通过写读后感，我们可以表达自己对作品的认同、赞赏或批评。写读后感时，要注重细节和具体的例子，用事实和证据来支持自己的观点。下面是一些精选的读后感范文，供你参考和借鉴。

倾城之恋读后感50字篇一

倾城之恋》有一个很美的名字，却是在讲述一段不美的爱情，题目表面上流淌着的诗意，在故事中被男女主人公之间的算计和现实冲得荡然无存。白流苏所要的无非是“经济上的安全”和一张长期的饭票，而范柳原的计划是要流苏做情妇而不是妻子。

书里面最看不惯的就是流苏哥哥嫂嫂对流苏的态度，有点可恨，不过也有点同情他们。

今天看完了《倾城之恋》，这应该是张爱玲的书里面为数不多的一本不是以悲局收场的吧！！！看完这本书，我才真正知道《倾城之恋》是什么意思，就我理解的意思是：“白流苏与范柳原的恋情是以整个城市的炸毁所换来的。”嘿，这只是我自己所看到的表面的，有点肤浅，但没办法，我也不过就是一肤浅的人，悟出来的道理又能高深到哪里去呢，是吧！哈！我很喜欢书里面的文字，如果要我说出好在哪里我又说不出来，就是觉得好、觉得喜欢。。书里面有几句话是这样说的，柳原说：“这一炸，炸断了多少故事的尾巴，”白流苏说：“炸死了你，我的故事该完了，炸死了我，你的故事还长着呢！！”我很喜欢这两句话。

之前看亦舒的书比较多，后来听人说张爱玲的书很好，尤其是《倾城之恋》与《金锁记》这两本书是女人最该看的书。只是她的书大多都是以悲局收场，也听过张爱玲的一些事，我总以为她的书都是以悲局收场跟她自己的遭遇有关。

这就是为什么如今恋爱的双方更多的是考虑工作、住房、存款等现实的经济问题，爱情逐渐被商业化，更像一场交易。是啊，作为老百姓你首先要考虑的是生存，没有了经济基础，精神层面上的爱情是那么的苍白、无力，甚至是不切实际，一如小说中那苍白、模糊的月光。

倾城之恋读后感50字篇二

这两天花了点时间看张爱玲的《倾城之恋》，以前没留意中国的文学，一直比较多的关注外国的文学。

《倾城之恋》里面描述了流苏和范柳原的一段爱情故事，一直影响最深刻的爱情故事是《傲慢与偏见》。

中国式的爱情是否和外国不同呢？毕竟中国的一些观念和以前，特别是外国的以前不同。

我受到很大的冲击，虽然故事不长，但话里往往有话。

1.爱情观。

古典爱情，重视结果；现代爱情，重视过程。

两者有正反面。古代爱情是一种执着的追求，追求平淡；现代爱情没有父母过多的干涉。古典爱情，需要门当户对为前提；现代爱情来匆匆去匆匆，留不住人们长久凝视的眼光。

即使爱情在不同的时代有不同的特点，但不要认为我们就必须按照规则办。为了区别，两种观念放大了其中的的区别。（中西方也有区别）。

《倾城之恋》放大了其中的一些影响。面包与爱情？面包往往在现代生活中不需要过分重视，反而现代生活中的人却过分重视面包。

《倾城之恋》在故事的前半部分强调的是爱情，后半部分强调面包。辩证的分析两者的关系。

我们在过程中的时候全心体验过程，以最终结果为目的，那大概是古典爱情和现代爱情的圆融结合。

如果现代爱情是感情快餐，吃完就走，这样的感情是不负责任的。虽然人生是个试错排错的过程，但是一旦认定了一种关系，就拥有这个关系带来的愉悦。生活不仅是由正面组成，认识它的反面是应该的。

2.感情与现实。

不难发现，在范柳原在三次打电话给流苏后，流苏已经爱上了范柳原。流苏也知道范柳原的爱是精神爱恋，需要的是肯定的是范柳原是一个有承担的人。（似乎范柳原有风流史）。

他们之间的关系是通过一些手段递进的。比如说话技巧，心理琢磨。感情是否需要这些额外的因素来组建？虽然我认为不需要，并且觉得这是虚华。而似乎在现实生活中，这些手段成了必须品。

最后，他们认定他们之间的关系是在战火之后。他们在战火之后把对方看做是唯一。我很疑惑，如果没有战火的发生，那么这段感情是否有变淡的可能性。如果变淡的，他们的轨迹就发会有很大的不同。

用事情来证明一段感情，是一个说服自己的借口么？流苏是的——我这么认为。要知道一个人的有没有肩负，是否一定需要一些手段，或者说一些事情？也许在我的意识里，太多童话或者片面。我认为最直白的沟通，是最好的方法。

感情，亲情、友情、爱情等等。感情的存在不需要证明，因为感情不是一门充满理性的学科。

3感受。

我读完了《倾城之恋》。“传奇里的爱情大抵如此”是否总结了整文？人们之间的感情加入了非常多的其它成分，最终也不过回归到最简单的感情。

现实生活中不会出现那么多的倾国倾城的情况，感情依然存在。

还是那句话：绚丽归于平淡。

倾城之恋读后感50字篇三

留人间多少爱，迎浮世千重变，与有情人做快乐事，别问是缘是劫。

——题记。

她是一个自私的女人，他也不过是一个自私的男子，白流苏，范柳原。只为生存的本能，只为本能的趋利避害，物质的、情感的，这是天性！

柳原对流苏说，有些话不只要背着你说还要背着自己说，自己听着都觉得怪难为情的，譬如说我爱你，我一辈子都爱你！这是他们第二次见面。我爱你，说地这般容易，爱是如此的轻易，廉价，我冷笑。他就是那么，玩世不恭，放任。他真的就那么无所谓吗？也许哪天就不爱了，可他不管，有什么办法，他自己也无法，他是多么的轻狂啊，也许他根本就习惯了这种不正经。

白流苏，一个离异的女人，兄弟姐妹眼中的累赘，在那个家里她不过是一只寄生虫，令人生厌的！只要还有一丝希望她就该紧紧抓住，不是么？她也的确如此做了，不管她是否喜欢他，她都要努力嫁给他，她不想再沦陷在整日的冷嘲热讽中，而且范柳原可以给她绝对的优质生活。

毕竟，她虽已不是花季少女，却依然美丽、惹人，她还有被爱的资本。对，只是被爱，一个没有能力去爱的人妄想什么爱人，妄想什么真正的爱情呢？似乎一张美丽的容颜是一场爱情必不可少的前奏，同样是筹码！如若她天生一张丑陋的脸，柳原还会在第一次见面就注意到她吗？更别说喜欢别说爱了，就好像东施永远不会被一见钟情。即便她有一颗善良真纯的心灵，即便她的灵魂纯洁到透明，看来爱情还是需要一点看似庸俗的基础，比如美丽的容颜，比如金钱。至少他们是，却也无可厚非。

无疑，一开始，她成功了。

在初次见面的舞场，她毫不顾忌的与范柳原跳舞，诗礼之家又如何，大家闺秀又怎样，至少这让她觉得自己是存在的，重复的日子即使过一万年，一亿年，也不过是一天。骂吧，不管多么难听刺耳，不在乎了，早已习惯，搅了妹妹的事又如何？何况这也只是他们刻薄她的借口，她无心。闲言碎语夹着挤兑厌恶毫不意外地砸向她，仍旧，狠狠地。冰凉的心丝丝颤抖，后归于平静。而范柳原开始注意她了，她该冷笑，笑范柳原抑或是…新生活似乎就要开始了，虽然范柳原的话那样潦草轻浮，没关系，她只需要一份不错的生活，属于自己的生活，她只要他娶她。

世情薄，人心恶，真真冷到骨头里了，即便兄弟姐妹之间，父母子女之间，也只剩下了自私。自私，嫉妒，彼此伤害，本能的自我保护，然后更大的自私着，直等着那份本该是世间最温暖的爱被彻底瓦解。

舞场中自由欢快的舞步彻底撕毁了这份本就不多的家庭温暖，或者只能称之为血缘关系吧。亲情于流苏已然是一种悲剧，近乎荒诞，她已彻底的无望，可悲的是这同时也是现实。不仅流苏的亲情，有些时候，有些感情，突然就幻化为殇，在还来不及作出反应的时间里，悄然消散，化于云端水烟中，只留下一个略带嘲笑的影子，你甚至会怀疑它是否真的存在过。

流苏就只剩自己了。

她要努力追求自己的幸福了，这幸福于她而言不过是摆脱那窘迫的不幸罢了。当徐太太邀她一同去香港时她答应了，没有犹豫，她料到该是柳原要她去。事实也的确如此，她真聪明！

在香港的一个多月，柳原带着她几乎玩遍了整个香港，他们一起去海边，一起去都市，把足迹留在了惬意的风中，也留在了那象征着繁华的都市喧嚣里。几乎是形影不离的夫妻了！在饭店，当乡音萦耳的时候，她该听到其中夹杂着的爱。柳原爱他，我想一开始就是吧。尽管如此，我还是如此厌恶他的轻薄，厌恶他像喝白开水一样的说我爱你。于他来说也实在不公，受过伤害的人对感情总是敏感惧怕的，不想开始不想认真，不敢轻易付出自己的全部，只能用戏谑的语气，在半真半假中试探，用放任来掩饰，在自我保护中煎熬别人也煎熬自己。

正是你侬我侬，柳原与流苏却突然闹了矛盾，这似乎是所有故事发展的必然规律。

就在流苏打算回上海的前一个晚上，电话突然响起：我爱你，柳原说，挂掉；再响起：我还没问你是不是爱我？流苏：你该知道我为什么来香港。“我知道，可我就是不肯相信，你不爱我，流苏。”“怎见得我不？”“诗经上说，死生契阔，与子相悦，执子之手，与子偕老，在我看来这是最悲哀的一首诗，比起外界的力量我们是多么小，多么小，可我们偏要说一生一世不分离，我们哪里就能做的了主呢”“你就直接说不结婚不就完了？还得绕个大弯子，什么做不了主？”“你不爱我，你有什么办法，你能做的了主吗？”“你若真爱我，还顾得了这些？”“我没那么糊涂，我犯不着花钱去一个对自己毫无感情的人管着我，那样太不公平，对你也是，当然，也许你不在乎，根本你以为婚姻就是长期卖淫。”流苏不等他说完便狠狠地挂掉电话，电话不断响起，流苏不想去接，又顾忌吵到别人，只好拿起听筒撂在床单上，听筒里传来柳原的声音，淡淡地，“你那边能看得见月亮吗？”流苏却忽然哽咽起来，委屈。

她需要依赖，她爱柳原的爱，也不得不为自己找寻一个经济保障，这是她的无奈也是她作为女人的悲哀。可她也确确实实的'爱着柳原，她有什么奈何，关于柳原，她知道，他爱她，可他不要半点责任与他相干，他要自己主动投怀送抱，即便将来被抛弃，自己也绝怨不得柳原。流苏打定主意回上海，即便她爱柳原也不要这么卑微，这么轻易就让柳原得逞，她要柳原心甘情愿娶她，她绝不会自掉身价，自毁尊严。同样的自私！柳原那边还在有一搭没一搭的说，许久许久地沉默之后电话轻轻地被挂断。

第二天，他们照常的打招呼，照常地玩了一整天。似乎什么事情也没发生过，流苏更加确定昨晚就是一个梦，这个梦轻轻的，好像一阵微风就能把它吹散。

流苏又回到了那个家，柳原送的她。她有些许的失败感，可她等待着更大的成功，虽然她也不能完全确定，她在等待。白公馆大概无趣的发霉了，流苏的事情很快就传得沸沸扬扬，他们又在努力思索该用怎样的语言来表达他们对这个女人的鄙夷与不齿，可他们还没意识到这个女人的不知廉耻于他们而言何尝不是一料调味剂，这群无聊的人！

流苏已经没有精力去理会这些事情，却不料想因此而堵上了他们的嘴，直过了一个秋天，也许对流苏来说不止一个秋天，柳原终于来电，要流苏来港。这次，她决定了，她要离开那个家，永远。

终于，流苏还是做了范柳原的情妇，她知道他一早就认定自己逃不出他的掌心，她输了！柳原给流苏租了房子后便准备着去英国，留下流苏一人。看着空荡荡的房子，流苏哭了，可她又放肆地笑了，悲凉地，无拘无束地，这里的女主人是她，是她！可这见不得人的日子终有一天会逼疯自己吧，暂且不想，难得清静，就这样吧。

没过多久，炮声却忽然响了，流苏再顾不得多想什么，一切来的太突然，生命也变得脆弱清晰起来，在这种动荡不安的恐惧里，流苏突然发现一切都变得不真实起来，什么钱财、地位、天长地久都变得虚无起来，当柳原赶回来的时候，她才觉得实实在在地抓住些什么。炮声依旧不断，在奔波逃命的船上，柳原叹息道：“这一炸，炸断多少故事的尾巴”流苏也怆然：“炸死了你，我的故事就结束了，炸死了我，你的故事还长着呢。”两人突然大笑起来，情势越发紧张，生死一线的时候，他只有她，她只有他。他们早已将对方的自私看的透彻透明，然而，彼时彼刻，那份隔阂就那么自然消散了。再没有她，再没有他，只有他们。

香港沦陷了，也终于停战了，柳原与流苏，相对无言，只剩下心系彼此的默契。一切复归于平静，生活继续着。他帮她挑水扫地，她为他洗衣做菜，俨然一对平凡的夫妻。

“我们什么时候结婚呢？”柳原问流苏，问的稀松平常，流苏低下了头，眼泪瞬间流了下来。她何曾敢奢望与柳原结婚，她早已将这份心愿藏在那一饮一啄的小小幸福里，而今，当这份心愿实实在在地呈现在她面前时，她还是无法自已地感动流泪，在那些许酸涩里，她终于看到等待已久的真切而又巨大的幸福。这一次，流苏笑了，真正舒心的笑。

似乎香港的沦陷成全了流苏的爱情，可她只是一个小小的她，并不觉得自己有什么微妙之处值得老天似这般天翻地覆。且付之一笑，管他什么因果，在这个不可理喻的世界里，谁又能说得清呢？回想曾说死生契阔与子相悦，执子之手与子偕老，多么幼稚，当生命垂危的时候，我们是多么渺小，未来是多么的不可知，我们如何就敢狂言要生生世世暮暮朝朝。曾经的流苏，将自己围得密不透风，不肯低下高傲的头，不允许丝毫的差错，算来算去，患得患失，终究未算到结局，蓦然回首，才发现幸福是如此之近。

依稀记得一首词：北方有佳人，遗世而独立，一笑倾人城，再笑倾人国，宁不知倾城与倾国，佳人难再得。词很美，可词只是词，爱情本不需要天翻地覆吧。

倾城之恋读后感50字篇四

“香港的陷落成全了她。但是在这不可理喻的世界里，谁知道什么是因，什么是果?谁知道呢，也许就因为要成全她，一个大都市倾覆了。成千上万的人死去，成千上万的人痛苦着，跟着是惊天动地的大改革……流苏并不觉得她在历史上的地位有什么微妙之点。她只是笑盈盈地站起身来，将蚊烟香盘踢到桌子底下去”。

——《倾城之恋》。

这是在这篇文章甚至说在张爱玲的所有作品中我最喜欢的一句话，仿佛有无尽的宿命在里面，是不是只有在这样的一种无奈的情况下，白流苏与范柳原的爱情才有她们的安身立命的地方呢?这种相依相偎是不是又是真正的爱情呢?也许爱情在他们之间，更像一场游戏，两个人的交易。

青年时期同样有着一段不愉快回忆的他性格怪癖，无意于家庭。对于爱情他根本无法驾驭，无法给予对方承诺和信心。也许或者说一定，他曾经只是把流苏看作是那很多个里面的一个，新鲜过后，各拍两散，责任不需要，爱情只是调剂，而流苏也自然知道这一点，“炸死了你，党建工作总结我的故事就该完了。炸死了我，你的故事还长着呢!”流苏的心中，自然是知道柳原的，她也明白只有这场关于这个城市的劫难才成全了她们。战争带来的是残缺，可为流苏和柳原带来的却是一场“圆满”。偶然的倾城，让他们抛却了所有，让他们从捉迷藏式的精明走到冲破一切的结合——流苏得了名份，辞职信范文柳原也甘愿担起了责任。战争让人变得真实。死亡下，忽然感觉瞬间的变化即是烟消云散、阴阳相隔，容不得你有半点犹疑，因为生死只在顷刻，金钱、权利、美色等等都不重要了，能抓住的只有现在，只有身边尚存气息的他(她)。

“他不过是一个自私的男子，她不过是一个自私的女人。在这兵荒马乱的时代，个人主义者是无处容身的，可是总有地方容得下一对平凡的夫妻。”执子之手，与子偕老，原是这样的选择。

范柳原到最后一刻也还是清醒的，“现在你可该相信了：‘死生契阔’，我们自己哪做得了主?……”一个善于低头的女人，也许终会成为一个安分的妻。让他在劳累和放纵之余有一个去处。男人的归宿最终只是一个女人。

喜欢小说中的一段话：“流苏到了这个地步，反而懊悔她有柳原在身旁，一个人仿佛有了两个身体，也就蒙了双重危险。一颗子弹打不中她，还许打中他。他若是死了，若是残废了，她的处境更是不堪设想。她若是受了伤，为了怕拖累他，也只有横了心求死。就是死了，也没有孤身一个人死得干净爽利。她料着柳原也是这般想。别的她不知道，在这一刹那，她只有他，他也只有她。”

倾城之恋读后感50字篇五

《倾城之恋》是一部很经典的小说，让每位读者读完后都会受到很大的震撼。下面本站小编为大家带来倾城之恋读后感范文，希望对你有所帮助!

“他不过是一个自私的男子，她不过是一个自私的女人。在这兵荒马乱的时代，个人主义者是无处容身的，可是总有地方容得下一对平凡的夫妻。”他们不过是两个有心理障碍的可怜人罢了。不敢再剖开心胸去爱，即便是爱了，还得步步为营，玩心理战术，玩文字游戏。柳原被父母不正常的家庭压制得不失去了组织家庭的信心，看不到家庭的吸引力和依赖性，也就失去了责任心。他在家庭之外。白流苏是在家庭之中给观众演他们是如何对家庭失去信心，如何对家庭产生厌恶感。厌家实际上是厌世，对那样的社会厌倦到底。

人生是舞台，个人逃不脱要扮演其中的某个角色。张爱玲却在这人生舞台上远远眺望着，她不是导演，却如同解说，用笔娓娓动听地为我们介绍过去的一场或正在进行的人生戏剧里的诸位角色，确切地说，亦或是审美。比如，她注重介绍的是女性的角色。介绍了带有“原罪意识”的女性们是如何因袭了生理、心理的历史陈迹，一代又一代在“原罪意识”中挣扎，堕落，沾沾自喜和陈陈相袭。她是在现代的屏幕上活现了—群女奴的群像。于是张爰玲便远远有别于同时代的众多女作家，她是—个不进入角色而在台下做解说的观众。固然，观众也是一个角色，这是我们将要从她的“传奇”生涯里辨认的，但当时的张爱玲女士，以这种生态观彼时的众生，无疑将是清醒而又冷静，因而也能真实富有历史感地为我们解读了一幕幕人生悲喜剧。

有人说张爱玲的小说除了《倾城之恋》以外，都是悲剧的结尾。在我看来，《倾城之恋》虽是成全了白、柳的一段姻缘，但实则以世俗的表象虚掩了真正的悲凉，越发比悲剧更像悲剧。

白流苏，一个离过婚的女人。在那个暧昧的时代和同样暧昧的旧上海，离婚是要受道德谴责的。而白公馆无疑属于守旧的那一派，“他们家用的是老钟，他们的十点钟是人家的十一点，他们唱歌唱走了板，跟不上生命的胡琴。”离了婚的白流苏，少不了受家人的指戳。一应钱财盘剥净尽之后，她的存在无疑成了拖累和多余。她的出路，除了另一个男人的怀抱以外，恐怕再无其他了。

范柳原，一个海外归来的浪子，本是无根的浮萍，四处飘摇。加上生活的纸醉金迷，便把“女人看成他脚底下的泥”。爱情和婚姻原是他不相信，也不敢指望的。但他内心深处是渴望安稳的。

爱情总是发生在自私的男人和自私的女人之间。就这样，两个各怀鬼胎的人遇到一处，展开了一场相互试探的爱情攻防战。白流苏的目的显而易见，她希望他能承诺她一纸婚姻。一个男人。而柳指望的是那个安稳于是两人各自为了捍卫那一点自由或者追逐物质上的算计，相互不妥协。当终于有一天，精神上追求再寻不到现实的依托时，两个人方始彼此亲近。

在连续的试探之后，流苏没有寻到半点进展，索性有些气急败坏，遂恼了起来：“你干脆说不结婚，完了!还绕得大弯子!什么做不了主?连我这样守旧的人家，也还说‘初嫁从亲，再嫁从身’哩!你这样无拘无束的人，你自己不能做主，谁替你做主?”接着更是赌气狠下心来从香港辗转回到上海。家里是早容不下她的，这次又加上了“淫荡”的恶名。可见她不惜为争取婚姻冒了极大的险。此时，心迹更是表露无疑，思忖再寻个职业，也怕自贬了身价，被柳原瞧不起，“否则他更有了借口。拒绝和她结婚了。”权衡的结果是：“无论如何得忍些时”。这是在和自己打赌。她并不见得有多大胜算的把握。如果柳原还再来找她，就算赢了一步，这是她此时的底线。果然，过了些时日，香港来了电报。她心里自然安定了许多，也将自己放开了些，同他上了床，虽然不见得是主动，但也并没有拒绝。然而，此时，“他们还是两个不相干的人，两个世界的人”。

之前看亦舒的书比较多，后来听人说张爱玲的书很好，尤其是《倾城之恋》与《金锁记》这两本书是女人最该看的书。只是她的书大多都是以悲局收场，也听过张爱玲的一些事，我总以为她的书都是以悲局收场跟她自己的遭遇有关。

今天看完了《倾城之恋》，这应该是张爱玲的书里面为数不多的一本不是以悲局收场的吧!!!看完这本书，我才真正知道《倾城之恋》是什么意思，就我理解的意思是：“白流苏与范柳原的恋情是以整个城市的炸毁所换来的。”嘿，这只是我自己所看到的表面的，有点肤浅，但没办法，我也不过就是一肤浅的人，悟出来的道理又能高深到哪里去呢，是吧!哈!我很喜欢书里面的文字，如果要我说出好在哪里我又说不出来，就是觉得好、觉得喜欢。。书里面有几句话是这样说的，柳原说：“这一炸，炸断了多少故事的尾巴，”白流苏说：“炸死了你，我的故事该完了，炸死了我，你的故事还长着呢!!”我很喜欢这两句话。

书里面最看不惯的就是流苏哥哥嫂嫂对流苏的态度，有点可恨，不过也有点同情他们。

一直以来都很喜欢看小说，不过比较喜欢看言情小说，我喜欢跟着笔者去经历主任给的那些爱恨情仇，体验他们的喜怒哀乐。看到主人公快乐，我会比他们更快乐，看到他们难过，我会比他们更难过。沉浸在那些美丽的爱情故事里，自己也会变得很快乐。

初看《倾城之恋》是初二的时候，那个时候刚刚开始迷小说。那个时候看《倾城之恋》什么都不是很懂，就只是看故事，只知道女主角是白流苏，男主角是范柳原，白流苏是个离了婚的女人，她在守旧的白公馆里没有地位，后来为了替自己争一口气，白流苏便抢走了原先要介绍给妹妹的范柳原，后来两人在一起，可是他们对爱情抱持着不同的看法，在没有继续下去的动力时，因为战争踏上婚姻这条路。之后随着年龄增长，慢慢的懂得了很多，后来了又看了几遍这本书，也渐渐的看到了一些其他方面的东西。

关于这篇文章有几个部份我先讲一下：像白公馆代表的是旧日的一切，包括生活方式。像书一开始就有提到像他们的时钟十点钟是人家的十一点，他们唱歌唱走了板跟不上生命的胡琴，从这边就可以看出来它是一种很守旧、很旧日的。跟当时的中国其实是很像的!另外，张爱玲在描写男女感情是很含蓄美感的，和现在的文学所描写的是差异很大的，例如像在描写范柳原的动心时。从三奶奶讲的话可以看的出来：三奶奶叹了口气道：“跳了一次说是敷衍人家的面子，还跳第二次第三次!”从这句话可以看出说范柳原对白流苏有一见钟情的感觉，我跟你跳了一次舞还会想跟你跳第二次第三次，就表示我对你其实是有感觉的。这种写法多么的含蓄，一个“爱”字都没有提到，可是，从一些事件的叙述却可以描写出人心中感情最细腻的部份，真的是很令人佩服!

倾城之恋读后感50字篇六

或许你爱着穿雪纺蕾丝的乖乖女，恋着桀骜不驯的假小子，欢喜着卡哇伊的大眼妹妹。但是总会有那么一个人，如陈酿的美酒，让你为之倾倒。

初识流苏是在那烟雨迷蒙的霏霏细雨中，撑一把红绸伞，静立在花园中看着柳原与印度公主嬉笑回来。静如处子的流苏如在另一个伊甸园中看着、想着、念着柳原，或许在心底她是怨柳原的，但是她对柳原的爱又牵动着自己的心。想毕，此时的柳原是迷醉于蒙蒙细雨中的流苏，因为无论哪一个女子都不如一袭素颜旗袍的流苏来得动人，而那一把缀满雨滴的红绸伞更给流苏以仙子之感。我心动于如此不食人间烟火，美好纯洁的白流苏，她身上的美好是我对所有聪明又不失可爱，睿智又不失单纯的女性的所有幻想。

最爱的是流苏那微蹙的眉角，含怨的眼眸，不用一言一语，却胜千言万语。这样的流苏，得温一壶酒，慢慢的品，方能顿悟。我原以为，中国近古代的女子多是没有自我的好好淑女，遵循着三从四德，只会低眉顺眼、小心翼翼的伺候长辈夫君。而流苏这一朵奇葩却彻底颠覆了我的所有想法。

流苏，一个没落贵族家的小姐。母亲和哥嫂因为生活拮据而将她许给在上海滩有权有势的唐家少爷。看似门当户对的封建婚姻，其中又该有多少辛酸与血泪啊！

流苏啊，你一个弱女子是怎样面对唐一元对你的蛮横与粗暴；忍受着母亲对你的淡漠与不理解，接受哥嫂对你冷嘲与热讽。又是以怎样的勇气提出与纨绔子弟唐一元的离婚。要知道离婚在当时的上海滩数何其轰动的一件事，又何况是一个女子提出？流苏你足以称得上是新时代的坚强女性。

可是流苏，我却忘了，那个时代，敢于反抗的你的要承受多大的痛楚。当不成器的哥嫂败光了你离婚得到的积蓄时，你的日子就无比艰难起来。毕竟衰败了的白家不如从前了。哥嫂会时不时的埋怨你，母亲会毫动于衷的看你受欺负。更让人无法忍受的是在唐一元死后，唐家拿钱想把你买回去做寡妇时，哥嫂的极力撮合，母亲的默然许之。我想任谁都会心灰意冷于这样的家人。所以，我知道，流苏你要赌了！

我明白自你从唐家那个大火坑跳出来之后就定会惊险万分的走剩下的路，因为即使不赌，你的命运也会葬在白家。那么还不如放手一搏，置之死地而后生。幸好幸好，你胜了。

你与柳原都是两个不安分的人，骨子里有着好赌的天性。纵使你会因此输的身败名裂也在所不惜。但最让我感动的是你与柳原是真心的爱着对方，或许那个时代的真爱情会来的更刻骨铭心些吧。知道吗？流苏，我最爱的一段是你与柳原在硝烟弥漫、战火纷飞、暴雨倾盆的大雨中拥吻，也只有到了此时你们才会心甘情愿的放下自己的赌欲来好好的真正的爱对方吧。一个城市的倾覆成就了你的爱情，也成就了你这一支幽雅纯洁的白百合。

流苏啊，你叫我怎不爱你？

愿你的爱永驻人间！

倾城之恋读后感50字篇七

些女子穿起华美的袍子，站在旧时光的影子里轻轻地画起一道浓眉。绿色和红色交错灯光，暗暗地洒落，幻美的生活之后，人去楼空。

——题记。

有人说，张爱玲小说的底色是：荒凉。

她喜爱写那些旧上海的故事。红男绿女，他们以为生活会变得很好，于是做着凄苦的事情。慢慢的，时刻只是成为了一种虚幻，女生开始习惯把眉毛浓黑，涂上朱红的唇膏，深色的胭脂，以为那样，就能够把眼泪掩藏。

读张爱玲的小说，就像在听一个很近很灵动的故事，她自己是说，我的作品，旧派的人看了觉得还简单，但是嫌它不够舒服;新派的人看了觉得还有些意思，但是嫌它不够严肃。她总是喜爱在作品里提到胡琴，只是某一也许只出场一次的人物，在某个角落嘶哑嘶哑地拉着它，在某个需要他的时候。就像故事的调子，没有什么起伏，却是两个相爱的人慢慢地靠近或者慢慢地疏远，回到人本身的寂寞，然后又回到模式化的生活中。

张爱玲以前说过：回忆总是令人惆怅的，过去的完美只会使人感到一切都已经完了，而过去的烦恼，只会使人再度烦恼。记得我在看《半生缘》的时候，故事的开始就是，“……日子过得真快，尤其对于中年以后的人，十年八载都好象是指顾间的事。但是对于年轻人，三年五载就能够是一生一世……”她的小说总是一份感情从不能自己到慢慢沉淀的过程，让人觉得有些微微的苦涩，而其实那些人还在我们的生活中，他们只是更换了名字，却重复着相同的故事。

荒凉是正因繁华之后的落空，正如寂寞的女子内心总是一片为开垦荒芜，而张爱玲正是把它拿捏得很恰当。我们总听见人们称赞她有才华而不是伟大，大概也正正因她只是把故事讲给爱听的人。正因张爱玲也说过，生活是一件华美的袍子，爬满了虱子。因此她的小说女主角总是穿着不一样的旗袍出场，也暗示她们隐隐相同人生和命运，外表的.美丽内心的空虚。她的作品总是看上去很华丽却是很安静的调子在讲述一个很普通的故事，读完之后才会恍然，原来张爱玲是这样一个人，这样一个女子。

泛黄的照片中，那个女子很安静地望向远方或者只是平静地看着。原来所谓的才华也但是是比平常人更多一份恬静，更多一些对命运的追问。喜爱在小说里开始把眼泪掩藏，慢慢的，眼泪就像手里的沙子，慢慢地滑落，然后是肆无忌惮的崩溃。我们就被她轻易地被带回到旧时光中，或许快乐或许悲伤。

爱上张爱玲的文字，如同倾城之恋，只是那一刹那的时刻。而她的故事，正如一首安静悠长的歌，不会落空，正因任何时候都需要这样一首歌。不一样的人，唱出不一样的味道。

也正如李碧华所说，文坛寂寞得恐怖，只出一位这样的女子。

倾城之恋读后感50字篇八

这两天花了点时间看张爱玲的《倾城之恋》，以前没留意中国的文学，一直比较多的关注外国的文学。

《倾城之恋》里面描述了流苏跟范柳原的一段爱情故事，一直影响最深刻的爱情故事是《傲慢与偏见》。

中国式的爱情是否跟外国不同呢？毕竟中国的一些观念跟以前，特别是外国的以前不同。

我受到很大的冲击，虽然故事不长，但话里往往有话。

1、爱情观。

古典爱情，重视结果；现代爱情，重视过程。

两者有正反面。古代爱情是一种执着的追求，追求平淡；现代爱情没有父母过多的干涉。古典爱情，需要门当户对为前提；现代爱情来匆匆去匆匆，留不住人们长久凝视的眼光。

即使爱情在不同的时代有不同的特点，但不要认为我们就必须按照规则办。为了区别，两种观念放大了其中的的区别。（中西方也有区别）。

《倾城之恋》放大了其中的一些影响。面包与爱情？面包往往在现代生活中不需要过分重视，反而现代生活中的人却过分重视面包。

《倾城之恋》在故事的前半部分强调的是爱情，后半部分强调面包。辩证的分析两者的关系。

我们在过程中的时候全心体验过程，以最终结果为目的，这大概是古典爱情跟现代爱情的圆融结合。

精神爱恋，注重的是结果；现实爱恋，偏重的是过程。

如果现代爱情是感情快餐，吃完就走，这样的感情是不负责任的。虽然人生是个试错排错的过程，但是一旦认定了一种关系，就拥有这个关系带来的愉悦。生活不仅是由正面组成，认识它的反面是应该的。

2、感情与现实。

不难发现，在范柳原在三次打电话给流苏后，流苏已经爱上了范柳原。流苏也知道范柳原的爱是精神爱恋，需要的是肯定的是范柳原是一个有承担的人。（似乎范柳原有风流史）。

他们之间的关系是通过一些手段递进的。比如说话技巧，心理琢磨。感情是否需要这些额外的因素来组建？虽然我认为不需要，并且觉得这是虚华。而似乎在现实生活中，这些手段成了必须品。

最后，他们认定他们之间的关系是在战火之后。他们在战火之后把对方看做是唯一。我很疑惑，如果没有战火的发生，这么这段感情是否有变淡的可能性。如果变淡的，他们的轨迹就发会有很大的不同。

用事情来证明一段感情，是一个说服自己的借口么？流苏是的——我这么认为。要知道一个人的有没有肩负，是否一定需要一些手段，或者说一些事情？也许在我的意识里，太多童话或者片面。我认为最直白的沟通，是最好的方法。

感情，亲情、友情、爱情等等。感情的存在不需要证明，因为感情不是一门充满理性的学科。

3、感受。

我读完了《倾城之恋》。“传奇里的爱情大抵如此”是否总结了整文？人们之间的感情加入了非常多的其它成分，最终也不过回归到最简单的感情。

现实生活中不会出现这么多的倾国倾城的情况，感情依然存在。

还是这句话：绚丽归于平淡。