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电视剧免费观看全集篇1

新农村剧的创作理念，深入生活真诚创作，为市场带来流量和价值高地。

近年来，在全面建成小康社会的背景下，尤其是在《山海情》等精品之作在年轻观众中赢得好评后，以乡村为主题的剧作逐渐获得关注。如今的农村剧以高度的使命感记录这场人类历史上战胜贫困的人民战争，用心、用情、用功书写农村社会发生的山乡巨变，这既是国产电视剧创作者的本分和荣幸，也是时代使然。

最近，两部农村剧同时在剧场开播打开了剧集市场的想象空间。郑晓龙新作《幸福到万家》在北京卫视、东方卫视首播，并于优酷视频同步播出。首播台网双(收视/市占率)第一，后续热度也居高不下。国民级导演+高国民度主演+乡村振兴的平民化叙事，诠释新时代女性的励志力量。

根据“七一勋章”获得者，“全国脱贫攻坚楷模”黄文秀真实事迹创作的《大山的女儿》在央视一套黄金档播出，芒果TV、央视网同步播出。讲述黄文秀从乡村走出来，研究生毕业后，放弃到大城市工作的机会毅然回到家乡，奋战在扶贫一线的动人事迹。

两部作品都以接地气的生活感、真实感引观众入戏，又以温暖的人情给观众以抚慰，口碑不俗。而当下农村剧创作为适应当下观众的审美需求开始尝试探索创新表达，也给市场带来了一些启示。

1.农村剧悉心诠释时代主题真诚真实贴地性，引发广泛共鸣

党的十九大提出实施乡村振兴战略，明确“产业兴旺、生态宜居、乡风文明、治理有效、生活富裕”的发展目标，农村剧在创作上也与新时代脉搏同频共振，传播乡村振兴的声音，挖掘多姿多彩的乡村故事，以高质量、精品化的作品表现当代乡村的精神风貌与发展变化，彰显老百姓幸福感、获得感、共鸣感具有深远意义。

例如农村剧《三泉溪暖》就围绕剧中人高云溪带领乡亲脱贫致富的主线展开，剧情聚焦新型城镇化之下乡村治理、发展的现实矛盾，情节来自于生活又有艺术加工。剧中所展现的新发展理念正是未来乡村振兴的新方向。在新思想、新理念的指导之下，大刀阔斧地来建设乡村，在共同富裕上去不断探索。

随着观众审美不断提高，农村剧如何打破题材局限，将生硬叙事转向更为故事化、情感化、年轻化的生动表达。

近来一些形式新、角度新、真实感强的农村题材剧集下沉到真实的生活中，抓住不同的破题点，在切入角度、叙事风格等方面进行了新探索。用真实的乡村实景拍摄，真实的人情风貌，以及演员表演在线，落地下沉的故事引人入胜，以精准的年代质感，带来更多沉浸感。

例如《幸福到万家》呈现的是2009年左右的江南农村，老屋里的老照片墙、挡灰方巾、挂墙插电板、热水壶搪瓷杯、缝纫机、碎花遮布、老木质沙发、雕花木床，家居陈设处处体现着年代记忆，小物件传递着满满情怀。甚至老旧斑驳的门窗，外墙挂的干辣椒，一年才换一次的门神和那些屋檐老树，共同还原精准的年代气息，逼真考究，质感满满。

《大山的女儿》讲述2019年前后广西贫困村的状况。演员口音有着深深代入感，有些还特意用夹壮的口音，充满着本土质地。

以及《江山如此多娇》等剧选择刻画新时代青年返乡故事，青年视角与村中的传统思想观念碰撞出的不同火花，增加了剧集观看的趣味性。还有《石头开花》采用单元剧的创作模式，将“十个难题”作为作品的框架结构，尽可能地还原了更多真实的故事。

2.在艺术呈现与现实生活之间找到平衡点并且人物塑造饱满立体

在创作中，农村题材电视剧在面对农村存在的矛盾与困难中，需要以喜闻乐见的篇幅，生动诠释乡村的变化，并且在艺术呈现与现实生活之间找到平衡点。

特别是塑造出既符合客观事实，又具有高度典型性的人物形象是其进行艺术创作过程中的重要一环，也决定了这部剧的艺术水准与生命力。对此，《幸福到万家》和《大山的女儿》等剧都在故事构建、人物塑造、话题探讨层面都做了相应的艺术化呈现，使得农村剧彰显美感、质感、观感。

首先，在故事层面，乡村题材作品大多以平民化的叙事视角来展现宏大的时代命题，用小故事来讲大时代。以喜闻乐见的形式深入乡村的日常生活，通过讲述一个村庄的变迁，反映出一个国家、一个时代的发展历程，这就需要在讲好故事上做文章。

例如在《大山的女儿》中聚焦于“新”“旧”两派乡村干部们在脱贫攻坚道路上所秉持的路线差异。善于吸收学习，在前人经验上取其精华的驻村第一书记黄文秀，秉承脱贫变革的决心，“让扶过贫像打过仗一样自豪”。

脱贫路上总是艰辛。管理理念不同，发生碰撞也在所难免。新旧两派村干部从磨合到团结一个方向促发展，是长线过程。随着慢慢相处，农战山发现，黄文秀是真心为人民着想，而他们的目的都是为了人民大众的利益。终究认识到脱贫攻坚战需要团结一心，共同努力。

其次农村剧在人物塑造上也是立体的，描写了多位形象饱满的人物形象。例如《最美的乡村》的人物塑造，剧中退伍转业干部唐天石尽职尽责，做事讲究技巧和智慧，从市扶贫办调任到紫塞市青山镇做党委副书记，主抓那家沟村和上河峪村的扶贫脱贫工作，当他发现村委书记那文斌公器私用时，会将计就计、纠正错误。这位唐副书记也会紧跟市场风向，带领乡民们推广传统文化，发展乡村旅游，可以说他的身上有着一股“巧劲儿”。

总的来说，如今的农村剧为在继承中国电视剧注重观照现实、叙事情节化等优秀传统的基础上，在主体建构、文化取向、价值追求等方面都进行了创新，并表现出一些新的共性特质。虽是农村题材，但都秉承着真实、立体展现和对社会现实的深刻描摹，深入生活，真诚创作，为暑期档带来流量和价值高地。

电视剧免费观看全集篇2

由自治区党委宣传部联合浙江省委宣传部、广西广播电视台、广西电视传媒发展集团等单位创作出品的30集电视剧《大山的女儿》，目前正在中央广播电视总台央视一套黄金时段热播。记者近日走近部分主创人员，感受剧组克服困难，用心用情用功拍摄这部电视剧的难忘历程。

导演雷献禾认为，朴实自然是最大的美。在《大山的女儿》拍摄当中，他坚持现实主义的创作原则，无论是场景，还是服装、化妆、道具，都力求贴近年代，贴近当时人们的精神状态，全身心融入真实场景中。

《大山的女儿》创作之初，项目团队花了9个多月时间做前期创作筹备，其中有6个月在夯实剧本，以探寻最恰当的切入和表达方式。在多次到百坭村体验生活，并采访黄文秀的亲人、同事和当地群众后，编剧郭中束的脑海中，一个有信仰、有文化、有组织能力、有工作方法、有政策水平、有远大目标和前瞻性，对广大农民群众有着至亲般温度和感情的党员干部形象逐渐形成。

《大山的女儿》像一幅广西山区社会生活和民族文化的灿烂画卷。主演杨蓉倾情饰演的个性鲜明、血肉丰满的黄文秀艺术形象深深感动了观众。扮演黄文秀的3个月时间，对杨蓉也是一次精神洗礼的旅程。

该剧同时还塑造了黄文秀父亲、百坭村支书农战山等一系列人物形象，真实地反映了大山深处各族人民的生活和情感。主演刘奕君认为，塑造的人物群体生动感人，成为了广西脱贫攻坚战场干部群众形象的代表，给观众带来共情空间。

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电视剧《大山的女儿》中，杨蓉饰演的村书记黄文秀戴着黑框眼镜、不施脂粉、衣装朴素，操着一口地道的广西普通话，突破了以往杨蓉在《宫锁连城》《美人为馅》等剧中的荧幕形象。杨蓉在接受新京报记者专访时，总是亲切地称呼黄文秀为“文秀”。在拍摄这部剧时，杨蓉从外形、神韵、谈吐、姿态，所有的一切都慢慢地往黄文秀身上靠，“我想让观众在看剧中的黄文秀时看不到杨蓉的影子，真正做到‘想她所想，行她所为’。

杨蓉饰演村书记黄文秀。

一个倍感压力，却无法拒绝的角色

在接到《大山的女儿》这部作品时，杨蓉感到前所未有的压力。

1989年出生的黄文秀从北京师范大学研究生毕业后，回到家乡广西百色工作。2018年3月，黄文秀积极响应组织号召，到乐业县百坭村担任驻村第一书记，埋头苦干，带领贫困群众脱贫。2019年6月17日凌晨，她在从百色返回乐业途中遭遇山洪不幸遇难，年仅30岁。黄文秀逝世后，2019年被追授“全国优秀共产党员”“时代楷模”“最美奋斗者”等称号，并获得“全国五一劳动奖章”。2021年6月29日，中共中央授予黄文秀“七一勋章”。

“这是一个真实存在的英雄，我接演了就一定不可以演砸，一定要尽自己所能演绎出最真实的她。但另一方面，如果我能饰演黄文秀，那我将是何其有幸。黄文秀作为我们这个时代的楷模，如果有机会通过出演电视剧，而设身处地地感受她的生活、处事态度等，对我来说也是一个殊荣。”杨蓉说，从任何角度，她都无法拒绝出演《大山的女儿》。

为了饰演好这个角色，杨蓉进组前查阅了很多关于黄文秀的文献、报道以及纪录片，尝试走进她的世界。同时，她也提前住进百坭村，拜访黄文秀的父亲，与真正认识她的当地村民交谈，一步步走过黄文秀生活过的地方，感受她一天的工作强度，尽量从各方面体会黄文秀会如何生活、如何思考。“之前只是听说她的故事，就已经觉得很触动了;真正感受她的生活之后，心里更加充满了对她的敬畏和喜爱。”拍摄的几个月中，黄文秀的驻村扶贫日记也一直放在杨蓉的床头，她每天都会翻看。

在杨蓉的理解中，黄文秀放弃了大城市的生活，选择回归乡土，不忘初心，这是很勇敢也很伟大的行为。而且，黄文秀的工作也并非一帆风顺，但她知道如何运用智慧去寻求他人帮助。“我们可以从文秀身上学到她坚守初心、勇于担当、甘于奉献的精神，以及作为一名年轻人的责任感，同时也可以学到她的智慧。刚好现在也是毕业季，也许我们不是每一个人都会在毕业的时刻选择离开大城市回到故乡，但我觉得文秀的故事，能够提醒我们，提醒当下年轻人，青春很宝贵，青春只有一次，我们应当趁着青春努力奋斗，想好自己想要努力的方向，然后尽自己所能在属于自己的位置上，为社会做出贡献，让自己能够发光。”

剧中黄文秀选择在毕业后离开大城市回到故乡。

杀青后都忘不了广西口音

在杨蓉看来，黄文秀与她以往饰演的角色都不同，因为她是真实存在的伟大人物，她的事迹广为人知，她是深扎在根里的。因此在表演中，杨蓉不仅尽可能在内心贴近黄文秀，在形象、行为上也仔细琢磨、捕捉黄文秀的个性特征。

例如在观看黄文秀的纪录片时，杨蓉发现她并非是一个时刻都很在意自己仪态的女孩，更多是随性、自然，因此站立时双脚都不是并拢状态。“所以我在演绎时保持了她这一特点，刻意没有将她塑造成一个坐姿和站姿‘淑女’的形象。她就是个平凡而伟大的女孩。”在拍摄时，杨蓉也是全程近乎素颜的淡妆，“黄文秀不需要精致的妆容或是华丽的衣服。可能大家会称之为‘土’，但我觉得是一种真实的、自然的、很接地气的青春气息。”

对杨蓉挑战最大的还是广西口音。杨蓉在拍摄时，专门请当地村民们用他们的语气读剧中台词，然后她再去模仿更地道的表达。“虽然我是南方人，但是和广西那边的差别还是挺大的，包括我发现两个挨着非常近的村子说的口音也会有些差别。”但考虑到黄文秀是在北京读书，方言可能没有那么标准，因此杨蓉在剧中基本上说的都是带广西尾调的普通话。杨蓉说，那几个月在生活中她也会跟身边的人用广西方言说话，“杀青之后我有一段时间都还有点改不过来。”

但在杨蓉看来，所谓的“技巧”面对这个角色都是无用的，更重要的还是将自己完全代入黄文秀，去听她所听、感她所感，“更多的是去感受她的生活，要让这个角色可信。”

追求真听真看，很少提前走戏

杨蓉印象最深的一场戏是剧中黄文秀刚到百坭村，开会前带着大家一起扫地。看剧本时，杨蓉并没有感觉出什么问题，因为村里的人都很和谐，作为外来人的黄文秀其实是“打破”了这个和谐，所以大家都不扫地就自己来扫。但实际演的那一刻，杨蓉真的感受到了黄文秀心中的“格格不入”，“那股劲儿让人内心很难受，就会觉得，原来自己是个外人。这第一场戏在文秀心中是十分矛盾和冲突的戏。”

杨蓉说和刘奕君合作非常过瘾。

《大山的女儿》很追求真实感，都是真听真看。在杨蓉的记忆中，导演没有特别强调某场戏一定要煽情或悲痛，而是到了情绪点的自然表达。导演也很少要求走戏，大多时候演员在开拍前彼此并不知道对方会如何演绎。例如，剧中杨蓉饰演的黄文秀和刘奕君饰演的百坭村村党支部书记农战山就抵押杉木林贷款建设度假村发生争执，农战山烧掉了黄文秀的规划书。杨蓉说，这场戏演着演着，刘奕君突然冲杨蓉大声地吼。这是提前没有演练过的。杨蓉立马给予了她认为黄文秀应该有的即兴反应。“我们就都觉得那一场戏搭得十分顺畅，彼此都演得很过瘾，后来导演也说很满意那场戏。”

此次和刘奕君合作也令杨蓉印象深刻。在杨蓉看来，刘奕君是一位很可爱的好演员，在表演创作上自有一套方法论。除了一起拍戏外，生活中也非常会照顾大家。“因为我在戏中的戏份很多，所以平时也没时间去附近逛。刘老师一旦有机会去镇上，就会给我带一些好吃的回来，然后跟我说‘书记辛苦啦’(笑)。除了给我带好吃的，也会给我拍好看的照片。”