范文意为教学中作为模范的文章，也常常用来指写作的模板。常常用于文秘写作的参考，也可以作为演讲材料编写前的参考。大家想知道怎么样才能写一篇比较优质的范文吗？这里我整理了一些优秀的范文，希望对大家有所帮助，下面我们就来了解一下吧。

最新钢铁侠2影评1000字 钢铁侠2影评300字通用一

相比第二部的剧情单一乏味拖沓，铁人3的情节随着笑点的铺排而此起彼伏，编剧出身的沙恩布莱克处理喜剧片得心应手。本片估计是想走一条黑暗骑士式的路线，但把布鲁斯.韦恩的内心焦虑和挣扎硬塞到乐天的斯塔克身上，却变成不知其所以然的焦虑症!斯塔克遭袭后无家可归，确实是他前所未有的最大挫折。

接着他寻敌复仇的艰苦旅程却充满的有爱的设定：遇到了善良可爱的小男孩，与小男孩的默契配合和影片结尾为他的工作间更新换代，这是斯塔克对下一代的期望，创造力能不断延续下去，这些都为斯塔克的结局埋下伏笔;小男孩和那个天线修理工都是钢铁侠的铁杆粉丝，这从侧面体现钢铁侠乃至超级英雄在美国人心中的崇高地位，无论在现实还是电影中。

相比第二部的剧情单一乏味拖沓，铁人3的情节随着笑点的铺排而此起彼伏

唐尼露脸的戏份比他带着钢铁侠面具的时间明显多了很多，他利用自己的才能和简陋的装备寻找线索，突破重围然后找到满大人其中斯塔克不仅当了一回街头英雄，利用空中接力救失事飞机上的人(满满的正能量!)，还找到了一个一直以来困扰着他的问题的答案：是他制造了盔甲，还是盔甲造就了他?比起在第二部他寻找胸口反应炉的替代物并探讨生命的意义什么的，主题深刻多了。这是斯塔克最彻底的经历，这才是他真正的成长!

影片的特效还是非常值得称道的，那场斯塔克自家宅邸被毁 最后的大战 还有空军一号的拯救等 都拍得非常惊心动魄 有些20xx，变形金刚的味道。影片的诙谐幽默也让人会心一笑，观影过程中好多观众都被斯塔克先生的话语还有MK42号不经意间一些二的表现笑的此起彼伏。

影片的特效还是非常值得称道的

但还是觉得在剧情上有些薄弱，曼达林的设定有些意外，但也只是意外，没让人大吃一惊、大赞编剧的地步，跟昨儿看的阿汤哥的《遗落战境》相比，感觉在剧情上还是《遗落战境》要更胜一筹。还有片中的大反派是盖皮尔斯这位性格演员出演的，很不错，还有本金斯利出演那位龙套的反派曼达林“满大人”。

如今，DC的热点人物蝙蝠侠已经与银幕暂告一段落，重启的《钢铁之躯》虽说有诺兰和施耐德两大护法保驾，但是因为牵扯到《正义联盟》计划的立案成败，所以在创作上还是小心翼翼的采取了如今最受观众欢迎的诺兰暗黑风。这边漫威虽然手握复联众人物自个玩的热闹，但是不可能对这股“黑色瘟疫”熟视无睹，形如“《复仇者联盟》同《黑暗骑士崛起》相比，前者简直是儿戏”这样的刺耳评论漫威的高层也不可能当做耳旁风，连詹姆斯邦德的天幕都坠落了，如今如日中天的漫威也必然要参与进来趟一片浑水，而最热的托尼斯塔克自然成了首位实验者。

《钢铁侠3》承接自《复仇者联盟》，开启了漫威宇宙的第二阶段，作为“后复联时代”漫威推出的第一部正式作品，《钢铁侠3》被寄予了厚望，它关系到观众对接下来的《雷神2》、《美国队长2》、《银河守卫者》以及再次汇聚的《复仇者联盟2》的信誉和期待，所以，这部电影必须要做得好，跟随诺兰的脚步便也成了大势所趋。

电影一开始便提供了大量的信息，让影片尽可能的与前两集取得联系，盖皮尔斯与丽贝卡豪尔等人轮番登场，差点把该系列做烂的乔恩费儒在本集中也老老实实的出演happy保镖一角，一身《低俗小说》中的约翰特拉沃尔塔扮相的他在制造喜感的同时也交代了年代，为影片中的主要人物确立了背景和动机，首集中对斯塔克舍身相救的伊森也亮了个相，可谓横贯整个系列始终。

按照诺兰超级英雄电影的叙事定律，主角首先是被完虐，然后便是治愈与崛起，所以，纽约之战后，被洛基和齐塔瑞人杀了个下马威的斯塔克患上了战后焦虑症，与此同时，超级反派满大人又过来捅了一刀子，直接把斯塔克的官邸和战甲轰了个稀烂，小辣椒甚至是美国总统后来也被绑架，焦头烂额的托尼可谓腹背受敌。

就在我看《钢铁侠3》前，一位公关人员恳求我们这些几百位提前观影的记者、影评人，千万不要向别人透露关于该片的任何重要情节。影片结束，我走向出口时，震耳欲聋的爆炸声依旧在耳边回想。我心想，我能泄露什么情节，以至于破坏观众的观影乐趣啊?说到底，原创性并不是《钢铁侠 3》这类电影的卖点。除了增加了3D效果，且装备、配件、反派人物以及被炸飞的东西略有不同之外，这部续集与前两部并没有太大的差别。

托尼 史塔克，也就是钢铁侠，也就是小罗伯特 唐尼，再一次披上他的超级英雄外衣，与小辣椒(由格温妮丝 帕特洛饰演)调情。一些东西被炸飞了，然后更多的东西被炸飞，这就是现在档期内上映大片的特点：混乱滋生，然后被一帮家伙清理干净。

钢铁侠 3》与同类型影片唯一显著的不同在于，它的上映时间就在波士顿马拉松爆炸事件发生的几周后。这是一个不幸的巧合，本不值得被提及，但《钢铁侠 3》作为一个鲜明的例证，反映了如今娱乐大片是如何彻底消费“9 11”及其余波的。

《钢铁侠 3》的主创——包括导演肖恩 布莱克和同他一起写剧本的德鲁 皮尔斯——肯定预料不到，自己精心创造的娱乐作品会“巧遇”波士顿爆炸袭击。然而，电影里的爆炸，连同它的情节元素，比如恐怖分子的人体炸弹、本国的恐怖主义、美国士兵、临时的爆炸设备，很难不让人与马拉松爆炸产生联想。当洛杉矶的地标性建筑在银幕上被炸飞时，我所能想到的只是，它看上去居然那么干净，既没有鲜血，也没有残肢断臂。

当然，没有人愿意看到这些，尤其是影院里的孩子。《钢铁侠 3》本就是一部逃避现实的娱乐作品，但布莱克导演和他的同事们，希望利用“9 11”事件所引发的强烈反应制造噱头，同时，又避免触及复杂的议题，尤其是那些可能会让观众不感兴趣的政治争论。结果就是，“9 11”，连同阿富汗、伊拉克、恐怖主义、反恐战争等元素，都成为一部电影工具箱里的一个设备——虽依附政治，却很空洞。

钢铁侠 3》把这个设备利用到了极致。影片里，本 金斯利饰演的漫画经典反派人物“满大人”，穿着打扮却像极了奥萨马 本 拉登，此外，电视直播的处刑、中东的取景、美国士兵、人体炸弹，这些都很令人熟悉，只不过都发生在漫威虚构的世界里。

《钢铁侠3》的故事发生在《复仇者联盟》里的纽约大战之后，电影开始时，史塔克的画外音说道：“我们创造了自己的恶魔。”之后，便是一连串特效和几张新面孔，包括瑞贝卡 霍尔饰演的基因学家玛雅 汉森，和盖 皮尔斯饰演的阿德里奇 基里安——一个领导神秘组织的富人。

影片里的爆炸场面不少，喧闹，却不及皮尔斯、本 金斯利这两位演员令人印象深刻，尤其是后者，奉献了如今在小罗伯特 唐尼身上已经看不到的精湛演技。《钢铁侠》将小罗伯特 唐尼变成了超级巨星，但这个角色却渐渐吞噬了他。他不再——也可能是没人让他再钻研充满挑战和艰辛的真正表演了。

导演布莱克曾凭借《轰天炮》、《终极尖兵》等一系列混合暴力与搞笑、嘲讽的动作片打响了编剧名声。他此前执导的唯一一部电影，是20xx年的《小贼、美女与妙探》，由刚戒了毒的小罗伯特 唐尼主演。在《钢铁侠 3》里出演史塔克保镖的乔恩?费儒，是前两部《钢铁侠》电影的导演，因为其他项目临时交出了第三部的导筒。

鉴于像《钢铁侠 3》这样有强大商业诉求的大片，很难辨别布莱克究竟为这部影片带来了什么特点。他的个人痕迹主要还体现在影片里的一些插科打诨，也许还有那个热闹的复古片尾。

我不禁想到近日史蒂文 索德伯格在旧金山国际电影节上发表的“最后的演讲”(他已宣布正式息影)，讲述了他眼中电影产业可悲的现状。索德伯格自己的职业生涯就一直在独立小片和像《十一罗汉》这样的商业大片之间摇摆，他也在演讲中特别提到了《钢铁侠 3》。

他想知道为什么一家电影公司愿意花那么多钱来制作这样一部系列电影：“这个星球上有谁不知道《钢铁侠 3》会在周五上映吗?”他还质疑为什么电影公司如此依赖大片。在索德伯格看来，电影公司高层对于将中小规模电影挤出主流电影市场负有一定责任，但“观众去电影院的目的”自“9 11”事件以来也发生了变化。索德伯格认为，美国依旧处在某种创伤后应激障碍中，“我们并没有完全恢复，因此观众更渴望看到那些逃避主义的娱乐作品。”

电影公司从很早起就开始制作逃避主义的娱乐大片，其中不乏佳作。但对像索德伯格这样对现状警惕且沮丧的导演而言，真正的问题在于，大电影公司将过多的资源投入生产娱乐大片，并把它们作为支撑产业度过萧条时期的顶梁柱。

这样的结果导致电影人拍摄中等规模的影片变得越来越难，因为大公司不愿为这类影片投钱。相对娱乐大片的受众，这类影片的观众重思想、轻动作，重叙事、轻场面。近十年里，好莱坞依旧有优秀的商业大片，其中就包括《黑暗骑士》系列、《哈利 波特》系列中的几部。两者通过不同的方式，将“9 11”和现实世界中的某些议题植入了幻想领域。

与此相反，《钢铁侠 3》引用“9 11”，却逃避它的实质，用眨眼和微笑来对待它。它不是第一部这么干的电影，但鉴于它的大规模上映距离波士顿马拉松爆炸案如此之近，使它成为近日最能反映好莱坞大片与现实世界多么脱节的力证。

并不是说《钢铁侠 3》这样的大片不能触及敏感议题，而是说，如果它们要对得起观众的时间和金钱、对得起那些帮助美国观众度过世界大战、经济大萧条的优秀大片传统，它至少应该直面话题，而非逃避。