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元稹的诗歌篇一

3、取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。——元稹《离思五首（其四）》。

4、惟将终夜长开眼报答平生未展眉——元稹《遣悲怀三首之三》。

5、诚知此恨人人有，贫贱夫妻百事哀。——元稹《遣悲怀其二》。

6、不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。——元稹《菊花》。

9、唯梦闲人不梦君。——元稹《酬乐天频梦微之》。

10、大凡天之所命尤物也不妖其身必妖于人——元稹《莺莺传》。

14、春来爱有归乡梦，一半犹疑梦里行——元稹。

15、老去心情随日减，远来书信隔年间——元稹。

16、惟将终夜长开眼，报答平生未展眉。诚知此恨人人有，贫贱夫妻百事哀。——元稹。

17、修身不言命，谋道不择时。——元稹。

18、不为旁人羞不起，为郎憔悴却羞郎。——元稹。

19、檐前枭枭游丝上，上有蜘蛛巧来往。羡他虫寥解缘天，能向虚空织罗网——元稹。

20、怪来醒后旁人泣，醉里时时错问君。——元稹《六年春遣怀八首》。

历史评价。

李肇《唐国史补》：“元和以后，诗章学浅切于白居易，学于元稹。”

李戡有言：“尝痛自元和以来，有元白诗者，纤艳不逞，非庄人雅士，多为其所破坏。流于民间，疏于屏壁，子女父母，交口教授，淫言语，冬寒夏热，入人肌骨，不可除去。”

杜牧《唐故平卢军节度巡官陇西李府君墓志铭》：“当时巴蜀江楚间洎长安中少年，递相仿效，竞作新词，自谓元和体诗。”

白居易《酬微之》：“声声丽曲敲寒玉，句句妍辞缀色丝。”《重寄微之诗》云：“诗到元和体变新，自注云：众称元白为千言律，或号元和格”。《余思未尽加为六韵重寄微之》：“制从长庆辞高古。”

《沧浪诗话》：“和韵最害人诗，古人酬唱不次韵，此风始盛于元白皮陆，而本朝诸贤，乃以此斗工，遂至往复有八九和者。”

《唐音审体》卷一五：“要之，元白绝唱，乐府歌行第一；长韵律诗次之；七言四韵又其次也。”

《旧唐书·白居易传》曰：“元之制策，白之奏议，极文章之壶奥，尽治乱之根。”

王若虚《滹南诗话》：“情致曲尽，入人肝脾。”

陈寅恪在《元白诗笺证稿》第四章《艳诗及悼亡诗》附《读莺莺传》中更明确指出：“《莺莺传》为微之自叙之作，其所谓张生即微之之化名，此固无可疑。”

鲁迅在《中国小说史略》第九篇《唐之传奇文》中说：“《莺莺传》者，即叙崔、张故事，元稹以张生自寓，述其亲历之境。”

元稹的诗歌篇二

唐.元稹。

感极都无梦，魂销转易惊。

风帘半钩落，秋月满床明。

怅望临阶坐，沉吟绕树行。

孤琴在幽匣，时迸断弦声。

赏析：

首联“感极都无梦，魂销转易惊”描写出诗人当前的状态，便是伤心到了极点的状态，所以诗人才会难以入睡，因为妻子亡去，些许的动静都会使得诗人睹物思情，因而伤怀，辗转反侧，这正应了那句话“哀莫大于心死”。

颔联“风帘半钩落，秋月满床明”是描写诗人所处的环境，本来用来挡风的窗帘随意的用前窗的挂钩挂起，已是深秋之夜，外面的月光透光没有被窗帘挡住的窗台洒满了整个床上，如此之景，直让人感到一股悲凉凄清之感，身处于这样的环境中，也难怪诗人会难以入睡了。

颈联“怅望临阶坐，沉吟绕树行”进一步描写了诗人坐卧难安的状态，诗人时而坐在门前的台阶上望着远方，时而围绕着园中的树木行走，而这一切的目的便是为了可以找到逝去的妻子，仿佛妻子还在家中，只不过是在捉迷藏躲在一旁一般，诗人如此之痴，难免使人闻之落泪。

尾联“孤琴在幽匣，时迸断弦声”是说藏在匣子中的瑶琴，无人去弹，却不时地传出弦断之声，如此不可能之事为何会出现在本首诗中呢？那是因为这一切不过是诗人的幻想，就如同幻想妻子还在家中一般，然后更进一步幻想是妻子在拨弄琴弦。其实诗人自己也知道这一切都是幻象，但是他仍然忍不住去幻想，正如那个“孤”字，不只是说琴，更是说自己，诗人此时便如如瑶琴一般，孤身一人生活在天地中。但是这个幻象最终还是有破灭的时候，那便是“断弦”二字，不是说琴弦的崩断声，而是说诗人打破幻境，重新面对现实，他想要重新振作起来。

背景：

《昌黎集》卷二十四《监察御史元君妻京兆韦氏夫人墓志铭》：“年二十七，以元和四年七月九日卒。”陈寅恪认为此诗当为元和四年（809）秋所作。诗中所言，皆孤鸾独处，物是人非之感。此诗与《夜闲》、《感小株夜合》、《醉醒》等九首都是元和四年秋、冬所作为悼忆亡妻韦丛之作，约略分年系之。

作者简介。

元稹（779年－831年），唐朝洛阳（今河南洛阳）人，唐朝著名诗人。父元宽，母郑氏。为北魏宗室鲜卑族拓跋部后裔，是什翼犍之十四世孙。25岁与白居易同科及第，并结为终生诗友。28岁列才识兼茂明于体用科第一名，授左拾遗。举明经书判入等，补校书郎。元和初，应制策第一。元和四年（8）为监察御史。长庆元年（8）迁中书舍人，充翰林院承旨。大和三年（829年）为尚书左丞。

元稹与白居易共同倡导新乐府运动，世称“元白”，诗作号为“元和体”。其诗辞浅意哀，仿佛孤凤悲吟，极为扣人心扉，动人肺腑。元稹的创作，以诗成就最大。其乐府诗创作，多受张籍、王建的影响，而其“新题乐府”则直接缘于李绅。名作有传奇《莺莺传》、《菊花》、《离思五首》、《遣悲怀三首》、《兔丝》、《和裴校书鹭鸶飞》等。现存诗八百三十余首，收录诗赋、诏册、铭谏、论议等共100卷。

元稹的诗歌篇三

江春今日尽，程馆祖筵开。我正南冠絷，君寻北路回。

谋身诚太拙，从宦苦无媒。处困方明命，遭时不在才。

逾年长倚玉，连夜共衔杯。涸溜沾濡沫，馀光照死灰。

行看鸿欲翥，敢惮酒相催。拍逐飞觥绝，香随舞袖来。

消梨抛五遍，娑葛三台。已许尊前倒，临风泪莫颓。

元稹的诗歌篇四

取类群凶阵初破。戢戢攒枪霜雪耀，腾腾击鼓云雷磨。

初疑遇敌身启行，终象由文士宪左。昔日高宗常立听，

曲终然后临玉座。如今节将一掉头，电卷风收尽摧挫。

宋晋郑女歌声发，满堂会客齐喧呵。珊珊珮玉动腰身，

一一贯珠随咳唾。顷向圜丘见郊祀，亦曾正旦亲朝贺。

太常雅乐备宫悬，九奏未终百寮惰。惉滞难令季札辨，

迟回但恐文侯卧。工师尽取聋昧人，岂是先王作之过。

宋沇尝传天宝季，法曲胡音忽相和。明年十月燕寇来，

九庙千门虏尘涴。我闻此语叹复泣，古来邪正将谁奈。

奸声入耳佞入心，侏儒饱饭夷齐饿。

元稹的诗歌篇五

唐代诗坛“李杜”、“韩柳”、“元白”、“小李杜”……这些诗人“组合”中，最让我羡慕的当数元稹与白居易了。

白居易和元稹都是中唐时期著名的诗人、文学家。二人有着非同一般的友谊，世称“元白”，其友情为后世留下一段“文人相亲”的佳话。他们的友谊是建立在共患难的经历上，生活中相互鼓励与支持，文学创作上相互影响、借鉴，曾共同倡导新乐府运动，为中唐文学的发展做出了巨大贡献。

白居易曾在《赠元稹》一诗中表达了他与元稹心灵锲合的缘分:“不为同登科，不为同署官。所合在方寸，心源无异端。”作为中唐时期著名诗人，元白共同发起了影响深远的新乐府运动，为中唐文学的进一步发展做出了重要的贡献。

元白在文学相似性比较。同是新乐府运动的倡导者，二人在创作上的`主张是一致的，强调作品对时事的讽喻作用，现实主义色彩浓郁。在诗作的体裁上，元白二人都擅长七言歌行、长篇排律以及新乐府等，内容表达上也都注重语言的通俗性。

(1)反映现实生活。

由于元白二人皆以“达则兼济天下”为为官志向，同时也因为二人都在童年经历坎坷，体验到了百姓的生活，因此二人在诗作题材的选择上的相似之处是都能够密切关注社会现象及社会生活。例如，元白二人针对当时社会问题和矛盾而写下的“对策”，后被整理编辑为《策林》，揭露了诸多社会问题，形成独具特色的政治短论，体现了二人的政治态度。又如，二人的创作都曾以百姓生活为题材。元稹的《田家词》《织妇词》，白居易的《新乐府》50首、《秦中吟》等等，反映百姓的生活状态，揭露朝廷政治统治的弊端。

(2)抒发胸志。

由于仕途经历相似，二人寄情山水，以山水诗直抒胸臆，表现自己的胸怀，体现人格。例如，元稹的《游云门》，意境高远，景物描写细腻，体现了作者广阔而清淡的胸怀;白居易的《咏意》《题浔阳楼》等，通过风景的描写，体现作者独到的审美眼光，抒发内心情感。

(3)表达生活情趣。

“士大夫”心态在二人的诗作中可见一斑。白居易以淡泊知足的心态，寄情自然美景之中，如《问刘十九》:“蚁新醅酒，红泥小火炉。晚来天欲雪，能饮一杯无”，清新之气呼之欲出，自得自适之情体现得淋漓尽致。而元稹自己曾说过，想要从诗作中找到“思深语近，韵律调新，而风情宛然”的境界。如他的《西归绝句(十二首之二)》体现了独特的情韵和风致。

白居易和元稹，都是属于感情细腻之人，二人在抒情诗的创作中都能体现出这一共同点。

元稹的诗歌篇六

元稹一生创作了数百首诗歌，其中有很大一部分诗歌是与佛教有关的.。从这些诗歌中，我们可以看到佛教思想对他的影响。元稹最直接提及自己佛教信仰的诗歌是《离思》诗，诗云：

曾经沧海难为水，除却巫山不是云。

取次花从懒回顾，半缘修道半缘君。

元稹的妻子名叫韦丛，是太子太保韦夏卿的幼女，嫁给元稹时，元稹正身家寒素。贫贱夫妻，相濡以沫，但韦丛年仅二十七岁即英年早逝。后来元稹官居高位，俸钱百万，妻子却不能与之共享，元稹极为悲哀，常以诗抒怀。这首诗歌就是表达元稹对早逝妻子的怀念之情。

诗人用了两个比喻：“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”，表达了他与韦丛爱情生活之美好、惟一和不可替代的情绪。后两句则由此而深情地表达“取次花丛懒回顾”的坚贞。元稹说自己之所以能够做到这么坚贞，一方面是因为自己学佛修道，另一方面则是因为对韦丛的思念。

元稹还在多首诗中提到自己早年信佛，如其被贬通州之后作的《遣病》诗中说：

……。

自古谁不死，不复记其名。

今年京城内，死者老少并。

……。

以此方我病，我病何足惊。

借如今日死，亦足了一生。

借使到百年，不知何所成。

况我早师佛，屋宅此身形。

元稹由于受到佛教思想的影响，因而在其诗歌中经常会用佛教术语来描述客观事物。如《杏园》诗云：

浩浩长安车马尘，狂风吹送每年春。

门前本是虚空界，何事栽花误世人。

唐代的长安，是国际性的大都会，木结构的平房小楼，和深宫宅院，容纳了百万人口，北方多旱，每天滚滚车马扬起尘土，遮天蔽日。这里借喻长安不仅是红尘深处，而且有万丈红尘。

“狂风吹送每年春”，春天的长安又是风季，这里借喻中唐以来，朝政多故，年年都有不测之事。

在狂风扬尘的春季，桃李杏花在长安城仍然随处可见。元稹在杏园发出了如上感慨：万法本空，出入本空，今天出门不知还能不能回家，又何须栽这一园的花来惑乱世人呢。

元稹的诗歌篇七

唐.元稹。

感极都无梦，魂销转易惊。

风帘半钩落，秋月满床明。

怅望临阶坐，沉吟绕树行。

孤琴在幽匣，时迸断弦声。

赏析：首联“感极都无梦，魂销转易惊”描写出诗人当前的状态，便是伤心到了极点的状态，所以诗人才会难以入睡，因为妻子亡去，些许的动静都会使得诗人睹物思情，因而伤怀，辗转反侧，这正应了那句话“哀莫大于心死”。

颔联“风帘半钩落，秋月满床明”是描写诗人所处的环境，本来用来挡风的窗帘随意的用前窗的挂钩挂起，已是深秋之夜，外面的月光透光没有被窗帘挡住的窗台洒满了整个床上，如此之景，直让人感到一股悲凉凄清之感，身处于这样的环境中，也难怪诗人会难以入睡了。

颈联“怅望临阶坐，沉吟绕树行”进一步描写了诗人坐卧难安的状态，诗人时而坐在门前的台阶上望着远方，时而围绕着园中的树木行走，而这一切的目的.便是为了可以找到逝去的妻子，仿佛妻子还在家中，只不过是在捉迷藏躲在一旁一般，诗人如此之痴，难免使人闻之落泪。

尾联“孤琴在幽匣，时迸断弦声”是说藏在匣子中的瑶琴，无人去弹，却不时地传出弦断之声，如此不可能之事为何会出现在本首诗中呢？那是因为这一切不过是诗人的幻想，就如同幻想妻子还在家中一般，然后更进一步幻想是妻子在拨弄琴弦。其实诗人自己也知道这一切都是幻象，但是他仍然忍不住去幻想，正如那个“孤”字，不只是说琴，更是说自己，诗人此时便如如瑶琴一般，孤身一人生活在天地中。但是这个幻象最终还是有破灭的时候，那便是“断弦”二字，不是说琴弦的崩断声，而是说诗人打破幻境，重新面对现实，他想要重新振作起来。

ps：我去了解了一下这首诗的背景：

《昌黎集》卷二十四《监察御史元君妻京兆韦氏夫人墓志铭》：“年二十七，以元和四年七月九日卒。”陈寅恪认为此诗当为元和四年（809）秋所作。诗中所言，皆孤鸾独处，物是人非之感。此诗与《夜闲》、《感小株夜合》、《醉醒》等九首都是元和四年秋、冬所作为悼忆亡妻韦丛之作，约略分年系之。

然后知道元稹写这首诗时，正是妻子去世不久之后，然后便对这首诗进行剖析，一家之言，还请海涵。

元稹的诗歌篇八

元稹作为唐代有名的信仰佛教的文学家，很早就受到佛教思想的影响。为官之后，他不仅频繁参访寺院、与高僧往来问道，而且还以诗歌作为弘法工具，在诗歌中描述自己的修行体验，阐释佛教义理，赞颂高僧的盛德，与道友交流修道方法。由此可见，佛教思想成为他中晚年之后重要的精神支柱。

1.早年的佛教信仰。

元稹一生创作了数百首诗歌，其中有很大一部分诗歌是与佛教有关的。从这些诗歌中，我们可以看到佛教思想对他的影响。元稹最直接提及自己佛教信仰的诗歌是《离思》诗，诗云：

曾经沧海难为水，除却巫山不是云。

取次花从懒回顾，半缘修道半缘君。

元稹的妻子名叫韦丛，是太子太保韦夏卿的幼女，嫁给元稹时，元稹正身家寒素。贫贱夫妻，相濡以沫，但韦丛年仅二十七岁即英年早逝。后来元稹官居高位，俸钱百万，妻子却不能与之共享，元稹极为悲哀，常以诗抒怀。这首诗歌就是表达元稹对早逝妻子的怀念之情。

诗人用了两个比喻：“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”，表达了他与韦丛爱情生活之美好、惟一和不可替代的情绪。后两句则由此而深情地表达“取次花丛懒回顾”的坚贞。元稹说自己之所以能够做到这么坚贞，一方面是因为自己学佛修道，另一方面则是因为对韦丛的思念。

元稹还在多首诗中提到自己早年信佛，如其被贬通州之后作的《遣病》诗中说：

……。

自古谁不死，不复记其名。

今年京城内，死者老少并。

……。

以此方我病，我病何足惊。

借如今日死，亦足了一生。

借使到百年，不知何所成。

况我早师佛，屋宅此身形。

元稹由于受到佛教思想的影响，因而在其诗歌中经常会用佛教术语来描述客观事物。如《杏园》诗云：

浩浩长安车马尘，狂风吹送每年春。

门前本是虚空界，何事栽花误世人。

唐代的长安，是国际性的大都会，木结构的平房小楼，和深宫宅院，容纳了百万人口，北方多旱，每天滚滚车马扬起尘土，遮天蔽日。这里借喻长安不仅是红尘深处，而且有万丈红尘。

“狂风吹送每年春”，春天的长安又是风季，这里借喻中唐以来，朝政多故，年年都有不测之事。

在狂风扬尘的春季，桃李杏花在长安城仍然随处可见。元稹在杏园发出了如上感慨：万法本空，出入本空，今天出门不知还能不能回家，又何须栽这一园的花来惑乱世人呢。

在元稹撰写的佛教题材的诗歌中，有相当一部分是赞诵高僧德行，或描写由俗入道的事迹。也有描写寻僧不遇的诗歌。如《智度师二首》即是描述智度师由战将投归佛门的事迹。诗云：

四十年前马上飞，功名藏尽拥禅衣。

石榴园下擒生处，独自闲行独自归。

三陷思明三突围，铁衣抛尽衲禅衣。

天津桥上无人识，闲凭栏干望落晖。

在诗歌中，元稹讲说了智度禅师在四十年之前曾经是一个驰骋沙场的战将。后来由于感悟世事沧桑，变化无常，放弃了功名利禄，投身佛门学佛修道。没有刀光剑影的厮杀，却多了一份闲适心情。想想过去曾与史思明厮杀突围，一切都是过眼云烟。当铁衣抛却穿上衲衣之后，自己才真正感觉到一种远离尘嚣的.轻松。

关于描写由俗入道相关的还有《志坚师》云：

嵩山老僧披破衲，七十八年三十腊。

灵武朝天辽海征，宇宙曾行三四匝。

初因怏怏剃却头，便绕嵩山寂师塔。

淮西未返半年前，已见淮西阵云合。

这首诗歌是描写志坚师在出家三十年以前曾是一个南征北战的将军。在历经世事变迁之后，他才由衷地感觉到人世的无常变化，由此产生对佛门的向往，并在经过嵩山拜祭圆寂的禅师之塔后，终于入迹空门之中。

元稹在诗歌中还讲述了一些注重说法修定的高僧。他在《定僧》中说：

落魄闲行不著家，遍寻春寺赏年华。

野僧偶向花前定，满树狂风满树花。

诗人由于官场失意，为了消遣苦闷的心境，在这大好的春天来到寺院中欣赏春光灿烂的春景。在这荒郊野外的寺院中，见到一位高僧安坐在盛开的花丛边静心禅坐。满树春花与高僧相映成趣，令诗人很羡慕这种情景。

诗人还在《寄昙、嵩、寂三上人》诗歌中，以诙谐的语气说，上人们经常向人讲说对治烦恼痛苦的方法，却又偏偏将人生的死苦经常讲述给我们听。现在这些上人不是向人讲述痛苦之事，而是告诉人们不生不灭的道理，这使人没有对死苦等人生产生各种痛苦的恐惧，因而心中更为放松;也不用操心如何对治，因而心中更为清闲。诗云：

长学对治思苦处，偏将死苦教人间。

今因为说无生死，无可对治心更闲。

元稹还在《卢头陀诗》中介绍了一位坚持苦行的卢头陀高操的道行。诗云：

卢师深话出家由，剃尽心花始剃头。

马哭青山别车匿，鹊飞螺髻见罗睺。

还来旧日经过处，似隔前身梦寐游。

为向八龙兄弟说，他生缘会此生休。

这首诗歌是诗人拜望卢头陀之后所作，在拜会中，卢头陀向诗人讲述了自己出家的缘由。头陀告诉诗人，出家关键在于降伏自己的妄心，当你不受世俗之心的牵缠之时，你就能够舍弃一般人恋恋不舍的俗尘生活，身出家心也出家。经过多年之后，诗人故地重游，昔人已去，自己仿佛在梦中游玩，因而，诗人说“他生缘会此生休”。

诗人元稹还写有一些悼念高僧的诗歌。他的《寻西明寺僧不在二首》即是其中的代表作。诗云：

其一。

春来日日到西林，飞锡经行不可寻。

莲池旧是无波水，莫逐狂风起浪心。

其二。

碧涧去年会，与师三两人。

今来见题壁，师已是前身。

芰叶迎僧夏，杨花度俗春。

空将数行泪，洒遍塔中尘。

诗人在第一首诗歌中说，在春光明媚的日子里，自己每天都到西明寺，可是物是人非，往昔高僧手持锡杖和经行、诵经的身影早已不见。寺院中的莲池中过去是一平如镜的无波之水，我们现在来到这里，也不要追逐狂风起波浪之心。言外之意是让人保持一颗平静的心态。

后面一首诗歌，则是诗人为怀念高僧而作，诗中的师父，诗人并没有说明是何人，但我们从诗歌的内容中可以感知，诗人对这位高僧怀有很深的感情。

元稹的诗歌篇九

唐代元稹。

竹露滴寒声，离人晓思惊。

酒醒秋簟冷，风急夏衣轻。

寝倦解幽梦，虑闲添远情。

谁怜独欹枕，斜月透窗明。

翻译。

竹叶上的露水滴下秋天的声音，离别人早上的忧愁就更让人心惊。酒醒了觉得秋天的席子更寒冷，北风劲吹夏天的衣裳就更显轻薄。睡觉疲倦解释为多隐约的梦，思虑悠闲增添思念远方的心情。谁能同情我独自斜抱枕头，看着透窗前斜西的月亮不眠到窗前天色黎明。

中心思想：

本诗表达了晚秋的夜晚思念离人的心情。

元稹简介。

元稹(779年-831年，或唐代宗大历十四年至文宗大和五年)，字微之，别字威明，汉族，唐洛阳人(今河南洛阳)。父元宽，母郑氏。为北魏宗室鲜卑族拓跋部后裔，是什翼犍之十四世孙。早年和白居易共同提倡“新乐府”。世人常把他和白居易并称“元白”。

元稹8岁丧父，15岁以明两经擢第。21岁初仕河中府，25岁登书判出类拔萃，授秘书省校书郎。

28岁列才识兼茂明于体用科第一名，授左拾遗。母郑贤而文，亲授书传。举明经书判入等，补校书郎。元和初，应制策第一。元和四年(8)为监察御史。因触犯宦官权贵，次年贬江陵府士曹参军。后历通州(今四川达州市)司马、虢州长史。元和十四年任膳部员外郎。次年靠宦官崔潭峻援引，擢祠部郎中、知制诰。长庆元年(8)迁中书舍人，充翰林院承旨。

次年，居相位三月，出为同州刺史、浙东观察使。大和三年(829年)为尚书左丞，五年，逝于武昌军节度使任上。年五十三卒，赠尚书右仆射。稹自少与白居易倡和，当时言诗者称“元白”，号为“元和体”。其诗辞浅意哀，仿佛孤凤悲吟，极为扣人心扉，动人肺腑。元稹的创作，以诗成就最大。其乐府诗创作，多受张籍、王建的影响，而其“新题乐府”则直接缘于李绅。与白居易齐名，并称元白，同为新乐府运动倡导者。

作有传奇《莺莺传》，又名《会真记》，为后来《西厢记》故事所由。有《元氏长庆集》60卷，补遗6卷，存诗八百三十多余首，收录诗赋、诏册、铭谏、论议等共100卷。

元稹的诗歌篇十

延英引对碧衣郎，江砚宣毫各别床。

天子下帘亲考试，宫人手里过茶汤。

2、《古寺》。

古寺春馀日半斜，竹风萧爽胜人家。

花时不到有花院，意在寻僧不在花。

3、《箭镞》。

箭镞本求利，淬砺良甚难。砺将何所用，砺以射凶残。

不砺射不入，不射人不安。为盗即当射，宁问私与官。

夜射官中盗，中之血阑干。带箭君前诉，君王悄不欢。

顷曾为盗者，百箭中心攒。竞将儿女泪，滴沥助辛酸。

君王责良帅，此祸谁为端。帅言发硎罪，不使刃稍刓。

君王不忍杀，逐之如迸丸。仍令后来箭，尽可头团团。

发硎去虽远，砺镞心不阑。会射蛟螭尽，舟行无恶澜。

4、《和乐天感鹤》。

我有所爱鹤，毛羽霜雪妍。秋霄一滴露，声闻林外天。

自随卫侯去，遂入大夫轩。云貌久已隔，玉音无复传。

吟君感鹤操，不觉心惕然。无乃予所爱，误为微物迁。

因兹谕直质，未免柔细牵。君看孤松树，左右萝茑缠。

既可习为饱，亦可薰为荃。期君常善救，勿令终弃捐。

5、《秋堂夕》。

炎凉正回互，金火郁相乘。云雷时交构，川泽方蒸腾。

清风一朝胜，白露忽已凝。草木凡气尽，始见天地澄。

况此秋堂夕，幽怀旷无朋。萧条帘外雨，倏闪案前灯。

书卷满床席，蟏蛸悬复升。啼儿屡哑咽，倦僮时寝兴。

泛览昏夜目，咏谣畅烦膺。况吟获麟章，欲罢久不能。

尧舜事已远，丘道安可胜。蜉蝣不信鹤，蜩鷃肯窥鹏。

当年且不偶，没世何必称。胡为揭闻见，褒贬贻爱憎。

焉用汩其泥，岂在清如冰。非白又非黑，谁能点青蝇。

处世苟无闷，佯狂道非弘。无言被人觉，予亦笑孙登。

6、《酬乐天》。

放鹤在深水，置鱼在高枝。升沉或异势，同谓非所宜。

君为邑中吏，皎皎鸾凤姿。顾我何为者，翻侍白玉墀。

昔作芸香侣，三载不暂离。逮兹忽相失，旦夕梦魂思。

崔嵬骊山顶，宫树遥参差。只得两相望，不得长相随。

多君岁寒意，裁作秋兴诗。上言风尘苦，下言时节移。

官家事拘束，安得携手期。愿为云与雨，会合天之垂。

7、《酬乐天书怀见寄》。

新昌北门外，与君从此分。街衢走车马，尘土不见君。

君为分手归，我行行不息。我上秦岭南，君直枢星北。

秦岭高崔嵬，商山好颜色。月照山馆花，裁诗寄相忆。

天明作诗罢，草草随所如。凭人寄将去，三月无报书。

荆州白日晚，城上鼓冬冬。行逢贺州牧，致书三四封。

封题乐天字，未坼已沾裳。坼书八九读，泪落千万行。

中有酬我诗，句句截我肠。仍云得诗夜，梦我魂凄凉。

终言作书处，上直金銮东。诗书费一夕，万恨缄其中。

中宵宫中出，复见宫月斜。书罢月亦落，晓灯随暗花。

想君书罢时，南望劳所思。况我江上立，吟君怀我诗。

怀我浩无极，江水秋正深。清见万丈底，照我平生心。

感君求友什，因报壮士吟。持谢众人口，销尽犹是金。

8、《酬乐天劝醉》。

神曲清浊酒，牡丹深浅花。少年欲相饮，此乐何可涯。

沉机造神境，不必悟楞伽。酡颜返童貌，安用成丹砂。

刘伶称酒德，所称良未多。愿君听此曲，我为尽称嗟。

一杯颜色好，十盏胆气加。半酣得自恣，酩酊归太和。

共醉真可乐，飞觥撩乱歌。独醉亦有趣，兀然无与他。

美人醉灯下，左右流横波。王孙醉床上，颠倒眠绮罗。

君今劝我醉，劝醉意如何。

9、《度门寺》。

北祖三禅地，西山万树松。门临溪一带，桥映竹千重。

翦凿基阶正，包藏景气浓。诸岩分院宇，双岭抱垣墉。

舍利开层塔，香炉占小峰。道场居士置，经藏大师封。

太子知栽植，神王守要冲。由旬排讲座，丈六写真容。

佛语迦陵说，僧行猛虎从。修罗抬日拒，楼至拔霜锋。

画井垂枯朽，穿池救噞喁。蕉非难败坏，槿喻暂丰茸。

宝界留遗事，金棺灭去踪。钵传烘玛瑙，石长翠芙蓉。

影帐纱全落，绳床土半壅。荒林迷醉象，危壁亚盘龙。

行色怜初月，归程待晓钟。心源虽了了，尘世苦憧憧。

宿荫高声忏，斋粮并力舂。他生再来此，还愿总相逢。

10、《独游》。

远地难逢侣，闲人且独行。上山随老鹤，接酒待残莺。

花当西施面，泉胜卫玠清。鹈鹕满春野，无限好同声。

11、《渡汉江》。

嶓冢去年寻漾水，襄阳今日渡江濆。山遥远树才成点，

浦静沉碑欲辨文。万里朝宗诚可羡，百川流入渺难分。

鲵鲸归穴东溟溢，又作波涛随伍员。

12、《辛夷花》。

问君辛夷花，君言已斑驳。不畏辛夷不烂开，

顾我筋骸官束缚。缚遣推囚名御史，狼藉囚徒满田地。

明日不推缘国忌，依前不得花前醉。韩员外家好辛夷，

开时乞取三两枝。折枝为赠君莫惜，纵君不折风亦吹。

13、《何满子歌》。

何满能歌能宛转，天宝年中世称罕。婴刑系在囹圄间，

水调哀音歌愤懑。梨园弟子奏玄宗，一唱承恩羁网缓。

便将何满为曲名，御谱亲题乐府纂。鱼家入内本领绝，

叶氏有年声气短。自外徒烦记得词，点拍才成已夸诞。

我来湖外拜君侯，正值灰飞仲春琯。广宴江亭为我开，

红妆逼坐花枝暖。此时有态蹋华筵，未吐芳词貌夷坦。

翠蛾转盼摇雀钗，碧袖歌垂翻鹤卵。定面凝眸一声发，

云停尘下何劳算。迢迢击磬远玲玲，一一贯珠匀款款。

犯羽含商移调态，留情度意抛弦管。湘妃宝瑟水上来，

秦女玉箫空外满。缠绵叠破最殷勤，整顿衣裳颇闲散。

冰含远溜咽还通，莺泥晚花啼渐懒。敛黛吞声若自冤，

郑袖见捐西子浣。阴山鸣雁晓断行，巫峡哀猿夜呼伴。

古者诸侯飨外宾，鹿鸣三奏陈圭瓒。何如有态一曲终，

牙筹记令红螺碗。

14、《莺莺诗》。

殷红浅碧旧衣裳，取次梳头暗淡妆。夜合带烟笼晓日，

牡丹经雨泣残阳。低迷隐笑原非笑，散漫清香不似香。

频动横波嗔阿母，等闲教见小儿郎。

15、《古社》。

古社基址在，人散社不神。惟有空心树，妖狐藏魅人。

狐惑意颠倒，臊腥不复闻。丘坟变城郭，花草仍荆榛。

良田千万顷，占作天荒田。主人议芟斫，怪见不敢前。

那言空山烧，夜随风马奔。飞声鼓鼙震，高焰旗帜翻。

逡巡荆棘尽，狐兔无子孙。狐死魅人灭，烟消坛墠存。

绕坛旧田地，给授有等伦。农收村落盛，社树新团圆。

社公千万岁，永保村中民。

元稹的诗歌篇十一

元稹的思想比较复杂，儒、释、道思想在他身上兼而有之。

由于元稹从小受到儒家思想的教育，所以，年轻之时，儒家思想在他身上占据主导地位。特别是在安史之乱后，人们惧怕战乱，热望和平，渴望中兴。面对民不聊生、千疮百孔的社会现实，元稹和其他英雄豪杰一样，积极入世建功立业的儒家精神成了他所追求的目标。

元稹从小饱读儒家经典，接受孔孟学说较多，其人生理想是“安人活国，致君尧舜，致身伊皋”(白居易)。辅佐时君，使之成为尧、舜般的帝王，使自己成为稷契、皋陶、伊尹般的贤臣，是初唐和盛唐以来诸多名相和大诗人的宏愿，杜甫、李白、陈子昂等人都是如此。元稹十分崇拜他们，尤其崇拜杜甫，精读了杜甫大量现实主义作品，自小就“哀民生之多艰”，产生了治国安邦平天下的抱负。

在信奉儒家“达者兼济天下”这点上，他和白居易完全一致。他曾回忆年轻时的志向说：“修身不言命，谋道不择时。达则济亿兆，穷亦济毫厘。济人无大小，誓不空济私。”(《酬别致用》)而欲兴利除弊，治理天下，首先要认清社会矛盾，看透社会的弊端。认识社会弊端，他有切身体会，同时又广泛收集资料和进行系统研究。从他的诗文可以看出，他一直强调以“百姓心为心”，体恤百姓之困苦，轻其徭戍赋税，抑制权豪、藩镇、宦官，改进科举，选拔经世致用之才，广开言路，亲贤臣远小人，澄清吏治，去除宫市之弊，经略边疆，以重治贞观、开元之治。元稹不仅提出了系统的革新主张，而且能身体力行。在拾遗、监察御史任上，他态度激进，不畏权势，严惩恶吏。

在元稹屡遭贬谪之后，他的思想开始由儒家思想逐渐转向佛道思想上来。他希望能够从佛道思想中找到解决人生苦闷的方法，这是他思想处于矛盾中的表现。一方面他理直气壮，虽累遭打击而不悔，曾自励曰：“此意久已定，谁能求苟营!所以官甚小，不畏权势倾。金埋无土色，玉坠无瓦声。

剑折有寸利，镜破有片明。我可俘为囚，我可刃为兵，我心终不死，金石贯以诚!”(《思归乐》)读罢此诗，其高贵品格、坚忍不屈，毫不逊色于“革命烈士”，足见元稹骨子里有一种傲视苍穹、不与世俗权贵同流合污的浩然之气。这种品质决定了他不可能去巴结权贵，献媚他人。但另一方面，他又彷徨苦闷，借酒浇愁，萌生出归隐的'念头，并不时从佛、道说教中寻找精神寄托。元稹读《老子》、《庄子》，炼服丹药。另一方面，他还频繁与高僧往来，寻佛问道，从而接受佛教思想的影响。

拓展阅读：元稹资料。

元稹(779--831)，字微之，别字威明，行九，世称元九。祖籍洛阳，六世祖迁居长安。稹生乱世，八岁丧父，家贫，但父辈藏书颇富。他随母亲居凤翔，在那里度过童年。十五岁在长安应试明经科及第。贞元十九年(803)，与白居易同登书判拨萃科，同入秘书省任校书郎。元和元年(806)，应才识兼茂明于体用科试，名列第一，授左拾遗。他为官一直仕宦坎坷，升沉不定。唐穆宗时被擢为中书舍人，翰林承旨学士，并曾为宰相(三个月)。53岁暴卒于武昌军节度使任所。其生前死后，人们对他的人品、官品评价颇不一。或谓其正直、勤政、爱民;或谓其“工于投机取巧”、“巧宦热中”、“勾结宦官”、损人利己。

元稹著述颇丰，生前曾多次自编诗文集，后总汇为《元氏长庆集》一百卷。北宋欧阳修曾见过。但其后陆续有所散佚，今存六十卷本。

元稹是位早熟的作家，他不仅写诗歌，还写小说，骈、散文章也颇有名气。他与白居易、李绅、韩愈、刘禹锡、柳宗元、白行简、张籍、王建、李防等著名文学家都有交往。文学史上历来以“元、白”并称。元稹是“新乐府运动”的倡导人和代表作家之一，他写作新乐府诗早于白居易。其乐府诗现存四卷，五十余首。他的传奇小说《莺莺传》是唐传奇中的优秀之作，对后世说唱文学影响较大。

元稹还是著名的爱情诗人。贞元十五年(799)冬，21岁的元稹寓居蒲州(今山西永济)，与其母系远亲崔姓之少女名“双文”者(即后来传奇小说《莺莺传》中的崔莺莺)恋爱。然而贞元十九年在长安入秘书省任校书郎后，与太子宾客韦夏卿之女韦丛(成之)结婚，蒲城女子遂被抛弃。婚后六载，韦丛病故。不到两年，纳妾安氏。后又续娶裴淑(柔之)。他以自己的爱情和婚姻体验，写作了一些爱情诗和悼亡诗，现存八十余首。陈寅恪《元白诗笺证稿》云：“微之自编诗集，以悼亡诗与艳诗分归两类。其悼亡诗即为元配韦丛而作。其艳诗则多为其少日之情人所谓崔莺莺者而作。微之以绝代之才华，抒写男女生死离别悲欢之情感，其哀艳缠绵，不仅在唐人诗中不可多见，而影响及于后来之文学者尤巨”(第四章《艳诗及悼亡诗》)。的确，在元稹以前，中国正统文人的诗歌较少写自己的爱情。爱情诗往往出自民歌，如《诗经》的“风”诗，两汉、南北朝的乐府民歌。在唐代，元稹是李商隐之前唯一一位大量写作爱情诗的诗人，也是唐代唯一一位既大胆写自己的恋爱生活，又写夫妻爱情及悼亡之情的诗人。然而后人对其爱情、婚姻生活与其爱情作品的关系问题，也多有批评。

元稹的诗歌篇十二

元稹的思想比较复杂，儒、释、道思想在他身上兼而有之。由于元稹从小受到儒家思想的教育，所以，年轻之时，儒家思想在他身上占据主导地位。特别是在安史之乱后，人们惧怕战乱，热望和平，渴望中兴。面对民不聊生、千疮百孔的社会现实，元稹和其他英雄豪杰一样，积极入世建功立业的儒家精神成了他所追求的目标。

他从小饱读儒家经典，接受孔孟学说较多，其人生理想是“安人活国，致君尧舜，致身伊皋”(白居易)。辅佐时君，使之成为尧、舜般的帝王，使自己成为稷契、皋陶、伊尹般的贤臣，是初唐和盛唐以来诸多名相和大诗人的宏愿，杜甫、李白、陈子昂等人都是如此。元稹十分崇拜他们，尤其崇拜杜甫，精读了杜甫大量现实主义作品，自小就“哀民生之多艰”，产生了治国安邦平天下的抱负。在信奉儒家“达者兼济天下”这点上，他和白居易完全一致。

他曾回忆年轻时的志向说：“修身不言命，谋道不择时。达则济亿兆，穷亦济毫厘。济人无大小，誓不空济私。”(《酬别致用》)而欲兴利除弊，治理天下，首先要认清社会矛盾，看透社会的弊端。认识社会弊端，他有切身体会，同时又广泛收集资料和进行系统研究。从他的诗文可以看出，他一直强调以“百姓心为心”，体恤百姓之困苦，轻其徭戍赋税，抑制权豪、藩镇、宦官，改进科举，选拔经世致用之才，广开言路，亲贤臣远小人，澄清吏治，去除宫市之弊，经略边疆，以重治贞观、开元之治。元稹不仅提出了系统的革新主张，而且能身体力行。在拾遗、监察御史任上，他态度激进，不畏权势，严惩恶吏。

在元稹屡遭贬谪之后，他的思想开始由儒家思想逐渐转向佛道思想上来。他希望能够从佛道思想中找到解决人生苦闷的方法，这是他思想处于矛盾中的表现。一方面他理直气壮，虽累遭打击而不悔，曾自励曰：“此意久已定，谁能求苟营!所以官甚小，不畏权势倾。金埋无土色，玉坠无瓦声。剑折有寸利，镜破有片明。我可俘为囚，我可刃为兵，我心终不死，金石贯以诚!”(《思归乐》)读罢此诗，其高贵品格、坚忍不屈，毫不逊色于“革命烈士”，足见元稹骨子里有一种傲视苍穹、不与世俗权贵同流合污的浩然之气。这种品质决定了他不可能去巴结权贵，献媚他人。但另一方面，他又彷徨苦闷，借酒浇愁，萌生出归隐的念头，并不时从佛、道说教中寻找精神寄托。元稹读《老子》、《庄子》，炼服丹药。另一方面，他还频繁与高僧往来，寻佛问道，从而接受佛教思想的影响。