总结是对过去经历和成果的一种回顾与总结，让我们能更好地前进。避免使用口语化的词汇和表达方式，保持正式和专业性。总结是在一段时间内对学习和工作生活等表现加以总结和概括的一种书面材料，它可以促使我们思考，我想我们需要写一份总结了吧。那么我们该如何写一篇较为完美的总结呢？以下是小编为大家收集的总结范文，仅供参考，大家一起来看看吧。

春夜篇一

这宁静的夜呵。

不见了忙碌的人群，消失了往来的车流，歇息了闹市的嘈杂，暗淡了虹霓的炫耀。一切都停下来，一切都静下来，四周静悄悄的。甚至，空中没有掠过的风，天穹没有升起的月亮。仿佛空气也不再流通，时光也停止了流动。唯有几颗稀疏的星星零散在夜幕里，时隐时现，如同蜷在床上的老妇，偶尔眨下倦怠的眼睛。

这宁静的夜呵。

停止了一天的演出，拉下了闭幕的帷幔。一排排耸立的高楼，褪尽了白日里的浮华，静默在黑夜里。宛如黑黢黢的海面上那突兀的礁石，在航标灯微弱的光亮下，露出朦朦胧胧的轮廓。那高高矮矮的树木，也象打了瞌睡似的，伫立在街道上。空旷中，几缕昏黄的灯光投下来，算是给这个静谧的城市添了些许亮色。灯光划过树丛，将光秃秃的枝丫那斑驳的身影印在寂静的马路上。

这宁静的夜呵。

这是个春天的'夜晚，却寻不到春的影子。不现一丝的不安，没有半分的躁动，如此恬静，如此温馨。就像少妇怀里的婴儿睡熟了一样，没有一点声音；又象收藏家欣赏着古董，小心翼翼地捧在手里，生怕掉到地上打破了似的。我痴迷于这幽静的、恬淡的安逸的夜色里了。如喝了杯绵绵柔柔的红酒，香香的，甜甜的，不知不觉间，竟微微生出些浅浅的醉意来。

这宁静的夜呵。

春夜篇二

金炉香烬漏声残，剪剪轻风阵阵寒。

春色恼人眠不得，月移花影上栏杆。

夜已经深了，香炉里的香早已经燃尽，漏壶里的水也快漏完了。后半夜的春风给人带来阵阵的寒意。

然而春天的景色却使人心烦意乱，只看见随着月亮的移动，花木的影子悄悄地爬上了栏杆。

漏：古代计时用的漏壶。

翦翦：形容初春的寒风削面，尖刻刺骨。

(一)整体评说。

这是春夜怀人之作。诗人没有正面写对人的怀念，而是通过香尽漏残、月移风寒，写出时光的推移，从而表明诗人徘徊之久和怀想之深。表面上是这庭院夜色搅乱了诗人的清梦，实际上是由于对远方的人强烈的思忆，使诗人感到眼前的春色倍加恼人，感情表达得含蓄、曲折而深沉。

这首诗的好处是处处紧扣着深夜，却又没有一句直接说到夜已如何，而只写夜深时的种种景象。

其实不看作者的写诗背景，单独看诗，是看不出这是怀念亲人的。但从诗词中可以感觉出，作者因为心里惦念着某事或某人，显得睡卧不安。

(二)写作手法。

这首诗主要特点是委婉含蓄。作者写夜，通篇是利用了各种物景的变化来替代的，没有直言，这体现了中国诗词一贯含蓄的作风。作者写心情，用的是“托词”，口里说是恼春色，实际是另有所想，都是委婉含蓄的表达方式。此诗还使用了借代等手法。

(三)解说诗句。

第一句“金炉香尽漏声残”，单看这句，是看不出在写春夜的，夏夜，秋夜，冬夜都可以用。诗句比较普通。“金炉香尽”和“漏声残”都是形容夜已很深。古人用漏壶测算时间，一个漏壶的水快滴尽了，表示时间已经过去很多了。苏轼《卜算子》用过“漏断人初静”，也是用“漏”写夜，基本上诗词里写“漏壶”都是在写夜。

第二句“翦翦轻风阵阵寒”，“翦”，原意是指整齐的羽毛，这里是用来形容寒风料峭。这句描写风的.“轻”“寒”。从这句才可以看出作者是在写“春”。因为夏风凉习，秋风萧杀，冬风凛冽，只有春风才“轻”且“寒”。诗的前两句合起来，是先“夜”再“春”，不是先“春”再“夜”，显得比较庸俗和普通。

第三句“春色恼人眠不得”。这句非常不错，可以说是比较出彩的。因为诗词里写春色，一般是两种态度为主流。一是赞赏喜爱和眷恋的，一是哀叹惋惜和感慨的，其实也是爱春色，但就是提前担心它流走。王安石在这里别出心裁，表示“春色恼人”。为什么恼人呢，背后肯定有玄机。至于什么玄机，作者在诗里未点明。读者可以根据这句来推断，肯定是有样东西，让作者觉得比欣赏大好春色更值得用心思记挂的。那就是——亲人。

第四句“月移花影上栏干”。虽说“月移花影”属于“俗词俗句”，但写景不错，有月有花，影动花凝。这句诗间接表明，作者是一直没睡，看着花影从庭院移到栏杆。夜更深沉，人却始终难眠。究其原因，是思念太深的缘故。

总的说来，这首诗最出彩的句子是“春色恼人眠不得”，余者相对来说都是比较普通的诗句。

王安石于公元1042年(宋仁宗庆历二年)进士及第，公元1059年(嘉祐三年)上变法万言书，未被采纳。直到公元1068年(宋神宗熙宁元年)，神宗准备实行新法，到四月才召他进京面对。经过二十六年的漫长岁月，王安石屈居下位不算，最大的憾事是变法主张未能实现。此时形势突变，遇到了赏识他主张的锐意变法的新帝，正是龙虎风云、君臣际遇的良机，大展鸿图，即在眼前。因此，他在值宿禁中的时候，面对良宵春色，剪剪轻风，金炉香烬，月移花影，一派风光，激起了思想上难以自制的波澜，为自己政治上的春色撩拨得不能成眠。

这首绝句和杜甫的五言律诗《春宿左省》属于同一题材：“花隐掖垣暮，啾啾栖鸟过。星临万户动，月傍九霄多。不寝听金钥，因风想玉珂。明朝有封事，数问夜如何。”

这首诗的前两句相当于杜诗的前两联，都是写景。首句是视觉加听觉，以动衬静。王安石写的是春天拂晓时的景象;杜甫则因仿佛听到有人开宫门的钥匙声，和百官上朝的马铃声而睡不着，其意义相对要小些，这是由于两人的地位悬殊太大造成的。次句以触觉写出了香尽漏残、黎明破晓时分的夜寒意。第三句叙事夹抒情，诗人所追求的是杜甫所想要的“君臣已与时际会”，这激动人心的时候就要到来，他不只是像杜甫“明朝有封事，数问夜如何”那样睡不着觉。但诗人留下问题：为什么“眠不得”，春色为何“恼人”，诗人故意不说原因。“恼”字在此处是反义正用，不能作恼恨的“恼”理解，应作“撩”解，杜甫诗“韦曲花无赖，家家恼煞人”中的“恼”字即是“撩”的意思，绝不是苦恼得不能成眠。最后一句以景结情：但只见月亮移动，照出花影，斜映在庭院里的栏干上。诗贵含蓄，此诗除第三句外，字字写景，情隐词外。

这首诗的内在抒情曲折而深沉，外在表向却是春夜清幽美景，创作手法高明。诗中处处紧扣着深夜，却又没有一句直接说到夜已如何，而只写夜深时的种种景象。诗人没有正面写对人的怀念，而是通过香尽漏残、月移风寒，写出时光的推移，从而表明诗人徘徊之久和怀想之深。表面上是这庭院夜色搅乱了诗人的清梦，实际上是由于对远方的人强烈的思忆，使诗人感到眼前的春色倍加恼人，感情表达得含蓄、曲折而深沉，有着余而不尽之意。

诗人所描写的皇宫春晓的迷人景色，和杜甫“九重春色醉仙桃”，贾至“禁城春色晓苍苍”，岑参“莺啭皇州春色阑”的用意是一样的，用现代的话说，就是大好的景色象征大好的形势。如果没有“月傍九霄多”，就不会有“花影上栏干”，由此可见，王安石是参透了杜甫《春宿左省》后才动笔的。

所以说，这一首政治抒情诗。王安石是借用爱情诗曲折地表达自己的春风得意之情。

庆历二年(公元1042年)，王安石以进士第四名及第，历任签书淮南(江苏省扬州市)节度判官厅公事、知鄞县(今浙江省宁波市鄞州区)事、舒州(今安徽省安庆市)通判，旋又外调提点江南东路刑狱公事[江西、安徽一带]，江宁知府(江苏省南京市)。多年的地方官经历，王安石认为宋朝所面临的危局是“内则不能无以社稷为忧，外则不能无惧于夷狄”。因此，王安石在嘉祐三年(公元1058年)上宋仁宗赵祯的万言书中，要求对宋初以来的法度进行全盘改革，革除宋朝存在的积弊。以历史上晋武帝司马炎、唐玄宗李隆基等人只图“逸豫”，不求改革，终于覆灭的事实为例，王安石大声疾呼：“以古准今，则天下安危治乱尚可以有为，有为之时莫急于今日”，要求立即实现对法度的变革;不然，汉亡于黄巾，唐亡于黄巢的历史必将重演，宋王朝也必将走上覆灭的道路，宋朝一批士大夫期待王安石能早日登台执政。熙宁二年(公元1069年)，王安石出任参知政事，次年，又升任宰相，开始大力推行改革，以博学善文见称的福建浦城才子章悦为谋士，以曾布、邓润甫、章惇、章衡、蔡确、吕惠卿等为变法派的中坚力量。

王安石变法的目的在于富国强兵，借以扭转北宋积贫积弱的局势。王安石阐释了政事和理财的关系，“今所以未举事者，凡以财不足故，故臣以理财为方今先急”，“政事所以理财，理财乃所谓义也”。更重要的是，王安石在执政前就认为，只有在发展生产的基础上，才能解决好国家财政问题：“因天下之力以生天下之财，取天下之财以供天下之费。”执政以后，王安石继续坚持他的这一见解，“今所以未举事者，凡以财不足故，故臣以理财为方今先急”，而“理财以农事为急，农以去其疾苦、抑兼并、便趋农为急”。在这次改革中，王安石把发展生产作为当务之急而摆在头等重要的位置上。王安石认为，要发展生产，首先是“去(劳动者)疾苦、抑兼并、便趣农”，把劳动者的积极性调动起来，收成好坏就决定于人而不决定于天。要达到这一目的，政府需制定相应的政策，在全国范围内进行从上到下的改革。王安石虽然强调了国家政权在改革中的领导作用，在王安石上述思想的指导下，变法派制订和实施了诸如农田水利、青苗、免役、均输、市易、免行钱、矿税抽分制等一系列的新法，王安石亲自撰写《周礼义》、《书义》、《诗义》，即《三经新义》，也称“荆公新学”，为学校教育改革提供了新教材。

多年地方官经历，王安石认识宋朝所面临的危局是“内则不能无以社稷为忧，外则不能无惧于夷狄”。因此，王安石在嘉祐三年(公元1058年)上宋仁宗赵祯的万言书中，要求对宋初以来的法度进行全盘改革，革除宋朝存在的积弊，扭转积贫积弱的局势。熙宁初，王安石以翰林学士侍从之臣的身份，同年轻的宋神宗议论治国之道，深得宋神宗赏识。熙宁二年(公元1069年)，王安石出任参知政事，次年，又升任宰相，开始大力推行改革。王安石变法的目的在于富国强兵，借以扭转北宋积贫积弱的局势。然而变法触犯了保守派的利益，遭到保守派的反对。因此，王安石在熙宁七年第一次罢相。特别是由于变法的设计者王安石与变法的最高主持者宋神宗在如何变法的问题上产生分歧，王安石复相后得不到更多支持。加上变法派内部分裂，其子王雱的病故，王安石于熙宁九年第二次辞去宰相职务，从此闲居江宁府。宋哲宗元祐元年(公元1086年)，保守派得势，此前的新法都被废除。当他听到免役法也被废除时，不禁悲愤地说：“亦罢至此乎!”不久便郁然病逝。

春夜篇三

入夜，雨淅淅沥沥的下起来了，这是今年入春以来，高原古城西宁的第一场春雨。有道是，春雨贵如油，况且西宁的春天里很少下雨，所以，这场春雨给高原古城许多爱雨的人，带来了愉悦的心致，这是一个有雨如诗，有诗如雨的春夜。

夜雨带着初春的微寒气息，夹着微微的凉风，轻轻扑面悠然拂来，凉爽、清新、沁人心脾，在这个清幽静寂的春夜里弥漫着四散开去，飘到它所能伸展去的每一个角落，去起舞，去唤醒冬的酣眠。

静夜中独自伫然而立，凭窗远眺，远处一片宁静，一片漆黑，只能隐隐约约地看见，黑暗中有几处高层建筑的楼顶上的红灯一闪一闪，热情地和着丝丝密密的雨帘，有节奏地打着节拍。

路灯下，绵绵春雨，如针如丝，斜斜密密，不紧不慢地飘着，带着优雅的韵味，弥漫出一种情调，宛如柔情夜风的幽幽叹息，织出春愁的丝丝缕缕；浸润出一种氛围，宛如潮湿的相思之心，浓情地守望着远航的渺渺归帆；品味出一种心境，宛如感伤的思绪，在淅淅沥沥中奔放出点点凄迷。

细细如烟似雾般的雨丝，宛若是一双春天的手，温柔拂过大地万物，干涸着的高原之地，在人们渴盼着的眼眸中，在春雨的滋润里便会生出喜人的油绿色彩，生出了斗芳争妍的怡然芳菲。于是，一季湿漉漉、绿油油、亮晶晶的春色，唱着浓情的“花儿”，悠然在高原人的眼前舞意春风。

春风来了，迈着轻盈的舞步，带着自然的清新，带着愉悦的温润来了，用它的温情，润舒着大地万物，飘逸出一幅鹅黄柳绿的画卷；春雨也来了，怀着潮湿的情缕，带着淡然的惆怅，带着浸润的滋养来了，用它的似水柔情，守望着一个绿色的归期；春天，又一个让人为之盎然的季节，来到了我们的眼前，来到了我们的生活中，它要用它的一腔热情，来暖热一颗冰凉晶莹的心。

雨悄然地下着，四周静悄悄的，只有过往车辆急匆匆地驶过街道发出的机器的噪音，打破着夜的宁静，闲适恬静的夜在潇潇的夜雨中变的更加安然，更加静怡。这是一个让人悦愉的夜晚，这是一场让人快意的春雨。

万物都沐浴在这润泽的温柔之乡里，享受这大自然带来的和润气息。高原的气候原本就是干燥的，加之很久没有下雪了，在荒凉的高原上，酣睡了一冬的树木、小草都干渴极了，在繁密飘洒的春雨中，它们贪婪地、甜甜地吸吮着这来自天上的香醪，品味着这纯香醉心的美酒，拥抱着这个轻盈袅娜的精灵，热吻着这颗晶莹灵动的眸子，然后惬意舒展的伸开卷曲了一冬的四肢，享受着这不可多得美妙的意韵。

伸出手去，用力推开紧闭了一冬的窗叶，深深地吸一口清爽的气息，慢慢地把这气息润进肺里，不知不觉间神清气爽起来。是啊，春天真的来了，耳际边由然地想起了志南和尚的：“沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风”。想起韩愈的“天街小雨润如酥，草色遥看近却无“。想起丁香花开时节，每逢雨后的清晨，我总是喜欢早早地赶去无人的丁香园，享受最爱的那一缕清幽芬芳。等太阳升起来后，人多噪杂了，那清幽的气息便就荡然无存，即便是香气依旧，也是浓重的浊香了。

年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。季节的轮回带给我们喜悦的同时，也带给了我们无尽的苍桑，在心中多了份惊喜的同时，仿佛生命又重生复回到来年，也就多了一抹希冀和期望。在不尽的等待和盼望中，不知不觉，深藏在心灵的梦境在雨中又翩然重现，清晰地浮现在眼前。

在紧张的生活空闲，在这个寂静的春夜里，静下心来，放飞心灵，凭窗听雨，听夜雨的缠绵，吟前人的美诗，抚摸一下自然，让这来自大自然的伟力，伴随着心房的律动，悠然回荡，夜色，春雨，和风，心语，一切都是那么的轻松和谐，在清雅和寂静中，感受这种至柔至弱的美妙意境，让那曲曾打动心灵的旋律，在心跳的和鸣里撞击出一海情潮。

春夜篇四

夜深，月亮悄悄的爬上了枝头，这时，江面上静悄悄的。慢慢的大片乌云将月亮给遮住了......

莎啦啦。

淅沥沥。

下雨了，这雨仿佛知道人的心思似的，春天一到这小雨就飘飘洒洒的下了起来。滋润着植物的生长。在这喜人的小雨中，老农夫高兴的说：这雨来的可真及时，这两天我们刚上的庄稼，应该会很好的生根发芽了。

慢慢的，雨停了，这时天还没有亮，江上的渔船彻夜灯火通明。渔夫从小船里走出来，看着雨后的晴空，看着被雨打落的鲜红的花瓣。这时候，从小船里面走出一个青年后生，渔夫说：小相公啊，你还是进去吧。外面有点凉。他不回答什么，他看着那些落花的地方说：既然这一片土地都能如此之美，那么以后锦官城的大街小巷必定万紫千红。青年顿时诗兴大发，挥笔写下了一首《》。

原来这位后生竟是唐代著名的时候杜甫，这首脍炙人口的千古佳句便别后人们流传至今。

春夜篇五

神奇的从四面八方。

飘然而起。

哦，是她来啦。

带着一篮芬芳。

洒呀，洒呀。

看见了大地干渴的嘴唇。

瞧见了小草耷拉的脑袋。

她应邀而至。

她在花瓣上。

跳一支高贵的华尔兹。

她在叶尖上。

唱一曲柔美的歌谣。

唱啊，唱啊。

夜，悄然来临。

朦朦胧胧的黑暗。

织上天空。

朦朦胧胧的雨。

飘飘洒洒。

洒进人们。

甜美的梦乡。

她轻抚花儿沉睡的脸庞。

她拂过柳树柔软的秀发。

万物在她的怀抱里。

安然入睡。

只有调皮的灯火在渔船上。

闪烁，闪烁。

亮了，亮了。

人们张开了沉睡的眼睛。

看到的是一片。

万紫千红：

花儿朵朵艳丽，芬芳。

在美丽的锦官城里。

绽放，绽放。

春夜篇六

下雨了，天会更凉，丈夫的单衣是否微冷？起来，开灯查看有无怕雨淋物件需要整理，灯下哪来什么雨，分明是榆钱儿发白，离了母枝在空中飞舞，像极了雪花飘落，不由想起韩愈的《晚春》来：

草木知春不久归，

百般红紫斗芳菲。

杨花榆荚无才思，

惟解漫天作雪飞。

今年的春天似乎来得迟，五九六九抬头看柳，春风吹呀吹，才吹出来柳树的嫩芽，远远的看见柳树绿了，让人开心的绿，也有榆树送来的美景，那看似干枯的枝头，一簇簇的冒出一堆堆的绿疙瘩，就是榆钱儿，嫩嫩的嫩嫩的，像水似乎风一吹就流了。

记得小时候，榆钱儿是很好吃的一种天然食物，做菜，做饼都可，做菜时，在树上采下榆钱儿，拌上玉米面放锅蒸熟取出，用蒜臼捣了蒜，姜，辣椒的溶泥，醋，五料混合调料拌上，那口味清淡而爽口，有香油加拌的话，那味道简直美味至极。做饼，用榆钱儿拌面，在锅里用油煎吃，软香可口，只是这样的享受一般家庭算是享受了，油吃不起。

三月清明榆不老，二月清明老了榆。每年清明节的时间约为四月五日前后，为中国二十四节气之一。这里的二月三月之说是指农历时间的'，公历四月的天，正是农历二月或三月这两个月份的。二月清明之年，榆钱儿是老得很快，吃不了几天就老去了不能再吃，而三月清明时节的榆钱儿，能连续采摘好久，旧社会这种吃法救活了多少人的性命。今年清明节刚好就是农历二月二十四，所以没多久榆钱儿就纷纷落下。所谓的杨花，也不算花，其实就是一种白色的絮，看上去像棉花一样的，飘在空中更轻盈盈的，和榆荚一起飞，既有了雪花的声音，也有雪花的纯白了。而今年此时的杨花骨朵正含苞欲放，没有赶上和榆荚一起结伴做雪飞了。

不但榆钱儿能吃，各种树木的花朵也成了美味佳肴，农村常见树木洋槐花，大叶泡桐花，都是常吃的种类，洋槐树到处可见，到了花开季节，满树的白色花朵密密麻麻，似乎要把树枝压断了，把房前屋后装点的分外好看，低低的树丫，连小孩子都可以采摘到，生的洋槐花含在嘴里就有甜丝丝的味道，可直接入口但不宜多吃，尝尝新鲜即可。泡桐花就不一样了，生的有股苦味不能直接下口，但取下花梗根部的硬皮部分，把白色的根部小圆筒含在口中，揉一揉前端阔大的花瓣使它变软，那紫色的喇叭形泡桐花就可以吹出响声，成了孩子们又一玩乐工具。

几十年过去了，那种救人性命的天然绿色食物之一的榆钱儿，渐渐退出菜谱和食物的历史地位。近两年突然想念那种远时期的感觉来，想吃点榆钱儿，可是榆树太高，孩子们也渐渐退出我们那个玩爬树的游戏时代，没人会上树可采，只是洋槐花尚可够得着，一颗小小的树苗自生自灭，人们不去栽种，也还能看见它的身影，生长两年的洋槐树就会开花了。连续给孩子们吃了两年的洋槐花，今年的洋槐花还是我的美味，只是现在也刚刚有它的痕迹出现，不到采摘时节。

清晨，风还在刮，那白色的榆荚像级了雪片，也不知哪里来这么多，抬头看天，树上残留的依旧在固执的坚持着不忍离开，可是树枝已不是它的位置了，一片片榆叶在取代它的位置，取代它的绿色。

看惯了春去冬来，雪白花艳，美好的东西总是来去匆匆，唯有家，始终颜色不变，唯有亲人，始终在温馨陪伴，一起看潮涨潮落，花谢花开！

春夜篇七

那个弥漫淡淡花香的春夜。

我们把滚烫的情话。

系在如钩的弦月上。

星星是散落的`诗句。

在你柔柔的眼波里闪动。

我挽着你。

你倚着我。

象一头乖巧的小鹿。

在溢满月色的旷野中。

洒一路欢歌。

弯曲的小路。

知趣地躲进了草丛。

我们在感觉中散步。

你忽然哭了。

心却在幸福中颤动。

因为爱。

被眼泪浸泡得。

又酸又甜。

月初到月末下了好久的雨。

洗刷着城市各个角落的污垢。

一面备好雨具，一面祈祷天晴。

也好，小中考结束雨也停了。

阴暗的天都会亮。

感冒的人都会好。

一切都会走向好的未来。

看不清未来会是怎样的繁华乱草。

远方的路缩成密不透风的点。

神秘得让你无法驻足。

我不知道要去哪。

却很矛盾地已在路上。

所幸我已经学会坚持。

我要去的未来，等我。

春夜篇八

金炉香尽漏声残，剪剪轻风阵阵寒。

春色恼人眠不得，月移花影上栏杆。

译文。

夜已经深了，香炉里的香早已经燃尽，漏壶里的水也快漏完了。后半夜的春风给人带来阵阵的寒意。然而春天的景色却使人心烦意乱，只看见随着月亮的移动，花木的影子悄悄地爬上了栏杆。

春夜篇九

《》好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。在一个月黑风高的夜晚，我睡不着觉，走在一条幽静的小路中央散步，突然电闪雷鸣，不一会儿，就下起了毛毛细雨，这场春雨来的可真及时呀！我躲在一见小茅屋里，看着窗外那在风中飞舞的春雨丝，它好像在叫着：春天的竹子快点发芽，春天的绿草快点成长，春天的红花长得更加鲜艳。风跟随着与，慢慢地来了，慢慢地融入了这个夜晚。春雨沙沙——沙沙沙地下着，轻轻地将它的甘露洒在花朵上、草地上、竹子上……好像怕吵醒它们似的。这时，坐在茅草屋中的我，正在独享这份天上送给我的礼物。忽然，一个雷电过去，天与地仿佛连在了一起，四周黑乎乎的，伸手不见五指。突然，我看见了江面上有一点火花，哦，原来那是渔夫还在打渔呀！清晨我望着远方冉冉升起的朝阳，心想：天亮以后，在锦官城里一定更加美丽吧。如果生活真的像诗中所说的那么好就行了，小鸟就会有一个安宁的家，大自然的景色会更加秀丽。

春夜篇十

春雷惊起夜飞雨，长河翻波连天齐。

绿柳岸边起高帆，一梦舟至瀛洲西。

梦顿舟停闻仙语，山高深远无踪迹。

弃舟踏阶循声去，石阶隐隐发云际。

云深山险藏虎兽，断崖垂藤起猿声。

客踌心惊不敢前，踌躇心哎断不决。

忽闻云开山石开，一童遥至云颠来。

问客何处至仙山，自语凡土寻仙踪。

随童踏石上云霄，双目难断仙界物。

云中玉河游天物，界内霞山藏仙兽。

云霞渺渺不知处，心力茫茫暗神恍。

仙童点天险石处，仙人落棋观雨台。

客登神台寻仙迹，一松一台出云海。

客惊心神腿难开，忽闻童语凡物哉！

身似山石落云际，身死命消落尘埃。

手抬腿蹬挺身起，原是一梦瀛洲来。

春夜篇十一

好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。

野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。

1、对诗中划线词语解释有错误的一项是()(2分)。

a、当春乃发生：竟然。

b、野径云俱黑：田野间的小路，这里指整个田野。

c、随风潜入夜：悄悄地，不知不觉地。

d、晓看红湿处：指鲜艳湿润的花枝。

2、你认为“随风潜入夜，润物细无声”中哪个词用得好?为什么?(3分)。

3、下面对这首诗赏析不正确的一项是()(3分)。

a、全诗围绕一个“喜”字，写景中处处流露出欣喜的心情。在“野径云俱黑，江船火独明”两句中也饱含着作者喜悦之情：黑云密布，雨意正浓，今夜里准能下一场透雨!

b、前四句诗用了拟人的手法，把春雨写活了：春雨，她是那么懂事，有心，及时地静悄悄地滋润着万物。

c、三句和四句、五句和六句对仗工整。三、四两句从听觉的角度，写出了春雨轻柔润物的特点;五、六两句则是从视觉的角度写，以“江船火独明”反衬“野径云俱黑”。

d、最后两句写出了第二天清晨春雨之后诗人看到的美景：锦官城内到处是花团锦簇，鲜红欲滴。

参考答案：

1、a。

2、“潜”字用得好，因为它用了拟人的手法，生动形象地写出了春雨滋润万物悄无声息的特点。(3分)。

3、d。

解析：

1、本题考查理解诗句字词意思的.能力。a项中“乃”的意思是“就是刚才”。

2、本题考查赏析诗歌精妙字词的能力。赏析字词的一般方法为：方法+效果+情感，在分析效果和情感时必须结合具体的诗句才行。

3、本题考查理解诗歌内容的能力。诗歌最后两句的内容是诗人的想象之景。

春夜篇十二

一首关于春雨的诗这首诗的作者是杜甫这位抒情大作家今天为我们送来了一场心灵的春雨。

傍晚，在春天这个好时候，一场绵绵细雨悄悄的降临，它静静地滋润着万物。伴着春风飘动，细雨蒙蒙。夜深了，人们都熟睡了，田里的小路与天上的乌云融为一片，雷声轰鸣，只有渔船灯火明亮，那灯光却像是黑暗中的一丝光明，为出海的人们照亮远方。家家户户的狗吠也弱了下去，要去考科举的学者也熄了灯，刚从外面冒雨赶回来的农民也熄灯休息了。可是此时诗人彻夜难眠，他仔细地听着茫茫的雨拍打着树叶发出的声音，雨水哗啦哗啦的从屋檐上流下来，滴滴答答的像一首变奏曲。这些小雨点发出的奇妙声音，让人可谓是浮想联翩——乐曲、雨神或是鬼怪？经过一晚上的无私奉献，已经是破晓了，雨停了，人们都起来了，开始新一天的生活。空气清新了！那本要枯萎的花草树木，已经被雨水滋润得生机焕发。花儿们纷纷扬起了头，直起了腰，感谢着大自然的恩惠。如今，那些花儿沉甸甸的，饱满沉重，像一颗颗鲜艳的宝石，装点着锦官城，好一片朝气蓬勃的景象！

杜甫这伟大诗人被这一景所打动，才把这首诗写的妙。当时的成都，是一个干旱缺水的城市，他在草堂定居两年。他在这里体验到了收获的快乐——亲自耕地播种，种菜养花，与农民交往很深，所以非常盼望春雨，在春雨来临时因而写下了这首春夜降雨、润泽万物的美景诗作。

杜甫的这首诗，抒出了他喜悦的心情，同时也生动地描写了雨后繁荣的景象，对人民的疾苦感到同情。再把这首诗细细体会，你会发现——他的精髓所在就是在描写美景的过程中，贴近生活与人民！

春夜篇十三

我自黑暗中醒来，窥见这广阔的天地。春天的夜晚有种潮湿的闷热，江面被灯火照的通红，而野外却是一片漆黑。远处传来轻轻的呼唤，亲切而低沉。我微笑，不再犹豫，纵身自高空跳下。风自耳边呼啸而过，我闭上眼，直到一阵剧痛传来。恍然间，我看见满山遍野盛开的鲜花，娇俏可人。

上善若水，水利万物而不争。当朝阳照耀在含羞带怯的花朵上时，有谁会记得春夜的那一场细雨。

春夜篇十四

(一)整体评说。

这是春夜怀人之作。诗人没有正面写对人的怀念，而是通过香尽漏残、月移风寒，写出时光的推移，从而表明诗人徘徊之久和怀想之深。表面上是这庭院夜色搅乱了诗人的清梦，实际上是由于对远方的.人强烈的思忆，使诗人感到眼前的春色倍加恼人，感情表达得含蓄、曲折而深沉。

这首诗的好处是处处紧扣着深夜，却又没有一句直接说到夜已如何，而只写夜深时的种种景象。

其实不看作者的写诗背景，单独看诗，是看不出这是怀念亲人的。但从诗词中可以感觉出，作者因为心里惦念着某事或某人，显得睡卧不安。

(二)写作手法。

这首诗主要特点是委婉含蓄。作者写夜，通篇是利用了各种物景的变化来替代的，没有直言，这体现了中国诗词一贯含蓄的作风。作者写心情，用的是“托词”，口里说是恼春色，实际是另有所想，都是委婉含蓄的表达方式。此诗还使用了借代等手法。

(三)解说诗句。

第一句“金炉香尽漏声残”，单看这句，是看不出在写春夜的，夏夜，秋夜，冬夜都可以用。诗句比较普通。“金炉香尽”和“漏声残”都是形容夜已很深。古人用漏壶测算时间，一个漏壶的水快滴尽了，表示时间已经过去很多了。苏轼《卜算子》用过“漏断人初静”，也是用“漏”写夜，基本上诗词里写“漏壶”都是在写夜。

第二句“翦翦轻风阵阵寒”，“翦”，原意是指整齐的羽毛，这里是用来形容寒风料峭。这句描写风的“轻”“寒”。从这句才可以看出作者是在写“春”。因为夏风凉习，秋风萧杀，冬风凛冽，只有春风才“轻”且“寒”。诗的前两句合起来，是先“夜”再“春”，不是先“春”再“夜”，显得比较庸俗和普通。

第三句“春色恼人眠不得”。这句非常不错，可以说是比较出彩的。因为诗词里写春色，一般是两种态度为主流。一是赞赏喜爱和眷恋的，一是哀叹惋惜和感慨的，其实也是爱春色，但就是提前担心它流走。王安石在这里别出心裁，表示“春色恼人”。为什么恼人呢，背后肯定有玄机。至于什么玄机，作者在诗里未点明。读者可以根据这句来推断，肯定是有样东西，让作者觉得比欣赏大好春色更值得用心思记挂的。那就是——亲人。

第四句“月移花影上栏干”。虽说“月移花影”属于“俗词俗句”，但写景不错，有月有花，影动花凝。这句诗间接表明，作者是一直没睡，看着花影从庭院移到栏杆。夜更深沉，人却始终难眠。究其原因，是思念太深的缘故。

总的说来，这首诗最出彩的句子是“春色恼人眠不得”，余者相对来说都是比较普通的诗句。

春夜篇十五

金炉香尽漏声残，剪剪轻风阵阵寒。

春色恼人眠不得，月移花影上栏杆。

译文。

夜已经深了，香炉里的香早已经燃尽，漏壶里的水也快漏完了。后半夜的春风给人带来阵阵的寒意。然而春天的景色却使人心烦意乱，只看见随着月亮的移动，花木的影子悄悄地爬上了栏杆。

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春夜篇十六

站成池塘岸边一棵。

古老的垂杨。

愿这样沐浴夜色。

沐浴四月的春夜，沐浴。

夜色下。

两三点星子。

摇曳，热情招呼。

村庄几盏透过窗户的灯火。

星子，你是谁的。

明眸，不小心。

被天空掠走。

在今夜。

怜着不舍的曾经么？

远处，蛙声围捕我。

用此起彼伏的和音，我这个。

蹩脚的诗人。

没有如歌的灵韵。

但有一双虔诚的。

耳朵，我愿敞开自己。

像山村的流水。

接纳你，这春夜的天籁。

和着键盘的轻响。

这四月的春夜，在迎接。

五月真诚的路上。

栀子花开时。

我已准备了一切！

春夜篇十七

从杭州西溪国家湿地公园和苏州太湖湿地公园归来几天了，那久违的蛙鸣声仍不绝于耳，我又把从湿地带回的蛙鸣录音放在客厅里播放，蛙声伴着家中金鱼池里的“高山流水”声，让我又回到了那遥远的童年时代。

小时候，雨过天晴，一池河水一池蛙。有了水淋淋的蛙声，夏夜一下子凉爽了许多。我们围在摇着大蒲扇的奶奶周围，听她讲那过去的事情。如今没有蛙鸣的“空调”夏夜，比过去自然凉的夏夜短多了、逊色多了、浮躁多了。

我和儿子坐在客厅里的`躺椅上，听着遥远的南方遥远的梦里传来的蛙鸣声，陶醉在一片湿润的世界里。“黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。”我不知不觉吟出了赵师秀的诗句。如今，我们也只能穿越时空的隧道，在唐诗宋词里寻找蛙鸣了。

那时候，家乡的小河，一到夏天，都是沟满河平的，到处是成群的小蝌蚪，到处是悦耳的蛙鸣，“闲池草色青，蝌蚪自滋生”。雨过天晴的夏夜里，远远近近，蛙声此起彼伏，“稻花香里说丰年，听取蛙声一片”。庄稼人喜蛙爱蛙也保护蛙，哪年的蛙声响亮，哪年的收成就好。白天夜里蛙声不断，就是一个丰收在望的景象。蛙多害虫少，虫少收成好，这是大人孩子都懂得的道理。

没有蛙鸣的乡村缺少生机，没有蛙鸣的夏天难觅诗意。蛙声能给诗人带来快乐，能给诗人带来灵感，“蛙声篱落下，草色户庭间”，“蜃气为楼阁，蛙声作管弦”，“何处最添诗兴客，黄昏烟雨乱蛙声”。张藉也好，贾岛也罢，韦庄老夫子也不例外，没有了蛙声，唐朝就没有了诗歌，唐朝就没有了夏天，唐朝就没有了一个多姿多彩的世界。

客厅里的灯早熄了，湿地的蛙声还在继续，“咯咯”，“咕咕”；池中的泉水还在流淌，“叮叮”，“咚咚”。儿子早在这大自然的韵律中进入了梦乡。我坐在宽大的观景台上，望着星光闪烁的夜空，看着远处的商厦和联通大楼，心儿也不知不觉凉爽起来，湿润起来。

春夜篇十八

“好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。”

早上醒来，发现昨晚下雨了，急忙打开窗户，顿时感受到湿湿的，凉凉的，润润的，甜甜的，这正是春雨无声的飘落，春雨无声无息得下着，春雨，踏着春天的节拍，伴着初春的细语，迈着轻盈脚步，来去匆匆……让人感觉是那样的惬意与清爽，好温馨。

一到春天，春雨总是缓缓地下着，像牛毛、像花针、像细丝，轻轻地落在草地上、花丛中、池塘里、瓦片上……它一般不在白天下，喜欢在夜里，特别是夜深人静的时候，它才无声地、慢慢地、悄悄地落下来，怕惊醒了工作劳累了一天，正睡得香的人们。它总是喜欢在我们休息的时候开始工作，在它的滋润下，山更青了，水更绿了，麦苗长得更翠了，菜花儿开得更金黄了。

有时我夜里醒来，看着窗外的绵绵细雨，是那样的温暖，透过绵柔的雨丝织就的如烟的春纱，眼前的一切都变得朦胧了，远处的山、树林，近处的房屋、街道。春雨轻轻的下着，春风柔柔的吹着，让我的春夜得到了满足，慢慢地又甜甜睡去。

春夜篇十九

冬天，毕竟已是昨天的话题，可是很多时候，逾越是不期而至的，比如这乍暖还寒的夜晚。

山村的夜总是静悄悄的，今晚，我独自一人伏在桌前，倾听窗外的宁静，没有银蛉在夏日里的清脆，也没有秋雨无休止的絮说。天上的星星正是稀稀疏疏的，偶而一闪，会照亮这里的一双眼睛，在黑夜里寻找光明。到底是接近春天了，门外水桶里的冰渣变得少了;花园果树枝上耷拉的一块布上的冰棒也变得比往日短了不少，现在恍忽可以看到冰尖上的一点亮光，借着这屋子里的灯光，泛着自己往昔的荣耀，是的，也许明天一到，这个村子里又会少一截冰，少一份留恋而换回一点回忆，关于一个夜晚的闪烁，或者是对于昨天的不舍。

如果是城市的此刻，街道上必定是一片繁华。灯光从街道的一头一直延伸扩散到另一头，从世界的一头点亮，熄止到那一头，伴着千姿百态的树影和跳动的彩灯，一齐映衬来来往往的人影。张灯结彩的市场门口必定俏立着人们的身影，而巷子七折八拐地伏卧在夜的怀里，正悄无声息地呼吸着白天的劳累，梦呓着为出入者的祈祷和祝福，黑黢黢的，缠绕着层次不齐的建筑，一遍遍重复幽微的火药香。

而我在某一个地方，等待着墙上的钟敲响午夜的一刻，一切都会来的，我相信，一切都会来的。

十二点的钟声还没有敲响，这是一个迟来的春绽。