1.近代花鸟画家齐白石先生曾讲：“作画妙在______，太似为媚俗，不似为欺世。”(d)
a.巧与不巧之间 b.具象与抽象之间
c.浓与淡之间 d.似与不似之间
2.清初画坛四僧之一的______在创作中提出“我用我法”“师古人之迹而不师古人之心，宜其不能一出头地也。”他的艺术主张大都收录在其著作《苦瓜和尚画语录》。(a)
a.石涛 b.朱耷
c.弘仁 d.髡残
3.明万历年间，莫是龙、董其昌、陈继儒及沈灏提出山水画的______，这是中国绘画史上第一次提出的关于画派的理论。(c)
a.文人画论 b.绘事微言
c.南北宗论 d.宗派分论
4.“谚云：‘黄家富贵，徐熙______’不唯各言其志，盖亦耳目所习，得之于心而应之于手也。……”，其中黄家指的是黄筌。(b)
a.古朴 b.野逸
c.空灵 d.雅致
5.苏轼论画不提六法、四格，而提出“______”，在绘画上提倡诗情画意，他曾评论王维的画“味摩诘之诗，诗中有画，观摩诘之画，画中有诗”。(b)
a.知理 b.常理
c.尚意 d.尚品
6.唐代著名美术理论家张彦远在其著作《历代名画记》中对谢赫提出的“六法”作了最早的解释，并对六法内容作了新的补充，即关于______。(b)
a.笔法问题 b.立意问题
c.构图问题 d.设色问题
7.继谢赫后，南陈的姚最写了______，提出了前人所未提的“心师造化”论。(d)
a.《古画品录》 b.《图画见闻志》
c.《画山水序》 d.《续画品录》
8.宗炳的《画山水序》是中国第一篇正式的______美术文献。(a)
a.山水画论 b.画论著作
c.山水诗集 d.绘画技法书
9.东晋杰出的画家，理论家顾恺之画论著作有三篇：《魏晋胜流画赞》、______、《画云台山记》，这是中国最早的专门画论。(c)
a.《图画见闻志》 b.《古画品录》
c.《论画》 d.《续论画》
10.《左传》中记载的“……铸鼎象物，百物而为之备，______”。阐明了青铜器图纹的社会作用，这是中国绘画理论最早的功能说。(d)
a.存形莫善于画 b.则解衣般礴
c.美而不可悦 d.使民知神奸
11.宗炳在论山水画功能时，首先谈的就是(d)
a.金石之乐 b.仁智之乐
c.天伦之乐 d.心悦之乐
12.宋代花鸟画的风格主要以______为主。(d)
a.大写意 b.小写意
c.水墨画 d.院体工笔
13.______代王履提出“庶免马首之络”的绘画见解。(c)
a.宋 b.元
c.明 d.清
14.“笔墨本无情，不可使运用笔墨者无情。作画在摄情，不可使鉴画者不生情。”是清代画家______所提出。(a)
a.恽南田 b.朱耷
c.石涛 d.金农
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15.张彦远在谈“画体”时又立下了 自 然____、神、妙、精、_谨细____五等。
16.“_畅神_______”的山水画功能论是宗炳在多次游历名山大川后提出的。
17.郭熙提出的“三远”论是：______平远、_____高远、__深远____。
18.南齐谢赫提出的绘事“六法”中第二法有关用笔的.正确说法是“__骨法__用笔。”
19.南北宗论中根据董其昌的论述，南宗的宗主是_王维____，董源为实际领袖。
20.宋初黄休复在《益州名画录___》中将“四格”重新排列为 逸品 、_神品___ 、妙品、___能品_________。
21.“笔墨当随时代。”是清四僧中___石涛_____的艺术主张。
22.近代大写意花鸟画家____潘天寿________提出：“中西绘画要拉开距离。”
23.魏晋南北朝时期的王微的山水画论著作是___叙画_________ 。
24.谨毛失貌 188页
25.中得心源 109页
26.解衣般礴 106页
27.气韵生动 229页
28.简要说明一下谢赫六法中“经营位置”的意味。156页
29.简要陈述荆浩笔法记中“六要”的内容及释义。 161页
30.简要论述你对董其昌的“南北宗论”的看法。298、300页
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