最新分镜头剧本(模板16篇)

分镜头剧本篇一

一、雨下的上海（外傍晚）。

镜头1：小全（景深镜头推）。

（从16层楼高的办公室窗口向外看去）天空浓云滚滚，时而从深厚的云层里透出刺眼的闪电，银针似的雨密密麻麻地从云里射向地面。

而阴雨下的地面，虽然不像晴天同一时刻那么明亮，但与透过高楼的窗口看到的阴黑着脸的天空相比光线却要柔和明亮得多。雨下得很大，泛起的水汽在稍高的地面上空形成烟雨蒙蒙的景象。

镜头3：小全（推）。

上海的人们下雨不爱撑伞，为了便利、也为了不打湿衣服，大多数人都穿着不同颜色的雨衣，也有少数人会撑着伞。现在是梅雨季节，但总有人那么粗心地或说是倒霉的忘记穿雨衣、也没有带伞……大家都步履匆匆、低着头小跑着，或直奔不远的家，或冲向路边的小店门口避开雨大、人多的下班高峰期，脸色焦急而又嫌恶的看着这大雨。

切。

二、办公室（内傍晚）。

小王一边推门，一边回头带着一脸幸福地笑向我们两个说：“我先走了啊，今天是我和我老婆的结婚纪念日。”

“哟！那你还不快回去陪陪嫂子，让她等急了结婚纪念日就变成分手纪念日了，哈哈……”一向爱开玩笑、口无遮拦的李雷马上调侃道。

“臭小子，敢嘲笑我，等你以后有老婆了看你怎么对付！”小王这时已经在玻璃门外了，停了一会儿又像突然想起什么似的对“我”说：“对了，元夕，你今天仍旧是要走回家吗？前天碰到梅嫂子，她让我转告你，不要在路上磨磨蹭蹭的！”然后带着有韵味的笑消失在门口。

“元夕你太刻苦了，大雨天的乘车回去多干净、省事，免得回家晚了，嫂子还起疑心。”李雷又开始了，不过这会儿，他也把东西清理好了。

“下班一个人走走，抓住机会放空心灵，然后一身轻松的回家啊。”我半开玩笑的解释道。

“果然是名副其实的好男人，压力自己吞，笑脸留给嫂子。那我就先走了啊，单身也有单身的好。”李雷感慨万分的推门出去。

我摇了摇头，然后低下头清理了一会儿文件，把堆积的任务赶简单的完成了一些，看着雨小了一点才关好门窗走出办公楼。

淡出。

三、回家路上（外傍晚）。

镜头14：全景（跟）。

四、外滩（外傍晚）。

豆大的雨点无所顾忌的撒向地面，外滩边此时也没有多少人。画面呈淡灰色……。

穿着白色t恤和牛仔裤的元夕撑着一把刚够遮挡两个人的伞，伞下是他和一个穿着刚到膝盖的白裙、身材苗条的女孩。

女孩脚步欢快地跳着节拍，不时把一支玉白色的手臂伸出伞外，然后调皮的将雨水抖在元夕脸上。元夕微笑的看着她，眼光一直没有从她身上移开。

“这么喜欢雨，难怪叫晓雨啊！雨儿这么可爱漂亮，我们学校很多优秀的男生都喜欢你，那我是因为什么才有幸得到雨儿的青睐呢？”年青的元夕带着开心、自豪与探问的语气对身边的女孩说道，眼里、嘴角满是笑意。

女孩闻言停了下来，看着元夕的眼睛，一张清纯、美丽的脸映入眼帘，然后她又转头看着伞外疾行的人，长长的睫毛映得她的侧脸更加迷人了。

“因为元夕身上有一种气质，让人觉得你很从容、自信、可靠。”女孩用肯定的语气回答。

镜头20：特写（远焦）。

镜头转向豆大的雨，画面变得渐渐模糊……。

五、北四川路（外傍晚）。

镜头21：近景（淡入）。

“铛铛……”电车的铃声把元夕从回忆中拉回来。原本准备过马路的他只好停在路边的电线杆旁等待一批乘客下车、上车（多年在上海生活的经历告诉他，他此刻不能急着过马路）。

一个中年日本妇人跟在一位穿红色雨衣的俄罗斯女人身后走出车门。她急急地下了车，撑开了手里提着的东洋粗柄雨伞，缩着头鼠窜似地绕过车前，转进文监师路去了。

元夕旁白。声音缓慢，好像在脑海里搜索什么：“我见过她，她好像是一家果子店的女店主，我和梅在她家买过几次水果。”

镜头22：近景（短焦）。

随后又有两位穿雨衣的乘客从车上下来，像宁波人似的我国商人，他们都穿着绿色的'橡皮华式雨衣。

镜头23：特写（跟）。

最后一位下车的是一个穿着黑色旗袍的姑娘，她身上没有雨衣，也没有带伞。下车后看了看头顶的雨，皱了皱秀丽的眉，一支手遮在额前向转角小跑几步，然后停住身子向车来的方向朝路两边张望，似乎是急切寻找一辆人力车。

镜头循着她的眼光，发现路边没有出现一辆人力车的踪影，只有烟雨朦胧中撑伞或穿雨衣快步行走的路人。

镜头25：近景-远景（跟）。

她只好收回眼光，重新寻找可以避雨的地方。看到电线杆后面的一家玉器店，她又小跑了几步到那边的屋檐下，轻轻地拂了拂身上的雨水，然后看着屋外的雨，露着烦恼的眼色。

元夕的视线自这位姑娘下车后就一直跟着她，看到她从身边跑过，自己也不自觉移动脚步退到屋檐下。

屋檐下除了穿黑色旗袍的姑娘外，还有几个穿雨衣和一个撑伞的人。姑娘此时两手交叉抱着双臂，不时的上下搓着，无助的看着外面的大雨。

天色开始暗了，雨仍然没有变小的趋势。对面远处的店铺下，几个男子已经等得不耐烦，提起裤脚冲向雨中。

这位少女的长眉蹙得更紧了，眸子莹然，像是心中已经很着急了。此时，她焦急的眼神正好与元夕看向他的目光交接，两人对视了几秒后，少女收回眼光，头微微地低下，看着地面。

元夕也收回眼光，手紧了紧握着的伞柄，把伞往上提了提，同时微微抬头瞥了伞面一眼，然后又看向那位少女。

镜头32：近景―远景。

姑娘身边的人走了一批又来一批。她也更加急迫的向前探了探，雨根本不容许她这穿着黑旗袍的身子闯入它们的禁地。

镜头循着她的眼光，仍旧没有人力车的踪影。（叠）。

元夕抬起左手腕，看了看表（七点四十）。（叠）随后下决心般，挪了挪位置，把伞举出去一点，伸到姑娘的头顶，向她笑了笑说：“小姐，车子恐怕一时不会得有，假如不妨碍，让我来送一送罢。我有着伞。”

姑娘感受到头顶的雨伞，于是收回眼光往上看了看，然后看向元夕。听到元夕说的话后，朝她微微笑了笑，面带犹豫之色。停了一会儿，她最终极轻地点了点头，用礼貌又温柔的苏州口音说：“谢谢你。”

六、文监师路西（外夜）。

镜头35：近景―远景。

元夕撑着伞和姑娘向西转进文监师路，姑娘稍在前面一些，元夕举着伞跟着。姑娘低着头，只看前方地面，元夕挺直身板，右手举着伞向稍稍伸着，眼睛不时瞟一瞟路边的店铺。

镜头循着元夕的眼光扫视着店铺里的店主和客人。

突然，一阵风从两人左后方吹来，元夕的伞向前倾了倾，这使得他收回目光，用左手扶了扶伞柄。

元夕无意间瞥到那映着淡黄色路灯的侧脸，神色顿了顿，眼光也不自觉的停在那里挪不开了。

七、外滩（外黄昏）。

镜头38：远景-近景。

外滩桥边的栏杆旁，一男一女的身影嵌入暮色斜阳里。黄浦江上吹来的风在夏日让人倍感凉爽，她的发丝和裙裾随风翻飞起舞。

映着夕阳的光辉，她的侧脸渡上了一层淡淡的光，长长的睫毛下忽闪的大眼睛神采奕奕……。

元夕左手肘蹭在外滩边的栏杆上，呆呆的看着晓雨，两个人默默的站了一会儿，夕阳的轮廓越来越清晰。

“元夕，毕业后我们一起回苏州好吗？”晓雨对着江水问。

“当然要一起回去啊，苏州和你一样美好。上海太喧闹、每天的生活节奏太快，白天人稀稀拉拉，夜晚歌舞升平……”元夕看着晓雨语气由欢快变得缓慢。

晓雨转过头，认真的问元夕：“我们还是会这样平静、轻松的在一起，对吗？”

元夕深深的凝视着晓雨的脸，沉默了几秒钟，坚定的“嗯！”了一声。

女孩的头靠着男孩的肩，男孩右手抱着女孩的腰，两个人的的身影随着镜头的拉伸，变得越来越小，与夕阳渐渐靠近。

画面模糊，逐渐成为一个昏黄的点。

淡出。

八、文监师路西小菜场旁（外夜）。

“雨小了一点儿，耽误你这么长时间，麻烦了。”姑娘在路灯下停住，有些不自在的看了元夕一眼，然后看向伞外的雨说。

“没事，我今天没什么要紧的事儿。这雨下了太久，最近出门都不能少了雨衣和伞。”元夕回过神来，笑了一下说。

“对啊，今天出门赶时间，结果就忘了。我再往前面走一段路就到了！”姑娘说着又向前走了几步。

“雨虽小了些，但还是需要撑伞啊，反正没多远了，我就再送几步吧。”元夕很真诚的说。

姑娘没有说话，只是低着头，看着前方的地面走着。（叠）。

元夕顿了一下，摇了摇头，跟上去。

“小姐是苏州人吧？”元夕打破沉默，开口问道。

“嗯。”姑娘依旧不多说话。

“您贵姓？我老家也是苏州。”元夕试探性询问道，并故意带了苏州口音来证实自己的话。

“姓刘。”姑娘微侧过脸，眼睛看向旁边的小店铺，似乎对元夕的苏州话并没有熟悉感。

元夕“哦”了一声，也就没再说话。

元夕旁白。声音略有些遗憾，但更多的是轻松：“她并不是晓雨，嘴唇似乎厚了点……”

“谢谢你，不必送了，雨已经停了。”姑娘在元夕耳边这样嘤响着。

元夕蓦然惊觉，收拢了手中的伞。看了天空一眼说：“不要紧，假使没妨碍，让我送到吧！”

“不敢当呀，我一个人可以走了，不必送罢。时光已是很晚了，真对不起得很呢。”姑娘马上笑着说。

元夕凝视着姑娘，姑娘显示出一种特别的端庄。他本想再说点什么，但是她却开口了：“谢谢你，请回吧，再会。”

姑娘微微侧面向着元夕，跨前一步走了，没有再回过头来。

镜头61：近景-远景。

元夕呆呆的站在路中间，看着姑娘的背影，镜头循着他的眼光，只见姑娘的背影越来越模糊，旋即消失在夜色里。

一个人力车夫拉着车向元夕跑来，元夕上了车：“去文监师路东1号。”

镜头63：全景（跟）。

人力车拉着元夕一直向东，路过了小店铺、路过了公交站、路过了电线杆……直到一栋居民楼前停下。元夕下车，给了车夫小费。

“咚咚……”元夕叩门。门里传来温柔的女声：“谁呀？”

“梅，我回来了。”元夕带着疲倦的声音说。

门开了，出来一位穿红色睡衣的女人，()屋里昏黄的光照出她颇有曲线的身材。女人接过元夕的包，让他进了门，并把门关上。

九、元夕家（内夜）。

“今天怎么这么晚才回啊？”女人边向衣架上挂元夕的外衣边问，脸上透着贤淑。

“在路上遇到了朋友，于是在沙利文吃了些小点。”元夕简短的回答，并看着女人温柔的笑了笑。

“那还没吃饱吧……”女人走过去挽着元夕的胳膊。

元夕坐在餐桌边，吃了两口饭，尝了两口桂花糕，起身对女人说：“吃饱了，今天饭菜很可口，应该早点回来和你一起吃的。”

女人过来收拾碗筷，脸上带着温柔的笑。

十、上海（外夜）。

镜头72：大全（鸟瞰景深镜头）。

街上一喝醉酒的男子搂着一个摩登女郎，两个人说说笑笑，镜头模糊。

“夜上海，夜上海……”歌女有韵律的歌声飘荡在空中，高大的建筑闪着五彩的光，映得天空也明亮了些，镜头清晰。然后整个上海在镜头下变得越来越远。

分镜头剧本篇二

2、甲方决定聘用乙方担任该电影的监制，乙方同意接受甲方聘用。现双方本着自愿、平等、互惠互利、诚实信用的原则，经充分友好协商，订立如下合同条款，以资共同恪守履行：

一、工作岗位甲方聘用乙方担任该电影的监制，负责该电影生产、经营活动过程中的品质与艺术。

二、工作期限。

1、本合同签订生效后，乙方工作正式开始。

2、乙方工作结束的时间为该电影后期制作完成之日，且在取得上映许可证之后。

三、工作内容乙方的工作包括：

1、协助该电影文学剧本组稿；

2、剧本故事梗概、人物小传、分场、初稿及终稿的审核确认；

3、协助分镜头剧本及导演的创作意图设想和编制；

4、参与审阅导演阐述；

5、负责该电影的政治思想内容、艺术和技术质量；

6、在聘用期间，负责统筹协调各方关系，在拍摄该影片的植入情节时保证该影片品质；

7、电影行业中通常由监制完成及甲方要求的其他任务。

四、工作要求。

1、乙方在工作期间内应及时、经济、高效地进行该电影的监制工作；

2、乙方应当保持和甲方的随时沟通、联系，但甲方不得干预乙方的正当权限。甲方有权随时检查乙方的工作，但不得影响乙方的正常工作，乙方应予以配合。

五、报酬及支付。

1、甲方按固定酬金加分红方式向乙方支付酬金：在乙方如约履行本合同全部义务的前提下，甲方同意按税后人民币____元（大写：____整）支付乙方酬金。

2、支付方式如下：

5、从乙方工作正式开始之日起至工作结束之日止，甲方应负责安排乙方在片场所在地或其他工作地点的住宿、饮食和交通，费用由甲方承担。若甲方要求乙方到国内其他拍摄场地工作，甲方应承担往返交通费用。若甲方要求乙方到国外的拍摄场地工作，甲方应负责办理相关证件和手续并承担一切费用。

六、著作权、署名权归属以及姓名、肖像使用权。

3、甲方有权无偿使用或许可播放者、发行者在该电影的衍生产品、该电影的宣传片或预告片使用乙方的姓名和肖像。但仅限于该电影推广、宣传之目的。

七、保密条款。

3、乙方若违反上述保密义务，应赔偿甲方因此而遭受的一切经济损失。

八、参加宣传活动甲方有权要求乙方参加该电影的开机仪式、首映式以及五次以内其他宣传活动，无需就此向乙方支付酬金。乙方应当积极参加并配合甲方的有关宣传活动。甲方要求乙方参加该电影的宣传活动，应承担乙方的食宿及往返交通费用。

九、双方保证甲方：

1、保证经依法注册并合法存续的影视剧制片单位；

2、保证该电影不会包含任何侵害乙方合法权益或者违反国家法律禁止性规定的内容；

4、甲方为签订本合同所需的内部授权程序均已完成，本合同的签订人是甲方法定代表人或授权代表人。本合同生效后即对合同双方具有法律约束力。乙方：

1、乙方有权自行签订本合同并有能力履行本合同下的所有义务；

2、乙方履行本合同下的所有义务，皆不存在任何法律上的障碍；

3、保证在本合同签订之前，不存在任何针对乙方的权利纠纷、索赔或者诉讼。

一、合同的解除发生下列情形之一，甲方可以通过书面形式通知乙方解除本合同：

1、乙方因自身原因不能履行本合同规定的义务，累计或连续超过____天；

2、乙方违反其在本合同中所作保证或所作保证不真实；

3、乙方部分或完全丧失民事行为能力致使其不能继续履行本合同；

4、甲方破产、解散或被依法吊销企业法人营业执照；

5、甲方被依法吊销该电影的《摄制许可证》；

6、因不可抗力致使合同目的不能实现的；

8、当事人一方迟延履行合同主要义务，经催告后在合理期限内仍未履行；

9、当事人有其他违约或违法行为致使合同目的不能实现的。十。

二、合同的终止本合同在下列情形下终止：

1、乙方的工作全部结束，双方另有约定的除外；

2、甲乙双方通过书面形式解除本合同。十。

三、通知。

六、争议的处理。

1、本合同受中华人民共和国法律管辖并按其进行解释；

七、其它。

分镜头剧本篇三

各位大家好，我是xxx````，今天很感谢单位领导给我这样一个机会，到这里来分享成功学的资讯，希望在50分钟的分享之后，能帮助各位提升业绩、增加收入、更快的成功。各位全世界最棒的朋友们，希望提升业绩、增加收入的请举手。请放下，请各位用纸和笔将今天的重点纪录下来。

在座想要更成功的请举手，想要增（自我介绍）。

第一个分享的重点是：思想是原因，环境是结果：

请问在座的各位有听过因果定律的请举手，因果定律告诉我们种瓜得瓜，种豆得豆，二只小老虎不会生出小猫。因果定律就是成功学所讲的[思想是原因，环境是结果]而结果是由什么生成的？是行动，行动是由什么生成的？是你的决定，而决定是由什么生成的？是你的思想生成的。所以请问在座的各位要改变你的结果要改变什么？思想，没错，就是思想。所以每当你的结果不是你所要的，要先改变你的的想法；你的收入不是你要的，要改变你的想法，对吗？世界第一名的潜能激发大师安东尼罗宾说：我们现在的结果是由我们过去的思考模式和行为方式决定的，如果重复过去的思考模式和行为方式只会得到现在的结果，如果要有更好的结果，就必须要改变过去的思考和行为方式，同样的爱因斯坦曾说的一句话：[你不可能用相同的想法，创造出不同的结果]同意吗？如果你的目标没有达成，要不要找出问题的根源？在这提供一个问句给你们[是什么想法影响我达成目标？]所以业绩不好一定要找出问题的根源，想一下到底是自己销售技巧不好还是缺乏行动力，是害怕被拒绝还是缺乏优质的人脉，一旦问题克服了，业绩立刻提升。

接下来我和你们玩一个游戏：从这个游戏你们学到了什么？凡事要会转弯，不要一直在死胡同里面钻，所以改变你的想法就会改变你的结果，其实成交在你的一念之间而已，等一下再告诉你为什么？（游戏要上课时来教才会）。

第二重点是ope：就是学习别人证明有效的经验。

分镜头剧本篇四

1、雹来顺风走，顶风就扭头。

2、南风多雾露，北风多寒霜。

3、空中鱼鳞天，不雨也风颠。

4、日落胭脂红，无雨便是风。

5、老云结了驾，不阴也要下。

6、太阳现一现，三天不见面。

7、天有城堡云，地上雷雨临。

8、天上拉海纤，下雨不过三。

9、云钩向那方，风由那方来。

10、天上扫帚云，三天雨降淋。

11、早雨一日晴，晚雨到天明。

12、西北起黑云，雷雨必来临。

13、乱云天顶绞，风雨来不小。

14、乌云接落日，不落今日落明日。

15、有雨山戴帽，无雨山没腰。

16、黑黄云滚翻，将要下冰蛋。

17、今晚花花云，明天晒死人。

18、炮台云，雨淋淋。

19、天上铁砧云，很快大雨淋。

20、云低要雨，云高转晴。

21、四周天不亮，必定有风浪。

22、风头一个帆，雨后变晴天。

23、朝有破紫云，午后雷雨临。

24、天上鲤鱼斑，明天晒谷不用翻。

25、云吃火有雨，火吃云晴天。

26、久晴西风雨，久雨西风晴。

27、早晨云挡坝，三天有雨下。

28、日落射脚，三天内雨落。

29、天空灰布悬，大雨必连绵。

30、西北恶云长，冰雹在后晌。

分镜头剧本篇五

看完此文，我想，作家施蛰存先生定是将自己的浪漫文人主义情怀全部给予了主人公――一个民国年代大上海的小职员身上。施蛰存先生自己的姓名中有一个“蛰”字，让人很容易想到“惊蛰”后油又酥的春雨。他定是喜好诗情画意的大自然的，故能品味出雨水洒落人世的美感的，可能正是这样，他让他的这位主人公也义无反顾的爱上了雨，爱上了在雨中漫步的感觉。而主人公的内心丰富而多样的情绪和脑袋里辗转回旋的的思绪，一点也不比好莱坞老片《雨中情》的歌舞来的逊色。

你可以说主人公是个猥琐的、善于意淫的、紧缚手脚的胆怯的小男人，在看见心仪的女子之后满怀跃跃欲试的激情随后又不时跌撞于道德和伦理的篱笆之间，因为作者在文章后半部大段大段看似毫无意义的心理描述中直白的表现出了这一点。

但同样的，从作者的描述来看，主人公也是一个善感、多情的、有理的男人。他估计念过不少书（后面有提到他喜欢浮世绘画风的一位日本画家），身上自然而然表现出的，是一种绅士一样的温雅、儒士一样的平和的态度，以及小资产阶级特有的追求精神享受、内心自足的“我思故我在”的性格。在上海这个从来就是快节奏的现实的充满利益关系的大都市中，他的与众不同立刻显露无疑。

可显然的，他无所谓。他不顾忌同事异样的眼光，也不像大众一样急于在暴雨中赶路。在完全可以坐个黄包车或是电车免受淫雨之苦的时候，他觉得，既然寓所离得近，不如在雨日也步行回家。在别人在桥上步履匆匆的时候，他只是悠悠的发出一声感慨，反正淋湿是早晚的事，何不偷得着浮生半日闲，细细品味这晶莹通透的雨和这繁忙的雨中世界呢？作者赋予主人公的这般淡然潇洒的性情，颇有一种“我笑他人看不穿”的出世之味。

好吧，你一个人走着，体味着，感慨着也就算了。可偏偏这时候，作家拓展了一下思路，发挥了一下戏剧的张力，于是，一辆电车兀自出现了，出现也就出现了，偏偏又走下来一位文秀的气质型美女。

完了，作为读者的我心领神会。古往今来古今中外美女都是文人的缪斯，而不仅貌美又气质端庄娴雅的美女对于文人更是致命的诱惑啊。果不其然，任主人公怎么淡然怎么潇洒自如，他本来就多情善感的精神防线也一下子被击溃了，这简直是一见钟情。

紧接着，作者开始了他大篇幅的心理的描写（作者绝对是个弗洛伊德迷），主人公在见到姑娘的第一眼即迷上了她，情不自禁的尾随着没有任何雨具的她来到一屋檐下避雨（窘迫的是自己是有柄大伞的人）。他脑子里“自己已有家室”这个念想转瞬即逝――给姑娘被雨打湿后绸缎衣裳贴于身上而显露出来的柔美线条带来的视觉冲击给冲的一干二净。但他毕竟是绅士的，是有理的，在“超我”的监理下，他终究不敢让“本我”冲破“自我”，将这场“奇遇”般的邂逅进行到底。

而他又不愿意放弃，他就那样兀自站着，站在姑娘的旁边，怀着满心的激情和满脑子的纠结思绪，他其实也知道自己这样很怪：他有伞，明明是可以一走了之的，而且这片屋檐下就他们两个人，孤男寡女本来气氛就容易格外别扭。他也能感觉到姑娘迟疑的打量，他在心里不断不断的寻思着对方的心里所想，他明明知道自己这样会被误认为无耻的流氓或脑残的花痴之类，他还是犹豫不决（看到这里，作为一个女性读者，我心里极为不爽快，我说施大爷你到底给人个痛快啊）。

作者也在此时将对读者和主人公的折磨一刀结束。“电车或人力车估计很难等到了。我有这把大伞，不介意的话，我送小姐一程，何如？”主人公竭力克制内心的澎湃情感，带着一丝冲破理智和一切道德拘束的快乐，向姑娘发出了友好的颤抖的邀请。而姑娘见雨没有停止的迹象，犹豫了一下便答应了，好像一直便在等着这一切的发生一样。主人公的心里更加欢欣雀跃。于是，两人并肩走了段短暂又漫长，沉默又激情的路。

一路上，作者的道德和良心又在不断提醒他，将伞压低、再压低一点吧，不要让任何认识我们其中一人的人看见我们吧，他甚至产生了幻觉，好像妻子正在路边的店里看着他。他的心里小鹿乱撞，婚后第一次，和这样一位美丽俏佳人走在一起，还挨着这么近，仿佛能闻见她鬓发间散发出的阵阵幽香，这幽香又让他浮想联翩，仿佛姑娘也幻化成他初恋的对象，现在长大了，出落更加动人了……他又试探的问了姑娘的姓氏，姑娘便似是而非的回答着他。他敏感的神经，已经在看见姑娘的那一刻瓦解，而现在，更是被碾碎成了粉末――他已痴狂。

也许我们都有过这样的经历：暗恋的时候渴望永远和那个她在一起，哪怕什么也不做，就这样静静地走在她身边，任何菲薄的念头都是亵渎，只希望路不要有尽头……而路终将走完，雨总会停，梦总会醒。突然，姑娘说“先生，雨停了”，主人公一意孤行想再送一段，姑娘不让、道谢后头也不回的走了，留下主人公一个人，犹如美梦被惊醒般，不甘的呆立许久方缓过神来。

一场灵魂与美的暗战，就这样结束了。她不是白娘子，你也不是许仙。人总是要回归现实的，而现实，就是回家后看见家里的妻，大堂的灯光打在她焦急的脸上，桌上热腾腾的饭菜已凉，你一边说着善意的谎言：“对不起，与同事吃了些点心”，一边少食几口便去洗洗睡了，一边还希望梦中，能再续这场“发乎情、止乎礼”的故事。

分镜头剧本篇六

暑假的一天，我接到作文培训班张老师的消息，说让我写一个小剧本。哈哈！真是天助我也，终于可以写小剧本啦！

等等，我还没选好材料呢！于是，我就匆匆忙忙地翻阅了一个下午，终于找到题材了，写作开始喽！

但我不知从哪里下手，老师告诉我，想要写好小剧本，就得知道格式和方法……只见老师滔滔不绝地跟我讲了一大堆。之后，我感觉自己对写小剧本的方法已经了如指掌啦！我对自己充满了信心。

写作正式开始啦！开头，我也很顺利地写了下来。感觉挺好的，可是，写着写着，我又遇到了许多困难——需不需要旁白？代言人的话怎么写好些？某些角色要不要去掉？这个地方要加什么句子，才会显得生动？……一连串的问题从我的脑袋瓜里蹦了出来，不过，这些问题都在我认真思考时解决啦！

啦啦啦！啦啦啦！我绞尽脑汁，终于写完了，等等，小剧本还要修改一下吧！我打开电脑又开始修改了一番。嘀嗒、嘀嗒……时间一分一秒地过去了。用了好长时间，我才把小剧本改好，最后交给张老师定稿。我仔细看了一遍，觉得挺不错啦，很有成就感呢！

通过这次写小剧本，我相信，几分耕耘几分收获。做任何事情，只要努力，就一定会成功的！

分镜头剧本篇七

主题分类：比如说家庭篇，公园篇，办公篇等等。

写明您的主述产品，比如洗发露。

写明广告时长多少分钟或多少秒钟。

写明您的广告主题词。

写明您的广告表现方式：比如通过什么情节来推出产品，着重深化该产品的什么特点。

列出您的剧本内容简介，也就是故事情节简介。

然后是真正的内容拍摄内容，列一个表格，分为镜头/场景/人物/拍摄手法/时长/备注，这几个栏目。

填写您的构思，比如：

基本是这样的，您自己看着办吧，对了别忘了最后写上策划人姓名哦，有必要的话要在表上加一栏“特效”。

祝您好运！

分镜头剧本篇八

1、人多力齐推山倒，众人拾柴火焰高。

2、攒钱针挑土，浪费水推沙。

3、路见不平，拔刀相助。

4、人多计谋广，柴多火焰高。

5、山不转水转，水不转人转。

6、疑人误友，疑事误功。

7、星多天空亮，人多智慧广。

8、山不转水转;水不转人转。

9、一家有事大家帮。

10、滴水不成海，独木难成林。

11、花要叶扶，人要人帮。

12、弟兄不和邻里欺，将相不和邻国欺。

13、土多好打墙，人多力量强。

14、邻舍好，无价宝。

15、千人同船，共一条命。

16、蚊子如果一齐冲锋，大象也会被征服。

17、独脚难行，孤掌难鸣。

18、根稻草抛不过墙，根木头架不起梁。

19、众星捧月，众怒收尾。

20、凡事留一线，事后好见面。

21、一人踏不倒地上草，众人能踩出阳关道。

22、患难之交坚如铁，萍水相逢短如春。

23、多个铃铛多声响，多枝蜡烛多分光。

24、远亲不如近邻，近邻不如对门。

25、团结加智慧，弱者胜强者。

26、一方有难八方支援。

27、土帮土成墙，人帮人成城。

28、与君远相知，不道云海深。

29、弟兄不和邻里欺。

30、子不嫌母丑，狗不嫌家贫。

分镜头剧本篇九

分镜头剧本又称摄制工作台本，也是将文字转换成立体视听形象的中间媒介。主要任务是根据解说词和电视文学脚本来设计相应画面，配置音乐音响，把握片子的节奏和风格等。剧本为拍摄电影奠定了基础，但它还不能直接用来进行拍摄，导演还要根据剧本内容和自己的总体构思，写成分镜头剧本。

目录基本概述分镜剧本理论规范与格式主要内容收缩展开基本概述。

分镜头剧本又称摄制工作台本，也是将文字转换成立体视听形象的中间媒介。主要任务是根据解说词和电视文学脚本来设计相应画面，配置音乐音响，把握片子的节奏和风格等。分镜头剧本为拍摄电影奠定了基础，但它还不能直接用来进行拍摄，导演还要根据剧本内容和自己的总体构思，写成分镜头剧本。编写电影分镜头剧本，是将文学形象变为银幕形象的重要环节。分镜头剧本主要包括：镜号、场景、景别、特技、镜头内容、音乐、音响等。这样不仅把文学形象变为银幕形象，而且赋予影片独特的艺术风格。另外，还有―种镜头纪录本，又叫做“完成台本”。它与分镜头剧本很相似，但性质却不同，它主要是供给进行电影宣传、评沦和研究工作人员参考，以及放映单位查对、修剪影片时使用。

一，分镜头剧本（storyboard）绘制要求:1，充分体现导演的创作意图，创作思想，和创作风格。2，分镜头运用必须流畅自然。3，画面形象须简捷易懂。（分镜头的目的是要把导演的基本意图和故事以及形象大概说清楚。不需要太多的细节。细节太多反而会影响到总体的认识。4，分镜头间的连接须明确。（一般不表明分镜头的连接，只有分镜头序号变化的，其连接都为切换，如需溶入溶出。分镜头剧本上都要标识清楚。）5，对话，音效等标识需明确。（对话和音效必须明确标识，而且应该标识在恰当的分镜头画面的下面。）二，关于考试1，考试步骤:审题（1，明确题意2，构思故事提纲3，对故事进行分段4，人物造型）初稿（1，大概场景，人物的位置2，标出光源，阴影）勾线（1，确定主体轮廓2，去掉不需要的线条3深入刻画人物表情）上色（以光源来确定阴影，突出层次）写上编号，对话2，关于考试的时间安排:总的时间3个小时（审题20分钟，初稿10分钟，勾线40分钟，上色20分钟，编号10分钟）3，关于镜头方面的问题。镜距:远景作用主要强调场面的深远。全景作用显示人物相对的动作状态。（人物的全身都可见）中景作用符合一般的人物视野，它的场景看起来不远不近。（人物膝盖以上）近景作用能看清人物表情。（取人物的上半身或其他部分）特写作用放大人物的面部，人体或物体的一个局部。（突出局部）镜头角度:平视特点是视平线在画面人物或主体的头部或上部。（该角度给人平实和自然的感觉）俯视特点是画面在人物头部或主体的顶部以上，层次和运动比较清晰，但表情不容易被看清。仰视特点视点在画面人物的腰部或主体的下半部以下。形象显得高大，但也会产生主体形象变形的特点。混合运用通过平视，俯视，仰视的组合来达到希望的效果。

规范与格式主要内容。

电视摄录使用的电视节目脚本，分为拍摄提纲（多用于纪录性节目），文学脚本（多用于电视剧）和分镜头脚本三种。分镜头脚本是最实用的电视节目脚本，它是在文学脚本的基础上运用蒙太奇思维和蒙太奇技巧进行脚本的再创作，即根据拍摄提纲或文学脚本，参照拍摄现场实际情况，分隔场次或段落，并运用形象的对比，呼应，积累，暗示，并列，冲突等手段，来建构屏幕上的总体形象。依据文字脚本加工成分镜头脚本，不是对文字脚本的图解和翻译，而是在文字脚本基础上进行影视语言的再创造。虽然分镜头脚本也是用文字书写的，但它已经接近电视，或者说它是可以在脑海里“放映”出来的电视，已经获得某种程度上可见的效果。电视节目编导在编写分镜头脚本时，工作的主要内容有：将文字脚本的画面内容加工成一个个具体形象的，可供拍摄的画面镜头，并按顺序列出镜头的镜号。确定每个镜头的景别，如远、全、中、近、特等。排列组成镜头组，并说明镜头组接的技巧。用精炼具体的语言描述出要表现的画面内容，必要时借助图形，符号表达。相应镜头组的解说词。相应镜头组或段落的音乐与音响效果。分镜头脚本的作用，就好比建筑大厦的蓝图，是摄影师进行拍摄，剪辑师进行后期制作的依据和蓝图，也是演员和所有创作人员领会导演意图，理解剧本内容，进行再创作的依据。分镜头脚本的格式：电视节目的分镜头脚本，通常采用表格的形式。分镜头脚本的写作方法是从电影分镜头剧本的创作中借鉴来的。一般按镜头号，镜头运动，景别，时间长度，画面内容，广告词，音乐音响的顺序，画成表格，分项填写。对有经验的导演，在写作时格式上也可灵活掌握，不必拘泥于此。镜号：即镜头顺序号，按组成电视画面的镜头先后顺序，用数字标出。它可作为某一镜头的代号。拍摄时不一定按次顺序号拍摄，但编辑时必须按顺序编辑。机号：现场拍摄时，往往是用2台到3台摄像机同时进行工作，机号代表这一镜头是由哪一号摄像机拍摄。前后两个镜头分别用两台以上摄像机拍摄时，镜头的组接，就在现场通过特技机将两个镜头进行编辑。单机拍摄就无须标明。景别：根据内容需要，情节要求，反映对象的整体或突出局部。一般有远景，全景，中景，近景，特写等。

分镜头剧本篇十

从不烦女：过来过来，最近客户会比较多，大家一定要耐心、热情、服务周到，千万别怕烦。

女员工（齐声鞠躬）：明白！从不烦女：好，开门营业。

女员工（站好位，快板齐身道）：银行大门一打开客户涌到柜台前。

着装整齐面带笑柜员小姐问候前。

对密码查账单眼明手快忙得欢。

服务周到从不烦。

请看小戏一小段一小段（注意学习视频表演动作）。

第二幕。

（女员工坐好就位，太婆唱着歌入场）。

太婆：我和你呀在一起呀共住地球哎呀村（歌曲结束，此歌曲可改）。

来到银行放眼看老太我今天做侦探探啥探探未来的孙媳妇（表情、动作）女员工：人称银行“从不烦”。

太婆:孙子说她在二号窗口上班找找（躬身退后）（打工哥出场）。

从不烦女：有什么可以为你们服务吗打工哥：有有有，我来提款太婆：我来取钱（与打工哥同时）。

我先坐打工哥：我先太婆：我先。

太婆（暗笑道）：2号啊，嘿嘿一边儿去，我1号（扒拉打工哥）打工哥（对太婆道）：那老人家您可快点哟太婆（对从不烦女道）：哟哟~~~打工哥（对太婆道）：唉，我说你是提款呢还是提人呐太婆（快步走向打工哥，神秘道）：提人！

从不烦女：那位大叔您别烦吖我们那边有饮水机打工哥：我这心里还有点烦呢嘛。

从不烦女：别烦别烦看报纸上面有最新的财经资讯打工哥：这姑娘像冰激凌。

女员工：火头再大也灭完也灭完（动作）。

太婆：嘿~我今天非要2号发发火，看看她是不是那个温柔，周到到从不烦。

第三幕。

从不烦女：奶奶早~太婆：哎~早早早。

从不烦女：奶奶。

我们这是中行呀。

太婆：中行怎么了。

从不烦女：是国家办的太婆：哪儿取都一样的从不烦女：这。。。

太婆（翘腿）：嘿~我看你烦不烦从不烦女：哎呀老人家。

从不烦女：您这折子呀准是您那漂亮妈咪给您拿错了太婆：嘿~在这整着我了嘿。

从不烦女：来奶奶您换个折子好吗太婆：行来中行的。

太婆：等会儿我想一千儿一千儿的取。

太婆：听听听听小嘴儿甜的说话圆不愧是中行的好柜员。

（后排女员工站起快板摇起齐声道）：中行职工都这样温柔服务很周全。

不信您再出难题再难难不了咱柜员。

太婆：好（转悠回座位）。

打工哥：这个老太太这要命老年痴呆她有病太婆：你说谁有病呢。

可能就得签五次了太婆（伤心状）：嘿签就签吧谁要自己下套自己钻呢。

太婆：这个女孩呀不寻常啊。

第四幕（从不烦女操作业务打工哥和老太聊上了）。

打工哥：嘿我说你这样到底是干啥子噢太婆：管我啊你打工哥：我就管你。

打工哥（走上前）：好好好，同志，你说她是不是在拿你寻开心。

太婆：没财发，嘿，长那模样就没财发嘿嘿闺女取钱！（走向不烦女）打工哥：这老太婆！（四川口音）。

不烦女：好的奶奶钱都在这儿了，您点点。

太婆：（笑着接过钱）哎呦！好的，我数数，哎哟，哎嘿嘿嘿！（接过钱后用手指沾了沾口水，嗖的一声，开始点钱，边点边摆头）1，2（突地看向打工哥）看什么呢？是没见过钱呢还是没见过美女啊（顺手摸了摸头发）。

打工哥：我是想你早点数完了走人，我好接上去。

太婆：闺女儿啊，把我这五千块钱啊，一千儿一千再给它存回去。

打工哥（气的跺脚）：我怎么了，碰到了我太婆：你叫啥名字。

打工哥（再次跺脚甩手）：我叫疯，我叫梅财发呀！

打工哥（此时打工哥走过来，用手指了指）：慢慢慢，这不可能太婆：怎么地（站起身）。

打工哥：明明你刚刚取出来的钱，就在我眼皮下面怎么就少了一张捏（老太婆在打工哥说这一番话的时候推着老花镜偷笑）太婆（将打工哥推到一边）：你不相信那打工哥：我不相信太婆：我信！

打工哥：你到底搞啥子名堂喽！（跺脚）。

太婆（特拽的表情晃着头说）：我孙子在公司打工，（举起大拇指），现在已经是白领啦！（走向前半步，举起大拇指，昂起下巴）。

太婆（摇手）：没错没错，你不是在二号窗口上班吗不烦女：是在二号窗口。

太婆：那就是你，叫“从不烦”

集体柜员（手心搭在胸口上）：对，我们都叫从不烦，是客户对我们的尊称。

打工哥：不，没白当，（偷瞄了不烦女），我儿子还没有女朋友呢。

太婆（对打工哥说）：她的服务怎么样啊打工哥：好，i服了you（太婆与打工哥两个击掌）耶！（撞屁股）。

太婆（被撞开）：妈呀，我呀，也甭瞎耽误功夫了，赶紧去看看我那未来的孙媳妇去吧（大声飞吻，便下台，不烦女鞠躬相送）画外音：请a02号到一号窗口办理业务打工哥：终于该我了（便也走下台）。

结束！

分镜头剧本篇十一

每个场景都以这样的格式。

场景1，地点：时间：天气（环境）：

该场景内的情节简要说明(200字以内)：

角色名字：(可以用粗体也可以用斜体，但要统一)：如下文：-奔翔-。

[动作说明](动作说明需加大括号)，如果可以需要突出主观镜头或客观镜头，在动作说明前如果是角色的动作，则需要在动作说明前将该动作内的主要角色动作置于动作说明之上。

如：-奔翔剧本的格式。

对话：对话格式为：奔翔：对话内容。

如需特殊说明，可在对话后用“[]”加动作。

其他说明：每一页代表动画片的1分钟，不管这页长与短，到下一分钟全部换页。

注意事项：对话不能书面语言，需要富有幽默，对于剧本，若没有对白也要让观众看明白说什么。

分镜头剧本篇十二

《梅雨之夕》是新感觉派小说中具有代表性和里程碑意义的作品，也可以说是中国真正的现代主义心理分析小说的开山之作，它所表现出的鲜明特色，都具有心理分析的典型性特点。小说的故事情节虽然很简单（绅士雨中送淑女），但却揭示了都市男女隐秘而曲折的内心流程，描写了写他们卑微的渴望的萌动和这种渴望的无声无息的破灭，展现了现代都市男女特有的情爱方式，这也正是其独特的价值所在。

初读《梅雨之夕》这篇文章，第一感觉就是清新，细腻，作者叙述的故事情节并不复杂，人物也十分简单，但却能用优美的文字将人物内心刻画的极其传神，直达读者的内心，引起共鸣，从而大大提高了文章的质量与艺术性，颇有四两拨千斤得到技巧。

文章初始，作者并不急于切入主题，而是以梅雨将自己的思绪慢慢飘散开，作者也并无特别的怨恨喜怒情绪，只是如普通人一样的平常心态走在路上，思绪随着眼前的景物而不断跳跃，毫无目的，随心所欲，甚至有些乏味，就在读者就要睡着的时候，作者才笔锋一转，将以后的墨水全部集中于一个偶遇的女子身上，男人注意女人并不一定那女子要有倾城倾国之貌，但却可以令人眼前一亮，作者所遇女子并不一定漂亮，但却有自己独到之美，于是作者开始将自己的集中于她的身上，留意其容貌，表情，乃至一举一动，犹如欣赏一件艺术品，努力发现其身美的所在，一直有了进一步接近的冲动，何况手中的伞是个极佳借口工具，但理智制止了他的行为，于是一段精彩的内心矛盾就此展开。

内心矛盾的刻画是这篇文章的精彩之处，作者想与女子交流却又怕唐突佳人，想借伞帮忙又怕引起误会，想问清女子身份却又欲言又止。另外一点，作者是以第一人称来描写自己的内心活动，而对于女子内心却丝毫未提，我们也一直不知道女子对作者是何种态度。在其中作者甚至作者甚至于用自己对女子内心的猜想也不对女子的内心进行直接的描写，这无疑大大延伸了我们的思维空间，而最后，作者也未点明女子的真实身份，不知她是不是自己的初恋情人，那份对初恋感情的惆怅与依恋无疑会打动很多人，我们也不知道女子从何而来，要到何处去。这更加深了我们对那女子的朦胧感，再造就文章美的同时也造就了女子美。

有些东西是不可说破的，正所谓雾里看花才是最美的，人与人之间的邂逅犹如一杯美酒，而其中的朦胧感正是醇厚与悠扬的酒香，让我们在以后的日子里慢慢品味，而当我们想入纷纷，恍若隔世的时候，也就是我们被这杯美酒灌醉之时！

分镜头剧本篇十三

我们要自编自拍自导自剪一剧，光写剧本就有点麻烦，因为要涉及到拍摄啊，而且学校就给2小时的拍摄时间，剧本得仔细筹划啊，要在学校拍。想了好多关于拍摄的学校地点，现在呢，只是初步吧，剧本还没完全想好呢。在网上找了些剧本，可惜有点不宜，也好，自己写，不偷懒了。——下边是我搜集的一些剧本。

1action。

中景。凌晨。

1个大而空的房间。

光线黯淡。

一张干净的白色大床。1个侧睡的女子。

床头右侧有1个弱弱冷白色灯光的台灯。

乱七八糟堆放的日记本，白纸，没有盖盖子的钢笔，透明大水杯。

左侧有1个插了一小把蓝色薰衣草的花瓶。

镜头推进。

特写。

侧脸。(长发，有发丝垂下来。)。

长长的睫毛。眼睛慢慢睁开。(前奏结束)。

恍然间，她伸过手。

试图寻找什么的姿势。

手在接近枕边的位置稍稍停顿。

落下盖住自己的眼睛。

画面剪接。

清晨，阳光洒进来。

同样的房间。

同样的床。

左侧的花瓶插满香水百合。

短发的她。

清晰的侧脸。

她伸出手，触摸枕边人的脸。

那个男人紧闭双眼，孩子样地皱皱鼻子。

用手揉乱她的头发。

她躲进被窝咯吱地笑。(笑声渐隐在歌声里)。

画面切换。

凌晨。

她扭亮台灯。

她坐起来。(白色吊带睡裙)。

特写。

正面。

空洞而迷糊的睁着眼睛。

渐渐迷漫悲伤。

她咬紧嘴唇。

中景。

她抱着枕头坐在床上的瘦削的侧影。

长发满肩，孤单而单薄。

她看着台灯边的大空水杯。

镜头跟随她的目光。

干净的杯沿。

画面叠印。

杯沿上渐渐隐现出1个粉红的唇印。

有水升起来。三分之一杯水。

他拿起水杯，对着唇印喝水。

画面如水墨画一样渐隐。

高斯模糊。

切回凌晨的房间。

模糊地显出她的笑容。

画面清晰。

她的笑容迅速消失。

她像要甩掉什么似的狠狠地甩了一下头。

用手捂住脸。

黑暗中，一张一张的黑白画面。

照片一样，闪现。(她那时候还是短发，清爽而阳光)。

餐桌边，他坐在她的旁边，捏她的鼻子。

他牵着她的手过马路。

颠簸拥挤的公交车上，他紧紧地护着她。

他大大的拥抱。他满是爱怜的目光。

他牙膏广告一样的笑容不断交替。

她羞怯而幸福的表情。

远景。仍然是黑白画面。

大雨中，他们在树林里拥吻。

深红色的雨伞(唯一的色彩)倒放在他们二人之间。

从另外的角度，特写。

他穿着运动鞋的脚。她踮起的脚尖。

雨水滴落在伞上。

特写。晶莹的水滴飞速滑落。

画面叠印。

深夜的房间。

她卷成一团，用双手紧紧抱住膝盖。

她眼角的泪水。

在睫毛间颤抖。

泪水从脸颊滑下。

她起床，随手抓一件外套。

梦游般套上运动鞋。下楼。

跌跌撞撞地开始奔跑。

跟拍。

滨江路。

凌晨的薄雾。影影绰绰的建筑。

街道上很少的车辆。

人行道有早起跑步的或锻炼的人。

路灯下拉长的影子。

画面剪接。

高斯模糊。

他发短信给她。

她打开手机。

特写。手机屏幕。

我走了。

她按下几个字，不要走，停顿2秒，逐一删除。

按下再见。发送。

她跑到江边，蹲下。

镜头拉开。

远景。

她蹲在那里。

江面，远山。

光线黯淡。

中景。

她蹲在那里。

光线渐明。

镜头自江面。

推进。

远山渐进。云层渐亮。

日出。

她蹲在那里。

缓缓抬起头。

目光自江面往上。

遗忘----余音起。

她仰望着朝阳。

在阳光下慢慢地闭上了眼睛。(光线柔和)。

平静而安宁的江面。

朝霞的橘红色光倒映。

渐进明亮。

ending-----------------。

2《足够》。

黑场。

声音：冰块敲击玻璃杯壁的清脆声，继而是液体倒入酒杯的声音，冰块涨裂的声音。

2、由黑渐显，一只红酒杯特写，摇晃。

3、酒杯放下，镜头移动，隔酒杯拍摄，变形的人坐在桌旁。

4、手握笔在纸上漫不经心地书写，镜头逐渐变焦，纸上是歌词的最后几行，“云淡风轻后，我才看透，有你的回忆就足够”，落在“足够”两字上，出片名，隐黑。

5、手指与琴键特写。

6、中景弹琴(小摇臂)。

7、过肩镜头推向琴谱，虚焦。

8、长焦中景，面向镜头走来的女主角。

9、侧移中景，男主角背着吉他走过校园。

10、小全，男女主角逐渐相向走近。

11、近景，变速做慢，就在两人擦身而过的瞬间，女主角的表情变得不自然。

12、摇臂小全，还是刚才变慢的速度，镜头逐渐升起，俯拍两人走过。

13、近景，低视角，两人分别左右出画，变焦为后景的一朵花或者别的象征美好和希望的景物。隐黑。

14、黑起，场景为琴房，女主角弹琴镜头一组。

15、中景，隔窗户玻璃拍摄琴房内的女主角，变焦，窗户玻璃上映出男主角清秀的面庞。

16、特，戛然停住的手指。

17、推来的门，门口站立着男主角剪影。隐黑。

18、黑起，学校的琴房或是别的场景，男女主角和乐队其他人员一起排练。

19、中景移动，铁路边走过的男女主角。

20、小全，排练。

21、近、男女主角在排练中眼神的会心一遇。

22、近景背跟，逆光，两人在铁轨边慢慢走着的脚，上摇，两只握在一起的手，随着手的晃动，阳光忽隐忽现。

23、酒吧演唱小全。

24、运河边欢快前行的自行车，车上是男女主角。(类似场景一组，还可以有放飞的风筝等与排练和演出对剪)如果用放风筝的镜头，最后1个镜头为挂在树上的断了线的风筝，为后半部分的分手铺垫。

25、酒吧中的演出。

26、演出结束，男主角和几个女孩一起喝酒欢笑，甚至有一点亲昵地举动。

27、近景，女主角默默收拾琴。

28、男主角和女孩为前景，女主角背着琴独自离开酒吧。

29、夜景，过街桥上女主角凭桥远眺，城市迷离的灯光逐渐虚焦，隐黑。

30、房间内中景，男主角在一间屋里独自弹着吉他，女主角坐在桌前吃饭，在她的旁边是一付空碗筷。

31、同景别，女主角一直不动，男主角在屋里坐立不安。

32、同景别，男主角背着琴走过饭桌，出画。

33、女主角收拾行李，最后把已经断了的风筝线轴装进行李箱。

34、从屋里拍摄女主角留恋地。

分镜头剧本篇十四

一只手敲着木鱼，木鱼的上有着一幅画，画上的是一幅自然生态，随着我们的眼睛离画面越来越近。画面中大自然中的动物开始活动了起来。

大地上动物们过着各自自由自在无人打扰的生活，人类的进入不断地打破这宁静地和平，随着人类不断地进化，为了自己的日渐膨胀的欲望不断地对地球上的动物，环境进行破坏，地球一天天地在消亡之中，最终使得地球满目创伤。导演阐述：

人类作为大自然的一部分需要在弱肉强食的自然环境中生存，但无休止的人类贪婪欲望，对生态环境的破坏，对地球资源的掠夺，最终会让人类知道，人类不是地球的主人，人类将亲手毁掉自己。这里，使用了一个在木鱼上的图画告诉人们人类的未来，希望人类能够认识到自己，给人类敲响警钟。

木鱼上人物造型设定会较为抽象、简单些，以粗线条为主。木鱼是实物，动画部分用马克笔绘制，以黑灰，淡灰二种颜色在木鱼土黄色的底上手绘，背景底色为淡土黄色。

人物：拿弓箭的猎人、穿着靴子戴着帽子的现代人、军队。

动物：鹿、大象、小象、鱼、马、蝴蝶、鸟。

道具：真实的木鱼。

文字剧本：

一只手慢慢地敲着有些着发黄了的木鱼，木鱼上画着一些特别的图案，是的，上面的确有图画，动物的图案，我们离木鱼上的图画越来越近，渐渐地，木鱼四周围变得一片漆黑，木鱼上的图画开始动了起来，颜色也开始由黑色转变为半彩色，一切变得清晰起来。我们进入了一个木鱼图画中的世界。

平静的草原上，大象站在河边悠闲地饮水，小象在家人的呵护下和蝴蝶玩耍，好奇地探索周围地事物。马来到河边饮水，河水中的鱼活蹦乱跳。狩猎者的闯入打破了这宁静的气氛，一只雌鹿被箭射中倒了下去，草原上鸟群被惊飞了，动物们纷纷逃跑，猎人捕获猎物。现代的人类代替原始人类后仍旧不停地追赶着动物，打死动物并将他们的皮毛作为权利与利益的象征。物种一群一群地消失了。人类为了权利发动战争，导弹让大地布满硝烟。环境越加被破坏。树木被一棵棵砍倒，河流干涸，到处只剩下树桩。木鱼被硝烟熏黑，裂成两半。

文字分镜：

1.（特，真实场景）一只手敲着木鱼。

2.（特，真实场景）木鱼上的图画。画面内容：（大自然的风景）云、远处的山、草地、河流，若干只鹿、若干只马、近处是两只大象走的动作。

3.（叠，全）两只大象慢吞吞地向前走。镜头移动，两只大象走到一只母象身边，母象在用鼻子卷起地上的草送进嘴巴吃草，小象有些一蹦一跳地进画，草地上蝴蝶在花中飞舞。

4.（特写）一只蝴蝶绕着花飞舞。

5.（全景）小象走到蝴蝶飞舞的花边，微微低下头观察。

6.（特写）小象欲用鼻子采摘这朵花，蝴蝶飞出画。

7.（全景）蝴蝶飞到小象身边，绕着它飞。然后蝴蝶飞走。

8.（全景）小象跟上蝴蝶。

9.（全景）小象的母亲用鼻子拉住小象尾巴。

10.（大全景）小象被拽回，跟回到自己母亲的身边。

11.（大全景）蝴蝶飞走。镜头移动，马奔跑。

12.（全景）马停在河边蹄鸣，低头喝水。

13.（中景）马喝水，鱼在水中游。

14.（全景）水中的四条鱼游动，镜头跟随鱼移动后水中显出鹿吃草的倒影。

15.（全景）鱼跃出水面。

16.（特写）鱼跃出水面，变成猎人拉开的弓上的箭。

18.（全景）猎人瞄准拉开弓箭。

19.（大全景）箭划过天空。

20.（大全景）树上的一群鸟惊得飞起。

21.（全景）大象抬头，叫。

22.（全景）鹿群奔跑。

23.（全景）马奔跑。

24.（全景，推）一只鹿奔跑。鹿中箭。

26.（全景）鹿中箭后挣扎几下死亡，镜头推至鹿身上的梅花纹。

28.（特写景）淡入，四五匹马腿蹦跑，古代人骑着马射箭，群鹿逃跑，淡出。

29.（特写景）淡入，吉普车轮开，一个现代人头戴鸭舌帽，架枪射击。镜头移动，他们的前面群鹿正在逃。

30.（中景）鹿应声倒地。

31.（特写）鹿皮。

32.（全景）一个穿着鹿皮的戴着皇冠的人。

35.（全景）一个穿拿着旗向前一指。镜头稍微拉开他的身后炮筒入画。

36.（全景，反方向）另一个人拿着旗向前一指。镜头稍微拉开他的身后炮筒入画。

37.（全景）一个穿着军装的人拿着旗向前一指。镜头稍微拉开他的身后坦克入画。

38.（全景，反方向）另一个穿着军装的人拿着旗向前一指。镜头稍微拉开他的身后坦克入画。

39.（中全景）坦克开炮。

40.（中全景，反方向）坦克开炮。

41.（全景）导弹坠地爆炸。

42.（全景，反方向）导弹坠地爆炸。

43.地图上几个地方不停有导弹飞入并爆炸（此时同时叠另一个画面，两个画面同时显现）坦克不断开入。大楼被飞机撞毁。

44.（全景）干涸的河水和被砍伐的树木，以及动物尸体。

45.（可以是静止的画面）鹿群消失。剧本的格式。

46.（可以是静止的画面）象群消失。

47.（全景）垂死挣扎的几条鱼，然后消失。

48.（全景）导弹爆炸，熊熊烈火燃起。

50.烈火中的大地。

51.（特写，真实场景中）敲木鱼的手，敲得越来越急。

52.蘑菇云升起，化成烟雾。

53.（特写，真实场景中）熏黑的木鱼裂开。

分镜头剧本篇十五

抗美援朝是我国历史上一个重要的转折点，横跨鸭绿江，牺牲了很多很多的战士。电影中，在1100雪山上的战士们没有接到上级的命令，一动不动的趴在雪地上，一刻也不敢松懈，不肯离开现场半步，那精神值得我们学习。

在雪地中活下来的战士都活得不容易。美军士兵在室内吃着烤鸭，我们的战士们在零下40度的雪地肯啃着冻僵的马铃薯，到最后全都一个个活生生冻死了，我们给这群勇敢地战士一个美丽的名字——冰雕连。

电影中，让我印象深刻的是雷公，他为了保护战友，把美军投下的标识弹开着车，引到空地，牺牲了自己。当他艰难的说出别把我一个个留在这时，我的眼泪不由自主地流了下来。

我们现在的和平是战士们用鲜血和身躯换来的，当我看到他们一个个被杀死的时候，我很愤怒，也很伤心，就像伍万里不怕生死，冲锋向前一样。

如果我生在那个年代，肯定没有勇气冲上去。哪来的岁月静好，都是有人替我们提前受苦。

在举国同庆的日子里，想想我们的祖辈和战士们，好庆幸我们生活在这个和平年代。

我终于知道红领巾为什么那么红，因为都是用战士们的鲜血染红的！

分镜头剧本篇十六

设置共享资源的方法如下:。

(2)、“拒绝从网络访问这台计算机”将里面所有的删掉。

3：如果有xp系统，还可以更改以下设置：管理工具-本地安全策略-本地策略-安全选项下将“网络访问：本地帐户的共享和安全模式”改为“经典-本地用户以自己的身份验证”

4:如果系统是空密码，管理工具-本地安全策略-本地策略-安全选项下，找到“账户：使用空白密码的本地账户只允许进行控制台登录”项，停用。