2024年《摸鱼儿》(实用19篇)
总结是促使我们反思和深化思考的一个重要环节，可以提升我们的自我认知能力。8、要正确使用各种修辞手法来增强总结的说服力。通过阅读以下总结范文，你可以发现不同作者的思考和表达方式，借鉴其优秀之处。
《摸鱼儿》篇一
淳熙己亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭为赋。
更能消几番风雨，匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数。春且住!见说道、天涯芳草无归路。怨春不语，算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。
长门事，准拟佳期又误，蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉?君莫舞!君不见、玉环飞燕皆尘土，闲愁最苦，休去倚危阑，斜阳正在，烟柳断肠处。
《摸鱼儿》篇二
摸鱼儿。
作者：张榘朝代：宋体裁：词正桃花、渐蜚红雨，依稀一半春色。东风十里离亭恨，杨柳丝丝如织。远又忆。向雪月梅边，陶写吟情逸。清愁拍拍。算祗暮山知，栖鸦斜照，春树渺空碧。文章贯，合整垂云健翼。翔鸾底用栖棘。要寻玉洞烟霞胜，聊趁麟符蜚檄。归骑急。看尘袂方清，有恩纶催入。凫仙倦b。相与问孤山，开樽抵掌，一舸画桥侧。
《摸鱼儿》篇三
摸鱼儿。
作者：赵善括朝代：宋体裁：词被杨花、带将春去，飘扬一路无定。满庭绿荫丝千尺，枝上旧香吹尽。幽梦醒。对晚色、秋千院落人初静。柔条弄影。奈翦翦轻风，冥冥细雨，惹起万千恨。云山路，休蹑高楼独凭。楚天一抹烟暝。娇莺百啭飞鸠去，何处可寻芳信。心自省。念咫尺、青楼应怪人薄幸。归期将近。料喜鹊先知，飞来报了，日日倚门等。
《摸鱼儿》篇四
摸鱼：摸鱼要的就是一个摸字，于水流之中感知怦然一动的喜悦。母亲言，鲫鱼为草籽所化，水尽鱼飞。江南亦将鲫鱼称为鱼菜，归于素菜，心有所惑。摸鱼儿做词牌解，有乡野之风，更消几番风雨，匆匆又去摸鱼，是我篡改的。鱼无罪，怪我年幼无知。
摸鱼儿靠的就是一个摸字，水在流淌，人伏在水里，一双手摸摸索索，在踅摸一次次小小的惊喜。手一动，水花一颤，老黑叔手一扬，肯定撇上岸来一条三五寸的鲫鱼。鲫鱼，我们村叫草鱼板子，没有太大的，顶多长得像巴掌。柳条儿鱼不适合摸，像飞行在水面上的一支响箭，嗖的一声，稍有风吹草动就游去了二里地远。
我从小学会摸鱼的本事，村前的那条小河，是我的私家游泳池，蛙泳蝶泳狗刨，一上午就掌握了基本要领，剩下的就是借口摸鱼泥鳅般在水里混日子。老黑叔是我们学习摸鱼的专业导师，警告用三个字代替摸鱼技术概要：一要轻，身子轻，呼吸轻，手脚轻；二要稳，眼神稳，动作稳，摸到鱼的时候手要更稳，不能到了手的兔子又跑掉；三要忍，忍耐水的冷，忍耐长久没有收获的煎熬，忍耐不能咳嗽放屁，大概鲫鱼闻到怪味刺鼻也会顺水而逃。
李时珍说：鲫喜偎泥，不喜杂物，故能补胃。冬月肉厚子多，其味尤美。我们岂能不知，常常见几个光屁股泥猴儿从水中湿淋淋上岸，黑黑的皮肤在水面上闪光，柳条穿鱼，应该是一幅淡笔勾描的水墨，柳是青的，鱼是黑的，一缕乡野的风中飘着喜悦的浅红，跟着夕阳回家。
摸到的鱼要吃，母亲若嫌麻烦，就说去池塘揪一张荷叶，灶火尚有余烬明灭，以荷叶裹鱼，埋在余烬里，不几时就飘出鲜香来。嗅嗅鼻子，剥开烧焦的荷叶，手撕，蘸盐，其味溢满整个童年。
小河不远的地方有片芦苇坡，芦苇中有翠鸟，有狡兔三窟的野兔，更有潜伏在芦根里的`鲫鱼。不管姿势是否优雅，撅起屁股，一双手在浅浅的水中慢慢挪移，水花一颤，就有一条鲜活的鱼儿甩上岸来。也有手脚冰凉的时候，摸着摸着，摸到一条凉凉的家伙，以为是少见的黄鳝，想着一家人就有了改善伙食的理由，拎出水来，是一条青花水蛇，在扭动曼妙的腰肢，喊一声娘，双脚跳上岸来，小心脏扑通扑通，需要半个时辰方可魂魄归位。
摸鱼儿是一种词牌，大略写词的辛弃疾元好问当年也是摸鱼的高手，摸着摸着兴起，就在岸边唱起歌来——更能消、几番风雨，匆匆又去摸鱼儿。元好问不是，寂寞萧鼓中唱：问世间，情为何物？直教生死相许。颇有儿女情长之意。我们不懂，我们只是在村前的小河里摸鱼，不敢高声语，恐惊水中鱼。摸着摸着，摸走了童年，摸老了爹娘，一转身，暮色苍凉，坟上青草青几许，徒留一丝感伤。
有关鲫鱼的公案有两个，一是林洪在《山家清供》载：鄱江士友请我喝酒，端上一道菜，说叫酒煮菜，结果一看，哪里是菜，分明是用酒煮鲫鱼。等我看赵与时《宾退录》的记载，说靖州风俗，办丧事期间不能吃肉，只能以鱼为菜，所以又叫鱼菜。杜甫《白小》诗可证，“细微沾水族，风俗当园蔬”，可见以鱼做素，在不少地区早已有之。
另外一桩公案，林洪那位朋友也说鲫鱼是粮食变的，用酒煮食对身体大有裨益。再有《埤雅鲋》所引：“鲫是稷米化之，其鱼腹犹有米色。”看来这种道听途说流传了千年之久，我母亲也说过，鲫鱼是草籽变的，每到阴雨天，草籽落水成鱼，水干时，化风而去。
我并不想就此释疑，为在水中潜藏的鲫鱼试图做一个童话般的归宿，只是在十几岁的时候读到丰子恺的一幅漫画，彻底颠覆了我对自然万物的看法，图中一釜，釜中一鱼，釜下有火，火起，鱼一直保持极力躬身状，直到死。
——那鱼原来是为了保护腹中的鱼子。
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《摸鱼儿》篇五
摸鱼：摸鱼要的就是一个摸字，于水流之中感知怦然一动的喜悦。母亲言，鲫鱼为草籽所化，水尽鱼飞。江南亦将鲫鱼称为鱼菜，归于素菜，心有所惑。摸鱼儿做词牌解，有乡野之风，更消几番风雨，匆匆又去摸鱼，是我篡改的。鱼无罪，怪我年幼无知。
摸鱼儿靠的就是一个摸字，水在流淌，人伏在水里，一双手摸摸索索，在踅摸一次次小小的惊喜。手一动，水花一颤，老黑叔手一扬，肯定撇上岸来一条三五寸的鲫鱼。鲫鱼，我们村叫草鱼板子，没有太大的，顶多长得像巴掌。柳条儿鱼不适合摸，像飞行在水面上的一支响箭，嗖的一声，稍有风吹草动就游去了二里地远。
我从小学会摸鱼的本事，村前的那条小河，是我的私家游泳池，蛙泳蝶泳狗刨，一上午就掌握了基本要领，剩下的就是借口摸鱼泥鳅般在水里混日子。老黑叔是我们学习摸鱼的专业导师，警告用三个字代替摸鱼技术概要：一要轻，身子轻，呼吸轻，手脚轻；二要稳，眼神稳，动作稳，摸到鱼的时候手要更稳，不能到了手的兔子又跑掉；三要忍，忍耐水的冷，忍耐长久没有收获的煎熬，忍耐不能咳嗽放屁，大概鲫鱼闻到怪味刺鼻也会顺水而逃。
李时珍说：鲫喜偎泥，不喜杂物，故能补胃。冬月肉厚子多，其味尤美。我们岂能不知，常常见几个光屁股泥猴儿从水中湿淋淋上岸，黑黑的皮肤在水面上闪光，柳条穿鱼，应该是一幅淡笔勾描的水墨，柳是青的，鱼是黑的，一缕乡野的风中飘着喜悦的浅红，跟着夕阳回家。
摸到的鱼要吃，母亲若嫌麻烦，就说去池塘揪一张荷叶，灶火尚有余烬明灭，以荷叶裹鱼，埋在余烬里，不几时就飘出鲜香来。嗅嗅鼻子，剥开烧焦的荷叶，手撕，蘸盐，其味溢满整个童年。
小河不远的地方有片芦苇坡，芦苇中有翠鸟，有狡兔三窟的野兔，更有潜伏在芦根里的`鲫鱼。不管姿势是否优雅，撅起屁股，一双手在浅浅的水中慢慢挪移，水花一颤，就有一条鲜活的鱼儿甩上岸来。也有手脚冰凉的时候，摸着摸着，摸到一条凉凉的家伙，以为是少见的黄鳝，想着一家人就有了改善伙食的理由，拎出水来，是一条青花水蛇，在扭动曼妙的腰肢，喊一声娘，双脚跳上岸来，小心脏扑通扑通，需要半个时辰方可魂魄归位。
摸鱼儿是一种词牌，大略写词的辛弃疾元好问当年也是摸鱼的高手，摸着摸着兴起，就在岸边唱起歌来——更能消、几番风雨，匆匆又去摸鱼儿。元好问不是，寂寞萧鼓中唱：问世间，情为何物？直教生死相许。颇有儿女情长之意。我们不懂，我们只是在村前的小河里摸鱼，不敢高声语，恐惊水中鱼。摸着摸着，摸走了童年，摸老了爹娘，一转身，暮色苍凉，坟上青草青几许，徒留一丝感伤。
有关鲫鱼的公案有两个，一是林洪在《山家清供》载：鄱江士友请我喝酒，端上一道菜，说叫酒煮菜，结果一看，哪里是菜，分明是用酒煮鲫鱼。等我看赵与时《宾退录》的记载，说靖州风俗，办丧事期间不能吃肉，只能以鱼为菜，所以又叫鱼菜。杜甫《白小》诗可证，“细微沾水族，风俗当园蔬”，可见以鱼做素，在不少地区早已有之。
另外一桩公案，林洪那位朋友也说鲫鱼是粮食变的，用酒煮食对身体大有裨益。再有《埤雅鲋》所引：“鲫是稷米化之，其鱼腹犹有米色。”看来这种道听途说流传了千年之久，我母亲也说过，鲫鱼是草籽变的，每到阴雨天，草籽落水成鱼，水干时，化风而去。
我并不想就此释疑，为在水中潜藏的鲫鱼试图做一个童话般的归宿，只是在十几岁的时候读到丰子恺的一幅漫画，彻底颠覆了我对自然万物的看法，图中一釜，釜中一鱼，釜下有火，火起，鱼一直保持极力躬身状，直到死。
——那鱼原来是为了保护腹中的鱼子。
《摸鱼儿》篇六
本词是一首写景抒情词，以作者描写风景的清丽静美，表达作者心内对官场的厌恶之情。词的上片写景，描绘出一幅冲淡平和，闲适宁静的'风景画：陂塘杨柳，野趣天成，仿佛淮水两岸，湘江之滨的青山绿水。东皋新雨，草木葱茏，山间溪水的涨痕清晰可辨，沙州上聚集着白鹭、鸥鸟，一片静穆明净的景色。开头，“买陂塘、旋栽杨柳，依稀淮岸江浦。”买到池塘，在岸边栽上杨柳，看上去好似淮岸江边，风光极为秀美。“沙觜”，沙嘴，即突出在水中的沙洲。“翠幄”，绿色的帐幕，指池岸边的垂柳。“柔茵”，软草。“东皋”句以下九句是说，刚下过雨，鹭、鸥在池塘中间的沙洲上聚集，很是好看；池岸边的垂柳，遮住了天空；池塘四周，绿草如茵。作者一个人，坐在池塘边上，自斟自饮。描写了田园优美恬静、爽朗明快的风光。字里行间，透露出作者对此美景由衷的喜爱，从而，衬托出他洁身自好的情怀。“东皋嘉雨新痕涨”、“一川夜月光流渚”，均系作者从心底深处有感而发的佳句。
然而其中最令人神往的，莫过于满山明月映照着溪流，将那一川溪水与点点沙洲裹上了一层银装。以“一川”形容夜月，可见月色朗洁，清辉遍照。“光流渚”三字则将宁谧的月色写得流动活跃，水与月浑然一体，那滔滔汩汩流动着的，难以辩识那是溪水还是月光。完全是一幅动静谐和的山中月夜图。面对着此景，词人翩然起舞，头上是浓绿的树幕，脚底有如茵的柔草，偌大的世界好象只剩下他一个人，他尽情地领略这池塘月色，酒尽了还不忍离开。词之上片，寓情于景。表现了归隐的乐趣。绘色绘影的描写中，可见到作者“诗传画外意，贵有画中态。”的高超艺术表现力。词中用了由大及细，由抽象到具体的写法，先说园内景色如淮岸湘浦，是大处落墨，总述全貌。接着写雨至水涨，鸥鹭悠闲，是水边常见景物，但已见其明丽清幽。最后以“堪爱处”、“最好是”引出野居幽栖的最佳景象。
下片抒情。“青绫被，莫忆金闺故步。儒冠曾把身误。”青绫被，汉代制度规定，尚书郎值夜班，官供新青缣白绫被或锦被。这里用来代表做官时的物质享受。金闺，金马门的别称。江淹《别赋》：“金闺之诸彦。”李善注：“金闺，金马门也。”这里泛指朝廷。儒冠，指读书人。杜甫《奉赠韦左丈二十二韵》：“纨f不饿死，儒冠多误身。”这三句是说不要留恋过去的仕宦生涯，读书做官是耽误了自己。“弓刀千骑成何事，荒了邵平瓜圃。”弓刀千骑，指地方官手下佩带武器的卫队。邵平：秦时人，曾被封为东陵侯。秦亡，在长安城东种瓜，瓜有五色，味很甜美。世称东陵瓜。这三句是说自己曾做过地方官，但仍一事无成，反而因做官而使田园荒芜。“君试觑，满青镜、星星鬓影今如许。”觑，细观。青镜，青铜镜。细看镜中鬓发，已经是两鬓花白了。
“功名浪语。便似得班超，封侯万里，归计恐迟暮。”这几句是说，所谓“功名”，不过是一句空话。连班超那样立功于万里之外，被封为定远侯，但回来不久便死去了。班超，东汉名将，在西域三十余年，七十余岁才回到京都洛阳，不久即去世。作者通过此句来表现厌弃官场、激流勇退的情怀。
后世评价：
这首词在词的格调上，一反传统词家所谓“词须宛转绵丽”的常规，慷慨磊落，直抒胸臆，辞气充沛，感情爽豁，词境开阔，颇富豁达，清旷的情趣，与作者的恩师苏东坡在词风上一脉相承，并对辛弃疾的词作产生了重要影响。
作者简介：
晁补之（1053―1110）字无咎，晚号归来子，济州巨野（今属山东）人。少有才名，年十七，随父赴杭州新城，著《七述》，谒通判苏轼，自此受知于轼。
元丰二年（1079）进士，授澶州司户参军，北京国子监教授。元v中，任太学正，以李清臣荐，召试学士院，除秘书省正字，迁校书郎，以秘阁校理出判扬州。绍圣中，坐元v党，贬监处州、信州酒税。徽宗立，任为吏部员外郎，礼部郎中。大观四年，知泗州，到任不久病卒，年五十八。《宋史》、《东都事略》有传。与黄庭坚、秦观、张耒一起跟随苏轼游学，并称“苏门四学士”。著有《鸡肋集》七十卷，词集六卷，名《晁氏琴趣外篇》。王灼《碧鸡漫志》谓补之词“学东坡，韵制得七八”。
词牌名：
《摸鱼儿》，词牌名之一，唐教坊曲，本为歌咏捕鱼的民歌，后用作词牌，一名《摸鱼子》，又名《买陂塘》、《迈陂塘》、《双蕖怨》等。代表词作有南宋词人辛弃疾所作的《摸鱼儿・更能消几番风雨》等。
其中，宋词以晁补之《琴趣外篇》所收为最早。
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《摸鱼儿》篇七
卷绣帘、梧桐秋院落，一霎雨添新绿。对小池闲立残妆浅，向晚水纹如縠。凝远目。恨人去寂寂，凤枕孤难宿。倚阑不足。看燕拂风檐，蝶翻露草，两两长相逐。双眉促。可惜年华婉娩，西风初弄庭菊。况伊家年少，多情未已难拘束。那堪更趁凉景，追寻甚处垂杨曲。佳期过尽，但不说归来，多应忘了，云屏去时祝。
《摸鱼儿》简介。
《摸鱼儿》，词牌名之一。原唐教坊曲名，本为歌咏捕鱼的民歌，后用作词牌。代表词作有南宋词人辛弃疾所作的《摸鱼儿·更能消几番风雨》等，主要表达朋友情感的随意亲切。千万遍、小桃看了添愁绪。正江水泱泱，林烟荡荡，山晚近风雨。愁风雨，万里屏山难拒。都写尽、疏星斜月长门苦。恐明日西园，可怜应又，花落不堪数。乌江月色朦胧尽，只为鹊今身死。向万种霞层，鸦孤鹜独，蓬草荜枫起。水诉斑巢鸠邸，柯舟倾下礁底。无端乱木侵丘曳，罔树几多缤绮。
欧阳修简介。
欧阳修(10-1072年)，字永叔，号醉翁、六一居士，汉族，吉州永丰(今江西省吉安市永丰县)人，北宋政治家、文学家，在政治上负有盛名。天圣八年进士。以翰林学士修《新唐书》。英宗时，官至枢密副使参知政事。谥文忠。有《欧阳文忠公近体乐府》、《醉翁琴趣外篇》。汲古阁本有《六一词》，略同《近体乐府》。欧阳修自幼喜爱读书，常从城南李家借书抄读，他天资聪颖，又刻苦勤奋，往往书不待抄完，已能成诵;少年习作诗赋文章，文笔老练，有如成人，其叔由此看到了家族振兴的希望，曾对欧阳修的母亲说：“嫂子不必担忧家贫子幼，你的孩子有奇才!不仅可以创业光宗耀祖，他日必然闻名天下。”欧阳修的散文内容充实，形式多样。无论是议论，还是叙事，都是有为而作，有感而发。
《摸鱼儿》篇八
摸鱼儿。
作者：伍梅城朝代：宋体裁：词极知君、腰骑鹤，此心与水相似。梧桐叶上黄昏雨，恨杀无情流水。滔滔地。今日大江头，明日人千里。君思往事。两袖淮云，一轮明月，要亦寻常耳。君去也，我亦扁舟东矣。尊前何惜同醉。五年未老君犹健，五十行当富贵。书频寄。报王粲、何时可决荆州计。俱胝一纸。更细算何时，五星同会，天下太平未。
《摸鱼儿》篇九
摸鱼儿。
作者：吴编修朝代：宋体裁：词予何人、此何时节，驾言我欲行志。青原煮豆然萁後，谁豢龙蛇赤子。心为碎。宽底是、翻疑又怕严底是。吾方左计。冷眼别人看，畏首畏尾，身复尚馀几。陶元亮，自古真奇男子。督邮尚若人耳。秋风一曲柴桑路，新秫炊香正美。黄鹄起。见说道、山光潭影皆欢喜。晴窗静倚。还我向来高，仙人羽客，别有一天地。
《摸鱼儿》篇十
摸鱼儿。
作者：吴泳朝代：宋体裁：词倚南墙、几回凝伫。绿筠冉冉如故。帝城景色缘何事，一半花枝风雨。收听取。这气象精神，则要人来做。当留客处。且遇酒高歌，逢场戏剧，莫作皱眉事。那个是，紫佩飞霞仙侣。云步如许。清闲笑我如鸥鹭。不肯对松觅句。萍散聚。又明月、还寻锦里烟霞路。浮名自误。待好好归来，携筒载酒，同访子云去。
《摸鱼儿》篇十一
摸鱼儿。
作者：孙吴会朝代：宋体裁：词八窗空、展宽秋影，长江流入尊俎。天围绀碧低群岫，斜日去鸿堪数。沈别浦。但目断、烟芜莽苍连平楚。晨钟暮鼓。算触景多愁，关人底事，倚槛听鸣橹。英雄恨，赢得名存北府。寄奴今寄何所。西风依旧潮来去，山海颉颃吞吐。霜月古。直耐冷、相随燕我瑶芝圃。掀髯起舞。看~伏苍苔，龙吟翠葆，天籁奏韶舞。
《摸鱼儿》篇十二
摸鱼儿。
作者：无名氏朝代：宋体裁：词岁华向晚，遥天布同云，霁雪轻飞。前村昨夜漏春光，楚梅先放南枝。叹东君运巧思。裁琼镂玉妆繁蕊。花中偏异。解向严冬逞芳菲。免使游蜂粉蝶戏。梁台上，汉宫里。殷勤仗、高楼羌管休吹。何妨留取凭阑干，大家吟玩欢醉。待明年，念芳草、王孙万里。归未得、仙源应是。又被花、开向天涯，泪洒东风对桃李。
《摸鱼儿》篇十三
摸鱼儿。
作者：赵从橐朝代：宋体裁：词指庭前、翠云金雨。霏霏香满仙宇。一清透彻浑无底，秋水也无流处。君试数。此样襟怀，顿得乾坤住。闲情半许。听万物氤氲，从来形色，每向静中觑。琪花落，相接西池寿母。年年弦月时序。荷衣菊佩寻常事，分付两山容与。天证取。此老平生，可向青天语。瑶卮缓举。要见我何心，西湖万顷，来去自鸥鹭。
《摸鱼儿》篇十四
为赋。
更能消几番风雨，
匆匆春又归去。
惜春长怕花开早，
何况落红无数。
春且住！
见说道天涯芳草无归路。
怨春不语，
算只有殷勤，
画檐蛛网，
尽日惹飞絮。
长门事，
准拟佳期又误，
蛾眉曾有人妒。
千金纵买相如赋，
脉脉此情谁诉？
君莫舞！
君不见玉环飞燕皆尘土。
闲愁最苦，
休去倚危栏，
斜阳正在，
烟柳断肠处。
注释：
1、同官王正之：据楼钥《攻集》卷九十九《王正之墓志铭》，王正之淳熙六年任湖北转运判官，故称“同官”。
2、消：经受。
3、落红：落花。
4、算只有殷勤：想来只有檐下蛛网还殷勤地沾惹飞絮，留住春色。
5、长门：汉代宫殿名，武帝皇后失宠后被幽闭于此，司马相如《长门赋序》：“孝武陈皇后，时得幸，颇妒。别在长门宫，愁闷悲思，6、闻蜀郡成都司马相如天下工为文，奉黄金百万，为相如，文君取酒，因以悲愁之辞，而相如为文以悟主上，陈皇后复得幸。”
7、脉脉：绵长深厚貌。
8、君：指善妒之人。
9、玉环飞燕：杨玉环、赵飞燕，皆貌美善妒。
10、危栏：高楼上的栏杆。
赏析：
这首词在小序中交代了写作的背景，从湖南调到湖北，又是平级调动，既没升官也没召回京城，辛弃疾一腔怨愤，全在这首暮春词中发泄出来。上片写暮春景色，借以抒发自己对国事的忧愤和年华虚度的悲哀之情。“惜春”写得细腻，作者年岁已晚，能报效国家的日子也不多了，怜惜那短暂的春光明丽，总怕花儿开得过早，更何况此时已是落花遍地。春光呵暂且停住，听说道芳草铺到天涯，阻隔了春光的归路。怨恨春光总是默默不语，算来只有彩画屋檐上蜘蛛网情意殷勤，终日沾惹着飘飞的柳絮，留住了一点春光的痕迹。比兴的手法，写得形象而深沉。下片抒发心中被压抑的苦闷，和对执政者的幽愤。先用陈皇后的故事，来表达自己被排挤受打击的悲愤。再引用杨玉环、赵飞燕的故事，当年赵飞燕、杨玉环倾国倾城，几乎是霸占了皇宫和皇上，可后来又怎么样，还不是被抛弃被处死，化成了一堆尘土。最苦是闲愁，世事亟须人为，而自己却闲着发愁，这实在叫人苦恼。愁苦中便去倚着栏杆望风，以消愁解闷。但危栏也不可倚，因为刚一上楼所见的便是烟柳斜阳，烟柳正是春尽时候的景色，斜阳预示着又一天将尽，本想来消愁的，但躲也躲不掉这“春日将尽”的气氛。这首词算是将暮春写到家了，把暮春中人的无可奈何也写尽了。
《摸鱼儿》篇十五
摸鱼儿。
作者：赵善括朝代：宋体裁：词喜连宵、四郊春雨。纷纷一阵红去。东君不爱闲桃李，春色尚馀分数。云影住。任绣勒香轮，且阻寻芳路。农家相语。渐南亩浮青，西江涨绿，芳沼点萍絮。西成事，端的今年不误。从他蝶恨蜂妒。莺啼也怨春多雨，不解与春分诉。新燕舞。犹记得、雕梁旧日空巢土。天涯劳苦。望故国江山，东风吹泪，渺渺在何处。
《摸鱼儿》篇十六
【内容】：
对西风、鬓摇烟碧，参差前事流水。
紫丝罗带鸳鸯结，的的镜盟钗誓。
浑不记，漫手织回文，几度欲心碎。
安花著叶，奈雨覆云翻，情宽分窄，石上玉簪脆。
朱楼外，愁压空云欲坠，月痕犹照无寐。
阴晴也只随天意，枉了玉消香碎。
君且醉，君不见长门青草春风泪。
一时左计，悔不早荆钗，暮天修竹，头白倚寒翠。
【作者】：
朱嗣发，字士荣，专志奉亲，举官不受。
【注释】：
的的：明白、昭著。
回文：回文诗。这种诗的特点是：回环读之无不成文。
分：缘分。
长门：汉武帝陈皇后因受妒失宠，别居于长门宫。
【赏析】：
这首词写一位弃妇的怨悔。上片回忆往事，叙事清晰、生动。下片抒发怨悔之情，借景抒情。作者生活在宋元之际，此词可能别有寄托。
《摸鱼儿》篇十七
摸鱼儿。
作者：元好问朝代：元体裁：词忆元龙、旧家湖海，不应年鬓衰槁。翩翩竹马儿童喜，惊儿汉江归报。归计早。黄金印、征西已付诸郎了。红云仙岛。渺千里移春，浓薰细染，春意已倾倒。西溪上，玉镜修眉翠扫。题诗曾许谁到。溪亭未入奚奴锦，望断绿波春草。君且道。人间世、虚名得似欢游好。风流未老。约款段随车，鸱夷载酒，迎我霜陵道。
《摸鱼儿》篇十八
参差前事流水。
紫丝罗带鸳鸯结，
的的镜盟钗誓。
浑不记，
漫手织回文，
几度欲心碎。
安花着叶，
奈雨覆云翻，
情宽分窄，
石上玉簪脆。
朱楼外，
愁压空云欲坠，
月痕犹照无寐。
阴晴也只随天意，
枉了玉消香碎。
君且醉，
君不见长门青草春风泪。
一时左计，
悔不早荆钗，
暮天修竹，
头白倚寒翠。
赏析：
本篇为弃妇词，创作上受乐府和白居易新乐府诗的影响。上片写情变。“对西风”二句描摹弃妇鬓发摇乱似烟云飘翠的憔悴失神形象。“紫丝罗”二句追思与情人的热恋情景。“浑不记”六句写情变，以“漫”字点出空劳书信无回音，伤心欲碎；“安花”四句用落花坠蒂、翻云覆雨、玉簪石碎三项比喻，强调出双方情缘已尽，爱情悲剧已无可挽回。下片写愁悔。“朱楼外”三句写弃妇夜不成寐，以云、月相映生情，“空云欲坠”隐喻其愁云压抑，月“照无寐”映衬其孤独凄寂。“阴晴”四句写弃妇失寐反思，以自然“阴晴”隐喻人生“阴晴”变故，皆为“天意”之体现。“一时”四句以自悔失算的方式抒写弃妇情态，早知今日为弃妇，悔不当初作荆钗，做个夫唱妇随，甘守清贫的贤淑主妇；而今弃置孤独，依然洁身自重，借修竹寒翠映衬自己直至白首亦耐清寒的高洁品质。
《摸鱼儿》篇十九
摸鱼儿。
作者：吴潜朝代：宋体裁：词满园林、瘦红肥绿，休休春事无几。杜鹃唤起三更梦，窗外露澄风细。浑不寐。但目看、一帘夜月移花未。推衾自起。念岁月如流，容颜不驻，镜里留无计。人间事。休说贱贫富贵。天公长把人戏。萧裴曹郭今何在，空有旧闻千纸。君谩试。数青史荣名，到底三无二。浮生似寄。争似得江湖，烟蓑雨笠，不被蜗蝇系。
