读后感是一种对内心世界的思考和表达，它是我们与书籍和作者之间的一种对话和互动。那么如何写一篇好的读后感呢？首先，要对书中的主题和意义有一个准确的把握，并结合自己的思考和感受进行分析和评价。其次，要注意语言的表达和文章结构的安排，使读者能够清晰地理解你的观点和观察角度。此外，可以适当引用书中的片段或者对比其他相关作品，以增加文章的深度和观点的独特性。最重要的是，要真实地表达自己的情感和思想，不要过分追求华丽的辞藻，而是注重自己的思考和独特的感受。请欣赏以下读后感范文，它们包含了不同层面的思考和感悟，希望对您的写作有所启发。

时间博物馆读后感篇一

感

【书评】《纯真博物馆》读后感

谭伟华

读一本书时，没有什么是比腰封上的大字更不靠谱的了。如果有，那就是腰封上的小字…… 读完《纯真博物馆》的最深刻感受居然是这个！

故事的情节并不复杂。伊斯坦布尔，1975年，有婚约在身的30岁少爷凯末尔爱上了自己的穷亲戚、18岁的清纯美少女芙颂。他做了有点"二"的决定，邀请芙颂参加他的订婚仪式。

第二天，芙颂消失了。半年后，当芙颂再次出现时，她已为人妇。凯末尔借口走亲戚，经常到芙颂家做客，还顺手"带走"了许多芙颂使用过的物品。

八年后，奇迹发生了，芙颂恢复了单身，与凯末尔订婚，与家人自驾去欧洲旅行，途中，发生了车祸…… 痴情、忧伤的凯末尔将自己八年中收集的心上人触摸过的物品，那些盐瓶、小狗摆设、顶针、笔、发卡、烟灰缸、耳坠、纸牌、钥匙、扇子、香水瓶、手帕、胸针……甚至是4213个烟头，创造出独一无二的"纯真博物馆",纪念他永失的所爱。

20xx年（在他参观过5723个博物馆后），凯末尔溘然长辞……

阅读的过程中，我一直觉得，奥尔罕帕慕克想讲的并不是一个爱情故事，从爱情的角度来说，这个忧伤而平淡的故事的情节简直弱爆了，随便一个网络写手也能比他写出更热烈、更曲折、更狗血的爱情。故事中，爱情是主线，但不是主题。帕慕克讲的是土耳其的故事，是伊斯坦布尔的故事。

伊斯坦布尔这个连接欧亚、有悠久历史和文化传统的美丽都会正在精神上变成另一个不知名的美国城市。《我脑袋里的怪东西》讲了另一个伊斯坦布尔的故事，几十年走街串巷卖钵扎的麦夫鲁特也看到伊斯坦布尔的变迁，从他的眼中，看到的城市化的进程，从麦夫鲁特的失落中，我们还能感受到经济腾飞的喜悦。

而在《纯真博物馆》里，凯末尔有幸看得到各个阶层的人物，从他平静的叙述中，我们读到的是文化蜕变的无助和迷茫。纯真博物馆想要留下的，不只是凯末尔和芙颂的爱情，它更要留下那个还没有完全被西方文化同化的伊斯坦布尔的真实生活和精神。

我们身处在今天的中国，40年改革开放，造就了比伊斯坦布尔更加天翻地覆的剧变，作为一个七十年代生人，亲眼看到了这样的剧变。

"这是一个最好的时代，这是一个最坏的时代；这是一个智慧的年代，这是一个愚蠢的年代；这是一个光明的季节，这是一个黑暗的季节；这是希望之春，这是失望之冬；人们面前应有尽有，人们面前一无所有；人们正踏上天堂之路，人们正走向地狱之门。"

这些天《大江大河》火了（阿耐是不是会觉得悲哀，一部10年前的倾心力作，最后要靠流量小鲜肉来捧红？），它写中国的改革开放，饱含激情地讲述着那些让人瞠目结舌的故事，这可不是《大时代》里的模拟商战，而是每天都在中国上演的真实故事。

end

时间博物馆读后感篇二

“时效警察”+“安乐椅神探”模式。纵观推理小说史，往往是侦探走到哪人死到哪，因为这样能第一时间获取更多信息，而“安乐椅侦探”类型仅靠第三方材料进行推理，所以比较难写，但也更适合“叙事性诡计”的写法，比如本书中的《复仇日记》，我想称之为《“影帝”日记》，正经人谁写日记啊！虽然故事很悲情，但是就像《金田一少年事件簿外传犯人们的事件簿》一样，站在犯人角度就有些喜剧了。

总共5篇短篇，“凶手的意外性”是本书的最大的特色和亮点。诡计设计上都是对经典本格诡计的再创新；逻辑严谨，大段的推理囊括了所有可能；行文精炼，没有多余的描写，所有的.描述都有作用。大山诚一郎的书的特点之一就是书中人物塑造基本为零，而且后几篇对馆长的描述几乎复制黏贴。

大山诚一郎的厉害之处就在于：算你知道是用的什么诡计，你也依然猜不出来。比如《直到死亡之日》，开头就告诉读者我就是用了“交换杀人”的诡计，但真相依然惊艳。虽然又是左右撇子的老梗。

动机方面也是非常的本格。特别是《烈焰》和《至死不渝的追问》，让我觉得这样也行？但是又无法反驳，感觉情理之中。《面包的赎金》的动机最为薄弱，操作太过复杂，越复杂越容易出错，破绽也越多。

本书最大的问题是出现了很多“惊人的巧合”，这些巧合使得本身并不完美的案件反倒成了悬案。比如：《面包的赎金》中嫌疑人过量饮酒挂了，《复仇日记》和《直到死亡之日》中嫌疑人都是被车撞死了。作者自己也发现了，所以在18年新版中把其中两起案件的死因进行了更改。

本书其实蛮难拍成电视剧的，都是一大段的推理，如果有机会希望“雪女”由菜菜绪出演。

时间博物馆读后感篇三

这些天我阅读了大山诚一郎《轨迹博物馆》这本书。翻开书，细细读来，都是隐藏在身边的悬案真凶。我非常喜欢这本书"复仇笔记"和"烈焰"这两个章节，读过之后好像身临其境，又有一种得知真相的震撼!

《诡计博物馆》书如其名，非常贴切，这是我见过短篇推理最棒的一本小说。读的时候猜不到凶手也非常的刺激，这成功的本格推理恰如其分，作者的推理功底也淋漓尽致的展现出来。每个案件的凶手都十分意外，结局出人意料。

这本书精简严密，逻辑强悍。以学案为主题，本格推理加之，非常了不起!这本书也是五大悬案的破解教科书。当25年前的证据开口说话时，才发现凶手一直就在身边！

时间博物馆读后感篇四

以下内容可能会略微有些剧透，请谨慎阅读。

这本书最开始应该是在报刊杂志上连载的，每个案件分为一个故事，但是在每个故事里都重复的介绍了女主角的外貌和性格，个人觉得，合成一本书以后应该把后面重复的部分删掉。

《诡计博物馆》是属于本格派的推理小说，里面没有作者站在上帝视角对犯罪的主角进行喋喋不休的批判，有的只是呈现在我们面前的资料，以及精彩的推理。大家和里面的“雪女”得到的信息是一样的，这本书让我明白没有必要亲临犯罪现场，只要有20年前的物证以及思维，就可以破解谜团。

当然现实中肯定不可能这么简单，绝对会有各种各样的意外来干扰你。毕竟现在的我上网搜集个资料都觉得信息实在是过于庞杂，更何况是一场场的案件。

不过这些不是很重要，重要的是，看书的时候可以拿笔和纸把信息记录下来，不要去看后面的分析，试试自己能不能破案！

时间博物馆读后感篇五

故事发生在东京的犯罪博物馆，由五个短篇推理故事组成，每一个故事都让人出乎意料。虽是意料之外，却也在情理之中。一切推理都靠馆长对犯罪资料的细致观察进行，当然也离不开助理与嫌疑人的沟通。

推理精彩之处一是在于馆长仅从一些细节描述的逻辑层面就能发现不寻常的地方，顺藤摸瓜；二是馆长吩咐助理实地考察，对犯罪嫌疑人进行采访时提的问题，初看与整个案件毫无关联，更别提能推动案件解决，不仅是读者，连助理也懵圈了，猜到了些许意图却又说不通，总有逻辑上的缺口，对这些问题背后的目的进行探究，也不失乐趣；三，就是馆长揭晓谜底了，在与助理的交流中一步步揭晓自己的意图，指出凶手的漏洞、案件细节的不寻常之处，循序渐进，酣畅淋漓，语含机锋，常常反应不过来下一步推理是怎么达成的，总要不断回过头去揣摩他们的语言、逻辑，也不失有趣。

只是节奏太快，有时推理来得太突然，文学性不够。

时间博物馆读后感篇六

我们先参观了史前爬行类动物的厅，然后参观了史前哺乳动物的厅，接着参观了恐龙世界，最后参观了人体厅。我最感兴趣的是人体厅。我和两个同学去玩了人体三维拼图，但总是拼不上。所以，我们几个顿时失去了兴致。在人体馆里参观，我们知道大人身体一共有206根骨头，肋骨和脊椎骨就各占了24根。听到这个数目，我不由惊讶道，啊！人身上竟然有这么多骨头。更神奇的是，婴儿居然有305根骨头。为什么人在成长中骨头变少了呢？因为有许多骨头都在成长中合为一体了！我还知道了大肠和小肠的分别作用，小肠用来吸收食物的营养。大肠用来吸收水分。然后食物就会变成粪便被拉出来，是很干的。如果拉稀了，是因为大肠功能失效。还知道了膀胱用来存尿，当膀胱里的尿快满了的时候，大脑神经受到刺激，就想尿尿了。心脏用来供血……啊！人的身体真的非常神奇啊！

我觉得，这次去自然博物馆是非常有意义的，因为我知道了我原来不知道的事情。

时间博物馆读后感篇七

本书由五个短篇构成，表面看每个案件都难以侦破，但是重新搜查以及最后揭秘的过程都不够完美，很多理由过于牵强缺乏说服力。

书里还时常为了衬托女馆长的睿智而让其他人显得很傻，最后一个故事的杀人动机也更是匪夷所思。推理小说一直是我的大爱，精密的逻辑，紧凑的结构，睡前拿起，不看到结果是不会放手的。大山诚一郎的“悬案”很强，他极其擅长利用一个个惊险离奇的场景将案件的来龙去脉表现得扑朔迷离，阅读的过程也是极其烧脑的，全程紧紧跟随作者笔触，或者说，我们组成了一个侦探小组，我们各显身手，大胆逻辑推理，努力将一个个线索串联在一起，剥去掩盖真相的层层迷雾，以还原出案件本来的模样。

此间，常有令人拍案叫绝的绝妙，也有后颈发凉的诡计。绝了。此类本格推理最吸引我的地方莫过于结果“复盘”，当我的推断或结论与作者不一样时，再回到前文，字里行间的每一个小细节又无不在应证着这个结果。

时间博物馆读后感篇八

最近又有一本好书安利，大山诚一郎的《诡计博物馆》，大山诚一郎是日本推理作家、翻译家。1971年于崎玉县蕨市出生。就读京都大学时成为“京都大学推理小说研究会”会员，“本格推理作家协会”会员。

《诡计博物馆》这本书以悬案为主题，出版后备受好评，本书共写了五个悬案，每个悬案都有各自的突破口，一对奇怪的搭档，发誓破解瞒天过海的杀人诡计，本书开篇精彩，用推理的方式推动剧情的发展，激发读者阅读兴趣，让人不禁对悬案的破解倍感好奇，也对悬案背后的故事充满想象，虽然这本书只有两百多页，但书里5个短篇，将破解各类悬案的完整思路，毫无保留地呈现在读者面前。

可以说，读者心目中的推理是什么样子，大山老师的书就是什么样子，只不过更反转、更刺激。用5个精彩故事串成一部悬案破解教科书。

时间博物馆读后感篇九

事实上《诡计博物馆》是我看到的第一本新本格派作家的推理作品。之前看b站上up主的说明，我才知道我之前看到的小说是属于都是社会派和古典派作家的，例如东野圭吾和柯南·道尔。

新本格派的特点就是富于诡计，本书收录的五个短篇，除了第一篇《面包的赎金》我有点猜中外，其他几篇都十分具有转折性，开拓的描述十分有迷惑性：《复仇日记》开头用一篇伪造的日记令大家预设其中的内容是正确，《直至死亡之日》则是以对交换杀人作案者的误判作为诡计，《烈焰》是以本田朋子故意告诉英美里怀孕的假消息和英美子自己对家庭的幻想让读者产生自然而然的“想当然”，而《至死不渝的追问》则是借警方之口告诉我们“两起案件是同一犯人所为”这一假信息。当然，五个案件中作案人的作案动机也十分“奇特”，最让人记忆深刻的是第五篇中的“为了证明自己是不是亲生的”，作者借寺田聪之口说出了大家的惊奇，同时也引出了馆长绯色牙子“我以前也想过同样的事情”之后的故事。总之，这次看的书让我对推理小说有了更强烈的心情，以后应该会买更多类似的书，我现在超想知道馆长绯色牙子她的故事！

我非常这本书的封面：各种凶杀的场面，暗示了书的主题。但是这次的书我有一点不是很满意，感觉翻译的书名《诡计博物馆》怪怪的，虽然不知道译者是想突出强调书中的“诡计”而是怎么的，但我还是感觉《赤色博物馆》或者原名《赤い博物馆》更好。

时间博物馆读后感篇十

博物馆原意“缪斯的殿堂”，历史悠久，可上溯至古埃及托勒密时代，不过，现代博物馆是17、18世纪伴随“公众”概念的普及才出现的。在当时，公众指的是作为文学艺术的接收者、消费者和批评者，与现代概念的“公众”是有区别的，说明这个概念本身是演化的。《大英博物馆》这部作品突出了这一点。

该书副标题名为“第一座公众博物馆的诞生”。大英博物馆是怎样诞生的？为什么它被称为“公众博物馆”呢？英国艺术史家詹姆斯·汉密尔顿以精简清晰的语言讲述了大英博物馆的馆史，汉密尔顿曾先后担任谢菲尔德、利兹、伯明翰等地艺术馆的馆长，自2013年起一直担任巴伯艺术学院资深会员，具有深厚的专业领域的素养。

大英博物馆自1753年筹措，至1759年正式开馆，经过六年时间的准备。作者强调，要注意“大英博物馆”名字背后的革命性含义。不叫“斯隆博物馆”，是因为博物馆从开始就怀着“扩容”的远大前景，并不打算只满足于斯隆的藏品；不叫“皇家博物馆”之类，是打算摆脱御用或贵族阶层的趣味，“以为公共用途和公共利益之用”。博物馆免收门票，在外观、社交和行政管理上，力求贴近启蒙运动的理念，对从英王到平民的整个国家敞开大门。

不过，从旅行者的记载和博物馆的档案可以看出，直到19世纪能进馆参观的常常只限于学者、艺术家和特权阶层。所有理念的推广和履践，都需要一个渐进的过程。奠定近代市民社会知性基础的因素之一，是传播知识与信息的图书、期刊的繁荣。大英博物馆就像它的先祖亚历山大图书馆那样，具有作为研究机构的功能，把图书收藏和对外开放作为核心业务。

时间博物馆读后感篇十一

大部分推理类的小说破的都是刚发生的案件或者正在进行的案件，但这本书破的是差不多二十多年前的悬案，这代表着寻找真相更加艰难，案件发生地可能已不复存在，相关人士的记忆可能已经模糊，甚至有些案件已经过了诉讼期，就是推理出真相，找出了真凶，也无法将之缉拿归案。

除了这些，因为主角所在部门的特殊，所以查出真相，还会导致其他部门的不满。但他们还是突破重重困难去寻找真相，因为寺田聪认为“不管事件的真相如何，将其公之于众，本来就是警察的使命。”

当然，吸引我看的不仅仅是这些，更有作者对细节的把控。冴子让寺田聪去询问证人的问题总让人摸不着头脑，在其讲解后才恍然大悟，发现了问题竟然至关重要。真相来的猝不及防，却又在前文早有伏笔，让人拍案叫绝。

这本小说的推理对我来说有点烧脑，与此同时，这本小说的故事性非常好，不管是凶手的，还是证人的话，甚至是案件的推理都可以当做完整的故事来看，仅仅是改变一些细节，可能就是完全不同的故事，这可能得益于作者的细心与严谨，最终的结局总令人唏嘘。

时间博物馆读后感篇十二

花了很快的时间就将这本小说给看完了，而这本诡计博物馆应该属于推理小说中的本格派，所以读这类的短篇推理小说，给人淋漓尽致的畅快感。因为读过不少的日式推理小说，这本小说也具有浓浓的日式推理风格，一位憨厚的警察和一位高智商的美人搭配，从而带领我们进入每一个案件的背后，去找寻真相，探寻结果。

诡计博物馆是由五个短片构成，是一种单元剧的类型。最喜欢的应该是前两个故事——《1亿日元面包赎金》和《复仇日记》，对杀人动机的刻画其实描写的很细腻。而且在每一个案件之后，你读者自以为找到了真凶，但是想却在不断的反转。这种反转不断的吸引你一直往下读，一直往下读。对于《复仇日记》中，以一本日记的方式来铺垫故事，在最终的结局也在颠覆读者的预期。

我所认为推理小说一直都是有市场的，日式推理的方式也比较的被我所接受，这非常有可能是受到了东野圭吾作品系列的影响。比起各种的犯罪手段，我更看重的是一个人的犯罪动机，而犯罪动机带给我们的效果更加强烈。

时间博物馆读后感篇十三

《诡计博物馆》是一本非常值得一看的短篇推理小说。在阅读的过程中，我也会根据主人公寺田聪对案件再次搜查的过程来推理犯罪嫌疑人，然而结局总是出乎我的意料，每一个案件的凶手都十分意外，故事情节精彩紧凑。

令我感触很深的两个案件分别是复仇日记事件和河畔第二次杀人事件。在复仇日记事件中，高见作为麻衣子的前任男朋友，为了掩盖麻衣子的犯罪事实、让麻衣子在死后仍然留有清白的名声，自导自演、虚构了自己犯罪的前因后果的日记，最后在警察追捕的过程中遭遇车祸而死亡。他对麻衣子的感情让我深深动容，甚至他在日记的最后写到“但我别无选择”和“这是我所能够为你做的，唯一的补偿了”，让我深陷他的感情久久不能平静。至死不渝的追问中，为了证明自己是否是父亲亲生的而杀人的女凶手藤野纯子可悲、可恨。小时候父亲对她的残忍虐待让她产生了扭曲的心理，可悲；而为了证明自己是不是亲生的残害无辜的人，甚至将父亲对她虐待的痛苦转移到了她儿子的身上，可恨。

诡计，有无奈，有恶意，但是我们要树立积极正确的三观，相信世界充满真善美，永远不要被诡计蒙蔽双眼。

时间博物馆读后感篇十四

周末那天，爸爸带我和妹妹去东阳参观恐龙博物馆，据说现在东阳已经是恐龙的故乡了。

我们一走进恐龙博物馆大门，首先映入眼帘的是一只巨大的恐龙和一只小的盔龙骨架。被命名为中国东阳恐龙是一种草食型恐龙，属晰脚类恐龙中的巨龙类。中国东阳龙和盔龙的骨架是根据在东阳发现的窟窿化石，按照生物学原理等比例复原装架而成的。中国东阳龙骨架全长16米，高5米。盔龙骨架长3.6米，高1.8米，中国东阳龙是在2007年发现于东阳市西路西岭头，盔龙在1981年发现于东阳白殿村胡公山。

我们顺着人流向右拐进第一个房间，那里有一只很大的盔龙，那盔龙的头和前肢都会动，我们看了吓了一跳，以为是一只真恐龙，仔细上前一看才发现是一只仿真恐龙，我们还跟它亲密接触，照像留念呢。我们还看了许多恐龙蛋化石，它的形状是椭圆形的。博物馆里还陈列着其它类型的许多恐龙：有三角龙，地震龙，铁头龙，快盗龙，暴龙，蛇颈龙等等。

我们通过参观恐龙博物馆后知道了以前恐龙的生活情况。可由于地球气温的下降、环境的不断恶化等种种原因，使恐龙渐渐地灭绝了。所以我们现在一定要好好地保护好地球的环境，不然的话，我们必定会受到大自然严厉的惩罚。

时间博物馆读后感篇十五

四月我跟随着夏令营团队的脚步从承德坐上去往北京的车，一路上山水景色婀娜多姿，形态各异，遍地都是绿色的小芽，春姐姐无时不刻的在告诉我们“春天要来做客了”。我们的终点站是中国航天博物馆，好景色当然要加上一副好心情啦，所以我兴高采烈的期待着。

在细雨中终于到达了航天博物馆。

大门前７个深蓝色的大字——中国航天博物馆，气势磅礴，庄严肃穆的在讲述着自己的故事。走进大门，一架架飞机模型展现在了我的眼前，飞机模型各式各样，但令我印象最深的还是毛泽东主席的座机，这架飞机机身通体白色，上面有着蓝色条纹，还印着五星红旗，这代表着我们国家志在蓝天。再往前走，我就不得不严肃起来，因为前面就是牺牲的烈士和飞行人员的名单了，看了这些我对烈士和飞行人员有了进一步的认识，让我对他们肃然起敬。航天博物馆让我对我们国家的航天知识和事业有了更多的认识和了解，让人受益匪浅啊！

中国航天博物馆让我难忘，也让我流连忘返。恋恋不舍离开时，我忍不住说：“航天博物馆再见，我会再来看你的”。

时间博物馆读后感篇十六

大山•诚一郎的《诡计博物馆》给我这个第一次读推理小说的人带来了推理的乐趣和享受。

故事以寺田聪受绯色伢子的指示去查案件为线索，有五起看似完美的案件，都在伢子这个高级公务员的大胆推理下被重新翻案。逻辑严密，节奏极快，在阅读时也很有快感。

这本推理小说最吸引我的地方就在于它先是通过寺田聪和绯色伢子的对话把案件描述的无懈可击然后又一一解开这些离奇悬案。这不禁让我想起中国第一侦探李昌钰曾被记者问过的一个问题“这世上是否存在完美的犯罪？”其实，任何看似完美的诡计，都会有漏洞，只不过是我们没有发现而已。这五起案件的侦破，需要我们重新整理证据和时间线，考虑到细小甚微的细节，还要打破固有思维，大胆推理。

消失在废弃别墅的社长、诡异坠楼的女学生、参与交换杀人的凶手之一突然毙命、三句面目全非的尸体、河畔第二次杀人事件，这些亦或铁证如山亦或无人能解的案件，都一一被侦破！而破解一切不在场证明诡计，本质都是是看穿时间的漏洞！

再看这些案件的背后，虽然犯罪嫌疑人犯罪的背后都各有苦衷。就像最后一起案件，我们无法想象为何要用杀人来去证明自己是不是亲生的。但没经历过，可能确实无法理解那种纠结与绝望。

时间博物馆读后感篇十七

我最喜欢的场景，是在夏天的夜晚，开一盏暖黄的台灯，风扇放在身旁轻轻地吹，窗外传来滴滴答答的雨声，而我，就坐在桌前，打开一本推理小说。

这个夏天遇到《诡计博物馆》，无疑是幸运的，感谢它让我一次又一次徜徉在那个神奇的犯罪资料馆，一次又一次遇见各种缜密让人叹服的案件。

我最喜欢的是第三个案件“烈焰”，在这短短十几页的纸上，却作者用温柔的笔触，向我绘制了一个无比残忍的故事。读完后我总忍不住想，虽然作者对于朋子的描写寥寥无几，甚至大都是通过女孩的回忆，但即使这样，我还是可以感觉得到，她应该是一个很温柔很温柔的传统日本女子，宜室宜家，温柔贤淑；她总是未语先笑，说起话来轻声细语，脸颊上时不时浮现轻柔的笑，像株随风摇曳的蒲公英，美好却又脆弱。但也正是因为她是这样的人，所以当她被逼到绝境的时候，后果只有四个字:玉石俱焚。

我想不出来她临死前有多痛苦，但是那一定比活着解脱吧。作者没有说朋子为什么会单单留下小女孩，只用主人公的视角向我们传达了一个猜测——为了让人相信怀孕的那个是自己。但是我不这么觉得，因为朋子本质上毕竟是个温柔的人啊，她不动声色地制定了一个计划，决意把自己最爱也最恨的那两个人都带走，但是她对女儿，怎么可能也是这种感情呢？归根结底还是因为不舍吧，小女孩儿的幸存，未尝不是朋子对这个世界最后的善意。