最新综艺节目策划书封面实用(四篇)

综艺节目策划书封面篇一

我也不相信。我总那么花心，那么喜新厌旧，每当我开始支持一个偶像时，我自己都在怀疑，我到底能支持他多久？而我所谓的支持，其实只是自己心里喜欢他而已。那个时候，我不觉得喜欢一个明星就要买他的海报和专辑，就要为他不分白天黑夜地打榜，我甚至觉得那样做挺傻的。

后来，学习渐渐也忙起来。而追星这件事，在我的人生中似乎还没开始就要结束了。我还从来没有体验过这种感觉，只是看着周围的朋友，一聊起自己的偶像就像疯了一样，买周边跑得很累却依然开心。我从来没有那么狂热地喜欢一个明星，我很奇怪，这到底是一种怎样的感觉？

我以为，我可能对这个圈子有点免疫力，始终不会有那么一个让我狂热追逐的明星了。我第一次看到他，是在综艺节目里。那个时候才知道他原来已经很有名气，可我之前从未听说过。我看着他，那种感觉很奇怪。我从未见过这样年龄的明星。在那次节目里，他一直都在笑，好像很开心。那种天真烂漫的大笑，是我在荧屏中从来没有看到过的。他就好像一个邻家男孩，好像离我很近很近。

他很自信地说他是门面担当。我妈当时就说长着两颗虎牙又不帅。我也有些这么觉得。他确实不算很帅的那一类，也不是校草。可是很奇怪，我第一眼就觉得很喜欢他。他的白色衬衫就像他本人一样，干净，亮眼。他不像大多数艺人那样，染发，化浓妆，带耳环。他保留下的是他这个年纪的青春，纯真。他也没有让人我感觉做作，他经常都会羞涩，有时候讲话也不太敢看镜头，唱歌的时候嗓子都不敢放开。

从那时起，我就莫名喜欢他。我似乎自己还没察觉出，我已经开始了追星的旅程。那时离期末考只有两周了。我一有时间就会翻看他的视频，从最初的街头演唱，到后来那个小小平台上的首唱会。那个时候他看起来好小，又瘦弱。他有些紧张，似乎没有想到下面会有那么多支持他们的人。其实并没有太多人，只是因为他们原本的预测是只有几十人。那次和粉丝的合照，直到现在也被很多人保留着。那照片中，他们后面只站了十几位粉丝。但他笑的很开心。

期末考的时候，我就已经想好———如果成绩下滑，我就忍痛放弃追星，依旧回到从前在心里默默喜欢支持。可没有想到，这两周过的这么草率，我的成绩却有很大的飞跃。我更加坚信，他是我的幸运星。

到今天，正好半年了。每次再回看那一期综艺节目的时候，我都会有一种很不同的感觉。很奇怪。在后来这些与粉丝的合照中，他们身后的粉丝，从开始的十几个，变成一大团人群，再到挤满了整个签售会大厅，到后来的因为人数太多而活动被叫停。我也只是一位半路上车的乘客，我也知道我会变得越来越渺小。在他们还没有看见我的时候恐怕就已经看不见我了。

一路走过，很累，也很值。从没想过我也会变成从前自己口中的那个傻女孩儿。别人问我，你做这些他知道吗？我笑着说，当然不知道。他们又问，那怎么还这么执着呢？我说，我也不知道，大概是一种习惯了吧。但这一路确实很累。在他默默承受着那些舆论压力大时候，我也在受着这样的煎熬。

我不明白，他也只是个普通的少年，为什么想要追求自己的梦想就那么难？为什么想在这条路上走下去就注定要承担那么多？我更不明白，为什么喜欢他也要有那么多的阻碍？这或许是我自己该想的，但更应该是那些人留给我的思考。但我很庆幸，我正看着他，一点一点地从那些流言中走出来。他一直都在默默忍受，默默承担，从来没有对任何一个质疑回应。在镜头前，即使他心里有再多的委屈，他只把微笑留给我们，还像最初在那次综艺节目上。他从不用话筒去回应社会舆论，他只用实力证明。而他现在，正一点一点地做到。

我们有十年的约定。这十年之间，不知道会发生什么，但我知道，只要他还是他，我就会一直守护下去。尽管我到现在也说不清为什么喜欢他。

综艺节目策划书封面篇二

多屏时代，行业趋势与发展环境瞬息万变，面对媒介生态变化，由注重“投资性价比”转向“投资回报率”的广告主更加注重多媒体整合营销，对传统媒体与新媒体的选择比例持续强化。一切媒体传播的本质皆源于内容的优劣，广告市场的变革也围绕内容展开。

(一)电视广告：传统内容优势成吸金筹码

电视仍是广告主媒介投资的主导力量。不同媒体从“竞”到“合”，电视媒体关键是提升自身在不同媒体中的掌控力与话语权。今年，综艺节目和品牌剧场等内容资源成为电视争抢广告主的一大筹码，尤以个性化植入与大型项目投放引人注目，这依然是一个“内容为王”的时代。

面对硬广时长空间触顶，电视台尤其是上星频道加强对冠名、赞助等植入软广的进一步挖掘，近一半的广告主将会增加冠名和植入广告的预算。

多数综艺节目的植入项目达20多项软广植入产品形式多样。ctr媒介智讯xx年广告主调查显示，有45%的广告主表示将增加冠名和植入广告预算，34%的广告主表示将保持上一年的规模，仅有13%的广告主表示将缩减。

伊利以5亿元拿下湖南卫视《爸爸去哪儿3》的冠名权，并达成全面战略合作;亿元拿下江苏卫视《最强大脑2》的冠名权;亿元拿下浙江卫视《奔跑吧兄弟2》的冠名权，广告投放全面向大型综艺节目冠名等软广转移。冠名等植入效果不完全取决于节目中的曝光度，品牌植入与节目情景恰当融合，让观众感受到“无广告”的内容植入才能达到更好的商业化效果。节目组会和广告主深度沟通，寻找节目内容与品牌主张的契合点，广告主也会参与节目制作与宣传推广，既为节目品质也为广告主带来了高销售转化率。

去年年底，英菲尼迪不但做了《极速前进》的赞助商，还成为节目的出品方，参与节目设计、嘉宾选择等，通过“敢爱”打造的情感体验式营销与节目设计颇为契合。英菲尼迪市场营销部负责人表示，在这个口碑瞬息传播的时代，必须加强对内容品质的把握，内容做好了，后续的品牌营销才会顺利开展。

广告主在收紧预算的同时，投放更集中，聚焦强势电视媒体的优质节目资源，尤其对现象级节目等黄金资源的抢夺最为激烈。大型综艺节目不再是传统意义上的节目，已发展成一场塑造平台品牌的活动，一旦成功便可提升频道整体广告报价。同时，热门综艺节目受众年轻，自身极具跨屏播出影响力，可将植入品牌带到其他播出平台，并通过社交媒体等碎片化传播持续发酵，与热门节目一起成为大众讨论的话题焦点。

(二)在线视频广告：自制内容价值放大

优酷土豆为世界杯专门打造了“1+4+n”的内容模式：1档自制节目、4档pgc节目、海量ugc内容。并设置“世界杯”专区，得到了雪花啤酒的赞助，通过“啤酒花”作为专属活动积分的设定，调动优酷会员参加“世界杯”活动，赢取积分。既调动了用户的参与性，又加强了品牌与消费者的互动。

相比版权内容，自制内容成本低、性价比高，更易于进行内容植入的把控。

杯期间，加多宝成为爱奇艺世界杯项目独家冠名商，pc端冠名为加多宝，而移动端冠名为天弘基金，恰好符合两个品牌的目标人群的视频使用习惯，依据不同平台的收视群体发挥节目的营销价值。

未来，爱奇艺还将推出基于百度搜索数据的“一搜百映”，借此品牌商可精准找到目标用户群，并随时将自己的产品植入到这些用户收看的视频中，最后经由视链导向最终购买。

综艺节目策划书封面篇三

当今社会有一个严重的问题90、00、10后，大多数人无法吃苦，导致心理素质低下，面对一点挫折就轻言放弃。

为什么以前的孩子没有这样做？也许是因为许多家庭现在有了更好的条件，他们的长辈也溺爱他们的孩子。孩子们有他们想要的，并且习惯于在温室里做花。他们忍受不了风雨、日晒和风霜的侵蚀。

目前，这个问题也引起了很多关注。许多杂志发表了相关内容，许多综艺节目也围绕这一主题展开。例如，湖南卫视的《爸爸去哪里》？这个节目一推出，就受到了许多家长的欢迎。

这个项目允许孩子们在没有父亲帮助的情况下独立完成项目组交给的任务。孩子们会知道一切来之不易，天上没有馅饼。不仅孩子们，而且父亲也从这个项目中受益。他们以前可能忙于自己的事业，可能对做家务一无所知。然而，通过这次特殊的旅行，他们也得到锻炼，学会了做更多的事情，并朝着好的家庭，女人和男人迈出了一大步。

该节目不仅加强了父亲和孩子之间的情感，让孩子感受到生活中与父亲一起享受的美好时光，认识到自己在与同伴交流游戏中的不足，加以纠正。也可以让父亲容忍和理解孩子。最重要的是让孩子们体验艰苦的生活，这样他们才能在未来的成长道路上经受风雨。也要让孩子们知道他们的生活有多快乐，以及在悲惨的环境中成长有多困难。他们应该珍惜现在的生活。

我想这就是“爸爸要去哪里”的意思？

综艺节目策划书封面篇四

在出演《致青春》时歌手出身的杨子姗还是一个荧幕新人，凭借该片获得了大众的关注。

随后杨子姗也是出演了不少影片，有《南极之恋》这样的大制作商业片，也有《乌海》这样的小众文艺电影。但她这么多年在娱乐圈还是不温不火。

要不是前些年与老公吴中天一起上综艺节目冲上热搜，很多人才发现她已经结婚生子了。