每个人都应该定期做总结，以便更好地规划未来的方向和目标。写总结时，我们要注意语言的表达，力求精炼、准确、生动。在下面的范文中，我们可以看到一些写作技巧和表达方式的精彩运用。

短剧本素材篇一

乙：不好意思打扰一下。大家好，我是主持人，我姓黄。前面的节目很精彩，但是下面插入一个特别的节目，我们将邀请一位特别的嘉宾来参与。有请我们08级学生栓李咏！

甲：同志们好！同志们辛苦啦！我祝在场的朋友们从今起一帆风顺，双喜临门，三羊开泰，四季平安，五福临门，六六大顺，七星高照，八面来财，九九归一，十全十美，百事可乐，千事顺心，万事如意，天天快乐！！

甲：也不是什么特别的节目，只是需要黄主持你的帮忙。

乙：我？好啊，只要我帮得上。诶，你不会是像今年春晚和刘谦那样来个惊人的魔术吧？那我可没有戒指之类的给你当道具咯！

甲：唉，我还没那么有才，只是应邀写了一个双簧，来话剧专场走走形式。

甲：完全正确。

乙：那我能帮你什么忙啊？不是，那你还得有个搭档啊！

甲：黄主持你就是我的搭档啊，就要你帮这个忙呢！

乙：好啊，现场发挥的确有点难度，但念念台词我想我还是可以的。台词给我吧，早点让你给观众一个惊喜。

甲：不是，我是想让你帮我演来着……。

甲：你看你看，观众都很期待呢！你就不要推辞了嘛！

乙：向观众真的让我演？那我只好赶鸭子上架了。先试一段，不行的话还是算了吧！

甲：不要耽误大家时间，那我就这么开始咯！

甲：不过就是试一段而已。大家说，她能不能演好这一台戏？

乙：诶？播音生涯？嗯，满适合我的，那好，我就继续咯？演砸了可不要怪我哦！

甲：我咬完了所有的指头，又想到了我的年龄。二十八啊！啊？为什么还没有毕业？只因我嗓音甜美，武汉工程大学广播电台极力留我在本校再生活8年。哎呀，时间到了，我要开始广播了。咳！大家好，这里是武汉工程大学广播电台，现在开始播音，嘀、嘀、嘀最后一声特高嘀！北京时间――72点整，武汉工程大学广播电台，主播二百八十减三十，中播不管三七二十一，掉口味立体声就要开始播音了。下面先进一段广告，朋友！你想吃烤红薯吗？解馋牌烤红薯气味芳香，价格便宜，还有丰富的维生素慢说a.b.c.d.e.f.g-----朋友你想减肥吗？我向你介绍一套最新颖的减肥操！请跟我一起做，伸出你的前爪，不是说错了，是双手，把舌头伸出来，伸长点！再伸长点！喘粗气，深呼吸，加快一点喘气，再快.......

乙：出来，出来。演不了了，我是狗呀！你倒是先向大家介绍介绍我啊！

乙：我笑完了没有？观众们都等着听我唱歌呢！向观众是吧？对甲再说了，人家王蓉是唱的《我不是芙蓉》吗？你有点常识好不好！别因此误了我的名声！

甲：别生气了，我错了行不？你坐下，我马上让你唱！哈哈哈哈……我笑了2分50秒，想到我还在播音，想到观众对黄脚丫的崇拜，他们深情等待歌声的情形；想到台长对我的期待，强烈恳请我再在台里多留两年的神情；想到校领导对我赋予的厚望，扭过头眼里闪露着不忍见我泪光盈盈的期待。我不禁感动得落泪了，我想象着自己感动着每一个听广播的人们，我的声音触动着每一个人最柔软的内心深处……,我是怎样一个感性的人啊！

乙：你给我滚出来！你简直是故意让我冒火不是？你到底要不要我唱啊！

乙：不对啊？我是主持人呐！

短剧本素材篇二

人物：七位不同工种的姑娘、支局长、李永、投递员王小丫。

（幕起，邮政营业厅内。营业员在工作，支局长在巡视，李永上，射灯跟进）。

营业员（看见李永，起身相迎）：您好！请问您要办理什么业务？

李永（表情尴尬）：我――我――我找人。

李永（难为情）：大姐，我是来找人的。说了您别见笑，我妈妈她――现在身患重病，常念叨说，想在走之前看看我的女朋友是什么模样，其实我还没有女朋友，但为了让她安心，就说女朋友在邮政局上班，这不，今天早上非逼着我来找人。

支局长：那――这――我们怎么帮你呢？

李永：我是真的认识你们邮政局的一个好女孩――不过，我只见过她一面！那年市政府对宿迁进行了旧城改造，街道名称、门牌号码甚至道路分布都有了很大的改变，而我正担心高考录取通知书收不到时，是她给我送来了福音。几年来，我们倒是常有书信来往，但她每次留的都是“绿衣使者”这个名字，地址是宿迁市邮政局。

支局长：噢？有这样的事？

李永：是啊，虽然我也奇怪，但好像每次都及时地收到了她的回信（进入冥想状态，《求佛》伴奏音乐起）为了你，穿上厚厚的伪装；为了你，换了心肠；我们还能不能能不能再见面，我在佛前苦苦求了几千年，愿意用五年换我们一世情缘，希望可以感动上天，我们还能不能能不能再见面――白：咳！其实我只是怕我妈生气，回去告诉她我没找到就行了。（边说边往外走）。

支局长（思量再三，终于果断地说）：等一下！我帮你！

李永：真的？

支局长：当然！总不能让老人家失望啊！告诉你吧，我们邮政的信息网络可是一流的，找人还不是小菜一碟！再说，这可是件好事啊，《西厢记》中有红娘，我今天啊，就给你当个“邮政红娘”吧！哈哈――你等着。（11185话务员上场，射灯跟进）。

11185话务员：您好！很高兴为您服务。请问您要咨询什么问题？

支局长：11185吗？我是南湖支局的支局长，我们有一位客户遇上点麻烦，想请你们帮忙！

11185话务员：当然可以，（快板伴奏）11185是个美丽的地方/甜美的声音/敬业的姑娘/千难万难困难事/都靠我们把忙帮/把忙帮！白：――噢？！找个姑娘――（面向观众）这个问题倒是很特别呢！（稍作思考）不过――有什么问题能难倒11185？姑娘――嗯！让我先找一下鲜花礼仪公司的姐妹！（拨电话到鲜花礼仪公司，灯光切到鲜花礼仪的演员身上）。

众演员齐声：嗳！（一起跑到舞台中央，七嘴八舌）什么事啊？什么事啊？

鲜花礼仪：来来来，我跟你们讲――（作耳语状）。

演员甲：呵呵――原来是这样，这么特别的服务还是第一次！不过，只要能为我们的客户解决困难，让他的妈妈开心就好！

演员乙：那就走吧！

众演员：走！（边唱边跳舞，《我们的生活充满阳光》）。

演员甲：我们是快乐的邮政之花，巾帼示范岗上唱着“优质服务”的歌。

演员乙：我们是幸福的客服之花，在每一位客户心中留下“用心服务”的情。

众演员：鲜花、特快、汇款、储蓄、报刊、商函、投递、综合业务，样样都是“客户至上”。

支局长：行啦，你们都是邮政服务的“一枝花”。

众演员：哈哈――。

支局长：咦？王小丫怎么没来？

演员丙：噢！她一定又去送信去了，还没回来吧！

支局长：可是，天都黑了呀！

演员丁：天黑算什么，刮风下雨，天寒地冻，她一样坚持送完最后一封信才归班。

众演员：是啊，是啊！

李永：你们说，送信？包括送录取通知书吗？

众演员：当然！（李永听到后，低头思量）。

众演员：咦！说曹操曹操到！看！小丫来了！（《隐形的翅膀》音乐起，王小丫推车上）。

王小丫：（《隐形的翅膀》全歌，但不用重复）。

（众演员在后面伴舞，李永一直在一边细细地端详王小丫，王小丫面对观众，唱结束后回身与李永正面相对）。

李永：（惊喜万分）是你，是你，真的是你！

王小丫：（眼里闪过一丝惊喜，又有点害羞）是你？！你――大学毕业了？

李永：我工作都一年多了。

王小丫：噢！怪不得信封上的地址变了。

李永：我――我想――（转身面对众演员，希望有人帮他说下去）。

众演员（七嘴八舌）：噢！原来他要找的就是小丫呀！快给我们说说，这是怎么回事啊！

王小丫（一脸茫然）：什么事啊？（支局长拉过小丫耳语）。

支局长：自己问哪――。

众演员：哈哈――。

李永（结结巴巴）：我是说，我是说现在――应该――怎么办啊？！

王小丫：（满脸通红地拉住李永）现在什么呀？先去看你妈要紧啊！

李永（恍然大悟，转身要走）：噢，噢――。

王小丫：别步行啦，天都黑了，骑我的车，带我吧！

李永（面向观众，一语双关）：那是再好不过的啦！（接过车，高兴地按下一串清脆的铃铛声）谢谢你们这些热心肠的`“巾帼英雄”，再见！

众演员（面向观众，拉出横幅，热情洋溢）：“邮政连着你我他，文明服务千万家！”再见！

（灯光渐暗，众演员退场）。

全剧终。

小品。

短剧本素材篇三

（1）生命的日子里，有晴天，也会有阴天雨天雪天。

（2）人生的路上，有平川坦途，也会撞上没有舟的渡口没有桥的河岸。

（3）烦恼、苦闷常常像夏日里的雷雨，突然飘过来，将心淋湿。挫折、苦难常常猝不及防地扑过来，你甚至来不及发出一声叹息就轰然击倒。

（4）倒在挫折的岸边，苦难的岸边，四周是无边的黑暗，没有灯火，没有星星，甚至没有人的气息。恐怖和绝望从黑暗里伸出手紧紧地钳住可怜的生命。有的人倒在岸边再没爬起来，有的人在黑暗里给自己折了一只船，将自己摆渡到对岸。

（5）20岁忽然残了双腿的史铁生，为自己折了一只船。这是一只名为写作号的船。他是因为看穿了死是一件无须着急的事，是一件无论怎样耽搁也不会错过的事，才在轮椅里给自己折了这只船，将自己从死亡的诱惑里摆渡出来，决定活下去试试。

（6）正攻读博士学位，却患上了运动神经细胞病，不能说、不能动的史蒂芬霍金，做了一场自己被处死的梦。梦醒后，万念俱灰的他突然意识到，如果被赦免的话，他还能做许多有价值的事情。于是他给自己折了一只思想的船，驶进了神秘的宇宙，去探讨星系、黑洞、夸克、带味的粒子、自旋的粒子、时间的箭头。

（7）在苦难的岸边匆匆折成的船，成了不幸命运的救赎之路。

（8）也许一生中我们不会遭遇这样的大灾大难，然而我们何曾摆脱过阴天雨天雪天，何曾摆脱过绝望的纠缠！折磨人生的情景，常常突然间就横亘在面前。

（10）有的人将求生的本能折成一只船，将自己摆渡出绝望的深渊。有的人将新的欲望折成一只船，渡过了挫折后痛苦与沮丧。有的人将希望折成一只船，驶过了重重叠叠的黑暗。实在无船可渡的人，哪怕用幻想折只小船呢，也要奋力将自己摆渡到对岸。

（11）也许我们不曾经历感情的剧痛，不曾经历失败的打击，不曾经历无路可走的绝望，可是晴朗的日子里也常会有阴风晦雨袭来。它像一只乌鸦扇着翅膀在你周围鼓噪着，足以将一个好心情蹂躏得乱七八糟。这种时候，我们同样需要有一只船来摆渡自己。这只船也许是去听一场音乐会，也许是捧起一本书，也许是去给互联网上从未谋面的网友发封电子邮件，也许是背上旅行袋悄悄出门。

（12）所以，无论命运多么晦暗，无论人生有多少次挫折，都会有摆渡的船，这只船常常就在我们自己手里。

7、第4段中给自己折了一只船，这是一种怎么样的说法？其含义是什么？（2分）答：

8、第8段中的阴天雨天雪天具体指什么？（2分）答：

9、第11段中，加点字它指什么？蹂躏的意思是什么？（2分）答：

10、本文的结尾说这只船常常就在我们自己手里，对此句应如何理解？（2分）答：

11、在烦恼、苦闷突然袭来，在挫折、苦难的岸边，要做到不轻言放弃、不早早绝望，要做到不自怨自艾、不被轰然击倒，我们必须明白怎样的道理（用文中的话）？我们必须具备什么样的精神？（3分）答：

12、综观全文，对标题摆渡自己的含义理解正确的一项是（）（2分）a、正确对待自己，扬长避短，使自己永远立于不败之地。b、碰到苦难、折磨时，要善于回避，使自己超脱出来。c、要勇于面对各种苦难，寻找方法途径，战胜不幸命运。d、要善于用巧妙的方法排解内心的痛苦，转移痛苦参考答案：

7.象征的说法。含义是找到一种走出挫折苦难的方法。8.指的是我们在生活中经常会碰到的一些小挫折,小困难。9.指在生活中遇到一些小意外,小灾难.蹂躏的意思是指破坏。

10这句话的意思是希望就在我们自已的手上，只要我们不放弃，就一定会雨过天晴。

11.无论命运多么晦暗，无论人生有多少次挫折，都会有摆渡的船，这只船常常就在我们自己手里。12..c不气馁、不颓废、不放弃，勇往直前，努力克服困难的精神。

短剧本素材篇四

稻草人。

铁皮人。

狮子。

琳达。

女巫。

(出现彩虹。音乐淡出，多萝茜上场)。

多萝茜：啊，托托，我想我可以去那彩虹出现的地方。我知道世界上有很多的地方比这里好!我想离开去周游世界!

(龙卷风出现)。

多萝茜：(走出屋子，环顾，看到鲜花)托托，这是哪儿!

(多萝茜和托托好奇地环顾四周)。

琳达：你好。你是一个善良的女巫还是邪恶的女巫?

多萝茜：(惊讶琳达的美貌)哦，我不是一个女巫，女巫又老又丑!

多萝茜：我是来自堪萨斯州的多萝茜。

琳达：你是一个出色的小姑娘，做事很干净利落。

多萝茜：我不明白。

琳达：谢谢您杀死了邪恶的东方女巫!

多萝茜：可是我并不记得自己杀过什么人!

琳达：那你怎么解释呢?(指)。

多萝茜：(多萝茜看到是有双美丽的红色红宝石拖鞋从木屋下面伸出)哦，不!

琳达：我把它们作为礼物送给你。(拖鞋穿到多萝茜的脚上)现在感觉怎样?

多萝茜：不可思议!

(突然出现一个巨大的噪音。邪恶的西方女巫出现了)。

女巫：谁杀死了我的姐姐?谁杀害了东方女巫?是不是你?回答我!

琳达：离开她!

多萝茜：这是一个意外!

女巫：意外，嗯?那么，我的小机灵鬼，我也可以导致一场意外!

琳达：是不是你忘了什么东西?红宝石拖鞋?

女巫：拖鞋，是的...拖鞋!(她看着死去的巫师的脚)。

琳达：太迟了!(指着多萝茜的脚)，他们在那里……他们将永远呆在那里!

女巫：你最好别插手，琳达，否则我会惩罚你!

琳达：(笑)哦，废话!你没有权力呆在这里。快滚!

女巫：非常好，至于你，我的小心肝，确实我不能在这里伤害你，但是我将在其它的地方抓到你!(笑声和远离多萝茜和琳达，女巫消失)。

琳达：她走了。越早离开奥兹国，你才越安全，我亲爱的。

多萝茜：但是我找不到回家的路?

琳达：我给你三个愿望。这样你就可以顺利到家。但首先，你必须做一个非常小的任务，给我取来西方女巫的扫帚。

多萝茜：这听起来非常危险。女巫的城堡在哪儿?

琳达：只需要沿着这条黄砖铺成的路走。红宝石拖鞋会保护你的!(琳达退出)。

多萝茜：(面对观众)啊呀!这里的人都是来无影去无踪!

多萝茜：(稻草人进入)，现在朝哪个方向走?

稻草人：这条路。(他的手臂指着右边)。

多萝茜：谁在说话?(托托对着稻草人咆哮)。

稻草人：这条路是正确的。

多萝茜：好可笑啊。你是不是还指着另外一条路?

稻草人：当然，人们可以(稻草人张开他的手臂，分别指着两个方向)……两者兼得!

多萝茜：你到底在说什么?(稻草人摇了摇头，然后点点头)你能确定你的想法吗?

稻草人：糟糕得是，我没有大脑，只有稻草。

多萝茜：如果你没有大脑你怎么能说话?

稻草人：我不知道。

多萝茜：(行屈膝礼)，你好吗?

稻草人：(点头)不好，谁被挂在这里一整天都很烦恼。

多萝茜：啊，亲爱的，让我来帮你。

稻草人：哦，您很仁慈。(多萝茜帮助稻草人下到地上。稻草人站起来，开始旋转)。哈哈!我要重新开始我的人生，我又获得了(多萝茜尖叫，因为稻草人突然倒在地上)……自由。

多萝茜：啊!哦!天啦!

稻草人：我吓吓你?

多萝茜：不，我只是以为你伤到了自己。

稻草人：我甚至不能吓跑鸟!我是一个失败者，因为我没有大脑。

多萝茜：好，如果你有一个大脑你准备做什么?

稻草人：做什么呢?如果我有了大脑我可以(跳舞)我要用我所有的时间和鲜花聊天、在雨中跳舞。

多萝茜：多么美妙啊!这个地方一点不像堪萨斯州!

稻草人：堪萨斯州在那里?

稻草人：为什么不呢?!(巫婆的笑声)。

女巫：忘记我的存在了?(多萝茜和稻草人在寻找女巫)，我不会忘记你的!和小甜心在一起的人，是你吗?稻草人?你最好远离她!至于你，我的漂亮的小多萝茜，你将永远找不到我的城堡…，你将永远也不会返回你的家!(笑，离开)。

稻草人：我一点儿都不害怕她。(女巫笑)。

多萝茜：好，我们继续前进!

众人：(唱)沿着黄砖铺成的路前进…。

场景四。

(他们进入一个黑暗的森林)。

稻草人：我一点都不喜欢这个森林!它又黑又恐怖!

多萝茜：你猜我们将遇到哪些动物?

稻草人：我们可能遇到…多半是狮子，老虎，熊。

多萝茜：狮子?

稻草人：还有老虎?

多萝茜：还有熊。哦!狮子和老虎和熊!哦，我的上帝!

众人：(开始高唱)狮子老虎和熊!

多萝茜：啊，我的天啊!(尖叫声，因为狮子出现)。

狮子：瞄准射击!你们哪个先来?我可以一个人打你们两个!我可以把一个爪子绑在背后单手和你们作战，我还可以只用一只脚和你打。你敢吗，稻草人?(多萝茜一掌掴在他的脸颊，他哭泣着跑开)。

多萝茜：可耻!

狮子：你怎么能这样做?

多萝茜：因为你恐吓他(稻草人吓得发抖)!

狮子：我的鼻子流血了?

多萝茜：嗯，当然不是。你只是一个庞大的胆小鬼罢了!

狮子：你说得对。

稻草人：你应该成为森林之王!

狮子：我知道，我希望我有这个胆量。

狮子：(合唱，后台音乐，狮子跳舞)。

哦，胆量是最好的。

我是狮子而不是老鼠。

如果我有胆量，我会像其他狮子一样勇猛!

众人：(唱)沿着黄砖铺成的路前进…(众人出。女巫入)。

短剧本素材篇五

背景音乐：夜幕降临的蛐蛐声。

场景：一轮晶莹的圆月悬在宝蓝色的天空中，十分可爱。大地一片明朗，树影斑驳。

旁白:天黑了，月亮出来了。森林里的小动物们聚集在一齐，沐浴在月光下，有说有笑。

蜗牛（慢慢爬上前）：小伙伴们，你们有没有看到，月亮每一天晚上都会变样貌？

猫头鹰：月亮有时像一个大大的圆盘，有时像一根弯弯的香蕉，有时高高的挂在夜空，有时又害羞的躲在云层里。

蜗牛：我想明白那是为什么，你们呢？

猫头鹰：我猜呀，每一天晚上都有人把一块宽大的布盖在月亮上，遮住月亮的一部分光辉。因为这样的月牙儿能让夜空更美，还能让人们感受到时间流逝的节奏。

粉红色的胖胖猪（仰望天空）疑惑地说到：天上有好多个月亮，它们有着不一样的形状，按照时间顺序排好队，轮流等着我去吃，哈哈哈。

老鼠（兴奋地凑上前）：圆圆的月亮就像旺旺雪饼，咔嚓一口，香脆美味。它表面坑坑洼洼的陨石坑就像雪饼表面的清甜糖花。

蜗牛（一脸嫌弃对着胖胖猪和教师说）：你们俩呀，就明白吃。我真想登上月亮，亲自问问月亮姐姐她是怎样做到的一会儿胖，一会儿瘦。

猴子（自告奋勇，主动走上前）：我听说，我爷爷的爷爷捞过月亮。

胖胖猪：真的吗？那你爷爷尝到月亮的味道了吗？

蜗牛（对着胖胖猪）：一边儿去。

猴子：在很久很久以前，月亮掉到了井里，我爷爷们用尾巴勾在一齐挂在树上深入井底，费了好大的力气，去捞那金黄色的月亮呢！

老鼠：快说呀，最终你爷爷到底尝到月亮的味道了没？

猴子：那月亮狡猾的很，我爷爷一探，它就消失不见了。

蜗牛（慢慢向前爬）：让我们爬上月亮一探究竟吧！

旁白：小动物们组建了一支星际银河探险队，决定登上月亮。大家都去找梯子想办法登月，仅有懒惰的胖胖猪呆坐原地，仰望月亮，流着哈喇子。

背景音乐：（阴森森的气氛）神秘诡异的音乐。犬吠声。

旁白：正在这个时候，天边出现一只凶巴巴的大狗。

场景：一只大狗慢慢地把整个月亮吞食了下去。

胖胖猪（受惊状）：不好了，不好了，月亮不见了。

旁白：胖胖猪看着天空中的月亮就这样不见了，急匆匆地穿过整个森林大声呼喊。

猴子：刚才月亮不是还好端端的挂在天上呢？

老鼠（焦急）：怎样回事？胖胖猪，你是不是趁我们去找梯子自我想办法把月亮独吞了？

胖胖猪：才，才，才不是呢，是狗，是大狗，我亲眼看到，是大狗吃了月亮。

旁白：月亮失踪的消息塞满了森林里的大街小巷。他们推选猫头鹰当审判长，找出真凶，

让他归还月亮，不能让月亮就这么失踪。

大狗含冤叫喊：尊敬的猫头鹰先生，真的不是我，我可没有吃了月亮，我是被冤枉的。

蜗牛：我隐隐约约看到一只大狗的影子，本来还有月光的夜空，一下子变得黑漆漆。

猴子：让我们去找找靠近月亮的脚印，不就一清二楚了吗？

猫头鹰：大家不要着急，根据目击者的证词，再找找案发现场留下的脚印，事情必须会水落。

石出，凶手必须会绳之以法。

老鼠（发愁状）：可是，没有月亮的夜晚伸手不见五指，我们去哪找月亮呢？

旁白：大家一头雾水，不明白该从哪里下手寻找失踪的月亮。

旁白：小伙伴们都焦急地抓耳挠腮想办法，正在这时，月亮露出了笑脸，回到了夜空。

猴子（指着天空中的月亮，机灵状）：快看，月亮回来了。

胖胖猪：月亮，月亮，你可算回来了，我们不吃你了，你千万别离开我们呀。

月亮：我不会离开你们，善良的小家伙们，多谢你们惦记我。

老鼠：那你刚刚是生气了吗？故意躲起来和我们捉迷藏？

月亮：你们误会了，我一向都在你们身边，我是地球的守护神。我不仅仅自转，我还围绕着你们所在的地球转呢。

蜗牛（撅起小嘴）：那为什么我们刚刚看不到你？

月亮：那是因为我身上的光辉是太阳光反射的，就在前几分钟，我和地球、太阳转到了同一条直线上，我被地球牢牢挡住了，所以你们在地球上就看不到我了。

猴子：原先如此，真是虚惊一场。

大狗：看，我说我是被冤枉的吧，这下你们信我了吧？

猫头鹰：我听说过，这就是所谓的月食，这种现象通常好多年才出现一次。

众：月亮，月亮，我们爱你，我们需要你。

旁白：失踪的月亮最终回来了，大家好开心呐，有了月亮的夜晚，才是真正美丽的夜晚。

短剧本素材篇六

演员表：

1、小狐狸、

2、姑妈、

3、医生、

4、小猴、

5、小鹿、

6、小猪、

7、小鸟、

8、小马、

9、旁白、

10、汽车。

开幕：伴随着一段（寂静山林）的音乐，一群小动物在森林里运动（练气功）：（我爱北京天安门的调）我是狐狸小田田，聪明伶俐爱动脑，走南闯北我最爱，今日我把远门出。

齐问：田田，你去哪呀？

（白：）问我去哪呀？进城找姑妈。

场景一：进城。（旁白：小狐狸进城了）。

"吱"，汽车刹车声。

小狐狸吓了一跳，拍拍胸脯：好险啊！咦！这大铁盒还能走，能跑，真厉害！

小狐狸继续走（边走边哼我爱北京天安门的调）突然惊奇地叫：哇！这些房子好高啊！比我们家乡的大山还高呢！

小狐狸拿出纸条自言自语：前进花园8栋一单元1楼。

然后说：噢！我明白了（然后边走边找的样貌，走一会儿）。

小狐狸说：啊！找到了。（按门铃的样貌）丁冬。

姑妈回应：来啦！来啦！，谁呀？

小狐狸：姑妈，是我，小狐狸田田啊。

姑妈开门，惊喜：哟，是田田呀！快进来，姑妈可想你了。

小狐狸进门，放下书包，拿出一包东西，递给姑妈：姑妈，这是我给您带来的新鲜蘑菇。

姑妈：田田真客气，在城里多住几天吧，姑妈带你四处走走。

小狐狸：太好了，太好了！

音乐响起，姑妈带着小狐狸在城市里边走边介绍（模拟样貌）。

场景二：田田生病了。（音乐下）。

田田慢慢地走上舞台，一副生病的样貌，边走边咳嗽。

姑妈走上来，关心地问：田田，你怎样啦？

小狐狸；今日身体很难受，又晕又咳嗽。

姑妈：走，带你到医院看看。

医生：小狐狸，你哪儿不舒服？

小狐狸：不知怎样了？我嗓子难受，还咳嗽（咳一声）。

医生：让我看看，（模拟张大嘴巴）这个现象多久了？

小狐狸：没多久，我在山里身体异常棒，来城里才几天，就这样了。

医生：噢，没关系，你得的是空气污染过敏症，回到山里呼吸几天新鲜空气就好了。

小狐狸：哦，原先是这样，多谢你医生。

医生：不用谢。

姑妈：孩子，你回去休息几天，下次再来看姑妈。

场景三：森林里。

（旁白）：就这样，小狐狸拖着病恹恹的身体回到了森林。

音乐响起，一群小动物正在做游戏，看见小狐狸回来，一拥而上，围着田田七嘴八舌地问。

小猴：小狐狸，城里好玩吗？

小鹿：小狐狸，城里有什么希奇的东西？

小猪：小狐狸，你走的时候好好的，回来怎样就成这样了？

大家齐说：是啊！发生什么事啦？

小狐狸：哎。

别提了，医生说我得的是空气污染过敏症。

小鸟：吱吱，我可从没听说过这个病。

小狐狸：你当然没听说过，你瞧，我们那里的空气多好啊，怎样会得这个病呢？城里啊！什么都好，就是空气不好！

小马：这样啊！你回来住几天准没事了，走，咱们一齐做运动。

（健康歌响起），小动物们又唱又跳。

尾声：

音乐停。

小狐狸高兴地说：你们瞧！我的病好了！

小白兔：啊！真是太神奇了！

小猪：还是咱们山里好呀！

小鹿：是啊是啊，咱们山里空气多好啊！

小狐狸：这叫没有污染。

小马：还有我们能坚持运动。

众小动物齐说：保护环境，从你做起，从我做起，让我们一齐爱护家园。

短剧本素材篇七

戏剧文学和戏剧艺术刊物。以发表优秀、总结创作经验、培养青年剧作家、繁荣戏剧创作为宗旨。刊登话剧、戏曲、歌剧、电视优秀，发表评论、剧作家研究、创作问题研究等。

[杂志基本信息]。

期刊名称：

主管单位、主办单位：中国戏剧家协会。

地址：北京市朝阳区北沙滩1号院32号楼。

邮政编码：100083。

邮发代号：2-209。

创刊时间：1952年。

单价：9.5元。

全年定价：114元。

开数：16开。

《杂志》设有栏目有：，戏剧理论。

短剧本素材篇八

短剧本素材篇九

初学者在写剧本的时候，一般要注意以下几点：

1、将情景画面描写的清楚些，让人能有身临其境的感觉。

2、人物对话时的表情和遇到某些事时的表情也要描写清楚。

3、如果是mv剧本，则要将段落的时间标注上，如：1：01一个女孩站在大街上，等待着男朋友的到来，汽车不断地穿梭，天空还下着小雨。1：15女孩全身都被雨水浇湿了，失望的走了。

4、剧本内容不限啦，搞笑，情感，节日等……只要你想写就行！

5、剧本下方要附上声明！

以下是范例：剧本名称：失恋日记场景一：

a：屏幕让一道灰色的线从中间分成两半，屏幕的中间有2个电话，然后左边走进一个男的来，这个男人的形象是一个黑色的影子，看不见脸和衣服的颜色，只要一个黑色的男人轮廓出来，然后拨这边的一部电话，右边的电话铃声响起，走进一个女人来，这个女人的样子也不要清晰，只要一个黑色的轮廓。

对话：女人拿起电话：喂……男：您真的要离开我吗？女：恩……。

男：无法挽回了吗？（皱着眉头）女：你还能够给我什么？男：也许我还从新再来的。女：那么你那时再来找我吧。

男：你相信你的选择是正确的吗？那个男人是一个花花公子……。

画面：

女人的这一半的屏幕上出来另一个男人，靠近，抱住了女人的腰。

对话：

女：你不要多说了，他就在我身边，拜拜。

男：我给你说了一千零一个夜的神话故事，可是却顶不上一百另一万块钱的诱惑，我爱了你整整3年，可你却在我破产后的3天就要离开我，既然你觉得我不再能给你幸福，那么你走吧！

画面声效：电话断线的声音……场景二：

a：女人的那一半屏幕移走，整个屏幕是这个只有黑色轮廓的男人。b：然后男人的身体逐渐放大，直到只有一个笼罩在黑暗里的下巴。然后一个打火机在男人的下巴下，去点嘴里的一跟烟，借着打火机微弱的火光，可以看见男人的下巴上有一滴眼泪落了下来。

场景三：

这段画面出现的文字：

太阳当空毒辣的照耀着，大街上很少人，也听不到往日汽车来往奔驰的声音，我只能隐约的听到我的眼泪在心头聚集的声音。

场景四：

这段画面的文字：

夜色真美，美的让我心疼，我抬头望去，满天的星星都在嘲笑我，我渴望看见有一颗流星能为我流下一滴眼泪，可是没有，有的只是星星们一眨一眨的笑容，在我失恋的这一天里，仿佛整个宇宙都在笑，包括我，我觉得内心有什么东西要宣泄出来，酒精在今天已经在我的身体里聚集了太多，麻木却迟迟不曾到来，伤口的疼痛让我越来越清醒。场景五：

a这个男人站在家门前，一个酒瓶子以一种十分优美的形态坠落，然后哗的一声碎了。

短剧本素材篇十

（北风吹，雪花飘，柱父上台，裹紧大衣）。

父：这郑州的天可真冷啊！

孩子读书在信大，半年没有回过家。

今儿带着孩他娘，专门进城来看他。

（回身，母上）。

他娘，你都不会快点。

母：他爹，你都不会等等俺。

父：哎！快点快点。

母：他爹，咱孩子学校再哪啊，咋还不到咧。

父：咦，慌啥，慌啥，快到了，快到了。

（停下，四处张望，指着某处念）。

信息工程大学，诶！就这儿，就这儿，可算到了。

母：（惊奇地）就这儿，咦，俺看着还不赖哩。

父：那是，这可是部队中的小清华嘞。

母：他爹，咱孩子学校在那儿啊，俺咋看不见哪！

父：咦，这儿恁多孩儿，我咋知道哪个是咱孩儿啊。

母：那你帮俺瞅瞅，帮俺瞅瞅。

父：中，中。

（正说着，柱边走边打电话上台）。

柱：喂，小丽啊，中午一块儿吃火锅吧。恩，老地方，不见不散。

（柱父听见有人说话，回头，问柱母）。

父：他娘，那是咱柱不？

（母回头，和柱四目相对，欢喜地跑上前）。

母：柱~。

（柱迎上前，握住母亲的手）。

柱：爹，娘，恁俩咋来了？

母：孩儿啊，咋穿恁薄，冷不冷啊？

柱：（有些冷漠地）不冷。

父：柱儿，恁娘这两天老梦见你，想你了，非得过来看看你。

（母偷偷地抹眼泪）。

（柱四面张望，怕同学看见身着土气的父母）。

柱：爹，娘，这边人多，咱去那边吧（推父母到角落处）。

父：中，中，这边说，这不就过来了。

母：柱儿啊（哽咽着，又勉强地笑笑）别听恁爹胡说，我就想来看看你。

柱：想啥哩，我这不挺好吗？

（母打量着柱，摸摸柱的脸）。

柱：没事儿，我吃得挺好嘞。

父：柱儿，该吃啥吃啥，别担心钱，你爹我还供得起你。

柱：咦，爹，看你说啥哩。

（母见柱的名牌衣服，不禁摸了摸）。

母：柱儿，着衣服真好看。

（拿掉母的手）。

柱：别摸，这衣服，好几百哩。

父：（吃惊）就这衣服好几百？

柱：那当然，阿迪达的。

母：他爹，你看，衬得咱孩多俊。

父：俊，俊。

（父从衣服里层拿出包得严严实实的一叠零钱）。

柱儿，钱还够不够？

（柱见钱笑）。

柱：咦，可把钱送来了，正愁没钱花哩。

（说着一把夺了过去，唾口唾沫，数钱）。

五块，十块，咋都是零钱啊？

父：唉，天冷了，外面没啥活，这钱你先拿者花吧。

柱：中，那我先收下了。家里不是还忙着吗？我也快考试了，还得复习。要不，你们先走吧。

父：柱儿，这两天挺辛苦啊。

柱：快考试了嘛。

父：一定要记住啊，柱儿。学习不刻苦，不如卖红薯，可别学恁爹，一世种地苦啊。

柱：我都知道了，我好好学中了吧，赶紧走吧。

父：你懂就行，他娘。

（母看见了受中的袋子）。

母：别慌，柱儿，来的时候给你摊了俩煎饼。你最喜欢吃了，我还多给你加了俩鸡蛋。

柱：（不耐烦地）现在谁还吃这个，油糊糊的，我不吃，你拿回去吧。

父：你就拿着吧，给你做点东西不容易。

母：你就收下吧。

柱：中，中，你们赶紧走吧（双手往外推他们）。

父：那中，他娘那咱走吧。

母：他爹，俺轻易不来一回，你让俺多看两眼。

父：你咋恁糊涂哩，是你看咱孩儿重要，还是咱孩儿学习重要？你看咱孩儿忙哩。

母：那行，（恋恋不舍地看着柱）柱，那俺走了，你可别忘了吃煎饼。

柱：（不耐烦地）走吧，走吧，我知道了。

父：柱儿，好好学习啊。

柱：走吧，走吧。

第二幕。

（看父母走了，柱看看袋子说：这年头谁还吃这个啊！就把煎饼扔了）。

柱：这不耽误事嘛，说好了，中午要请小丽吃饭，你看，这都几点了。

（从兜里掏出手机）先给她大个电话吧（拨号小丽上台）。

丽：铁柱。

柱：哎呀，小丽呀，我正找你呢。

（上前握小丽手，哈气，小丽抽回手）。

柱：冷不冷，走吧，吃火锅去。

丽：（故做轻松地问道）在这干吗呢。

柱：（慌张地）没，没干啥啊。

丽：刚才那两个人是谁啊。

柱：（结巴地）谁，谁呀。

（丽瞪他）。

柱：（拍下脑袋，笑道）哦，你说那两个人哪，问路的'，走错路地儿了，走吧，吃饭去。

丽：哟，今儿咋这么阔气，发财了。

柱：你看我对你好点还不是应该的吗。

丽：（生气地）孟铁柱，看来你今天是不打算说实话了吧。

柱：哎，小丽你怎么了，你可要相信我呀，我可是从来没骗过你啊。

丽：孟铁柱啊孟铁柱，我以前咋没发现你是这样的人那，你知道我最讨厌人家骗我了。

柱：骗你？那，那我还不是怕你嫌我穷吗。

（丽转身愤怒离开，柱跟上拉住丽）。

柱：小丽，小丽不是这样的，你听我解释嘛。

丽：没什么好解释的，一个忘恩负义的人，让我怎么相信他。

柱：小丽，小丽我……。

丽：住口，一个连父母都不爱的人怎么会爱别人，你还是好好反省反省吧。

（丽气愤下场）。

柱：哼，装什么崇高，还不是嫌我穷。

（说着就气哼哼坐在椅子上）。

第三幕。

（灵儿上台，在太前做自我介绍）。

灵：柱哥。

柱：（懒懒地抬起头）是灵儿啊。

灵：（坐到柱的身边）大伯大娘呢？

柱：走了。

灵：小丽姐也走了？

柱：（不耐烦的换个姿势，把一条腿翘到另一条腿上）恩，（柱猛地站起）。

灵：（站起，沉痛地）柱哥，你变了。

柱：我咋变了。

灵：你以前不是这样的啊。

（深情地）你还记得小时候的事么。

柱：什么事。

（伴奏音乐响起）。

柱：当时，我很高兴，指着山的那边问：爸爸，山的那边是什么呀。

柱：当时我就说，爸爸，我一定要走出去，我一定也回让你们很幸福，很幸福。

灵：现在你走出了大山，你就是这样让你的父母很幸福吗。

柱：……灵儿，你别说了（蹲下）。

柱：灵儿，（站起，捡煎饼）……灵儿，你放心，我不会放弃我的愿望的，我一定会让我的爸妈成为世界上最幸福的父母爹！娘！（跑下台）。

灵：（转身，走两步）大伯大娘（缓缓转身）。

（熄灯，“母亲”伴奏音乐响起）。

朗诵诗。

父母爱我们跟我们爱父母不一样。

父母的爱是海洋。

我们的爱是溪流。

总是在最深最深的夜里编织着牵挂的梦。

总是在长最长的黄昏里等待一个疲惫的身影。

窗外雪花带来一片幸福的忧伤。

摇篮里飘出一丝甜美的倦意。

等你，长大。

等你，听的见最细腻的声音。

等你，能明白一个最不经意的眼神。

等你，在最简单的梦里，他们已白发苍苍。

还想再为你讲讲那古老的故事。

还想再看你戴那条发白的围巾。

还想再听你叫第一声“妈妈”

给了你年轻的生命。

给了你明媚的春天。

你是幸福的，他们就是快乐的。

为你付出的再多那也值得。

千古情，最深是亲情。

在这寒冷的冬季送去温暖的祝福。

让我们都能怀着一颗感恩的心去真诚的祈祷。

愿我们的父母永远健康永远快乐。

愿我们的父母都是天下最幸福的父母。

短剧本素材篇十一

（画外音：在超市里，生活着一群可爱的小精灵，白天里，他们静静躺在货架上，乘着人们的菜篮子去到千家万户，带给人类健康。而到了晚上，他们就活蹦乱跳起来，嘘，你听，他们来了）。

（音乐起《健康欢乐动起来》歌中，间奏中）。

猪肉：小猪我膘肥又体壮，肉类营养我最棒。

鸭蛋：好吃可口又营养，出生就在养鸭场。

牛奶：遇到难事不要急，多喝牛奶没问题。

合：还有一位小可爱，快把名字说出来，快，快，快！

苦瓜：我……我……。

（音乐停）。

牛奶：你倒是说啊，急死人了。

鸭蛋：牛奶哥哥，你先别急，咱们一齐拍手鼓励他吧。

众人：好！

鸭蛋：来，小朋友们咱们一齐来，好不好（打拍子）。

苦瓜：清，清，清凉败火又减肥，大家猜猜我是谁？

牛奶：小朋友们，你们明白，他是谁吗？

众人：他是苦瓜。

苦瓜：对，我就是小苦瓜。

猪肉：啊，小苦瓜，你不结巴了！

苦瓜：是吗？我真的不结巴了，太好了！

（众人鼓掌，欢呼雀跃）。

（音效，超市的畅销榜出来了）。

猪肉：畅销榜出来了，大家快来看呀！

牛奶：馒头都能上了畅销榜！

猪肉：（嘟嘟囔囔）是那个味道一般，过期的大白馒头吗？这怎样可能！

(音效2)。

鸭蛋：我和你们说，（神秘兮兮）馒头妹妹大变样啦！刚上架就被抢了个精光！

苦瓜：这么受欢迎．难道是变成了“金馒头”？

鸭蛋：你还别说，她真变成金黄金黄的玉米馒头啦！牛奶我可是听说了，粗粮馒头异常健康，人们都十分喜欢，怪不得她能上了畅销榜！

（苦瓜牛奶鸭蛋三人叽叽喳喳议论纷纷：“粗粮馒头？怪不得！”“可是上回的第一不是……”“嘘，快别说了！”“猪肉不行啦！”）。

猪肉：（火冒三丈）她能上，我能上！我不就是胖点吗，我要是变成骨感美人，肯定能超过她！

鸭蛋：我也要，我也要上畅销榜！人们不就是喜欢红心鸭蛋吗（充满憧憬地）如果我变成了红心鸭蛋……（猪肉：哼？！）姐我第二！

牛奶：啧啧啧，看你们女孩儿那点出息，哥就想变得更浓更香，人们一见到我，哇塞，不是所有的牛奶都是我特伦特啊！酷不酷！

鸭蛋／猪肉：酷！（呕吐状）。

牛奶：至于吗？对了，苦瓜，你呢？

猪肉：我们可是就是说说，你当什么真呢，没意思，不跟你玩了。（赌气，在一边）。

鸭蛋：就是，好像就你懂得多，哼（也走一边）。

牛奶：你拍一，我拍一，一个小孩没人理！没人理，没人理！（下）。

苦瓜：哎，怎样老这样，我哪说错了？

（起狂风音效，黑心大王穿袍上场，撒金粉，众人倒）。

黑心大王：哈哈哈，在这个世界上，只要有丧尽天良的黑心商人，我就无处不在，哈哈！（整整衣服，换做一副善良的嘴脸）今日我黑心大王来到你们那里，专程来实现你们的愿望！小家伙们，起来吧！（撒粉）。

（众人醒）。

鸭蛋：啊，你……你是谁（大家聚一齐）。

黑心大王：我是谁？我是你们的梦想啊！

众人：梦想？

黑心大王：没错，你不是想苗条吗？

猪肉：啊？你怎样明白！

苦瓜：是，我是不漂亮，但这样的我才是最健康的。

黑心大王：错，错，错！一错再错！大错特错！小呆瓜，看你满脸疙瘩还不求改变，想要人们喜欢，简直是在白日做梦！（转向猪肉他们：“你们说呢？”众人赞同：“嗯！”）你们哪，只要按我说的做，保管你们个个梦想成真！

猪肉：真的吗！你怎样哭了？

黑心大王：你，你踩我脚了！

猪肉：对不起！那我们该怎样办？

鸭蛋：我们该怎样办呢？

牛奶：还有我！还有我！

黑心大王：哈哈，很简单，只要我（姐／哥）给你们加点特效，duang的一下就变了。

苦瓜：伙伴们，别……别听他胡说！

黑心大王：我胡说，那就让奇迹发生吧！

牛奶：我明白，要两粒在一齐才更好（浑身抖，突然转身）。

黑心大王：怎样样，牛奶？

（音效）。

牛奶：别问哥怎样样，哥的小宇宙就要爆发啦！特伦特！特伦特！特伦特！

鸭蛋／猪肉：哇，太棒了！我们也要！

苦瓜：别信他的，他是骗子！

黑心大王：牛奶。

牛奶：是！

黑心大王：拿下！

牛奶：嘛！

（捆苦瓜）。

黑心大王：美女，你的瘦肉精。你的苏丹红。牛奶，再来一片。（牛奶：爽！）哈哈哈！

（音效，三人变身）。

猪肉：身材凹凸又有致，脂肪减少百分之十，s曲线人人爱，销榜首独一枝！

牛奶：蛋白含量杠杠地，香浓可口棒棒地，喝的你呀爽爽地，销售数量蹭蹭地！

鸭蛋：多么神奇的苏丹红！看我的蛋心红彤彤，名牌标签一上身，上架就会被买空！

（起“倍儿爽”，众人唱跳一段后）。

牛奶：我怎样头晕眼花？

猪肉：我四肢发麻？

鸭蛋：我肚子好疼！

（三人倒）。

黑心大王：哈哈哈哈！

苦瓜：牛奶，鸭蛋，小猪，你们怎样了？

苦瓜：我必须要救他们！决不让你危害人类！

黑心大王：就凭你，小小的苦瓜，还想打败我黑心女王？哈哈哈！

苦瓜：是，我是小，可是我妈妈说了，从小要做一个善良，勇敢，正直的人！我相信，只要有了正义的光芒在，你们这些黑暗势力就无处遁形！

黑心大王：正义！（发抖）。

（音效，闪电劈下）。

黑心大王：我，我最厌恶正义了！

（音效，舒缓）。

苦瓜：黑心大王被打跑了！小伙伴们，快起来吧！

众人醒：刚才发生了什么？

苦瓜：黑心大王给你们吃的都是有毒的！

众人：有毒的？

苦瓜：嗯！可是别担心，我已经把他打跑了！

众人：小苦瓜，你真棒！

苦瓜：我们以后可干万下能被这些黑暗势力蒙蔽了眼睛，我们要做真实的自我！牛奶：对！生活应当是单纯的，牛奶应当是天然的，不要添加过量的添加剂，这样会危害我们的健康。

鸭蛋：天然的红心鸭蛋默是鸭蛋中的一少部分，我们的营养价值并不比红心鸭蛋差！可是为了成为红心鸭蛋添加苏丹红这是绝对不允许的！

猪肉：瘦肉精绝对不能添加！猪肉本来就是有肥有瘦的。

苦瓜：说的没错，合理膳食有营养。

众人合：科学饮食更健康！让我们坚持原汁原味，健康欢乐动起来！

小朋友们，大家一齐来！

（音乐起，众人跳《健康欢乐动起来》）。

短剧本素材篇十二

（预备音乐：古筝曲《高山流水》）。

画外音：泱泱华夏，山高水长，黑龙江边，有一少年学子，意气风发、怀揣理想，跨越时代风尘，穿过时空隧道，直奔曲阜杏坛。（音乐停）。

学生：对！没错，这是孔子传经讲道的地方，我历尽千辛万苦，终于找到了。

孔子：学而时习之，不亦乐乎？有朋自远方来，不亦乐乎。

学生：夫子先生，晚辈有礼了。

孔子：你是何人？来自何方？

学生：晚辈来自连云港市东海县和平路小学，是一名学生，特来向夫子请教。（鞠躬）。

孔子：免礼免礼，小朋友请坐。

学生：谢夫子。

学生：夫子，您被誉为先师，后人奉您为万世师表，晚辈今日想向您求教——求学之道。

孔子：求学之道，先明何求。学知识与学做人，你认为该先学什么？

学生：这个……这个……晚辈聆听夫子教诲。

孔子：弟子，入则孝，出则悌，谨而信，泛爱众而亲仁，行有余力，则以学文。

学生：（摇头）恕晚辈才疏学浅，不能理解。

孔子：小朋友，在家要孝敬父母，出门要尊重师长，为人要谦虚谨慎、讲究诚信，胸怀要有博爱之心，对仁者特别亲近。这些事情做好了，如果还有剩余的时间和精力的话，再来学习知识。

孔子：孺子可教也！

学生：那敢问夫子，我该如何去学习做人呢？

孔子：小朋友，你可以去从《弟子规》开始学习做人。

学生：《弟子规》？夫子先生，晚辈在东海县和平路小学，早已能背诵《弟子规》了。你看，我这里还带有一套我们班上学习弟子规的一个视频，晚辈放给您看，请夫子多多指点。

孔子：有请。

学生：（放光盘。镜头注视到舞台另一角落，学生排好队伍准备朗诵。）。

部分学生：学生背诵（以唱、说、表演为主）人数未定。

（穿古典服装，每人拿折扇，分句做动作表演诵读）。

（领）入则孝。

父母呼，应勿缓。父母命，行勿懒。父母教，须静听，父母责，须顺承。冬则温，夏则凊。晨则醒，昏则定。出必告，反必面，居有常，业无变。

（领）出则悌。

兄道友，弟道恭，兄弟睦，孝在中。财物轻，怨何生。言语忍，忿自抿。或饮食，或坐走，长者先，幼者后。长呼人，即代叫，人不在，己即到。

（领）谨而信。

凡出言，信为先。诈与妄，奚可焉。话说多，不如少。惟其是，勿侫巧。奸巧语，秽污词，市井气，切戒之。见未真，勿轻言。知未地，勿轻传。事非宜，勿轻诺，苟轻诺，进退错。

（领）泛爱众。

凡是人，皆须爱，天同覆，地同载。行高者，名自高。人所重，非貌高。才大者，望自大。人所服，非言大。己有能，勿自私，人所能，勿轻訾。勿谄富，勿骄贫。勿厌故，勿喜新。

学生：夫子先生，您看我们已经会背《弟子规》了，那是不是我就已经学会做人了呢？

孔子：东海县和平路小学不愧为出名的.校外教育基地，自小学阶段就重视道德之教育，力推《弟子规》，实是莘莘学子之福气。但弟子规仅仅会背，还离做人却是相隔甚远。

学生：那？……那还要怎样呢？

孔子：《弟子规》重在践行。小朋友，以《弟子规》中的规范条例去做事做人，长久坚持方能渐入佳境。望你借贵校之优良环境，聆听老师之教诲，学好做人，学好知识，早日成为德才兼备的一代英才。

学生：夫子教诲，晚辈铭记。

短剧本素材篇十三

水精灵小酸：纯净水的化身。

水精灵大酸：矿物质水的化身。

水精灵然然：天然水的化身。

空棘鱼——海洋中的活化石。

一群35亿年前的dna—35亿年前以原始虫的形状生活在海底的基因。

恐龙、海百合、菊石、鹦鹉螺，空棘鱼、三叶虫——一群几亿年前的化石。

天苍苍，水蓝蓝，

游啊游啊游大海，

大海茫茫像摇篮。

鲸鱼爱水爱大海。

啊……啊呜噜噜呜……爱呀么爱大海……。

歌声唤醒了海滩上的化石们。海滩上突然热闹起来。看似平静的海滩，突然之间站满了各种各样的动物化石。

灯光转亮，恐龙、海百合、菊石、鹦鹉螺，空棘鱼、三叶虫在缓缓的音乐声中从海滩上跳了起来。

他们一齐边舞边唱：

我们是化石，我们是化石，

我叫海百合，我是三叶虫，

我叫鹦鹉螺，我是小菊石，

我叫空棘鱼，我是霸王龙。

睡了几亿年，醒来就想家，

多想游回去，家在大海中。

远处鲸鱼还在轻声吟唱，化石们陶醉在月色中，扭动着身体忘情地舞动着，沉浸在完美的回忆中。

灯光转向一条游上海滩的空棘鱼身上：

我是空棘鱼，健康又漂亮，

大海是我家，独来又独往。

海中活化石，鱼鳍本领强，

登陆能当腿，下海能当桨。

（白）哈哈！会走路的鱼儿就是我！

空棘鱼被眼前的景象惊呆了：（可配以快板式的曲调，加上夸张的动作，以表现空棘鱼的惊讶）。

奇怪奇怪真奇怪，

这群妖怪哪里来？

海百合和鹦鹉螺看见了空棘鱼就叫了起来：空棘鱼，空棘鱼，快来看，你的弟弟来啦！

化石们围在了化石空棘鱼和空棘鱼的身边。

众化石：你是化石还是鱼啊？怎样会走路啊？

空棘鱼问化石空棘鱼：我叫空棘鱼。你是谁？从哪里来？怎样和我长得一模一样？

化石空棘鱼：我是你的老祖宗，当然和你长得一模一样啦，4亿年前，我和你一样也生活在海底。之后我死了，就变成了化石。他们和我一样，都是化石。

海百合：你们看，它们俩长得一模一样啊。

化石空棘鱼：4亿年过去了，你一点都没变，我真是太高兴了，太自豪了。这说明我们空棘鱼的基因是十分优秀的。（两条空棘鱼激动得拥抱在一齐）。

空棘鱼：老祖宗，难得见面，今日就让我睡在你的身边吧。

化石空棘鱼：睡吧，睡吧，我的宝贝。

灯光转暗，化石们沉沉睡去，化石空棘鱼拍着空棘鱼唱起了"摇篮曲":。

睡吧，睡吧，我亲爱的宝贝，

四亿年前，我和你一样，

我亲爱的宝贝。

突然，一阵欢快的音乐声起，一群dna手拉手出此刻化石们的面前。他们的衣服上有dna的.标记。

化石空棘鱼推醒了空棘鱼：孩子，快起来啊，基因来啦，基因来啦！

空棘鱼跳了起来：老祖宗，基因在哪里？

基因们跳到了空棘鱼的面前：

小基因哟小基因，

我们是生命的母亲！

基因就是dna，

dna就是基因。

空棘鱼听完鼓起掌来：万岁！基因万岁！

轻灵的音乐声响起，三扇玻璃门轻轻打开了，从玻璃门中走出三个宛若仙女的水精灵。三个水精灵长得一模一样，从外表上看，没有丝毫的区别。可是三扇玻璃门上却分别标着：纯净水、矿物质水、天然水。

dna拉住了天然水的手说：你好啊，然然，我是你的老朋友啊，还认得我吗？

水精灵然然：认得，认得，35亿年前，你住在脏兮兮，黏乎乎的细菌家里。

空棘鱼说：你们俩认识啊？

dna:我们俩在35亿年前就认识了。如果没有水精灵，我早就不存在了。地球上所有的生命都离不开水啊。

dna:听着，你们不要靠近她们，我感觉她们是两个危险分子！

空棘鱼：她们多漂亮啊。

dna:有时候，越漂亮就越危险！

空棘鱼：你们能自我介绍一下吗？

水精灵然然：我的名字叫天然水。人们去除了泉水、矿泉水、自流井水极少的杂质和有害物质，保存了原水中的营养成分和对人体有益的矿物质和微量元素。科学家叫我健康水。

水精灵小酸：我的名字叫纯净水，因为在我的身体里没有任何的杂质和人体必需的矿物元素。虽然科学家叫我酸性水，可是喝起来一点也不酸的。

水精灵大酸：我和小酸应当算是一家人，人们在纯净水里加了人工矿化液就变成了我。虽然科学家说我是酸上加酸的酸性水，可是喝起来却是淡淡的，一点儿都不酸。

dna:天哪，这更可怕，我们dna最害怕酸性物质的侵害了！

一群dna惊惶失措地逃走了，很快就没了影子。

化石空棘鱼：dna说得对，孩子，快离开她们！

空棘鱼：老祖宗，我听您的话。我要游回大海去了。再见了，老祖宗。

两条空棘鱼紧紧地拥抱告别。

水精灵小酸和大酸悲痛地哭了起来：呜……呜……我们真冤啊，我们从来就没有害人过。

化石们被哭声吵醒了。围了上来。

海百合：别哭了，我愿意和你们交朋友，我最喜欢看美丽的东西了。

水精灵小酸：我们是有点酸，可这又不是我们的错，再说了，喝起来不酸，口感不错，又能解渴，有什么不好啊。我们也喜欢你，你也长得很漂亮。

泪水洒了海百合化石一身。

鹦鹉螺尖叫起来：海百合，你……你的脸怎样都是麻点啊？

海百合：啊，我的身上好痛啊……（海百合发生了可怕的变化，身上的石块往下掉）不好，我被酸腐蚀了，我立刻就要变成粉末了。大家快离开这儿，朋友们，永别了！

在一阵悲伤的音乐声中，海百合消失在海浪中。

水精灵小酸和大酸感到很惊讶。

水精灵小酸：哈哈，真好玩，就像变魔术。

水精灵大酸：那边还有很多化石，我们再去变变魔术吧。

空棘鱼跳上岸来：不行，我得去救老祖宗！

空棘鱼用沙土掩盖了化石们，赶快抓住了水精灵小酸和大酸。

水精灵小酸：大酸，快拿出水枪喷它，它是化石变的，很快就会完蛋的！

水精灵大酸：好，我们一齐喷它！

两个水精灵，一边喷一边嘲笑它："真是个丑八怪！想和我们来较量，再过一会儿，你也会变成粉末的！"。

空棘鱼一把抓住她们俩：我要把你们扔到海里去。

水精灵小酸：不好，它不怕我们！快逃！

空棘鱼抓住了两个水精灵，把她们俩关进了瓶子里，还把瓶盖拧紧，不管她们在瓶子里怎样挣扎，就是不放她们出来。

温馨提醒：

空棘鱼抓的过程可从台里追到台后，再从台后出来时，手里已有两个瓶子了。水精灵的求救和讨饶声可请小演员在后台配合。

众化石们一齐从沙土里跳出来，欢呼拍手：噢，太好啦！太好啦！

空棘鱼：让我把她们扔进大海吧。

然然：你真勇敢，真聪明，怪不得能在地球上生活得那么久。

温馨提醒：

此处可让空棘鱼把两个水精灵关到纯净水和矿泉水的瓶子里，瓶子里可事先放两个用玻璃糖纸做的小人儿。

舒缓的音乐声响起，灯光调成大灯。

天亮了，空棘鱼、水精灵然然迎之后海上的日出翩翩起舞。

大海啊大海，

生命的摇篮，

太阳温暖，月亮美丽，

地球像花园，

几十亿年，

弹指一挥间！

珍惜地球，珍惜生命，

欢乐每一天！

（剧终）。

短剧本素材篇十四

1、梦见难以进入剧本中角色或从角色的情感体验中走出来，或者出现了不和谐或丑陋的镜头，预示她将要面对很多不幸的意外事件。

2、年轻女子梦见自己表演一个剧本中的人物，预示一个性格温和的朋友将追求她，为了开阔自己的视野和寻求快乐，她将嫁给他。

其他相关解梦：

幸福。

富裕的先兆。

梦见写剧本，会成为学者，受人尊敬。

已婚女子梦见当戏剧中的演员，会被丈夫抛弃。

短剧本素材篇十五

1、2-2所示。

图2-1迪斯尼动画电影《美女与野兽》。

图2-2韩国出品的maro兔子系列短片。

那么，什么是剧本？为一个节目按照其时间、内容顺序安排演出内容，称之为剧本。

剧本是一部作品的文字骨架，有些flash卡通创作者把大部分的精力放在后期制作环节，而对剧本的创作不太重视，甚至敷衍了事。这样的创作态度是不正确的。

许多创作者因为在剧本创作方面知识不足，于是希望避免剧本创作这个难题，力图通过设计各种亮丽的造型、流畅的动画和眼花缭乱的特效等方式来吸引观众，这种想法实际上获得成功的几率是很小的。一个以好剧本为铺垫的作品和一个剧本欠缺生命力的作品，给观众带来的感受是相差甚远的。

以好剧本为灵魂的flash作品，即使在其他技术方面表现得稍为粗糙一些，但大部分观众却更愿意认同它们。如果一个剧本太过简陋、庸俗化的flash作品，即使各种绘图、动画和其他后期制作非常专业，但由于剧本缺乏生命力，其演出效果或许能够让观众认同专业技术人员制作的水准，却无法让他们产生精神上的共鸣，无法让观众对该作品有更深入的体会和了解的心态。

一个剧本制作庸俗化、随大流的flash卡通作品，严重的话甚至会让观众产生厌恶的心理，从而使观众对其他制作技术层面表现的看法产生偏差。

所以，创作一个好剧本，是制作一部精彩flash剧情动画片所必须优先考虑的。其余所有制作环节，必须以准确、生动、丰富地表演出剧本所要求的故事内容为设计目标。

完全由创作者自己构思、开发的作品，称为原创作品。

好的原创动画卡通作品有日本的《风之谷》、美国迪斯尼的《星际宝贝》等，如图2-5-1所示。

图2-5-1《星际宝贝》海报。

创作一个从来没有人讲过的精彩故事，是所有flash创作者所面临的最有趣和最具挑战性的任务。由于原创剧本从形式上来讲，是一种完全属于无中生有的故事创作，所以比改编剧本有更高的创作难度。

许多flash作品使用改编剧本，改编剧本在原有剧本的基础上，加入新的、适合现代口味的元素，使原有剧本呈现焕然一新的面貌。

2.6.1成功作品。

成功的传统动画改编作品有日本导演黑泽明制作的战争题材电影《乱》，迪斯尼公司制作的大部分动画电影，如《白雪公主》、《花木兰》、《泰山》等。flash创作者可以参考这些传统情节性电影的改编方法来创作自己的flash改编作品，如图2-6-1所示。

图2-6-1迪斯尼动画电影《花木兰》海报。

2.6.2改编方法。

改编剧本从形式上可以分为两种方法，一种是使用原有故事中的角色进行改编，另一种是不使用原有角色，只利用原有故事的内涵。

使用原有角色进行改编的作品有迪斯尼的《白雪公主》、《花木兰》等动画电影。

这一类的作品，虽然使用了原有角色，但在剧情和剧本内涵上，可能有较大的改动。迪斯尼公司出品的《花木兰》,就是因为其中存在一些不符合历史事实的剧情设计，而得不到某些思想传统的中国观众认可。但总体上来说，迪斯尼的《花木兰》与中国传统故事《花木兰》，这两个不同时代的作品宣扬爱国主义和女权思想的故事精神是一致的。

不使用原有角色，只借用原有故事内涵的作品有迪斯尼的动画电影《狮子王》、真人电影《乱》等。

《狮子王》以莎士比亚的文学名著《王子复仇记》为故事原型，但并没有使用《王子复仇记》中的角色，而是使用了原创角色来诠释《王子复仇记》的故事内涵，这样的改编方法，比使用原有角色的改编方法更加自由。

与其他文学产品不同，文字剧本只是整个flash卡通作品的一个创作环节。flash剧本必须以便于进行下一个环节为形式上的目的来进行写作。

如果flash剧本写得跟散文诗、古典诗歌或者超现实主义小说一样，文笔非常美妙，却无法给人直观的时间、空间印象，即使这个flash剧本写得再华丽、再有文学价值也是徒劳的。

为了便于划分镜头，flash剧本的写作不能够只注重文学性，而要注意控制演出时间、各种剧情含量与制作成本等flash成片制作要素。

2.7.1写作方法分类。

flash剧本写作方法可以分为两类。一种是小说式写作，一种是运镜式写作。

1．小说式写作。

小说式写作，就是指把剧本写成小说，导演或者负责划分镜头的工作人员可以按照小说式剧本的内容来构造镜头。经典叙事性小说如《战争与和平》、《基督山伯爵》等都可以说是一种小说式剧本。

小说式剧本的缺陷在于，描叙过于文学性，许多时间与空间概念仍然比较含糊，镜头划分人员必须用大量的精力来筛选小说式剧本中的可用情节，并构想如何表达各个剧情场面，用小说式剧本来构造镜头，对分镜台本创作者来说是非常吃力的。

可以说，小说式剧本是一种业余、作用不到位的剧本写作方法。当一个作家被委任创作一个flash卡通剧本的时候，也许他的镜头语言能力欠缺，那么这个作家就只好使用小说式写作方法。

2．运镜式写作。

相比小说式写作，运镜式剧本写作方法则是一种非常实用、具有完全分镜功能的文字剧本创作方式，运镜式剧本使用视觉特征强烈的文字表达方式，把各种时间、空间氛围用直观的视觉感受量词表现出来。运镜式剧本其实就是使用镜头语言来写作，用文字形式来划分镜头。

有了运镜式剧本，负责绘制分镜头台本的工作人员不用再揣摩剧本中的字句应该怎样取舍，应该用怎么样的画面来表现。这样不仅大大降低了工作量，也更加能够准确表达出文字剧本的各种意图。

2.7.2镜头语言。

能够明确表达视觉印象的语言，就是镜头语言。

如果要表达一个季节氛围，flash剧作者应该怎样描写？小说式剧本也许会写“秋天来了，天气开始凉了”。但是接下来分镜台本创作者要如何根据这句话来描绘一个形容“秋天来了，天气凉了”的场景？分镜台本创作者仍然要思考如何把季节和气候概念转化为视觉感受。

“秋天来了，天气开始凉了。”有多种视觉表达方式，剧作者必须给分镜台本创作者一个明确的视觉感受。剧本可以写“树上的枫叶呈现出一片红色，人们穿上了长袖衣衫。”这是一个明确表达的视觉观感。也可以写“菊花正在盛开，旁边的室内温度计指向摄氏13度”，同样是一个明确表达“秋天来了，天气凉了。”的视觉印象。

用镜头语言进行写作，可以清晰地呈现出每个镜头的面貌。

如果要表达一个人走向他的车子的情景，可以这么写：“平视镜头，xx牌轿车位于画面中间稍微靠右，角色a从左边步行入镜，缓步走到车旁，站停，打开车门，弯腰钻入车内”。这就是一个明确的镜头语言表述。

构造一个好剧本，需要有广阔的知识面。一个好的flash剧作者，必然是在心理学、文学、艺术、哲学、等各方面都不断学习、不断探索的。知识愈丰富，构造起flash剧本就会越轻松自如，剧本效果就会越好。

积累知识的同时，还需作大量的创作练习。知识不可能马上转化为可用的flash剧本，就如有了好厨具、好材料，一个没有下厨经验的人也无法利用这些资源炒出好菜来一样。如何把掌握的知识提炼成一个个精彩的flash剧本，flash剧作者必须通过不断思考和练习来达到目的。

本章所分析的所有flash编剧知识，希望能够帮助flash剧作者理清头绪。分清了剧本写作的各种路向，认识到在剧作者所必须要规避的种种盲目性之后，剧作者才能有明确的创作目的，并且胸有成竹地运用各种构造flash剧本的技法。

本章举出了大量真人电影例子来分析剧本创作知识。这是因为要创作一个好的flash卡通剧本，创作者不能只以其他卡通剧本作为参考和经验。漫画也好、动画也好，其剧本的根源都是来自真人电影。真人电影剧本中的所有力度、美感、戏剧性等关乎剧本内涵的要素，都完全可以用于制作flash卡通剧本。反过来flash动画卡通的剧本，未必能够运用在真人电影的拍摄上。在考虑如何创作flash卡通剧本之前，创作者必须先学会分析真人电影的各种创作原理，并将之应用于flash卡通剧本的创作上。

由于无法在读者面前呈现出所举作品例子的完全面貌，只好在介绍各个作品的时候，配以该作品海报或剧照的插图，希望读者能够通过这些作品插图，一窥其整个作品的造型风格和表演特征。

本章中举出了一些剧作初学者必须要规避的错误，但剧本的创作是建立在创造力的灵活运用上。有些创作上的常识性错误，也许经过巧妙的铺排，可以成为剧本中非常有力或有趣的创作元素。

剧本创作的道路是无限广阔的，情节性剧本讲述生活中的故事，着眼于生活是情节性剧本的生命力所在。尊重生活、发掘生活，才能够创作出好剧本。笔者再一次强调，把精力花在跟随流行作品方向、卖弄表面创作技巧，是无法产生出任何有价值灵感的。而如果创作者能够切切实实地感受生活中的点点滴滴，努力成为“生活的朋友”，创作的资源将取之不尽、用之不竭。

首先明确一点，剧本区别于任何一种文体形式，我经常看到有的朋友把剧本写成了小说或人物传记，这是不对的，至少是不专业的。剧本有自己专署的格式，写剧本从某种程度上说是个技术活。

写剧本也不是什么很崇高的艺术创作，这只是一个普通的工种，剧作家和清洁工人没什么区别，都是很普通的工作而已，所以每个人都可以写剧本，每个人都可以当导演。当然，既然是一个工种，就有自己的规范。这些规范也许不会让你迅速变成一个专家，但至少能使你看上去像一个专家。或者，不至于让你糟糕的格式成为审稿人枪毙你稿子的理由。因为一个审稿人每天要看三到四篇稿子，如果你的剧本格式看上去不怎么专业的话，他完全有理由翻上几页就把你的剧本扔在角落里凉快。

先来看看剧本写作常犯的错误：

1：把剧本写成了小说。

刚刚上面提到有的朋友把剧本写成了小说，不是不可以，但那个是文学剧本，根本不能用来指导拍摄和制作。举个例子，你可以在小说里花几页的笔墨来写一个人的身世，背景，家庭组成，或是用几页的笔墨来描写主角的心理斗争过程，但这些东西是无法表现在电影屏幕上的。你的剧本就是一个屏幕，你所要表现的是电影屏幕上能被观众直接看到感受到的东西。像心理活动这类东西是无法很好的表现出来的。加旁白？当然可以，除非你能忍受主角的画外音在一动不动的镜头里读几页小说。电影*画面表达情绪，你的剧本就是电影画面，要通过摄像机的角度来写，这可能引起第二个问题。

2：不必要的摄象机标注。

如果你这样写剧本：在5号升降台，用盘纳为升70型相机，60mm镜头，由8.5m摇至2m对焦…………如果你这样写，就算过了审稿人这一关，你的剧本也会被导演扔掉。你不需要教他怎么拍，这不是你的事。你在写剧本的时候完全不用担心相机的事。但是不是剧本就不要考虑相机了呢？也不是，你需要考虑相机的关系而不是位置。剧本里有自己的专用相机术语，多多使用这些术语，能让你的剧本很专业，至少看上去很专业。

on角度对准：比如bill走出便利店，相机对准bill。

ng主要表现：bill在一个大广场，人很多，但主要表现bill。

rangle另一个角度：换个角度的相机表现bill在大广场玩的很开心。

angle更宽的角度：先表现bill在广场的一角喝可乐，然后镜头拉远，表现bill所在的广场。

angle新角度：换个角度表现bill喝可乐，使镜头丰富。

视点：从bill的视点看东西。就是第一人称视角。

eangle反拍角度：bill和sally在一起跳舞，先拍bill看到的sally，再拍sally看到的bill，通常是两人的pov互反。

shoulderangle过肩镜头：相机越过bill的肩头看到sally，bill的肩头能把画面自然的分割，很常用的类型。

shot运动镜头：包括跟拍，摇移，追随等等，反正镜头是运动的，至于具体怎么动，还不是现在考虑的问题。

shot双人镜头：bill和sally在边喝可乐边交谈，这种镜头的相机不要随意移动，防止“越轴”。把bill和sally两人连起来有一条轴线，相机只能在轴线一侧运动，如果越过这条轴线，在画面上bill和sally的位置就会左右互换，引起观众视觉上的逻辑混淆。

shot近景：强调sally美丽的眼睛，但一般少用为妙。

插入镜头：某物的近景，比如天色已晚，sally问bill几点了，bill抬起手来，接下来可以接一个bill手表的特写，当然你还可以用此种镜头来换景，比如bill移开手表时摄象机里看到的已经是夜晚的舞会了。

以上就是剧本里的镜头描写格式，看个例子就明白了。这是具体的写作格式：

场景说明要黑体，时间地点要黑体，居左。

场景中出现的音效要黑体标出。

第一次出现的人物名要黑体居中。

人物的对话要居中，两边留空，不同人物的对话要另起一行。

标明摄象机的关系。

标明场景的切换，“切至”就是硬切，“化至”就是加转场的效果，全部居右。

如有特效运用，也要用黑体标出。

二剧本写作入门。

今天，身为其中的一员，有幸和大家分享一下我所懂得的剧本理论知识，如有错漏，还望大家多多包容。

简单来说，要写好一个故事，首先要构思好你的故事走向，人物关系，情节高潮，主题思想等……美国好莱坞有一套编剧规律：即开端、设置矛盾、解决矛盾、再设置矛盾，直至结局。中国也有自己的编剧规律：起、承、转、合。

在下面的文字，本人会分类将写作剧本的基本和重要的元素详加论述，并会举出实例加以说明。

第一节剧本基本理论：态度、主题。

态度(attitude)。

主题(theme)。

在下笔写故事之前，你必须要问自己：你要讲一个怎样的故事？是朋友之间的友情(如电影午夜牛郎—midnightcowboy)，男女之间的爱情(铁达尼号—titanic)，外星人入侵地球的故事(天煞地球反击战)，还是一个控诉战争的故事(杀戮战场—platon)等。这就是主题。

主题必须十分明确、贯彻、毫不怀疑。你不能写一套战争片段，一时就怀疑战争，一时就歌颂战争。主题有如一支指南针，它会引导你创作故事，和贯穿故事中的枝节。而最重要的是它能避免你在写作中偏离主道。试举一例，清朝皇帝雍正在野史是一个杀弟、杀父夺位，强奸弟弟妻子的禽兽。但在雍正皇朝(早期亚视播出的电视剧)作者笔下的雍正，却是一个好皇帝。因为作者的主题是要写一个好皇帝，所以在故事中只会见到雍正彻夜不眠批奏章、视察农民、减税、推行德政等场面，并没有杀弟、杀父等场面。

所以，一套成功的剧本是要让观众看完后，清楚明白作者想表达的思想和主题。

第二节创造角色冲突(createcharacterconflict)。

角色冲突是吸引观众的不二法门。这包括故事角色和角色之间的冲突，角色和他自身价值观的冲突等。

例如电影怒火风暴(fallingdown)故事中，主角刚刚经历完痛苦的劳狱生涯，当他出狱时，他一心想见回自己的妻子，重过正常人的生活(potogonist，他想追求的事)。但他的妻子逃避他，不认他，而四周的人也因他的犯罪纪录而歧视他(antogonist，阻止他达到目的的力量)。

当角色和角色之间存在冲突，而且有一个不能分开的结把他们拉在一起，好戏便来了。举一个简单的例子，男主角的妻子是个三姑六婆、八卦的女人，而男主角的母亲则是个守礼节的传统妇女。因为环境的因素，主角和他的妻子必须搬进家里和妈妈一起住。试想两个完全冲突的人：媳妇和奶奶被一个unbreakablebond拉在一起时，会是怎样。

第三节创造表面张力(createdramatictension)。

方法一：让你的观众知道一些事而故事中的角色是不知道的例如故事中的主角闯进了敌人的基地，有支枪在黑暗处伸出来瞄准着他(观众知道但主角不知道)，敌人就快要开枪了，观众也为主角担心。

方法二：让你的观众感到故事中的角色是走在一条错误的路上主角的母亲病了，他全身家只有一百元，于是他便去睹场碰碰运气。很好运地，主角不停地赢钱，已有几千元，有足够的医药费了。但他竟然贪胜不知输，继续赌下去，结果输了一局又一局(观众已知他已走在一条错误的路上)。最后连手上的一百元也输了，竟然还去问大耳窿借钱(他用错误的方法企图达到目的)。

方法三：时间限制(deadline)。

故事中某些事件若存着时间的限制，或计时炸弹，能够给观众一股紧张的情绪，并且这股紧张情绪能维持一段长时间。

使用转折点能制造意外的效果，引起观众的预期心理，加强情节张力，从而持续观众对故事的兴趣。转折点最常出现于故事的前段和后段。剧本前段的转折点一般用于开启故事和陈列出主角即将面临的各项选择。至于后段的转折点则指向主角解决危机，收拢故事。

例如著名电影「生于七月四日」(bornonthefourthofjuly)，主角在故事开始面临第一个转折点：是否要参加越战。主角最后选择参战，走上战场。但好景不常，在战争中主角被打破了双脚，要终生坐轮椅。原本爱国主战的他经历了多件事件后，改变了他的想法。导致故事结局出现了很出人意表的转折点，他由主战派变成反战派，从而带出反战的主题。

第四节其它技巧。

伏笔(planting)相信有作文的人都会知道什么叫做伏笔吧！埋下伏线可以吸引观众追看剧情。例如在电影心计中，主角汤美一早便表露了他有模仿人签名和行为的能力(伏线)，到故事发展到他杀了有钱人迪奇后，观众凭借伏线已经估到主角会假冒迪奇。

关键匙(payoff)。

所谓payoff，就是最能象征整个故事的对象。例如在电影”apartment”中，那条门匙就是payoff。又如著名电影「舒特拉的名单」中，那张犹太人的名单也是payoff。

蒙太奇(montage)。

有两个画面，梅花间竹地播出，这就是蒙太奇。例如在电影教父中，画面一边播出教会里正在举行的神圣仪式，如神父替孩子洗礼，向天主祈祷等。但另一边画面却转接地播出教会中邪恶的一面，例如教会中的领袖为求夺权，去反对他的人的住所，不停地大开杀戒。

写剧本变写小说剧本写作和小说写作是两样完全不同的事，要知道写剧本的目的是要用文字去表达一连串的画面，所以你要让看剧本的人见到文字而又能够实时联想到一幅图画，将他们带到动画的世界里。小说就不同，他除了写出画面外，更包括抒情句子，修辞手法和角色内心世界的描述。这些在剧本里是不应有的。举一个简单的例子，在小说里有这样的句子：

「今天会考放榜，同学们都很紧张地等待结果，小明别过父母后，便去学校领取成绩通知书。老师派发成绩单，小明心里想：如果这次不合格就不好了。

他十分担心，害怕考试失败后不知如何面对家人……』试想，如果将上面的句子写在剧本里，你叫演员看了怎样用动作去表达。

如果要用剧本去表达同样的意思，就只有写成如下：

用说话去交待剧情。

剧本里不宜有太多的对话(除非是剧情的需要)，否则整个故事会变得不连贯，缺乏动作，观众看起来就似听读剧本一样，好闷。要知道你现在要写的是电影语言，而不是文学语言。只适合于读而不适合于看的便不是好剧本。所以，一部优秀的电影剧本，对白越少，画面感就越强，冲?力就越大。

举一个简单的例子，比如你写一个人打电话，你最好不要让他坐在电话旁不动，只顾说话。如果剧情需要，可让他站起来，或拿着电话走几步，尽量避免画面的呆板和单调。

故事太多枝节很多人写剧本都写得太多枝节，在枝节中有很多的角色，穿插了很多的场口，使故事变得复杂化，观众可能会看得不明白，不清楚作者想表达什么主题。试想如果在一幕电影中同时有十几个重要的角色，角色之间又有很多故事，你叫观众在短短时间里那能把每一个角色记得这么清楚。

其实，写剧本有一句格言：「simpleisthebest!」愈简单的故事就愈好。大家想想你们所看过的好电影中，它们的剧情是不是都很简单。例如电影铁达尼号(titanic)只是讲一艘大船下沉，而下沉当中男女主角产生了爱情。其它电影也一样，简单到报纸短评用短短几十个字就能讲出故事大纲。

但是，简单永远是最困难的：「simpleisdifficult。」。