最新描写秋的古诗(大全9篇)

描写秋的古诗篇一

山中相送罢，日暮掩柴扉。

春草明年绿，王孙归不归。

2、《春怨》。

唐金昌绪。

打起黄莺儿，莫教枝上啼。

啼时惊妾梦，不得到辽西。

3、《送崔九》。

唐裴迪。

归山深浅去，须尽丘壑美。

莫学武陵人，暂游桃源里。

4、《秋夜寄邱员外》。

唐韦应物。

怀君属秋夜，散步咏凉天。

空山松子落，幽人应未眠。

5、《新嫁娘》。

唐王建。

三日入厨下，洗手作羹汤。

未谙姑食性，先遣小姑尝。

6、《行宫》。

唐元稹。

寥落古行宫，宫花寂寞红。

白头宫女在，闲坐说玄宗。

7、《问刘十九》。

唐白居易。

绿蚁新醅酒，红泥小火炉。

晚来天欲雪，能饮一杯无。

8、《登乐游原》。

唐李商隐。

向晚意不适，驱车登古原。

夕阳无限好，只是近黄昏。

9、《玉阶怨》。

唐李白。

玉阶生白露，夜久侵罗袜。

却下水晶帘，玲珑望秋月。

10、《渡汉江》。

唐李频。

岭外音书绝，经冬复立春。

近乡情更怯，不敢问来人。

11、《相思》。

红豆生南国，春来发几枝。

愿君多采撷，此物最相思。

12、《杂诗》。

君自故乡来，应知故乡事。

来日绮窗前，寒梅着花未。

23、《夜泊牛渚怀古》。

唐李白。

牛渚西江夜，青天无片云。

登舟望秋月，空忆谢将军。

余亦能高咏，斯人不可闻。

明朝挂帆席，枫叶落纷纷。

描写秋的古诗篇二

可使食无肉，不可居无竹。

无肉令人瘦，无竹令人俗。

人瘦尚可肥，士俗不可医。

傍人笑此言，似高还似痴。

若对此君仍大嚼，世间那有扬州鹤。

2、《高竹临水上》。

元·虞集。

高竹临水上，幽花在崖阴。

以彼贞女姿，当此君子心。

春阳不自媚，久露忽已深。

湘妃昔鼓瑟，怅望苍悟岑。

3、《员当谷》。

宋·苏辙。

谁言使君贫，已用谷量竹。

盈谷万万竿，何曾一竿曲。

4、《和师厚栽竹》。

宋·黄庭坚。

大隐在城市，此君真友生。

根行辰日斫，笋要上番成。

龙化葛陂去，风吹阿阁鸣。

草荒三径断，岁晚见交情。

5、《新竹》。

宋·朱熹。

春雷殷岩际，幽草齐发生。

我种南窗竹，戢戢已抽萌。

坐获幽林赏，端居无俗情。

6、《种竹子题爱心亭》。

宋·范成大。

洒扫宣华舍此君，烟中月下绿生尘。

他年上叶清风满，莫忘今年借宅人。

7、《新竹》。

宋·惠洪。

琅干数本倚墙阴，新笋均条忽作林。

昨日小轩添得境，却烦佳月碎筛金。

8、《书舍竹》。

宋·蔡确。

窗前翠竹三竿，萧洒风吹满院寒。

常在眼前君莫厌，化成龙去见应难。

9、《新竹》。

宋·杨万里。

青士何年入大荒，羽仪禁者立如墙。

锦绷半脱娟娟玉，粉节新涂拂拂霜。

带雨小酣三日后，出墙忽喜一梢长。

今年秋闰防多署，剩借先生格外凉。

10、《移竹》。

宋·辛弃疾。

每因种树悲年事，待看成阴是几时。

眼见子孙孙又子，不如栽竹绕园池。

描写秋的古诗篇三

在昔闻南亩，当年竟未践。

屡空既有人，春兴岂自免。

夙晨装吾驾，启涂情己缅。

鸟弄欢新节，泠风送馀善。

寒竹被荒蹊，地为罕人远;。

是以植杖翁，悠然不复返。

即理愧通识，所保讵乃浅。

先师有遗训，忧道不忧贫。

瞻望邈难逮，转欲志长勤。

秉耒欢时务，解颜劝农人。

平畴交远风，良苗亦怀新。

虽未量岁功，既事多所欣。

耕种有时息，行者无问津。

日入相与归，壶浆劳近邻。

长吟掩柴门，聊为陇亩民。

登广武古战场怀古。

描写秋的古诗篇四

百尺章台撩乱飞，重重帘幕弄春晖。

怜他飘泊奈他飞。

澹日滚残花影下，软风吹送玉楼西。

天涯心事少人知。

2、《梅花》。

宋·王安石。

墙角数枝梅，凌寒独自开。

遥知不是雪，为有暗香来。

3、《青松》。

现代·陈毅。

大雪压青松，青松挺且直。

要知松高洁，待到雪化时。

4、《在狱咏蝉》。

唐·骆宾王。

西陆蝉声唱，南冠客思侵。

那堪玄鬓影，来对白头吟。

露重飞难进，风多响易沉。

无人信高洁，谁为表予心。

5、《竹石》。

清·郑板桥。

咬定青山不放松，立根原在破岩中。

千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。

6、《石灰吟》。

明·于谦。

千锤万击出深山，烈火焚烧若等闲，

粉身碎骨全不怕，要留清白在人间。

7、《画菊》。

宋·郑思肖。

花开不并百花从，独立疏篱趣未穷。

宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。

8、《菊花》。

唐·黄巢。

待到秋来九月八，我花开后百花杀。

冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。

9、《题菊花》。

唐·黄巢。

飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。

他年我若为青帝，报与桃花一处开。

10、《咏柳》。

唐·贺知章。

碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。

不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。

11、《归燕诗》。

唐·张九龄。

海燕岁微渺，乘春亦暂来。

岂知泥滓贱，只见玉堂开。

绣户时双入，华堂日几回。

无心与物竞，鹰隼莫相猜。

12、《洞仙歌·咏柳》。

宋·苏轼。

江南腊尽，早梅花开后，分付新春与垂柳。

细腰肢自有入格风流，仍更是、骨体清英雅秀。

永丰坊那畔，尽日无人，谁见金丝弄晴昼。

断肠是飞絮时，绿叶成阴，无个事、一成消瘦。

又莫是东风逐君来，便吹散眉间一点春皱。

描写秋的古诗篇五

古诗十九首。

作者：汉无名氏朝代：汉今夜良宴会，欢乐难具陈。

弹筝奋逸响，新声妙入神。

令德唱高言，识曲听其真。

齐心同所愿，含意俱未伸。

人生寄一世，奄忽若飙尘。

何不策高足，先据要路津。

无为守穷贱，r轲常苦辛。【注释】出自《古诗十九首》之四。

具陈：全部说出。

筝：乐器名，瑟类。古筝竹身五弦，秦汉时筝木身十二弦。

奋逸响：发出超越寻常的音响。

令德：贤者，指作歌辞的人。

高言：高妙之论，指歌辞。

识曲：知音者。

真：真理。这句是说知音者请听歌中的`真意。所谓“高言”和“真”都指下文“人生寄一世”六句。

齐：一致。“齐心同所愿”，是说人人所想的都是这样，心同理同。

含意：是说心中都已认识那曲中的真理。

未伸：是说口中表达不出来。

奄忽：急遽的意思。

飙尘：暴风自下而上为“飙(音标)”。“飙尘”，是卷地狂风里的一阵尘土。以上二句是说人在世上是暂时寄居，一忽儿就完了。

策：鞭马前进。

高足：指快马。

津：渡口。“要路津”比喻有权有势的地位。以上二句是说应该赶快取得高官要职。

r轲：本是车行不利的意思，引申为人不得志的意思。以上六句就是座中人人佩服的高言真理，这里面含有愤慨和嘲讽，而不是正言庄语。【译文】这诗所歌咏的是听曲感心。托为阐明曲中的真意，发了一番议论。议论的内容是：人生短促，富贵可乐，不必长守贫贱，枉受苦辛。这些是感愤的言语，也有自嘲的意味。

描写秋的古诗篇六

迢递秦京道，苍茫岁暮天。

穷阴连晦朔，积雪满山川。

落雁迷沙渚，饥乌集野田。

客愁空伫立，不见有人烟。

桂楫中流望，京江两畔明。

林开扬子驿，山出润州城。

海尽边阴静，江寒朔吹生。

更闻枫叶下，淅沥度秋声。

县城南面汉江流，江涨开成南雍州。

才子乘春来骋望，群公暇日坐销忧。

楼台晚映青山郭，罗绮晴骄绿水洲。

向夕波摇明月动，更疑神女弄珠游。

洞庭去远近，枫叶早惊秋。

岘首羊公爱，长沙贾谊愁。

土毛无缟纻，乡味有查头。

已抱沈痼疾，更贻魑魅忧。

数年同笔砚，兹夕异衾裯。

意气今何在，相思望斗牛。

阁道乘空出，披轩远目开。

逶迤见江势，客至屡缘回。

兹郡何填委，遥山复几哉！

苍苍皆草木，处处尽楼台。

骤雨一阳散，行舟四海来。

鸟归余兴远，周览更徘徊。

石壁开金像，香山倚铁围。

下生弥勒见，回向一心归。

竹柏禅庭古，楼台世界稀。

夕岚增气色，馀照发光辉。

讲席邀谈柄，泉堂施浴衣。

愿承功德水，从此濯尘机。

一题作旅行欲泊宣州界。

西塞沿江岛，南陵问驿楼。

湖平津济阔，风止客帆收。

去去怀前浦，茫茫泛夕流。

石逢罗刹碍，山泊敬亭幽。

火炽梅根冶，烟迷杨叶洲。

离家复水宿，相伴赖沙鸥。

赣石三百里，沿洄千嶂间。

沸声常活活，洊势亦潺潺。

跳沫鱼龙沸，垂藤猿狖攀。

榜人苦奔峭，而我忘险艰。

放溜情弥惬，登舻目自闲。

暝帆何处宿，遥指落星湾。

不觉初秋夜渐长，清风习习重凄凉。

炎炎暑退茅斋静，阶下丛莎有露光。

涉水更登陆，所向皆清贞。

寒草不藏径，灵峰知有人。

悠哉炼金客，独与烟霞亲。

曾是欲轻举，谁言空隐沦。

远心寄白日，华发回青春。

对此钦胜事，胡为劳我身。

描写秋的古诗篇七

古诗十九首。

逶迤自相属。

回风动地起，

秋草萋已绿。

四时更变化，

岁暮一何速！

晨风怀苦心，

蟋蟀伤局促。

荡涤放情志，

何为自结束！【注释】出自《古诗十九首》之十二。

逶迤：长貌。

相属：连续不断。

回风：旋风。

萋：盛也。“萋已绿”，犹言“妻且绿”。以上四句写景物，这时正是秋风初起，草木未衰，但变化即将来到的时候。

晨风：《诗经・秦风》篇名。《晨风》是女子怀人的诗，诗中说“未见君子，忧心钦钦”，情调是哀苦的。

蟋蟀：《诗经・唐风》篇名。《蟋蟀》是感时之作，大意是因岁暮而感到时光易逝，因而生出及时行乐的想法，又因乐字而想到“好乐无荒”，而以“思忧”和效法“良士”自勉。

局促：言所见不大。

结束：犹拘束。以上四句是说《晨风》的作者徒然自苦，《蟋蟀》的作者徒然自缚，不如扫除烦恼，摆脱羁绊，放情自娱。【译文】本篇十句，内容是感叹年华容易消逝，主张荡涤忧愁，摆脱束缚，采取放任情志的生活态度。结构是从外写到内，从景写到情，从古人的情写到自己的情。

处在苦闷的时代，而又悟到了“人生非金石，岂能长寿考”的生命哲理，其苦闷就尤其深切。苦闷而无法摆脱，便往往转向它的对立一极－－荡情行乐。本诗所抒写的，就正是这种由苦闷所触发的滔荡之思。

以上为全诗之第一节。读者可以看到，在此节中盘旋往复的，其实只有一个意念，即“荡涤放情”之思。这种思绪，原本来自于诗人自身生活中的苦闷，与所见景象并无关涉。但诗人却将它移之于外物，从衰飒悲凉的秋景中写来。便令人感到，从“高且长”的东城，到凄凄变衰的秋草，以至于?鸟、蟋蟀，似乎都成了苦闷人生的某种象征，似乎都在用同一个声调哀叹：“何为自结束”、“何为自结束”！这就是审美心理上的“移情”效果。这种贯注于外物、又为外物所烘托而强化的情感抒写，较之于直抒其怀，无疑具有更蓬勃的葱茏的感染力。自“燕赵多佳人”

以下，即上承“荡情”之意，抒写诗人的行乐之境。－－当“何为自结束”的疑虑一经解除，诗人那久抑心底的声色之欲便勃然而兴。此刻，身在“东城”外的诗人，，竟做了一个极美妙的“燕赵佳人”梦：他恍惚间在众多粉黛丛中，得遇了一位“颜如玉”的佳人；而且奇特的是，一转眼，这佳从便“罗裳”飘拂、仪态雍容地端坐在诗人家中，分明正铮铮地习练着靖商之曲。大约是因为琴瑟之柱调得太紧促，那琴间竟似骤雨急风，听来分外悲惋动人－－读者自然明白，这情景虽然描述得煞在介事，实际上不过是诗人那“荡情”之思所幻化的虚境而已。所以画面飘忽、转换也快，呈现出一种梦寐般的恍惚感。

衔泥巢君屋”。借飞燕双双衔泥巢屋之语传达与诗人永结伉俪之谐的深情真是“结得又超脱、又缥缈把一万世才子佳人勾当俱被他说尽”（朱筠《古诗十九首说》）。

描写秋的古诗篇八

借居未定先栽竹，为爱疏声与薄阴。

一日暂无能鄙吝，数竿虽少亦萧森。

窗间对了添诗料，郭外移来费俸金。

自笑明年何处在，虚檐风至且披襟。

2、《龚平甫森玉轩》。

元·孟宗献。

古人借宅亦种竹，大似饕奇心未足。

高斋闻有万琅干，坐对怀山饮秋绿。

官闲胜日无一事，樽酒不空仍有肉。

他时剥啄叩君门，高枕矮床容我宿。

3、《义师院丛竹》。

金·郭长倩。

南轩移自处西坛，瘦玉亭亭十数竿。

得法未应输老柏，植根兼得近幽兰。

虽无农艳包春色，自许贞心老岁寒。

百草千花零落尽，请君来向此中看。

4、《题崞县郝子玉此君轩》。

现代·毛瑞卿。

桂林名姓一枝新，万竹青青德有邻。

渭上风烟分别派，山阳诗酒属闲人。

心期已到冰霜窟，眼界不知花柳尘。

萱背从今看辉映，嫩香新粉四时春。

5、《云溪观竹戏书二绝句》。

宋·陆游。

气盖冰霜劲有余，江边见此列仙癯。

清寒直入人肌骨，一点尘埃住得无。

溪光竹色两相宜，行到溪桥竹更奇。

对此莫论无肉瘦，闭门可忍十年饥。

描写秋的古诗篇九

行行重行行,与君生分别。关于《古诗十九首》的作者和期间有多种说法,《昭明文选·杂诗·古诗一十九首》题下注曾释之甚明:“并云古诗,盖不知作者”。曾有说法以为此中有枚乘、傅毅、曹植、王粲等人的创作,比方此中八首《玉台新咏》题为汉枚乘作,先人多疑其不确。古人综合观察《古诗十九首》所体现的情绪偏向、所折射的.社会生活景况以及它老练的艺术本领,一样平常以为它并不是临时一人之作,它所孕育产生的年月该当在东汉顺帝末到献帝前,即公元一四零-一九零年之间。

《古诗十九首》是乐府古诗文人化的明显标记。汉末文人对个别生活代价的存眷,使他们与本身生活的社会情况、天然情况,创建起更为遍及而深入的情绪接洽。已往与内在事功相接洽关系的,诸如帝王、诸侯的宗庙祭奠、武功武功、畋猎游乐以致国都官室等,曾一度霸踞文学的题材范畴,如今让位于与墨客的实际生活、精力生活患患相干的进退来由、交情恋爱以致街衢田畴、物候骨气,文学的题材、气势派头、本领,因之产生宏大的变革。

相去万余里,各在天一涯。

门路阻且长,碰面安可知。

胡马依寒风,越鸟巢南枝。

相去日已远,衣带日已缓。

浮云蔽白天,游子掉臂返。

思君令人老,光阴忽已晚。

搁置勿复道,高兴加餐饭。

这是一首在东汉末年**光阴中的相思乱离之歌。只管在传播历程中得到了作者的名字,但“情真、景真、事真、意真”(陈绎《诗谱》),读之使人悲感无故,重复低徊,为诗中男子诚挚痛楚的恋爱召唤所冲动。

与君一别,消息茫然:“相去万余里”。