读后感是对阅读一本书后的个人感受和思考的总结。写一篇完美的读后感需要我们先仔细阅读，认真理解文章的内容。在下面是一系列读者写的读后感，希望能够给大家提供一些思路和借鉴。

海子的诗读后感篇一

喜欢写诗，不是偏爱方正的文字，只为了蓦然间的踌躇满志，开得热烈，衍生满春花事。

他们不理解我，只有你的陪伴才让我有了一丝慰藉。

你为什么不拥抱我。太阳耀眼得很，我知道是你让他替你看着我今天有没有做一个幸福的人。可你失算了，每到阴天，我的坏情绪就一股脑全跑出来啦。

他们不尊重我。

即使你给了我王位，我最忠诚的子民是太阳，月亮和星星。大海和森林也属于我，他们经常给我唱歌听，只是大人们把楼房砌的好高，我快听不见海的歌了，那是你的声音。我害怕某一天，那呼唤就与我彻底隔绝了。

他们每天要好好打扮一番。

男人西装革履地与人交谈时我分明听到了他在偷偷骂人。

女人为什么不活成自己呢，每次将假面撕下来一定很麻烦吧。

以前还有小朋友愿意陪我玩，可现在他们都去和屏幕里的人一起玩啦。你什么时候回来。

王位还你，太阳我也不要了，大海的歌我也不听了，你再不回来也许就看不到天鹅和羊群了。黎明和黄昏的嫁妆早被雾霾抢走了。没有人歌唱母亲，他们喜欢赞颂金钱。小站被推倒了，现在那里是珠宝商店。

我已经好久没有亲到大自然的.嘴唇了。

好多人都说他们是诗人，但是他们究竟是谁呢，我看出了他们是想吃唐僧肉的神仙，法力无边，神通广大，受众人追捧，那些人是妖怪吗。

我让我那滴无名的泪水去找你，他却在空中死去了。

石头又生病了，可是再也没有人会医治他们了。

你快回来吧，我想继续活在你的笔下。

现实把我的梦境打破了。他们好冷，像冰一样，只是他们似乎不会融化。

世上仿佛没有了爱人，他们早被利益抽干了灵魂，只剩两具散发恶臭的躯体在缠绵。

我想为你寻一方净土映入梦中，我不怕陷进沼泽，我不怕豺狼虎豹，可我快要找不到了。我只怕再找下去，我就没有爱了。

你再等等吧。

我一定要替你续一场梦。我会竭力告诉你这世界还有美好。

你让太阳继续陪着我吧，再叫大海陪我说话。如果哪一天真的没有一个人愿意回应我，我再也听不见你的声音。

那我就去找你吧。

海子的诗读后感篇二

头朝着天地。

躺着许多束朴素的光线。

菩提，菩提想起。

石头。

那么多被天空磨平的面孔。

都很陌生。

堆积着世界的一半。

摸摸周围。

你就会拣起一块。

砸碎另一块。

我为什么。

喝下自己的影子。

揪着头发作为翅膀。

离开。

也不知天黑了没有。

穿过自己的手掌比穿过别人的墙壁还难。

单翅鸟。

为什么要飞呢。

肥胖的花朵。

喷出水。

我眯着眼睛离开。

居住了很久的心和世界。

你们都不醒来。

我为什么。

为什么要飞呢。

海子的诗读后感篇三

6、我失去了一只臂膀，就睁开了一只眼睛。——顾城《杨树》。

7、字迹已模糊因为思念的缘故——顾城《因为思念的缘故》。

8、我唱呵，唱自己的歌，直到世界恢复了史前的寂寞。——顾城。

11、没有说和等/总也无法接近的/是一次轻柔的声音——顾城《我会像青草一样呼吸》。

12、小巷又弯又长没有门没有窗我拿把旧钥匙敲着重重的墙——顾城《小巷》。

14、推开门带上最合法的表情不要看见别人也藏好自己的心——顾城《世界和我》。

19、睡吧合上双眼世界就与我无关——顾城《生命幻想曲》。

20、你应该是一场梦，我应该是一阵风。——顾城《你和我》。

22、阳光一动不动/风在织它的毯子/大江万顷/但做无波之声——顾城《写经》。

23、时钟在教堂里栖息沉静地嗑着时辰——顾城《我会像青草一样呼吸》。

27、人时已尽，人世还长，我在中间，应该休息——顾城。

29、一个小纸风车丢在发白的草上它被微风欺骗徒劳的追赶夕阳——顾城。

30、树枝因疏忽使得我见月而月不见我亦不见树枝——顾城。

31、星星打扮好了都在下山月亮犹犹疑疑却不孤独——顾城《我会像青草一样呼吸》。

32、我需要，最狂的风，和最静的海。——顾城。

42、爱不可怕，可怕的是爱得不够，最可怕的是爱得不够还要勉强。——顾城。

43、沉默，像一朵傍晚的云——顾城。

44、我想，到空旷的海上只要说，爱你鱼群就会跟着我游向陆地。——顾城《分别的海》。

46、人们拒绝了这种悲哀向天空举起彩色的盾牌——顾城。

47、在现实断裂的地方梦汇成了海——顾城《弥合》。

49、我不怕世界，可是怕你。——顾城。

50、人可生如蚁，而美如神。——顾城。

海子的诗读后感篇四

诗是这个世界上最美丽的文体，它可以直击一个人的内心，而这个人却往往无法道出其中的奥妙。而想要了解一个人，读他的诗，如果这个人写诗的话，往往胜过读他的文，因为写出每一首诗，作者都是要将自己的心儿肝儿肺通通掏出来的，这才是最真实的他。

长久以来，海子和许多诗人一道，活在我的脑子里，但我读过顾城，读过徐志摩，读过席慕容，可就是没有读过海子。不是不想，是害怕，从了解了他是以何种方式离开这个世界之后，一种轻微的恐惧感就油然而生。顾城说过，当他写诗写到一定的境界之后，精神就会停留在“死”的境界，这对于热爱生活的我来说，无疑是无法接受的，但许多诗人大概都是这样的，顾城自己就选择了自己结束自己的生命。海子亦然，但他是卧轨，他的头和他的脚也许就躺在铁轨的一段，这样的恐怖的形式确实在几年前给我留下了阴影。

但是虽然他人死了，他的诗依然还在，还活在这个世上，还潇洒的活在这个世上。生活在诗歌走向没落的时代的海子，用自己的死，换来了诗歌的一次短暂的新生。之所以说短暂，是因为现在乐得读诗的人寥寥无几，反正远远少于读颓*都市校园言情官场小说的人了；而现在诗歌的发展走向越来越偏向于所谓的“现代派”，甚至“后现代派”的`方向，这类诗反正我是看不懂，毫无逻辑可言，也许我本身才疏学浅，无法理解其中的深奥，但是我所倾向的诗，不求多么浅显，但至少让人，让大部分人，一阅即懂；不求多么深奥，但至少要有哪怕那么一点点哲理在里头；也不求多灵动，但至少要有美丽的意境让读者可以有所“意会”；可以忧伤，但不能颓废；可以阳光，但也不要过度张扬。还有作者，现在真的很少有严格意义上的“诗人”可言了，我们已经进入了一个缺乏诗人的时代，所有人认为把一句话拆分成两句哪怕是前言不搭后语的话，都能形成诗歌，而面对他人的疑问，一句“这是现代诗，尔等岂知其奥妙？”便可把质疑硬生生堵将回去。

而海子的诗，在我今日匆匆翻阅一遍后发现，其意象大多不离“大地”、“土地”、“麦子”、“村庄”之类，他是热爱土地的，土地是自然的母亲，因此海子也是热爱自然的，可是他的诗有一种不完整感充斥于其中，破碎的意象和语句和他的对死亡的向往糅合在一起，而使阅读它的我感觉像被一只针管击中，给我注射了满满一管的镇静剂，没有纯净的快乐，只有纯净的死亡。我不喜欢这个感觉，但我觉得我必须至少了解他，这是一种经历。我不是一名诗人，也不敢以诗人自诩，诗人是热爱一切的，包括死亡，他们为一切写诗，而我不同，我只为两个人写诗——我自己和我所爱的人。海子是一名诗人，他热爱他的事业，任何热爱自己的事业的人都是值得尊敬的。

海子的诗读后感篇五

喜欢诗歌，不同心情喜欢读不同的诗。《海子的诗》放在书架外沿，最常读的时刻，是黄昏。翻开海子的诗，仿佛一座安宁的灯塔，带你静静向过去回望。读不太懂，但觉得美，有时想，也许正因为不太懂，新鲜的美感才常存。

有趣的是，不同时期读同一首诗，理解和感受又不相同。这时便能清楚地感到时光在流逝。据说战胜时光的方法是把它记下来，因此写点文字放在这里，随着岁月的流逝自己盖这座楼，看能有多高。海子，这个年轻的诗人死在春天，如今整个中国都在面向大海，渴望春暖花开，也有越来越多心灵在他的诗中相聚，仿佛在默默作证，这个蔑视死亡的天才交出的是生命，收获的是时间。

也许，海子诗歌真正可贵的，是他深遂的哲学思维，比干剖心的赤子情怀，以及将诸多西方现代诗歌手法与汉语言创造性*的结合。在他笔下，语言是庄重和神圣的，被生命的火烧过的。

海子渴望成为太陽，我的理解是，不仅是文化中的意象，诗歌上的追求，而是一种基督精神的自我实现。海子是善良的，温和的，顾城可以为追求谢烨睡在她的家门口，而海子在女友父母反对后，走到她的`家门口，还是悄悄离开。同样，他不会伤害任何人，能够伤害的，只是他自己。自我牺牲的博爱精神令他渴望燃烧，献出自己。

最难得的一点是，他虽然年轻，但熟读各大文明经典，其学识与雄心是一般人所难以想象的。他站在巨人肩膀上俯瞰世界，不仅敏锐地感受到了民族文化和性*格的不足，(他认为中国人缺少陽性*气质和献身精神，没有与万物共荣辱的情怀，即光照万物，燃烧自己照亮他人的太陽精神)且对西方理念有着深刻的认识与主动的汲取，因此，胸怀天下的他潜意识里有着浓郁的悲情和使命意识，这种具有悲情和使命的抗争几乎浸透所有的作品，他渴望火，渴望燃烧，渴望民族性*情与生命意识的自我更新，渴望重建人类家园的屋顶，而他宁肯为此而死，成为太陽，为了光照万物，燃烧自己而献出生命。

也许这就是他的理想：“抛弃文人趣味，直接关注生命存在本身生命;融合中国的行动，成就一种民族和人类结合，诗和真理合一的大诗”。他的雄心不在于诗歌本身，而在于诗歌背后人类生命的本质。他的诗学，在某种意义上，提升了诗歌在中国人精神中的地位，中国盛产诗歌，但没有人会将它提升为生命本质的高度，作为精神理想，甚至献出生命。如果说有同类。应当是曹雪芹吧，《红楼梦》本质是一首大诗。

苇岸是最欣赏和了解海子的散文家，他曾这样回忆，海子涉世简单，阅读渊博，象海水一样，单纯而深厚。他吃惊于海子的阅读量和速度，认为他对诗歌的过去了如指掌。事实上，海子的阅读不仅限于人文，还涉及化学、数学、生物学等诸多知识领域。甚至写过专业论文。

苇岸是海子的知音，就我个人观感而言，苇岸所写的散文，无论思想的境界、文字的凝炼还是温暖与诗意，在当代作家几乎无人能及。他崇尚博爱的人性*，注重心灵生活，提倡节制与素食，并身体力行。前几年，他默默地死去了，他请求人在撒骨灰时为他朗诵雅姆的诗歌《为他人的幸福而祈祷》。

遗憾的是，如此伟大的人格，在世时少有人关注，如今所有的书店都买不到他的书(十几年前在海口新华书店的打折区有看到)，他发出的声音有着神性*的光芒，微弱而永不止息。仿佛在提醒我们，我们这个时代，原本有着自己的英雄，他们在把我们精神的火种高高擎起，用生命燃烧。

不止海子，不止苇岸，相信还有许许多多的人，在默默中坚持。不同以往的英雄，今天我们这个社会真正可敬的品质，也许是灵魂深处的一种坚持，对自我，对良知，对信念。如果从大的角度讲，意识与文化的觉醒与更新是一个时代的任务，每个人至少可以对自己负责。这样的人多了，如海子所愿，整个民族和国家，甚至人类，会逐渐从形式到内容完成一次浴火重生的历程。

在写作特色*与技巧方面，海子自己认为，他的短诗是绝对抒情的，有一种刀劈斧砍的力量。《海子的诗》后记里认为，寓言、纯粹的歌咏和遥想式的倾诉是其三种基本的方式。新浪读书网上《海子传》则这样总结，他破坏固有的语言体系结构已经有了自己的独特方法，建立起了属于自己的结构模式。他的语言如同一个魔术师在表演，令人眼花缭乱又美不胜收。

而将这一切技巧点石成金的，是他的赤诚。他的诗，是他所有吃进去的东西，被血与火淬炼后捧出的丹。因此，海子所有的文字，都是他自己，也几乎都有土块的气息，温和、忧伤而芬芳，积淀着深深的记忆。麦地之子，实在是很形象的说法。

令人遗憾的是，他的大诗据说少有人能够进入，但在结构上颇有建树。没有读过他的大诗，只在选集中见到一些片断，诗艺令人折服，随便掰一块下来就是金子，但总体感觉，在他将雄心和哲思落到实处时，除了自己，找不到有力的依托。在短诗中，海子大都做到了虚实结合，如果寓意较玄奥，意象与表述会较实，如果寓意较显，意象和表述会较虚。但他的大诗，构筑的是双虚的世界，玄而又玄，无论人物、意象还是情节，缺乏真实感，没有路牌和导游，读者找不到扶手可以抓住，踩不到地面可以行走，因此，只能远远感受到力与火，还有燃烧的激*情，但无法靠近。令人叹为观止的是，诗中的寓意与象征几乎无处不在，海子凭借一腔激*情，以童话中的人物打造史诗的气魄，惊世骇俗地挑战着人们的审美习惯。

值得一提的是，中国古典文化的影子要少一点，相信作为一个中国人，这是他骨子里的血脉，即使没有强调，也无所不在，而且，他成功地以现代手法和现代语言营造出了古诗的意境。但客观上讲，这一块的相对薄弱，虽然有助于保留少年的纯净与激*情，却在诗歌厚度广度方面，失去了很重要也很广袤的大片沃野和天空，也失去了一些桥梁和读者。当然，这些都是题外话，所谓特色*与风格，总是有得有失。

也许，海子完成的最后，也是最重要的一首诗，是他自己，以他生命的献祭，完成了理想中弥赛亚的大诗，将太陽的光芒射入亿万人的心灵。

海子的诗读后感篇六

我从小就很喜欢散文诗歌之类的，尤其是比较文艺一点的。以前读过一遍《海子诗全集》，记得当时感触特别多，但时间一长，记忆也有些模糊了，最近又抽出时间来读了一遍，感触颇多。

海子原名查海生，生于1964年3月24日，在农村长大。1979年15岁时考入北京大学法律系，大学期间开始诗歌创作。1983年自北大毕业后分配至北京中国政法大学哲学教研室工作。1989年3月26日在山海关卧轨自杀，年仅25岁。在诗人短暂的生命里，保持了一颗圣洁的心。他曾长期不被世人理解，但他是中国70年代新文学史中一位全力冲击文学与生命极限的诗人。

我最喜欢的是海子的短篇诗歌，这些抒情短诗涉及的范围极为广泛。阅读海子的这些诗歌，我能深切的体会到海子对生命存在的那种锥心泣血的体验和对太阳、河流、草原、大地、历史这些本原意象的痴迷。在海子的诗里，有对珍贵的人间生活的眷恋，有对“幽深而神秘”的存在的沉思，有对爱情来临的幸福礼赞，也有对失去爱情时的痛苦凭吊。当阅读《活在珍贵的人间》、《你的手》、《写给脖子上的菩萨》、《草原上》、《海子小夜曲》时，那些热烈而汹涌的诗情就扑面而来。但这似乎还不是海子诗歌最动人的地方，要体会海子最具个性和才情的诗歌内涵，就需要阅读《亚洲铜》、《麦地》、《麦地与诗人》、《五月的麦地》、《祖国》、《黎明》等诗。

海子的诗读后感篇七

清澈碧海，辽阔蓝天;纯洁海子，永念心间。

——题记。

桌上的台灯洒下一片柔和的光芒，泛黄的纸张在风中扑簌。越过纸张，是一望无际的大海;海边礁石上，是驻足远望的海子。浪花片片扑打着岸边，一点点，一点点地淹没我的心绪。

海子曾说："我要做远方忠诚的儿子和物质的短暂情人。”他心向远方却又被现实捆绑，，渴望浪漫却又饥寒交迫。他有对一切美好事物的眷恋之情，和对于生命的世俗崇高的激动和关怀。他的诗率真且热情，脆弱而敏感。他从不甘于寂寞，在他压抑的心灵深处，有着奔腾不息，永不言弃的地火。“万人都要从我刀口走过，去建筑祖国的语言，我甘愿一切从头开始。”这是他内心深处的爱国热情，是诗人的勇敢!是每个中国人心中的呐喊!

海子的诗，从《亚洲铜》开始，到《春天，十个海子》结束。无一不抒发了他对现实社会的赞美，和对无法融入的遗憾。可海子就是海子，他不会为了别的放弃自己所深爱的诗歌。他渴望现实社会，却又独自活在自己构造的童话般的世界里。一天又一天，海子与现实的矛盾越来越深，在此之下，偏执的海子横卧在铁轨上，听着远方传来的火车鸣笛声，微笑着闭上了眼睛。蓝天依旧清澈，花儿开得正好。诗人海子放下了心中的执念，轻轻地，悄悄地，飞向自己理想的天堂国度。

我读到这，不由得心下可惜。海子，你为什么不能放下手中的笔杆，走出房间来看一看?为什么不能学着与现实好好相处?你曾说：“我无限的热爱着新的一日，从黎明到黄昏，阳光充足，胜过一切过去的诗。”这，也是你内心深处永恒的渴望吧。你也知道自己与现实背离，却始终不肯逃脱诗歌。它是你的生命，是你崇高的信仰。你为了它，放弃了世俗的美好，甚至放弃了自己的生命。

可海子，也有内心深处的柔情。他说：“姐姐，今夜我不关心人类，我只想你。”他怀念故乡，他热爱祖国，他怀念父亲。他也曾有过心动，“翻过沙漠，你是镇子上最令人难忘的姑娘。”他也是普通人，如你我一样。他也需要关怀，渴望温暖。可没有人真正懂他。

轻风拂过，海子伫立在那里，无声地，却悄悄地震撼了我的心灵。

海子的诗读后感篇八

草原尽头我两手空空。

悲痛时握不住一颗泪滴。

姐姐，今夜我在德令哈。

这是雨水中一座荒凉的城。

除了那些路过的和居住的。

德令哈......今夜。

这是惟一的，最后的，抒情。

这是惟一的，最后的，草原。

我把石头还给石头。

让胜利的胜利。

今夜青稞只属于她自己。

一切都在生长。

今夜我只有美丽的戈壁空空。

姐姐，今夜我不关心人类，我只想你。

海子的诗读后感篇九

海子的诗读后感篇十

读海子的诗，但是大多数都是一种难以名状的快感，难以用语言和文字表述，我写这篇文章的目的，就是想把这种快感用文字表达出来。希望你再看完我的文章之后，最起码明白“面朝大海，春暖花开”是什么意思，它究竟是在什么地方打动了你？海子以及海子的诗歌，想必大家很多人都有一定的了解。但是我想最好还是先介绍一下他。他说；“我的诗歌理想是在中国成就一种伟大的集体的诗。我不想成为一个抒情诗人、或一位戏剧诗人，甚至不想成为一名史诗诗人，我只想融合中国的行动成就一种民族和人类的结合，诗和真理合一的大诗。”

这句话的背后有煌煌300首高质量的抒情诗歌和一系列的诗剧和长诗。这些作品经他的友人整理，被命名为《太阳》七部书。大家可以想一下，“书”这个深不可测的名词，可以成为一种形容词，只有总结了人类经验构成的大作，才能够成为书。比方说：《新旧约全书》、《亡灵书》等等。从这个角度，暗示出对海子的诗的一种很特殊的理解。废话少说，直插正体。“面朝大海，春暖花开”

先看全诗第一段。从明天起，做一个幸福的人喂马，劈柴，周游世界从明天起，关心粮食和蔬菜我有一所房子，面朝大海，春暖花开这是一首十分独特的诗作。它平白如话。好像诗人，就是你的好朋友，在告诉你他今后的打算。无论什么人，尤其是在朗诵的时候，一定会被这首诗打动，但说不出为什么。这就是一种境界。北大教授姜涛在分析海子的诗时，称这种境界为“显示出了一中对语言性质的'特殊敏感，并把这种敏感转化为一种创造性。”

首先从标题上讲，“春暖花开”四个字，大家不太会用吧？太滥俗了。感情表达得非常直白，让人不大能接受。一般人在写作的时候，都不会使用“春暖花开”、“姹紫嫣红”之类的词汇，似乎这是你修饰性词汇量贫乏的标志。更不要说是写诗了。海子却大无畏的将这些“大俗”的元素引入诗歌，作为标题，本身就给人一种撞击和一种扑面而来的新鲜感。一下子确定了整首诗的抒情基调。我们从矛盾的特殊性抽象出普遍性来，打破所谓“诗意”与“非诗意”的界限，将“日常用语”、“大俗的修辞”、“日常名词”纳入诗歌体系之中。这是海子的拿手好戏。正如海子本人所说“诗歌是一场烈火而不是修辞练习。”

再而开头第一句“从今天起……”我们经常这样说，比方说我，经常作计划，经常用这种句式来表达自己的`痛改前非。有一次成功吗？没有。我相信很多人和我一样。这可以称得上是一种不可能实现的句式。冠之以幸福，这给我们的感觉恰恰就变成的幸福的一种不可能感。但是这个语调却是天真的，似乎他正在憧憬着未来的希望。悲剧，悲剧，出来了。幸福本身这种东西在这个句式中已经被毁灭，再加上一种天真的憧憬，这不是悲剧是什么？鲁迅说的。再看下面，“喂马，劈柴，周游世界/从明天起，关心粮食和蔬菜”我个人认为这里的“喂马”、“劈柴”、“粮食”、“蔬菜”等等的词汇，并没有太多的象征意义。只是把上面的“幸福”日常化、具体化、亲切化。尤其是“粮食和蔬菜”，都是被一般的诗歌，甚至带有抒情的载体说排斥的。在诗中出现的，往往是“玫瑰、丁香、橡树”等高贵、天生带有抒情性的词汇。

郭敬明最喜欢用“香樟”，这些植物，天生下来就是为人所观赏的，观赏是建立在温饱以上的一种审美。“粮食和蔬菜”是有关吃喝拉撒的植物。但正如孔子所说“食色性也”，往往这些词汇才能真正激发出人内心原始的一种共鸣。这里不得不提到的是海子的“麦子”。“麦子”是海子诗歌的一个重点意象。竞相书写“麦子”一度成为诗歌的风尚，有人戏称为“麦子大丰收”。它的抒情短诗大多以乡村经验为北京展开，用抒情文字构造一个质朴、梦幻的世界，主要的意象为天空、河流、土地、黑夜、麦子、村庄等具有原型意味的元素性形象。

海子的诗读后感篇十一

和平与情欲的村庄。

诗的村庄。

村庄母亲昙花一现。

村庄母亲美丽绝伦。

五月的麦地上天鹅的村庄。

沉默孤独的村庄。

一个在前一个在后。

这就是普希金和我诞生的地方。

风吹在村庄。

风吹在海子的村庄。

风吹在村庄的风上。

有一阵新鲜有一阵久远。

北方星光照耀南国星座。

村庄母亲怀抱中的普希金和我。

闺女和鱼群的诗人安睡在雨滴中。

是雨滴就会死亡！

夜里风大听风吹在村庄。

村庄静座象黑漆漆的财宝。

两座村庄隔河而睡。

海子的村庄睡的更沉。

2、《王冠》。

我所热爱的少女。

河流的少女。

头发变成了树叶。

两臂变成了树干。

你既然不能做我的妻子。

你一定要成为我的王冠。

我将和人间的伟大诗人一同戴。

用你美丽的叶子缠绕我的竖琴和箭袋。

秋天的屋顶、时间的重量。

秋天又苦又香。

使石头开花象一顶王冠。

秋天的屋顶又苦又香。

空中弥漫着一顶王冠。

被劈开的月桂和扁桃和苦香。

3、《村庄》。

村庄在五谷丰盛的村庄我安顿下来。

我顺手摸到的东西越少越好！

珍惜黄昏的村庄珍惜雨水的村庄。

万里无云如同我永恒的悲伤。

4、《月光》。

今夜美丽的月光你看多好！

饮水和盐的马。

和声音。

今夜美丽的月光你看多美丽。

羊群中生命和死亡宁静的声音。

我在倾听！

这是一支大地和水的歌谣月光！

不要说你是灯中之灯月光！

不要说心中有一个地方。

那是我一直不敢梦见的地方。

不要问桃子对桃花的珍藏。

不要问打麦大地处女桂花和村镇。

今夜美丽的月光你看多好！

不要说死亡的烛光何须倾倒。

生命依然生长在忧愁的河水上。

月光照着月光月光普照。

今夜美丽的月光合在一起流淌。

5、《雨》。

打一支火把走到船外去看山头被雨淋湿的麦地。

又弱又小的麦子！

然后在神像前把火把熄灭。

我们沉默地靠在一起。

你是一个仙女住在庄园的深处。

月亮你寒冷的火焰穿戴的象一朵鲜花。

在南方的天空上游泳。

在夜里游泳越过我的头顶。

高地的小村庄又小又贫穷。

象一颗麦子。

象一把伞。

伞中裸体少女沉默不语。

贫穷孤独的少女象女王一样住在一把伞中。

阳光和雨水只能给你尘土和泥泞。

你在伞中躲开一切。

拒绝泪水和回忆。

6、《敦煌》。

墩煌石窟。

象马肚子下。

挂着一只只木桶。

乳汁的声音滴破耳朵——。

象远方草原上撕破耳朵的人。

来到这最后的山谷。

他撕破的耳朵上。

悬挂着耳朵。

墩煌是千年以前。

起了大火的森林。

在陌生的山谷。

在最后的桑林——我交换。

食盐和粮食的地方。

我筑下岩洞在死亡之前画上你。

最后一个美男子的形象。

为了一只目松鼠。

为了一只母蜜蜂。

为了让她们在春天再次怀孕。

7、《海水没顶》。

原始的妈妈。

躲避一位农民。

把他的柴刀丢在地里。

把自己的婴儿溺死井中。

田地任其荒芜。

灯上我恍惚遇见这个灵魂。

跳上大海而去。

大海在粮仓上汹涌。

似乎我和我的父亲。

雪白的头发在燃烧。

8、《七月的大海》。

老乡们谁能在大海上见到你们真是幸福！

我们全都背叛我们自己的故乡。

我们会把幸福当成祖传的职业。

方下手中痛苦的诗篇。

今天的白浪真大！老乡们他高过你们的粮仓。

如果我中止诉说如果我意外的忘却了你。

把我的'故乡抛在一边。

我连自己都放弃更不会回到秋收农民的家中。

在七月我总能突然回到荒凉。

赶上最后一次。

我戴上帽子穿上泳装安静的死亡。

在七月我总能突然回到荒凉。

9、《吊半坡并给擅入都市的农民》。

我

径直走入。

潮湿的泥土。

堆起小小的农民。

————对粮食的嘴。

停留在西安多少都城的外围。

多少次擅入都市。

象水血和酒。

————这些农夫的车辆。

运送着河流、生命和欲望。

而俘虏回乡盲目的语言只有血和命。

自由的血也有死亡的血。

智慧的血也有罪恶的血。

父亲是死在西安的血。

父亲是粮食。

和丑陋的酿造者。

一对粮食的嘴。

唱歌的嘴食盐的嘴填充河岸的嘴。

朝着无穷的半坡。

粘土守着粘土之上小小的陶器作坊。

一条肤浅而粗暴的。

沟外站着文明。

瓮内的白骨飞走了那些美丽少女。

半坡啊————再说——-受孕也不是我一个人的果实。

实在需要死亡的配合。

10、《风很美》。

风很美。

小小的风很美。

自然界的乳房很美。

水很美。

水啊。

无人和你。

说话的时刻很美。

11、《七月不远》。

————给青海湖请熄灭我的爱情。

性别的诞生不远。

爱情不远————马鼻子下。

湖泊含盐。

因此青海湖不远。

湖畔一捆捆蜂箱。

使我显得凄凄迷人。

青草开满鲜花。

青海湖上。

我的孤独如天堂的马匹。

(因此天堂的马匹不远)。

我就是那个情种：诗中吟唱的野花。

天堂的马肚子里唯一含毒的野花。

(青海湖请熄灭我的爱情！)。

野花青梗不远医箱内古老姓名不远。

(其他的浪子治好了疾病。

已回原籍我这就想去见你们)。

因此爬山涉水死亡不远。

骨骼挂遍我身体。

如同蓝色水上的树枝。

啊！青海湖暮色苍茫的水面。

一切如在眼前！

只有五月生命的鸟群早已飞去。

只有饮我宝石的头一只鸟早已飞去。

只剩下青海湖这宝石的尸体。

暮色苍茫的水面。

海子的诗读后感篇十二

6、黑夜一无所有，为何给我安慰。——《黑夜的献诗》。

7、没有任何夜晚能使我沉睡，没有任何黎明能使我醒来。——《西藏》。

8、你不能说我一无所有，你不能说我两手空空。——《麦地与诗人，答复》。

9、那时候你是愉快的，忧伤的，混沌的。——《遥远的路程》。

10、这是我们共同的平原和水，这是我们共同的夜晚和诗歌。——《海子小夜曲》。

14、该得到的尚未得到，该丧失的早已丧失。——《秋》。

15、那秋风吹凉的地方，那片我曾经吻过的地方。——《给b的生日》。

17、珍惜黄昏的村庄，珍惜雨水的村庄，万里无云如同我永恒的悲伤。——《村庄》。

19、远在远方的风比远方更远，我的琴声呜咽，泪水全无——《九月》。

20、像此刻的风，骤然吹起，我要抱着你，坐在酒杯中。——《四行诗》。

22、雨是一生错过，雨是悲欢离合——。《我请求：雨》。

23、远在远方的风比远方更远。——《九月》。

25、风后面是风，天空上面是天空，道路前面还是道路。——《四姐妹》。

26、诗人，你无力偿还，麦地和光芒的情义。——《麦地与诗人，询问》。

27、今天，我什么也不说，让别人去说。——《新娘》。

31、海水点亮我，垂死的头颅。——《两行诗》。

32、雨是一生错过，雨是悲欢离合——《我请求：雨》。

34、草原尽头我两手空空，悲痛时握不住一颗泪滴。——《日记》。