每个人都会面临各种各样的挑战和压力。写总结需要注意完整、准确、简洁的表达，避免过多的废话和冗长的叙述。接下来将呈现一些具体实例，希望能够为您提供一些思路和参考。

逃离篇一

曾经有位站在麦子上的雕刻家。

他为人类。

刻下了最后者的脚印。

在南半球的洋流，北半球的海湾。

面朝太阳王的装束。

他无法，忘却大地之醇厚老人以及美丽少女。

哦，他立在我的肩膀。

使我弯腰，纵马拾起九月的遥远。

以诗人的身份耕种并成为农人的儿子。

哦，那只祝福的杯子被你注满了海水。

我面对它，祝福每个人。

海边的秋季开始丰收。

他在哪？他还去陪伴那只受伤的流浪虎吗？

也许，他收留了它。

将它的咆哮声写入诗里。

他说：

听啊，海它说到。

（你们难道不曾听闻？）。

你（浪之声滚滚）。

由此，他兴奋地喊道：

听啊，大海在呼唤！

我！（花开春意盎然）。

-

曾经那位徒步的游人已经定居。

就在那海面与农庄的峡谷中。

他竖起小屋。

陪伴他的第五个姐妹。

其他四个美貌的女子被烙在耀眼的亚洲铜上。

他握着这铜。

度过第一个和最后一个早晨。

在途遇第五位姑娘之前。

我焦灼的情绪尚不可安抚每每到来的节日。

那只攀附的猿猴。

还在平凡人的故乡。

继续进化，继续雕刻属于人类的最后一句。

箴言。

-

那马车来迎接你了。

顺便运送粮食。

他也去过几片草原。

留下了几首为自己或爱人的诗。

那马车来迎接你了。

你最好的作品都在车里。

黑漆漆的它们。

黑漆漆的你。

我不承认你逃离的罪名。

离开所需极大的勇气。

都被他的锄头，深深栽进金黄的地里。

你去见你。

我听到了啊。

海啊，它说：你（海浪轰轰）。

这呼喊嵌入极大的情与义。

哦，这样壮观的景色被孤独地占领。

你梦到以前的好马。

便说：走吧。

-

他去见他。

你（不停不停）。

我听到你。

他说：

我来了（沉默帮他犁地）。

我来了（风在麦田上方哗哗的响）。

-

哦！我是个罪人！

在他哭泣的时候我是怎样剧烈地哭泣！

我是怎样眼睁睁地。

吃下他以鲜血浇灌的麦子！

又是怎样。

送他去了逃走的车厢……。

-

作于20xx年3月28日。

致海子。

逃离篇二

第n次重温《肖中克的救赎》，当瑞德和安迪这两个度尽劫波的老朋友在蔚蓝的太平洋边拥抱的时候，我又忍不住流下幸福的泪水。真是心灵鸡汤啊，当瑞德在安迪的信中读到“hopeisgoodthing”（希望是个好东西）时，我也仿佛看到了生活中的一线亮色是心中的希望。

《肖申克的救赎》是电影史上的一个奇迹，可惜生不逢时，1994年美国电影佳片迭出，低调沉稳的《肖申克的救赎》被那些炫目的大片抢去风头，当年的奥斯卡桂冠也被傻乎乎的阿甘抢走。而真正的经典是需要历吏考验的，安迪的越狱故事没有赢得小金人，却赢得了无数影迷的心。业界公认的imdb（互联网电影资料库）电影排行榜上，多年来稳居榜首的．就是这部《肖申克的救赎》。

表而上看，《肖申克的救赎》是一部越狱题材的剧情片，但看多了，就会发现，这是一部充满隐喻的哲学电影。这部电影的关键词是一个非常长的英语单词institutionallization，意思是体制化。在这部电影里，监狱就是体制化的实体，电影借瑞德的嘴，说出了囚犯（人）与监狱（体制化）之间的关系：一开始，它剥夺了你的自由，你恨它；接着你慢慢习惯它；最后你离不开它。

《肖申克的救赎》里面，对体制化的描述是和风细雨的，其中最令人恐惧的，并不是狱长的贪婪和狱警的凶残，而是希望的泯灭。贯穿影片的一条线索值得玩味：入狱20年后，瑞德申请假释，说自己改过自新了，可假释被拒；入狱30年后，瑞德再次申请假释，他再次强调自己已经改过自新，但仍被拒绝；入狱40年，瑞德已对生活不抱希望，面对年轻的假释官，他不屑地说，“什么改过自新，狗屁”，但这一次，假释被批准了。

幸好，影片中还有安迪这样的人物，凭借着坚强的意志和对自由的向往，凭着毅力和智慧，还有对希望的坚守，终于逃出生天，找到人生的彼岸。

人生就是这样一个摆脱体制化的过程。这个体制化不仅仅是我们身边的一个个“监狱”，还包括内心中无数的“监狱”。最后能不能成为安迪，能不能逃离这些“institutionalization”，要靠你自己了。

逃离篇三

逃离孤独和落寞压抑着的苦痛。

那漫延在我心底的潮水。

早已摧毁了那座用爱筑起的丰碑。

我说假如，假如时光能够倒流。

我还能否衬托，抑或仰望那座丰碑的伟岸与神奇。

遥望，落霞与孤鹜齐飞的苍茫。

那座丰碑的影子，早已随着时光的流逝。

淡忘。

落叶飞舞，听不到一声晚钟凄凉的唱和。

所有的沧桑，写在脸上，被无边的黑夜笼罩。

没有一缕火光，温暖我孤寂的旅途。

逃离吧，埋葬所有。

埋葬，那座无法走出的城市。

幽怨的目光，伴随着清冷的星光流浪。

消失在天边的街衢。

无影无踪。

逃离篇四

曾经最想要忘记。

现在却不肯释怀。

为了逃离她。

我走近另一座城市。

愈是靠近。

愈是难以接受。

难道是与过去的牵绊。

常喜欢一个人。

常想要逃避。

习惯了寂寞。

要将自己封闭。

而这一切都是。

因为一座城市。

我爱上那个纯洁的季节。

因为那个季节。

我爱上雪。

片片雪花。

是她的眼泪。

阵阵北风是她的呼吸。

无垠雪原是她的皮肤。

黝黑的土地。

是她的血肉。

只有在离开之时。

才发现我竟。

无法逃离。

我爱的。

黑龙江。

逃离篇五

心情烦躁的时候习惯去楼顶呆一呆，看看远处的蓝天，吹吹凉凉的晚风，这样心情会好很多。

楼顶没有什么特别，和所有的房顶一样，灰白的地上有些垃圾，也因此显得脏乱。

很高，站的地方很高。因此可以看得很远，远处天空很广阔，蓝色无尽的延伸到极目看不到的地方，我不知道那里是哪里，但是向往。也许那里是一个小村庄，是可以给予我淳朴人情的村庄？或者那里是一片田野，是能够带给我开阔胸怀的田野？……我这样幻想。但是我想着，不论那里是怎样的，总比现在的'这里好。逃离这里，去向远方，成为了我的一个梦。

低头看着楼底，那里是条条巷子组合成的一个大世界，很喧嚣很热闹，人们在巷陌中穿梭来穿梭去，忙忙碌碌不歇不停。很疲惫吧？我这样想着。但是这是必然，生活本身就是忙碌和艰辛的，无法改变。或许每个人都追求着“采菊东篱下”的悠游自在，但是真正过上了才会发现也许并不是那样的自由和舒适，仍然有许多需要去烦恼和在意。没有人可以真正的逃离现在的生活，因为那向往的生活最终也会使人疲倦和厌烦，于是又想要逃离。本性造就了永无止境的圈，一圈一圈不停息。

可是整个世界束缚着我们生命的的轨迹，卑微的我们只能在那规定好的圆里毫无波澜的循步而前。逃离的天性在固定的法则面前，只有愤不言声的屈服。

抬起头，远处的蓝天依旧蓝的美丽，依旧延伸的很远，远处的一切依旧朦朦胧胧忽隐忽现，但是我却不那么在意了，也不那么向往了。烦乱而躁动的心也平静了。逃离的欲望似乎卷起了包袱离开了。

晚霞从很远的天上登场，半片天空尽染。该回家了。

家中，妈妈烧着香气可以飘得很远的饭菜，爸爸读着每天定时更新的报纸，妹妹看着催人泪下的韩剧，我看着他们，嘴角扬起了很久不曾露出的微笑。

这样的生活，一派安然与甜蜜。

逃离篇六

其实我很容易找一个原因说服你好好看一下这本书。

我一直觉得好的长篇小说（特指被翻译成中文的）就像掉在马路中间的金子，即使被压成饼沉进泥土里呆上个三五年，总会有发光的一天。可短篇小说集（也特指被翻译成中文的）虽然多如退潮后留在沙滩上的贝壳，但要找到喜欢又值得珍藏的，难。

短篇小说一向被认为是易读难写的文种，它常以两种形态出现：一个好的构思在有限的篇幅内被叙述的乱七八糟，或是一篇绚的迷眼的文字背后是个无聊的故事。此二者数目甚众，个别优秀的篇章从一出世便体会着在恶俗愚蠢和曲高和寡间夹缝求生的悲哀。

却没想到让门罗老太太摘取布克奖暴得大名的这本《逃离》居然就是一个短篇集，翻开书后着实惊喜了一阵。

由于另一个强大的阿特伍德老太的存在，对于加拿大女作家书写的女性视角的文本有种复杂的恐惧感：既享受于她们细致入微的描写和经常出现的精当见解，又极害怕那些堪称唠叨的段落。

我忽然觉得在夹缝中拼杀出一条血路的门罗老太太很踏实地站在卡佛和阿特伍德之间，她的文字在真实的生活和虚构的故事间找到了一种平衡。她没有不动声色也没有合身扑上，因为她找到了一种强大而危险的中和剂——时间。

书中八个故事里的女人们无一不是在与时间较量。

门罗曾经开过书店。虽然不是每个书店店主都虚怀若谷，但能写出这种文字的店主一定曾是个理想主义者。

所以她的故事是用力的，是携带着她的全部技巧与生活的，读来仿佛她强迫自己用一个相对短小的篇幅承载更加厚重的东西。

这样做是危险的，所以有意无意间，一些神秘的叙述和意向会出现在写实的故事中。不知道她的中国之行是否是在为这种神秘感寻找一个归宿。

最后忍不住说一句：如果直接想要看到一篇十分传统、十分清晰、十分标准、十分好看的短篇，请翻到《播弄》。

忍不住再说一句：虽然未读原文，但从李文俊故意追求一种风格的译文来看，在内容和精气神上都应当能够展现出原著风貌。

逃离篇七

其实我很容易找一个原因说服你好好看一下这本书。

我一直觉得好的长篇小说(特指被翻译成中文的)就像掉在马路中间的金子，即使被压成饼沉进泥土里呆上个三五年，总会有发光的一天。可短篇小说集(也特指被翻译成中文的)虽然多如退潮后留在沙滩上的贝壳，但要找到喜欢又值得珍藏的，难。

短篇小说一向被认为是易读难写的文种，它常以两种形态出现：一个好的构思在有限的篇幅内被叙述的乱七八糟，或是一篇绚的迷眼的文字背后是个无聊的故事。此二者数目甚众，个别优秀的篇章从一出世便体会着在恶俗愚蠢和曲高和寡间夹缝求生的悲哀。

却没想到让门罗老太太摘取布克奖暴得大名的这本《逃离》居然就是一个短篇集，翻开书后着实惊喜了一阵。

由于另一个强大的阿特伍德老太的存在，对于加拿大女作家书写的女性视角的文本有种复杂的恐惧感：既享受于她们细致入微的描写和经常出现的精当见解，又极害怕那些堪称唠叨的段落。

我忽然觉得在夹缝中拼杀出一条血路的门罗老太太很踏实地站在卡佛和阿特伍德之间，她的文字在真实的生活和虚构的故事间找到了一种平衡。她没有不动声色也没有合身扑上，因为她找到了一种强大而危险的中和剂——时间。

书中八个故事里的女人们无一不是在与时间较量。

门罗曾经开过书店。虽然不是每个书店店主都虚怀若谷，但能写出这种文字的店主一定曾是个理想主义者。

所以她的故事是用力的，是携带着她的全部技巧与生活的，读来仿佛她强迫自己用一个相对短小的篇幅承载更加厚重的东西。

这样做是危险的，所以有意无意间，一些神秘的叙述和意向会出现在写实的故事中。不知道她的中国之行是否是在为这种神秘感寻找一个归宿。

最后忍不住说一句：如果直接想要看到一篇十分传统、十分清晰、十分标准、十分好看的短篇，请翻到《播弄》。

逃离篇八

近年来,除了常规火灾外,高层建筑、地下工程、石油化工、易燃建筑区等现代化特殊火灾不断发生,火场上出现的一般作战方法不能化解的关键性矛盾越来越突出,而这种矛盾处理的好坏,有直接影响着火场扑救的`全局,怎样去解决这关键性的矛盾,这里笔者谈谈火场上的强攻.

作者：苗茂盛作者单位：沈阳市消防支队皇姑区消防大队,辽宁,沈阳,110031刊名：硅谷英文刊名：siliconvalley年，卷(期)：“”(21)分类号：x9关键词：