四库学究竟研究什么？对此，四库学研究者应当有深入的思考并贡献自己的见解。这样，我们所进行的研究才能在更加明确的思想导引下和更为系统的学术构架中得到推进，由此尽可能避免研究的碎片化所带来的困境。

本栏目此次发表的三篇论文，都属于四库学领域的《总目》研究。分别言之：何素婷《“世运说”：〈四库全书总目〉元代文学史的建构》可归于上述所讲的《总目》的批评研究，温庆新、王艳《〈翁方纲纂四库提要稿〉与〈四库全书总目〉之比较——以小说家类提要为中心》可归于《总目》的生成研究，薛林浩《〈四库全书总目·礼类〉考补十则》则属《总目》的文献研究。何文是一篇论述《总目》元代文学史观的宏文，这是基于她在《总目》元别集提要研究上下过较大功夫而取得的成果之一。文章立足于中国古代有深刻影响的文学思想——“世运说”，探究《总目》元别集提要文学批评的核心观念及其架构，并揭析其元代文学史观的官学局限性，对研究《总目》元代文学批评以及元代文学史不无参考价值。同时也进一步启示，《总目》并非数以万计提要的简单汇辑，而是具有宏大的思想体系和严密的思想逻辑的学术大通史。于文学而言，它建立了中国古代文学史的整体架构、内在体系和系统史观，这一点甚至有今天文学史研究所不及之处，值得充分认识和积极借鉴。温庆新、王艳之文，以小说家类《庭闻州世说》等数则提要为例，既比较了《总目》与《提要稿》的不同，也探究了二者之间的关联，且由此深入讨论《总目》纂修过程中思想观念、价值体系的形成及其不断强化。虽然相关研究已有司马朝军《〈四库全书总目〉编纂考》（武汉大学出版社2005年版）一书专设之“《翁方纲纂四库提要稿》与《四库全书总目》之比较”一节，其中做过大篇幅考察，分六类情况对一千多则提要逐一比较，足见用力之勤，但本文着力于观念与提要纂修之间内在逻辑的寻求，其研究理路是可取的。薛文对《总目》经部礼类著作《周礼注疏》《周官新义》《周礼详解》等提要十则，或考辨疏误加以订正，或补充材料使之详备，特别是考辨部分涉及包括《四库提要辨证》《四库全书总目提要补正》等前贤著作所未及者，对《总目》整个考证工作来说亦属有益的补充。

本栏目由四川外國语大学中文系张晓芝副教授担任组稿人。

年会主持人语主持年会开场词篇七

为深入学习贯彻习近平新时代中国特色社会主义思想，落实长三角文学发展联盟有关要求，2020年9月19日，第二届长三角青年诗人作品改稿会在安徽省淮南市举行。第二届长三角青年诗人作品改稿会是长三角文学发展联盟2020年一项旨在提高青年作者文学创作水平的培训活动，该活动由安徽省文联主办，安徽省作協、《扬子江诗刊》和《诗歌月刊》承办，淮南市文联、寿县文联协办。

安徽省文联主席陈先发出席改稿会并发表讲话，江苏省作协一级巡视员王朔，上海市作协党组成员、秘书长、专职副主席马文运等到会致辞，淮南市委常委、宣传部部长许承通致欢迎辞，淮南市文联、寿县文联等相关部门负责同志也参加本次改稿会。会议由安徽省文联党组成员、书记处书记吕卉主持。

改稿会现场，《十月》《星星诗刊》《诗选刊》《扬子江诗刊》《诗歌月刊》《上海诗人》《江南诗》等杂志编辑，对长三角地区19位80后、90后的青年诗人的诗歌作品进行了细致地点评和指导。

本栏目曾推介过参加第二届长三角青年诗人中梁永周、叶可食、周幼安、许无咎、李栋梁、谢健健和汪艺等的作品，编者欣喜地看到不然、非非等一批新生诗歌力量的涌现。《诗歌月刊》一直致力于发现诗歌新人、力荐诗歌新人，为青年诗人的成长营造良好的诗歌生态，为青年诗人提供成长园地和息壤。

本期“新青年”栏目以小辑的形式展现长三角青年诗人的蓬勃生机和活力，旨在呈现“青年性”的多样性、丰富性与可能性，如何拓展“青年性”更深刻的内涵与色彩，编者更想看到年轻的诗人们对诗歌固化的形式有一股冒进与反对。

年会主持人语主持年会开场词篇八

诗人陈先发曾在《困境与特例》一文中指出：“诗，本质上只是对‘我在這里这四个字的展开、追索而已。”这确是对诗歌与写作本质的精妙观察。写作者的宿命在于，作为有限有待的个体生命，却企望通过写作抵达无限。然而“我”的超越又不可能是凌空蹈虚的，而必须立足于“这里”，以“这里”为支点。进一步说，“我”不仅是“这里”的过客，更是这里的栖居者。“我”可以从“这里”出发，抵达无穷的远方，然而又必须一次次回到“这里”，因为只有“这里”才能给予“我”不竭的资源和力量。“我”对“这里”的背离与回归，反抗与拥抱，体现了诗歌及其写作的全部辩证法。有感于此，本栏推出“我在这里写诗”专辑，以期从一个维度呈现诗人们对诗歌及其写作的体验与思考。需要说明的是，“这里”不仅指的是一片地域，也是指参与塑造了“我”的一切有形无形的因素或力量。本期推出的是李以亮、梁雪波、路亚三位诗人的文字，让我们听听他们讲述的“我在这里”的独特经验吧。

——刘康凯

投稿信箱：lerkai@

年会主持人语主持年会开场词篇九

如何写出意蕴深远的中年之诗？姜桦在他的诗中进行着持续不断的探索，他的这组诗，有他一贯的语言整饬、节奏舒缓、沉静悠扬的特点，“经历过一次逃亡，喧嚣的人声隐去/除了一轮月亮，收割完的大地，空空如也……”“十五孔的莲藕旁边/月亮，活成了一只/白白胖胖的吊死鬼”，在诗人笔下，以无边滩涂为背景的深秋景物，构成诗人存在的一个场域，因其具有的流徙性，在景物消失之前，需要语言之锚加以巩固，诗人所做的，便是用语言编织的网，拖回那些行将消失在无边之海的事物。这，类似于海潮的检索回溯，使用语言促使一些事物复活或者重塑它们，这工程是庞大而烦琐的，对此，姜桦始终乐此不疲。

莫卧儿这组诗有着冷静的旁观者的叙述角度，作者在实与虚的自如转换下，真实与荒诞间的游走中，犹如带着读者进入一座小径交叉的废弃花园，看见冬夜的“人偶”“黑喜鹊”和“灰喜鹊”，以及阴影下沉默对峙的“蛇”，作者试图窥探那深藏在世象深处的本质的神秘，找到通往隐秘世界的幽径，找到它们与现实生活的呼应和互动。诗歌在具体的意象中投入观察思考：黑喜鹊和灰喜鹊，人与自然，人与动植物之间存有怎样的关系，存在怎样的关联？诗歌略带忧伤的基调，透出一种迷惘，有着细腻的真实可触的质感，以及对未知世界的试探。

苏黎的诗所倾注的情感对象多是她生于斯长于斯的西部人与景观，具有可辨识的西部本土意识。那业已深入骨髓的记忆烙印，即便是她写北戴河的诗，也是“可以把大海里长长的一声汽笛/当成戈壁深处的一声马嘶”，在她的自我认同感中，她永远是一只天空中高高飞翔的大雁，还是只落了单的孤雁，迁徙的途中，远方的城市是风景也是陷阱，巨大的玻璃幕墙会反射成为海市蜃楼一样的绿洲，忍受孤单寂寞与沉沦其中是一张白纸的两面，诗人泪流满面之后的顿悟，是秋风里承受孤单的命运，同时，借月光之马传递内心的渴求和信念。

每个人来到这个世界上都带着各自的任务，码头水鬼用诗歌代替他自己，去触摸这个世界，每首诗有各自的命运，写出之后，也就不再属于他了。他所能做的，只是讓诗歌通过自己，像河水流经河床，保持水流的顺畅和方向。而他的敏感正在日益掏空他自己，渐渐地，因为水流的凝滞，倒影的沉淀，时间漫过昨日堤坝，需要穿过暗黑继续旅行，他的诗歌跳脱着，进入某种不确定性，像一条小路在黑暗森林中下行，万物蒙上一层灰纱，对终极目标的追寻，亦注定会让他在“某个时刻与自己相遇，他抚摸我的脸庞如同我抚摸他”，会带来无边寂静与启迪，“沉溺于黑夜的人，终将无法平静入睡”。