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徐志摩经典诗歌篇一

在那山道旁，一天雾蒙蒙的朝上，初生的小蓝花在草丛里窥觑，我送别她归去，与她在此分离，在青草里飘拂，她的洁白的裙衣。

我不曾开言，她亦不曾告辞，驻足在山道旁，我暗暗的寻思，“吐露你的秘密，这不是最好时机？”

露沾的小草花，仿佛恼我的迟疑。

为什么迟疑，这是最后的时机，在这山道旁，在这雾盲的朝上？

收集了勇气，向着她我旋转身去：

但是啊，为什么她这满眼凄惶了。

我咽住了我的话，低下了我的头，水灼与冰激在我的心胸间回荡，啊，我认识了我的命运，她的.忧愁，在这浓雾里，在这凄清的道旁！

在那天朝上，在雾茫茫的山道旁，新生的小蓝花在草丛里睥睨。

我目送她远去，与她从此分离。

在青草间飘拂，她那洁白的裙衣！

徐志摩经典诗歌篇二

真挚地独述性灵、追求个性解放是徐志摩诗歌的基础艺术个性。那么徐志摩的诗歌有哪些呢?以下是本站小编为大家整理的，徐志摩的经典诗歌，希望大家喜欢。

我独自在海边徘徊，

遥望着无边的霞彩，

我想起了我的爱，

不知她这时候何在?

我在这儿等待--。

她为什么不来?

我独自在海边发痴--。

沙滩里平添了无数的想思字。

假使她在这儿伴着我，

在这寂寥的海边散步?

海鸥声里，

听私语喁喁，

浅沙滩里，

印交错的脚踪，

我唱一曲海边的恋歌，

爱，你幽幽的低着嗓儿和!

这海边还不是你我的家，

你看那边鲜血似的晚霞;。

我们交抱着往波心里跳，

绝灭了这皮囊，

好叫你我的恋魂悠久的逍遥。

这时候的新来的双星挂上天堂，

放射着不磨灭的爱的光芒。

夕阳已在沉沉的淡化，

这黄昏的美，

有谁能描画?

莽莽的天涯，

哪里是我的家，

哪里是我的家?

爱人呀，我这般的想着你，

你那里可也有丝毫的牵挂?

我不知道风是在哪一个方向吹——。

我是在梦中，

在梦的轻波里依洄。

我不知道风是在哪一个方向吹——。

我是在梦中，

她的温存，我的迷醉。

我不知道风是在哪一个方向吹——。

我是在梦中，

甜美是梦里的光辉。

我不知道风是在哪一个方向吹——。

我是在梦中，

她的负心，我的伤悲。

我不知道风是在哪一个方向吹——。

我是在梦中，

在梦的悲哀里心碎!

我不知道风是在哪一个方向吹——。

我是在梦中，

黯淡是梦里的光辉。

我是天空里的一片云，

偶尔投影在你的波心--。

你不必讶异，

更无须欢喜--。

在转瞬间消灭了踪影。

你我相逢在黑夜的海上，

你有你的，我有我的，方向;。

你记得也好，

最好你忘掉，

有这交会时互放的光亮!

夜半松风。

这是冬夜的山坡,。

坡下一座冷落的僧庐,。

庐内一个孤独的梦魂;。

在忏悔中祈祷,在绝望中沉沦;--。

为什么这怒叫,这狂啸,。

金鼓与金钲与虎与豹?

为什么这幽诉,这私慕,。

烈情的惨剧与人生的坎坷--。

又一度潮水似的淹没了,。

这彷徨的梦魂与冷落的僧庐?

徐志摩经典诗歌篇三

去吧，人间，去吧！

我独立在高山的峰上；

去吧，人间，去吧！

我面对着无极的穹苍。

去吧，青年，去吧！

与幽谷的香草同埋；

去吧，青年，去吧！

悲哀付与暮天的群鸦。

去吧，梦乡，去吧！

我把幻景的玉杯摔破；

去吧，梦乡，去吧！

我笑受山风与海涛之贺。

去吧，种种，去吧！

当前有插天的高峰；

去吧，一切，去吧！

当前有无穷的无穷！

徐志摩经典诗歌篇四

你也不用管，迟早有那一天;。

你愿意记着我，就记着我，

要不然趁早忘了这世界上。

有我，省得想起时空着恼，

只当是一个梦，一个幻想;。

只当是前天我们见的残红，

怯怜怜的在风前抖擞，一瓣，

两瓣，落地，叫人踩，变泥。

唉，叫人踩，变泥变了泥倒干净，

这半死不活的才叫是受罪，

看着寒伧，累赘，叫人白眼。

天呀!你何苦来，你何苦来。

我可忘不了你，那一天你来，

就比如黑暗的前途见了光彩，

你是我的先生，我爱，我的恩人，

你教给我什么是生命，什么是爱，

你惊醒我的昏迷，偿还我的天真。

没有你我哪知道天是高，草是青?

你摸摸我的心，它这下跳得多快;。

再摸我的脸，烧得多焦，亏这夜黑。

看不见;爱，我气都喘不过来了，

别亲我了;我受不住这烈火似的活，

这阵子我的灵魂就象是火砖上的。

熟铁，在爱的槌子下，砸，砸，火花。

四散的飞洒我晕了，抱着我，

爱，就让我在这儿清静的园内，

闭着眼，死在你的胸前，多美!

头顶白树上的风声，沙沙的，

算是我的丧歌，这一阵清风，

橄榄林里吹来的，带着石榴花香，

就带了我的灵魂走，还有那萤火，

多情的殷勤的萤火，有他们照路，

我到了那三环洞的桥上再停步，

听你在这儿抱着我半暖的身体，

悲声的叫我，亲我，摇我，咂我，

我就微笑的再跟着清风走，

随他领着我，天堂，地狱，哪儿都成，

反正丢了这可厌的人生，实现这死。

在爱里，这爱中心的死，不强如。

五百次的投生?自私，我知道，

可我也管不着你伴着我死?

什么，不成双就不是完全的爱死，

要飞升也得两对翅膀儿打伙，

进了天堂还不一样的要照顾，

我少不了你，你也不能没有我;。

要是地狱，我单身去你更不放心，

你说地狱不定比这世界文明。

(虽则我不信，)象我这娇嫩的花朵，

难保不再遭风暴，不叫雨打，

那时候我喊你，你也听不分明，

那不是求解脱反投进了泥坑，

倒叫冷眼的鬼串通了冷心的人，

笑我的命运，笑你懦怯的粗心?

这话也有理，那叫我怎么办呢?

活着难，太难就死也不得自由，

我又不愿你为我牺牲你的前程。

唉!你说还是活着等，等那一天!

有那一天吗?你在，就是我的信心;。

可是天亮你就得走，你真的忍心。

丢了我走?我又不能留你，这是命;。

但这花，没阳光晒，没甘露浸，

不死也不免瓣尖儿焦萎，多可怜!

你不能忘我，爱，除了在你的心里，

我再没有命;是，我听你的话，我等，

等铁树儿开花我也得耐心等;。

爱，你永远是我头顶的一颗明星：

要是不幸死了，我就变一个萤火，

在这园里，挨着草根，暗沉沉的飞，

黄昏飞到半夜，半夜飞到天明，

只愿天空不生云，我望得见天。

天上那颗不变的大星，那是你，

但愿你为我多放光明，隔着夜，

隔着天，通着恋爱的灵犀一点。

六月十一日，一九二五年翡冷翠山。

徐志摩经典诗歌篇五

火车擒住轨，在黑夜里奔：

过山，过水，过陈死人的坟：

过桥，听钢骨牛喘似的叫，

过荒野，过门户破烂的庙；

过池塘，群蛙在黑水里打鼓，

过噤口的村庄，不见一粒火；

过冰清的小站，上下没有客，

月台袒露着肚子，象是罪恶。

这时车的呻吟惊醒了天上。

三两个星，躲在云缝里张望；

那是干什么的，他们在疑问，

大凉夜不歇着，直闹又是哼，

长虫似的一条，呼吸是火焰，

一死儿往暗里闯，不顾危险，

就凭那精窄的两道，算是轨，

驮着这份重，梦一般的累坠。

累坠！那些奇异的善良的人，

放平了心安睡，把他们不论。

俊的村的命全盘交给了它，

不论爬的是高山还是低洼，

不问深林里有怪鸟在诅咒，

天象的辉煌全对着毁灭走；

只图眼着过得，裂大嘴打呼，

明儿车一到，抢了皮包走路！

这态度也不错！愁没有个底；

你我在天空，那天也不休息，

睁大了眼，什么事都看分明，

但自己又何尝能支使运命？

说什么光明，智慧永恒的美，

彼此同是在一条线上受罪，

就差你我的寿数比他们强，

这玩艺反正是一片湖涂账。

徐志摩经典诗歌篇六

偶尔投影在你的波心——。

你不必讶异，

更无须欢喜——。

在转瞬间消灭了踪影。

你我相逢在黑夜的海上，

你有你的，我有我的，方向；

你记得也好，

你忘掉，

在这交会时互放的光亮！

此诗写于1926年5月，乃是诗人徐志摩初遇林徽因于伦敦时所写，昔时徐志摩偶识林徽因，燃起爱情之火、诗作之灵感，一挥而就有此佳作。初载于同年5月27日《晨报副刊诗镌》第9期，署名志摩。这也是徐志摩和陆小曼合写的剧本《卞昆冈》第五幕里老瞎子的唱词。

文学赏析：对人生的呐喊，对爱与美的追求。

徐志摩的《偶然》这首诗作于1926年5月，初载同年5月27日《晨报副刊诗镌》第9期，署名志摩。诗人运用多种意像将自己的人生历程融入于此，表明诗人人生中经历了太多的偶然，将偶然形象化，不仅充满情趣意味，还给读者留下了足够的想像空间。无数次偶然，无数次坎坷，无数次邂逅，似乎都显得如此平常，不必不必讶异，更无须欢喜，记得也好，你忘掉构成诗人的态度。他与张幼仪的结合是偶然，与林徽因的恋情是偶然，与陆小曼的风波也是偶然；他学习金融是偶然，倾心康桥是偶然，飞机失事更是偶然。这些偶然就像一根穿线的珠子。

诗句开始以“我是天空里的一片云”比喻自己，表明诗人在天涯海角肆意飘忽却高洁不俗，直喻自己为下文作了铺垫，突然一转意“偶尔投影在你的波心”，给人一种舒缓气势却又耐人寻味，两人偶然的相遇就好比云与水的相遇，但都是虚幻的，短暂的相遇更能使其产生了距离的美感，却最终还是昙花一现。特别是“波心”的“心”字的用得恰到好处，意在表明及时再多么的投入和缘分或许也只是一个偶然罢了。虽然人生中充满着偶然，但我们却不能停止自己的脚步继续等待，唯有追求的永恒。正因为这次相遇只是一个偶然，所以接着说明对方应该持有的态度：你不必不必讶异，更无须欢喜，这就借景抒情，充满着人生哲理，是人生中很平常的事了，更没有值得留恋的地方，同时也表明诗人的坦诚，这也只是在转瞬间消灭的踪影。

诗歌第一节运用了“天空”，“云”，“水波”等形象的实物比喻使诗歌更加生动，形象，天空的一片云投影在波心也反应出诗人的内心活动以及心里特征，表明其爱与美的追求。还运用了“投影”，“消灭”两个动词更显示出其偶然的因果关系，投影是虚幻的就必将导致彻底消灭，最终从偶然相遇转化到消灭了的踪影，踪影又与投影形成对应关系。另外诗人将诗歌中的主人公“你”和“我”也清楚的表现出来了，说明“你”和“我”的两个主体之间存在必然的联系，虽然在这个联系中存在感情的依托，但你不必讶异，更无须欢喜，这里起到一个波浪转折的作用，意在表明虽然是偶然与你相遇似乎还是比较融入但却因为最终踪影的消灭，所以不必讶异，更无须欢喜，最后说明其原因。而在“你不必讶异，更无须欢喜”中存在着更进一步的关系，讶异没有必要，欢喜更没有必要，中间用一个“更”字联结恰到好处，说明诗人一再压抑自己的兴奋而还在奉劝对方不要讶异和欢喜过早了，表明诗人明白自己的人生处境而不想伤害对方，因为“我是天空里的一片云”。同时可以看出人生不是又自己可以主宰的，任何美好的事物都要受到各种外界因素的制约和影响，既然是偶然的事物就一定是转瞬间的事物，我们一定要加倍珍惜这个事物。

诗歌第二节以“你我相逢在黑夜的海上”将你我两个主体同时拉在一起，在黑夜的背景下，在海的渲染下，“你”的突然出现，似乎让我在黑夜的海上不再孤单不再寂寞，“你”的出现更使我获得了感情的寄托。但即使是这样，却我们只是人生旅途中的匆匆过客，因为：你有你的，我有我的，方向，在这种偶然的必然情况下发生的相遇，就像一次上帝的眷顾，情剧中的故意情节，在同样甘受寂寞孤独的相遇最终还是会因为我们彼此的方向不同而彼此错过，说明在人生方向上的选择往往是充满着戏剧化的，是不会永恒的。在此处戏剧化的安排一个与我相对应的主体的你，说明诗人对爱情等的追求和向往，但因为选择的方向不同我们彼此擦肩而过，或许彼此留下了一个会心的微笑甚至在彼此留恋着对方，但终究在黑夜的海上的背景下因为方向的选择而错失美好的事物无可奈何，顿时诗人一种失落的情感流露在心间，最后奉劝自己：“你记得也好，你忘掉”，这里起到一种安慰自己的作用，告诫一种人生哲理：很多时候何曾不只退一步想呢？同时承接上文“在这交会时互放的光亮！”

通过诗歌的全文不难读出所描述出的两个情景，语言生动，形式完美，情节波浪起伏，给人以无穷的想像空间。诗歌前后两节相互对应，读起来朗朗上口，耐人寻味。从表面上去看是一首爱情诗歌，仔细去品读，却更加有味，给人越读越有味的感觉，蕴涵了深层的`人生哲理和人生感悟，不乏一篇经典名作。新月诗人陈梦家也认为：“《偶然》等几首诗，划开了他前后两期的鸿沟，他抹去了以前的火气，用整齐柔丽清爽的诗句，来写那微妙的灵魂的秘密。”同时将平常熟悉的意象穿插于整首诗歌中并将诗歌的两个主人公融入到意境中，仿佛一部戏剧片，给人以清新自然的感觉。诗人采用两两对的事物将其矛盾化，可谓匠心独运的写作手法将其动静结合。偶然的相遇或不再来临，但我们是否应该懂得更加珍惜美好的时光，随着诗人感情的变化无不表现和谐之美。随着我们对新事物的认识，感悟也会随着逐渐加深，因为人总是在不断认识实践中前进的。

仰望星空，天空还是原来的天空，但是因为我们的命运不完全由自己掌握，在充满挫折中总是遇到或多或少的偶然，既然是偶然，但我们必须得意识到最终的结果，清楚自己所处的环境，不管是天空的一片云还是黑夜的海上，在不伤害对方的同时还要奉劝自己，在奉劝对方的同时还要看到自己的方向，何不在得不到的情况下忘掉呢，毕竟彼此的交会也留下过光亮。

徐志摩这首《偶然》，很可能仅仅是一首情诗，是写给一位偶然相爱一场而后又天各一方的情人的。不过，这首诗的意象已超越了它自身。我们完全可以把此诗看作是人生的感叹曲。人生的路途上，有着多少偶然的交会，又有多少美好的东西，仅仅是偶然的交会，永不重复。无论是缠绵的亲情，还是动人的友谊，无论是伟大的母爱，还是纯真的童心，无论是大街上会心的一笑，还是旅途中倾心的三言两语，都往往是昙花一现，了无踪影。那些消逝了的美，那些消逝的爱，又有多少能够重新降临。时间的魔鬼带走了一切。对于天空中的云影偶尔闪现在波心，实在是“不必讶异，更无须欢喜。”更何况在人生茫茫无边的大海上，心与心之间有时即使跋涉无穷的时日，也无法到达彼岸。每一个人都有每一个人的方向，我们偶然地相遇，又将匆匆地分别，永无再见的希望。那些相遇时互放的“光亮”，那些相遇时互相倾注的情意，“记得也好，最好你忘掉”。

徐志摩在这样短短的小诗中，用了那么单纯的意境，那么谨严的格式，那么简明的旋律，点化出一个朦胧而晶莹，小巧而无垠的世界。我们漫步在这个世界之中，生发出多少人生的慨叹，多少往事的追怀，多少往事的回味，……但，并不如泣如诉，更不呼天抢地。我们只是缓缓而有点沉重地漫步，偶尔抬头仰望，透过葡萄架或深蓝的云彩，恰有一朵流星飞逝而过，我们心中，升起了缕缕淡淡的哀伤。但仍然漫步，那缓缓而又有点沉重的足音，如一个“永恒”，驻留在夜的天空。

不失轻盈，不失飘逸，却总是掩饰不住现实的悲伤，情感深处隐伏着一丝淡淡的失落。诗人对于美，对于人生，并不是看得可有可无的，而是怀着深深的眷恋，执着的追求，只是“美”抑或人生的其他，都像天空中的云影，黑夜海上的光亮，在瞬间都无影无踪。他有憧憬，同时又无法摆脱一丝淡淡的哀伤。“你记得也好，最好你忘掉”似乎达观，超脱。但在审美心理上，却并非如此，“最好你忘掉”，其实是最不能忘掉。没有一点超脱，没有一点可有可无。有的是现实的哀伤，是一个真实的人，执着于生活的人，执着于理想的人，在屡遭失意中唱出的歌。憧憬与绝望，悲哀与潇洒，奇妙地交织在一起。是一个纯诗人的哀感。他的潇洒与飘逸，也多半是他为了追求典雅的美，节制自己的感情而来的。

徐志摩处在一个贫困的国度最黑暗的年代，他满怀着“美”的希望，在时代的夹缝中苦苦追寻着理想的光芒，但都如海滩上的鲜花，一朵朵在瞬间枯萎。他的歌喉，在“生活的阴影”逼迫下，最后变得暗哑、干涩。即使早期一些诗，如“我不知道风在哪一个方向吹”等，虽然那么轻柔，那么飘逸，但仔细体味，也无不让人感伤。写于1926年的《偶然》，也是一样，诗的深层信息中荡漾着淡淡的哀伤。诗人无意投身时代火热的斗争，也无意于表现所谓的“时代本质”，但时代的苦难，也同样曲曲折折地映射在一个真纯诗人的心灵深处。

徐志摩经典诗歌篇七

秋雨在一流清冷的秋水池，一棵憔悴的秋柳里，一条怯懦的'秋枝上，一片将黄未黄的秋叶上，听他亲亲切切喁喁唼唼，私语三秋的情思情事，情语情节，临了轻轻将他拂落在秋水秋波的秋晕里，一涡半转，跟着秋流去。

这秋雨的私语，三秋的情思情事，情诗情节，也掉落在秋水秋波的秋晕里，一涡半转，跟着秋流去。

徐志摩经典诗歌篇八

我在这儿等待——。

她为什么不来？

我独自在海边发痴——。

沙滩里平添了无数的想思字。

假使她在这儿伴着我，

在这寂寥的海边散步？

海鸥声里，

听私语喁喁，

浅沙滩里，

印交错的脚踪，

我唱一曲海边的恋歌，

爱，你幽幽的低着嗓儿和！

这海边还不是你我的家，

你看那边鲜血似的晚霞；

我们交抱着往波心里跳，

绝灭了这皮囊，

好叫你我的恋魂悠久的逍遥。

这时候的新来的双星挂上天堂，

放射着不磨灭的爱的光芒。

夕阳已在沉沉的淡化，

这黄昏的美，

有谁能描画？

莽莽的天涯，

哪里是我的家，

哪里是我的家？

爱人呀，我这般的想着你，

你那里可也有丝毫的牵挂？

徐志摩经典诗歌篇九

不是我说笑的日子。

我胸怀间插着发冷光的利刃；

相信我，

我的思想是恶毒的因为这世界是恶毒的，

我的灵魂是黑暗的因为太阳已经灭绝了光彩，

我的声调是象坟堆里的夜鸮因为人间已经杀尽了一切的和谐，

我的口音象是冤鬼责问他的仇人因为一切的恩已经让路给一切的怨；

但是相信我，

真理是在我的话里虽则我的话象是毒药，

真理是永远不含糊的虽则我的话里仿佛有两头蛇的舌，

蝎子的尾尖，

蜈松的触须；

只因为我的心里充满着比毒药更强烈，

比咒诅更狠毒，

比火焰更猖狂，

比死更深奥的不忍心与怜悯心与爱心，

所以我说的话是毒性的，咒诅的，燎灼的，虚无的；

相信我，

我们一切的准绳已经埋没在珊瑚土打紧的墓宫里，

最劲冽的祭肴的香味也穿不透这严封的地层：

一切的准则是死了的；

我们一切的信心象是顶烂在树枝上的风筝，

我们手里擎着这迸断了的鹞线；

一切的信心是烂了的；

相信我，

猜疑的巨大的黑影，

象一块乌云似的，

已经笼盖着人间一切的关系：

人子不再悲哭他新死的亲娘，

兄弟不再来携着他姊妹的手，

朋友变成了寇仇，

看家的狗回头来咬他主人的腿：

是的，

猜疑淹没了一切；

在路旁坐着啼哭的，

在街心里站着的，

在你窗前探望的，

都是被奸污的处女：

池潭里只见些烂破的鲜艳的荷花；

在人道恶浊的涧水里流着，

浮荇似的，

五具残缺的尸体，

它们是仁义礼智信，

向着时间无尽的海澜里流去；

这海是一个不安静的海，

波涛猖獗的翻着，

在每个浪头的小白帽上分明的写着人欲与；

贪心搂抱着正义，

猜忌逼迫着同情，

懦怯狎亵着勇敢，

侮弄着恋爱，

暴力侵凌着人道，

黑暗践踏着光明；

听呀，

这一片淫猥的声响，

听呀，

这一片残暴的声响；

虎狼在热闹的市街里，

强盗在你们妻子的床上，

罪恶在你们深奥的灵魂里……。

徐志摩经典诗歌篇十

星光下一朵斜依的白莲;。

她入梦境了--。

香炉里袅起一缕碧螺烟.

她是睡熟了--。

涧泉幽抑了喧响的琴弦;。

她在梦乡了--。

粉蝶儿，翠蝶儿，翻飞的欢恋.

停匀的呼吸，

清苍渗透了她的周遭的清氛;。

有福的清氛，

怀抱着，抚摸着，她纤纤的身形!

奢侈的光阴!静，沙沙的尽是闪亮的黄金，

平铺着无垠，

波鳞间轻漾着光艳的小艇.

醉心的光景，

给我披一件彩衣，缀一坛芳醴，

折一枝藤花，

舞，在葡萄丛中，颠倒，昏迷.

徐志摩经典诗歌篇十一

容不得恋爱，容不得恋爱！

披散你的满头发，

赤露你的一双脚；

跟着我来，我的恋爱，

抛弃这个世界。

殉我们的恋爱！

我拉着你的手，

爱，你跟着我走；

听凭荆棘把我们的脚心刺透，

听凭冰雹劈破我们的头，

你跟着我走，

我拉着你的手，

逃出了牢笼，恢复我们的自由！

跟着我来，

我的恋爱！

人间已经掉落在我们的后背，

看呀，这不是白茫茫的大海？

白茫茫的大海，

白茫茫的大海，

无边的自由，我与你与恋爱！

顺着我的指头看，

那天边一小星的蓝。

那是一座岛，岛上有青草，

鲜花，美丽的走兽与飞鸟；

快上这轻快的小艇，

去到那理想的天庭。

恋爱，欢欣，自由。

辞别了人间，永远！

徐志摩经典诗歌篇十二

正如我轻轻的来;。

我轻轻的招手，

作别西天的云彩。

那河畔的金柳，

是夕阳中的新娘;。

波光里的艳影，

在我的心头荡漾。

软泥上的青荇，

油油的在水底招摇;。

在康河的柔波里，

我甘心做一条水草!

那榆荫下的一潭，

不是清泉袁是天上虹;。

揉碎在浮藻间，

沉淀着彩虹似的梦。

寻梦?撑一支长篙，

向青草更青处漫溯，

满载一船星辉，

在星辉斑斓里放歌。

但我不能放歌，

悄悄是别离的笙箫;。

夏虫也为我沉默，

沉默是今晚的康桥!

悄悄的我走了，

正如我悄悄的来;。

我挥一挥衣袖，

不带走一片云彩。

一九二八年十一月六日作。

(二)沙扬娜拉一首——赠日本女郎。

最是那一低头的温柔，

像一朵水莲花不胜凉风的娇羞，

道一声珍重，道一声珍重，

那一声珍重里有甜蜜的忧愁——。

沙扬娜拉!

(三)我不知道风是在哪一个方向吹。

我不知道风。

是在哪一个方向吹——。

我是在梦中，

在梦的轻波里依洄。

我不知道风。

是在哪一个方向吹——。

我是在梦中，

她的温存，我的迷醉。

我不知道风。

是在哪一个方向吹——。

我是在梦中，

甜美是梦里的光辉。

我不知道风。

是在哪一个方向吹——。

我是在梦中，

她的负心，我的伤悲。

我不知道风。

是在哪一个方向吹——。

我是在梦中，

在梦的悲哀里心碎!

我不知道风。

是在哪一个方向吹——。

我是在梦中，

黯淡是梦里的光辉。

(四)偶然。

我是天空里的一片云，

偶尔投影在你的波心——。

你不必讶异，

更无须欢喜——。

在转瞬间消灭了踪影。

你我相逢在黑夜的'海上，

你有你的，我有我的，方向;。

你记得也好，

最好你忘掉，

在这交会时互放的光亮!

一九二六年五月中旬作。

(五)雪花的快乐。

假如我是一朵雪花，

翩翩的在半空里潇洒，

我一定认清我的方向——。

飞扬，飞扬，飞扬——。

这地面上有我的方向。

不去那冷寞的幽谷，

不去那凄清的山麓，

也不上荒街去惆怅——。

飞扬，飞扬，飞扬——。

你看，我有我的方向!

在半空里娟娟的飞舞，

认明了那清幽的住处，

等着她来花园里探望——。

飞扬，飞扬，飞扬——。

啊，她身上有朱砂梅的清香!

那时我凭藉我的身轻，

盈盈的，沾住了她的衣襟，

贴近她柔波似的心胸——。

消溶，消溶，消溶——。

溶入了她柔波似的心胸!

一九二四年十二月三十日作。

(六)黄鹂。

一掠颜色飞上了树。

“看，一只黄鹂!”有人说。

翘着尾尖，它不作声，

艳异照亮了浓密——。

像是春光，火焰，像是热情。

等候它唱，我们静着望，怕惊了它。

但它一展翅，冲破浓密，化一朵彩云;。

它飞了，不见了，没了——。

像是春光，火焰，像是热情。

黄鹂赏析：

诗很简单：写一只黄鹂鸟不知从哪里飞来，掠上树稍，默不作声地伫立在那里，华丽的羽毛在枝桠间闪烁，“艳异照亮了浓密——/象是春天，火焰，象是热情。”于是招来了我们这些观望的人(诗人?自由的信徒?泛神论者?)，小心翼翼地聚集在树下，期待着这只美丽的鸟引吭高歌。可是它却“一展翅”飞走了：冲破浓密，化一朵彩云;它飞了，不见了，没了——于是带走了春天，带走了火焰，也带走了热情。这首诗意不尽于言终。如果我们鉴品的触角仅仅满足于诗的表象，那我们将一无所获。这就要求我们必须寻找这首诗的深层结构，或如黑格尔所言，寻找它的“暗寓意”(《美学》第二卷，13页)。在这个意义上说，《黄鹂》实际上已经成为一篇类寓言;或曰，一首象征的诗。指出徐志摩诗中象征手法的存在，对于我们理解他的诗艺不无裨益。因为诗人对于各种“主义”腹诽甚多。早在1922年的《艺术与人生》一文中，他就批评中国新诗表面上是现实主义，骨子里却是根本的非现实性;此外还有毫不自然的自然主义，以及成功地发明了没有意义的象征的象征主义。其结果是虽然达到了什么主义，却没有人再敢称它为诗了。在后来写就的《“新月”的态度》(1928)中，他又对当时文坛上的13个派别大举讨伐之师。然而腹诽归腹诽，在具体的艺术实践中，他还是兼收并蓄，广征博引，真正“把创格的新诗当一件认真事做”(《诗刊弁言》)。所以他的诗并非千人一面，一律采取单调的直线抒情法，而是尽可能地运用各种风格和手法，以达到最完美的艺术效果。《黄鹂》中象征的运用，便是一个明证。

徐志摩经典诗歌篇十三

我也想跣我的脚，跣我的脚，在巉牙似的道上，快活地，无畏地走著。

我要调谐我的嗓音，傲慢的，粗暴的，唱一阕荒唐的，摧残的，弥漫的歌调；

我伸出我的巨大的手掌，向著天与地，海与山，无餍地求讨，寻捞；

我一把揪住了西北风，问它要落叶的颜色，

我一把揪住了东南风，问它要嫩芽的光泽；

我蹲身在大海的边旁，倾听它的伟大的酣睡的声浪；

我捉住了落日的彩霞，远山的露霭，秋月的明辉，散放在我的发上，胸前，袖里，脚底……。

我只是狂喜地大踏步地向前——向前——口唱著暴烈的，粗伧的，不成章的歌调；

来，我邀你们到海边去，听风涛震撼太空的声调；

来，我邀你们到山中去，听一柄利斧斫伐老树的清音；

来，我邀你们到密室里去，听残废的，寂寞的灵魂的呻吟；

来，我邀你们到云霄外去，听古怪的大鸟孤独的悲鸣；

来，我邀你们到民间去，听衰老的，病痛的，贫苦的，残毁的，受压迫的，烦闷的，奴役的，懦怯的，丑陋的，罪恶的，自杀的，——和著深秋的风声与雨声——合唱的「灰色的人生」！

徐志摩经典诗歌篇十四

一掠颜色飞上了树。

“看，一只黄鹂！”有人说。

翘着尾尖，它不作声，

艳异照亮了浓密――。

象是春光，火焰，象是热情，

等候它唱，我们静着望，

怕惊了它。但它一展翅，

冲破浓密，化一朵彩云；

它飞了，不见了，没了――。

象是春光，火焰，象是热情。

徐志摩经典诗歌篇十五

在青草里飘拂，她的洁白的裙衣。

我不曾开言，她亦不曾告辞，

驻足在山道旁，我暗暗的寻思，

“吐露你的秘密，这不是最好时机?”

露沾的小草花，仿佛恼我的迟疑。

为什么迟疑，这是最后的时机，

在这山道旁，在这雾盲的朝上?

收集了勇气，向着她我旋转身去：

但是啊，为什么她这满眼凄惶了。

我咽住了我的话，低下了我的头，

水灼与冰激在我的心胸间回荡，

啊，我认识了我的命运，她的忧愁，

在这浓雾里，在这凄清的道旁!

在那天朝上，在雾茫茫的山道旁，

新生的小蓝花在草丛里睥睨。

我目送她远去，与她从此分离。

在青草间飘拂，她那洁白的裙衣!

《呻吟语》。

我亦愿意赞美这神奇的宇宙，

我亦愿意忘却了人间有忧愁，

象一只没挂累的梅花雀，

清朝上歌唱，黄昏时跳跃;。

假如她清风似的常在我的左右!

我亦想望我的诗句清水似的流，

我亦想望我的心池鱼似的悠悠;。

但如今膏火是我的心，

再休问我闲暇的诗情?

上帝!你一天不还她生命与自由!

《苏苏》。

苏苏是一痴心的女子，

象一朵野蔷薇，她的丰姿;。

象一朵野蔷薇，她的丰姿。

来一阵暴风雨，摧残了她的身世。

这荒草地里有她的墓碑。

淹没在蔓草里，她的伤悲;。

淹没在蔓草里，她的伤悲——。

啊，这荒土里化生了血染的蔷薇!

那蔷薇是痴心女的灵魂，

在清早上受清露的滋润，

到黄昏里有晚风来温存，

更有那长夜的慰安，看星斗纵横。

你说这应分是她的平安?

但运命又叫无情的手来攀，

攀，攀尽了青条上的灿烂，——。

可怜呵，苏苏她又遭一度的摧残!

《变与不变》。

树上的叶子说：

“这来又变样儿了，

你看，

有的是抽心烂，有的是卷边焦!”

“可不是，”

答话的是我自己的心：

它也在冷酷的西风里褪色，凋零。

这时候连翩的明星爬上了树尖;。

“看这儿，”

它们仿佛说：

“有没有改变?”

“看这儿，”

无形中又发动了一个声音，

“还不是一样鲜明?”

——插话的是我的魂灵。

徐志摩经典诗歌篇十六

“他眼里有你”

我攀登了万仞的高冈,荆棘扎烂了我的衣裳,我向飘渺的云天外望。

上帝，我望不见你!

我向坚厚的地壳里掏，捣毁了蛇龙们的老巢，在无底的澡潭里我叫。

上帝，我听不到你!

我在道旁见一个小孩：

活泼，秀丽，褴楼的`衣衫，他叫声妈，眼里亮着爱。

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上帝，他眼里有你!