日记是一种记录自己思想感情、经验教训以及对生活的体验与领悟的文字形式。怎样写一篇具有独特风格的总结呢？以下是我为大家整理的一些关于总结的范文，供大家参考和借鉴。

谈话类节目策划书7篇篇一

一、市场分析。

近年来,电视屏幕上的人物专访类节目层出不穷。例如艺术人生、鲁豫有约、背后的故事等等。节目样式繁多，但都有一个共同点，既所关注的对象都是时下热点新闻的人物。

但雷同现象也十分严重，常常出现一位名人上几家节目的现象，翻来覆去的不过是些老话题。曾任央视《对话》节目制片人的罗振宇认为，当前很多谈话类节目的弊端，在于不去琢磨观众究竟需要什么。以思想交锋见长的谈话节目，亮点本应在论题和观点之中，而非名人嘉宾。但现在许多谈话类节目却与之背道而驰，更多地在名人身上做文章，而罔顾名人资源也是有限的。于是，同一个人，被一家又一家的电视台邀请去做谈话节目，观众自然倒了胃口。

随着文化多元化的大势所趋，平明老百姓的生活得到广泛的重视。我们能很清楚的看到平民化的演进过程。

二、栏目宗旨。

通过平民大众的生活展示社会发展，以平民大众的角度以及平民化的方式来进行评论现今社会的一些问题和现象。

三、栏目内容。

每周一期，从一个平民的生活来关注一个社会热点话题，节目长度控制在45分钟左右。

四、栏目结构。

通过各种渠道收集对于现今社会热门事件本身的各种反应和声音，通过主持人来与嘉宾进行深入访问。还可以邀请嘉宾点评等。

五、栏目要求。

在节目的内容及选题方面要有典型性，能够吸引观众的眼球。同事考虑受众需求，离开了观众的需求，节目将是无源之水。要注重新闻性、特色和思想性、可视性。

六、栏目播出。

首播：周六10:00重播：周日10:00。

七、栏目步骤。

（1）、片头30”

（2）、预告片60”

（3）、主持人介绍及邀请嘉宾10’。

（4）、互动访问15’。

（5）、现场观众互动5’。

（6）、主持人及嘉宾点评10’。

（7）、片尾40”

八、栏目特点。

（1）能够让受众从一个个案例身上看到自己的影子，能够感同身受。

拉近节目与观众的距离感。

（2）嘉宾具有广泛性、真实性，只要愿意，谁都可以成为我们舞台的主色。

（3）展现百姓的生活，观众关心的时政新闻。

九、人员设置。

节目及相关事宜。

摄像（两名）：外景拍摄、访谈现场拍摄。

编辑（一名）：负责剪辑、合成、节目包装。

制片人（一名）：对栏目的生产进度、拍摄质量、制作环节和经费收支负总责。敦促栏目确保创收和质量的双提高。

灯光（二名）：负责节目录制期间的灯光的补给。

化妆师（一名）:负责节目录制期间主持人、嘉宾的化装，补妆。

谈话类节目策划书7篇篇二

栏目名称：《音乐会客厅》。

栏目简介：音乐电台的人物访谈类节目，每期邀请一位歌手、词曲作者、制作人或者乐评人，与主持人一起，以音乐为主线，谈音乐，谈生活，谈与音乐相关或无关的人生感悟。

二、本期节目。

名称：“吴虹飞——再不相爱就老了”

嘉宾：吴虹飞。

主持人：高杰。

播出频道：西安音乐广播9。

31播出时间：2010年10月14日晚上8：00-8:40（可控）。

三、选题及价值判断。

选题背景：幸福大街乐队创建于1999年9月，很快崛起为北京新晋摇滚乐队中最令人瞩目的新锐力量。连续三年参加国内最大的摇滚音乐节——迷笛音乐节，在摇滚界里有良好口碑。2003年美国教育台评价幸福大街乐队以其“迷幻、另类的唱法道出了压抑已久的激情，挑战了中国抒情摇滚的极限”。其主唱吴虹飞更是传奇式的清华才女。2010年9月4日周六晚，幸福大街乐队第三张唱片《再不相爱就老了》以及吴虹飞同名新书首发演出在北京“愚公移山”举行。这之后，幸福大街乐队就带着新书和新唱片开赴长沙，广州，武汉等地，举行全国巡回演出。9月，长沙至杭州各站巡演已经结束，10月15日幸福大街西安站即将开唱，随后乐队将奔赴成都、重庆等地，完成今年的巡演。

选题目的：在幸福大街西安站开唱以前，进行这个访谈，可以为本地喜欢摇滚乐的朋友提供一些相关信息，而且幸福大街的新专辑本身很有意思，歌曲风格奇异诡谲，歌词让人充满想象，值得为大家推荐。新专辑的创作发行及后来的巡演想必都有很多故事可谈，主唱吴虹飞本人的传奇经历也是很多人津津乐道的话题。本期节目旨在与大家分享音乐的同时，分享歌手独家的心情故事，让大家听到更多音乐背后的东西。

四、嘉宾介绍。

吴虹飞，1983年11月11日生，广西侗族人，清华大学环境工程、中文系科技编。

辑双学士，现当代文学硕士。这位毕业于清华大学的才女有着多重的身份——她是成军已十一年的幸福大街乐队主唱，是《南方人物周刊》的资深记者，目前仍供职于该刊，曾做过酒吧歌手、没落诗人、节奏吉他手、打口带贩子、读书报记者、网站娱编、中文教师、以及艰深文学史研究者，而且还是个写了9本文集的作家，从2003年到2008年，陆续出版了《小龙房间里的鱼》、《阿飞姑娘的双重生活》、《木头公仔》、《这个世界好些了吗》、《娱乐至死的年代》、《童话》、《伊莲》等9种文集。九月，吴虹飞的随笔《再不相爱就老了》由广西师范大学出版社、“榕树下”联合推出。对于吴虹飞来说，最重要的身份还是摇滚乐歌手。在这张《再不相爱就老了》之前，吴虹飞与幸福大街乐队还发了《小龙房间里的鱼》和《胭脂》两张专辑。

五、大概流程。

开场音乐《再不相爱就老了》，适时拉小音乐，主持人介绍嘉宾，并从这首歌开始聊幸福大街的新专辑，以及新专辑同名的全国巡演相关情况。这部分主要注重事实访问，夹带询问嘉宾本人及乐队对音乐的态度、看法等。进而从嘉宾对音乐的理解转到对嘉宾个人的采访上，包括过去的一些经历、对未来的展望，关于乐队、职业以及感情等方面。背景音乐以新专辑中的歌曲为主，可以适时就音乐传达的情绪与嘉宾沟通交流。

六、话题方向。

1、新专辑。

制作问题【包括制作历时，分工情况，其间遇到的问题等等】。

2、巡演。

3、对音乐的看法。

4、个人生活，感情故事。

七、主持人介入。

采访前主持人要做好充分的准备，对乐队、新专辑、巡演进度及吴虹飞本人要有充分的了解，访谈过程中，主持人主要起引导话题的作用，简单提问，更多地把时间交给嘉宾，使其能够充分表达自己的观点和感受。这期间，主持人也要积极配合，尽量使问题多元化的同时，让嘉宾能够轻松自如地进行谈论。

谈话类节目策划书7篇篇三

一本优秀的期刊，必然有同样优秀的选题策划，尤其是作为重点栏目的“本期关注”“特别企划”“特别策划”等，如果一篇文章有文眼点题的话，杂志的“本期关注”类栏目策划就可以说是期刊的眼睛。

一、我们为什幺要重视选题策划？

（一）期刊细分化后的读者需求。

期刊发展到知识经济时代的今天，人们对它个性化要求越来越明显。读者要买完全适合自己的期刊，说白了，他不想花钱买一本看起来内容很全，但只有几页自己感兴趣内容的杂志——他需要内容更加细分化的产品。期刊必须具备可识别性。研究表明，在报刊零售店，读者决定是否买某种杂志，只有几秒钟的时间。期刊必须做到再几秒钟的时间里能吸引到至少是目标读者的注意力。这就需要在重点选题上下功夫。只有在细分前提下的合乎读者口味的选题，才能吸引读者的注意。

（二）期刊市场化后的品牌需求。

期刊既是精神产品，又是物质产品，是两者的统一体。在市场经济的今天，期刊的物质产品的商业属性越来越突出。就像所有的商品需要创建自己的品牌一样，期刊也需要树立品牌形象，才能更好地生存。而寻找读者所需要的特定选题，就是期刊品牌的源头和根本。可以这样说，一本期刊如果没有自己的特色，那它就没有生存的理由，而期刊的特色，归根到底就是选题的特色。

（三）互联网时代的必然选择。

在信息和互联网时代，人们获取的许多信息都是无偿的，毫不夸张地说，资讯已经进入“零元”时代，免费阅读报纸也已经不是新鲜事，如果杂志不能提供更有价值的资讯，人们就不会为之付费。杂志的“价值”就是有价值的`选题。杂志的选题可以比图书更快更新传播速度更快，也可以比报纸更有深度和内涵，这就是杂志重点选题的生存空间，也是魅力所在。

二、如何策划出一个好选题？

（一）内容上做到“人无我有，人有我新”

如今是个资讯时代，读者了解信息的渠道多种多样，期刊跟电视、报纸和网络相比，在资讯传播的速度上没有丝毫优势。期刊的周期性和节奏性，注定了它必须在选题策划上有更多的新意。

期刊编辑要做好选题策划，不仅要了解本专业的发展动态，了解读者的需求，还要具有强烈的创新意识和一定的超前意识及敏锐的眼光，动态地观察事物，及时地捕捉信息，有针对性地制定选题计划，组织稿件，才能不失时机地推出一些有影响、有见地的佳作。

“人无我有”是比较理想的状态，也是最容易树立期刊的品牌形象的。比如，我们杂志曾经刊登过许多家教领域的新观点，这对杂志形象的树立和在同行中地位的确立是起到决定性作用的。但“人无我有”不是时刻能做到的，这不仅要求编辑有敏锐的眼光，也跟机遇有一定关系。尤其是现在这样一个信息爆炸的年代，已经越来越难以做到“人无我有”了。既然谁都有可能得到同样的素材，那幺“人有我精”就显得尤其重要。

同样的内容，如何做得比别人更出色呢？在幼儿家庭教育或者中小学生家庭教育中，一共就这幺些知识点，如何才能今年做得比去年更好呢？这就要编辑在选题策划的时候下功夫，不仅是内容，还在形式上。如果把选题的内容和形式比作酒和瓶子的话，那幺新瓶装新酒自然是上上选题，新瓶装旧酒则为中等选题，旧瓶装新酒是中下选题，而旧瓶装旧酒则是下下选题。内容和形式都能出新的当然是最好的，但如果不能都出新，那幺至少瓶子该是新的，也就是说，在内容“炒冷饭”的情况下，形式的创新是必须的。

（二）选题策划要有读者服务意识和市场意识。

不断满足读者的要求，既是办刊的出发点，又是办刊的归宿。因此，选题策划一定要有读者服务意识，在读者最关注的问题上做文章。不仅要把握读者的既定需求，而且要把握读者的潜在需求及需求的未来走向，这样的稿件才能让读者的眼睛亮起来，激起读者的阅读兴趣，从而才能让读者掏钱购买你的杂志。

那幺怎样做出读者想看的选题呢？编辑在策划选题的时候，要多问几个为什幺，为什幺我要做这个选题，读者为什幺要读这个选题，他们为什幺会喜欢。自问这些问题，实际上是把读者真正放在心上，从读者角度去考虑。做编辑，首先要学会做读者，用读者的眼光去审视自己即将要做的东西。为读者服务，增强刊物的服务性，是未来期刊发展的方向，谁在这方面做得好，谁就有可能占据有利位置。读者花钱买你的产品，你为读者提供产品，做读者关注的文章是理所当然的，这是生存的根本。

（三）物色合适的作者是选题成功的关键。

物色，也需要磨合与培养。其次，准确传达策划者的意图。一个成功的选题，往往需要编者与作者多次沟通协调，有时候拿了初稿以后还要反复修改。我们需要的是什幺，侧重点、落脚点在哪里，需要准确地传达给作者。必要的时候，要尽可能多的给作者提供相关资料，帮助他完成写作。

（四）寻求令人轻松阅读的叙述方式。

要让读者形成阅读情绪，叙述方式至关重要。近几年来，我刊基本摒弃了纯说理的论述文字，而尽量采用事例和分析相结合的模式。对于一些涵盖面较大的选题，也尽量把它细分，用多偏小视角的文章组合而成，如《和谐，家庭教育的追求》就是把这个漫无边际的选题细分落实到具体的点上，然后再展开。期刊的延续性，注定了它必须要有自己的语言风格和叙述方式，成功的刊物都有自己独特的叙述方式，不同的叙述方式形成各自不同的语言风格，给人以不同的阅读感觉。

当然，一个优秀的选题策划，仅仅只有上述这两项还是不够的，还需要编辑具备政治意识，精品意识、质量意识、信息意识等。选题策划一定要紧紧围绕办刊宗旨和办刊方针，期刊的性质、特点和读者群，制定计划、组织稿件，才能以独特的选题赢得广大读者的青睐，使刊物更具生命力。

谈话类节目策划书7篇篇四

摘要院随着时代的不断发展，科技的不断进步，电视已经成为每一个家庭都拥有的家用电器，电视节目也渐渐成为人们休闲娱乐的重要内容。电视节目的种类很多，而且目前最新的真人秀节目也是最受大家欢迎的节目，到底如何才能够创造出精品的电视节目，这也是每一个电视节目策划人员需要考虑的重要课题。节目怎么才能够具有很高的收视率，吸引众多人们的目光，是由电视节目的策划技巧决定的。本文就对相关问题进行详细阐述，希望能够对相关从业人员有所帮助。

0引言。

到底怎样的电视节目才能够被称为精品？很多人认为具有旺盛生命力的电视节目才能够被称为电视节目中的精品。电视节目的形式要新颖，要使得众多的观众能够接受，同时还能够给观众留下深刻的印象，使人能够对其进行回味。节目的内容一定要有必读性，立足于“三贴近”的原则去找寻一定的技巧，无论是用事实说话的新闻事实，还是具有趣味性的其他电视节目。同时电视节目要有所长信，追求改革和更新，从而不断满足人们日益增长的电视节目需求，这样电视节目才能够被称为精品，才能够使电视节目长久、持续发展。

精品节目并不是偶然创造的，精品电视节目是具有可创造性的，所以，就必须要对各种资源进行有效的整合，而各种资源整合的过程就是电视节目的策划技巧。对于电视节目的策划，需要消耗大量的人力资源、物力资源和财力资源，所以必须要掌握一定的技巧，这样才能够将各项资源的使用价值最大限度的发挥出来。具有较高策划水平的电视节目，不仅能够为人们提供较高质量的电视作品，还能够实现我国电视传媒机构各项资源的优化配置，使得我国的电视媒体能够获得良好的社会效益和经济效益，提升我国电视媒体具有的市场竞争力，长久持续地发展下去。精品节目的诞生并不是偶然的，也不是电视节目策划人员灵感的爆发，而是需要众多智慧和经历的结晶，只有良好的计划，还有深入的分析，这些才是精品节目诞生的主要因素。

1.1信息资料的采集首先，采集内容很多，其中主要包括电视节目观众观看节目后的信息反馈，观众人员的反馈信息是非常重要的，这些信息就是做好电视节目的重要基础。对于观众反馈信息的采集方式有很多，可以派遣专门的人员步入人们的生活进行调查，查看电视节目收视率的图表，阅读观众人员对于电视台发送的信件，通过电话对民众进行采访等。其次，就是自身所具有的信息，自身具有的信息就是电视节目策划单位，策划单位构成的各个部门，以及众多其他环节的信息，它主要就是各种资料的保存信息，电视节目制作技术信息，单位内部的管理信息等等。最后，就是行业信息，因为只有对行业竞争对手有一定的了解，才能够使得自己在市场中占据有利的地位。

1.2策划战略的制定需要重点掌握五方面，第一是战略布置的时机，这需要策划人员具有高度的敏锐感，能够做出正确的判断。第二就是战略部署的方针，要多方面的考虑，要使战略部署的方针更加全面。第三方面就是战略部署的重点，要找寻其中需要格外注重的内容，并且给予更多的重视。第四方面就是战略部署的环境，对于战略部署环境一定要合理，不能与环境相不符。第五方面就是战略部署的转移，形势是不断变化的，所以策划工作也需要具备灵活性。除此之外还需要重点的考虑七个步骤，确定电视节目的主题，反复研究电视节目应用的.形式，选择电视节目表演的主要对象，组合电视节目制作的其他人员，电视节目播放时间的安排，电视节目制作成本的确定，电台的后勤调配[1]。

1.3策划方案的实施策划方案的具体实施要讲究三个原则。三个原则指的就是策划方案的实施需要具备整体性、协调性和独立性。详细的阐述整体性就是电视节目的策划需要具备一定全局观，依据整体进行多方位的思考，对其中出现的问题有效的排除。协调性，使得电台节目策划部门能够协调统一，共同的完成电视节目策划工作。独立性，虽然各个子系统共同合作，但是需要将各个子系统所具有的自身特色发挥出来，从而更好地为整体的系统提供服务。策划方案的具体实施还需要具有三种态度，这三种态度就是决心、信心和恒心。电视节目从最初的策划到最终的具体实施，是一个十分困难的过程，在此过程中会受到很多不利因素的阻挡，所以必须要具有一定的决心，这样才能够将节目策划工作进展下去，才能够取得良好的成果。面对这些不利的影响因素，有的需要较长的时间对其进行攻克，这样对于策划人员是巨大的煎熬，那么就需要策划人员需要具备一定的信心，相信自己，相信自己所在的团队。最重要的就是恒心，因为做好电视节目并不是一个短暂的过程，它往往需要花费较长的时间和耗费较多的精力，它是一个长久的过程，所以具备恒心是非常重要的。

2.1丰富性原则电视节目策划很多都来自于人们生活实际，所以对于节目的策划必须要根据社会的需求，对电视节目的服务类别进一步增加。例如，旅游信息、交友等等，电视媒体需要对电视节目有规划的进行调整。电视媒体还需要注重对于电视节目单个服务项目的扩展，例如一些与健康有关的全民健身节目，以往只是单一的播放一些健美操，但是目前随着人们需求的不断增加，其中也加入了受到广泛女性热爱的瑜伽，还有很多男性所喜爱的街舞等。打破电视节目以往编排方式的束缚，例如，目前正在火热播出的以谢霆锋为主要参演人员的《十二道锋味》，该电视节目不仅仅只是单一的讲述食物的制作过程，同时它还加入了关于食物产地的风俗文化，并且邀请嘉宾对食物进行评判[2]。

2.2趣味性原则很多电视观众都是在休闲的时间观看电视节目，他们需要电视节目带给他们放松、娱乐的感觉，当然电视节目具有的娱乐性也在不断扩展。从《中国好声音》、《中国梦之声》的发展状态可以看到，精品的电视节目是具有强大生命力的，它不会让人们感到过时或者无趣。所以，怎样使电视节目不过与死板，而是具有趣味性，受到人们的喜欢，这也是一个非常具有价值的研究话题。

3结语。

综上所述，精品电视节目的诞生并不是偶然的，当然精品电视节目的创作也不是那么容易的。只有不断的深入研究电视节目策划的技巧，并且将策划技巧变为策划节目的技能，同时在日后电视节目策划中有效的应用，并且不断的积累经验，对其进行更新和完善，使得电台媒体能够为人们创造更多的精品电视节目。

参考文献：

[1]范超辉，李尚锋，杜宇.栏目策划实验的探索与创新[j].艺术科技，（3）.

[2]窦海文.电视节目的策划探讨[j].科技传播，（1）.

谈话类节目策划书7篇篇五

一、选题背景。

“大学生创业”并不是什么新鲜词。在西方发达国家，大学生自我创业非常普遍。比如，美国大学生创业的比重高达20——23%。而在我国，由于各方面原因，大学生创业的比重相对偏低。有人在北京某著名高校做过调查，大学生创业的比重还不到1%。在大学生自我创业方面，中美之间的差距由此可见一斑。在我国，大学生创业比重低的基本原因在于，大学生自身面临很多难题，主要有：知识限制、经验缺乏、心态问题、创新能力薄弱和资金问题等。此外，大学生创业还要面临社会大环境的考验。比如，我国社会处于经济社会转型期，大学生创业所需要的各项服务还不完善，律师事务所在转型改造，会计事务所在进行制度性的建设，融资和金融环境处在调整之中，法律体系在进一步完善之中等。在这样一种并不完善的社会服务体系中，我们希冀一位刚刚迈出校门、踏入社会的20多岁的年轻大学生去迎接各种挑战，显然是要求高了一些。但是，大学生创业是潮流，不可阻挡。在当今中国的教育体制和就业背景下，大学生创业一方面可以增强大学生自己的动手操作能力、组织协调能力、心理承受能力、团队合作精神和社会适应能力，另一方面也是解决大学生自己就业问题的一个比较现实的选择。

二、谈话目的。

让大学生全面的、正确的、理性的对待自主创业问题，促进大学生树立正确的自主创业观。大学生自我创业不仅解决了自己的就业问题，而且还给别人提供了就业机会和就业岗位，可谓“一举多得”。对当代大学生来说，自我创业是一条光明之路、希望之路。

三、节目类型。

谈话型。

四、节目条件。

电视台演播室，请来大学生和教师，企业家当台下观众，邀请社会各界人士。

五、谈话内容。

1、大学生自主创业应该怎么做，怎么调节学习和工作。

2、在校大学生创业的利弊。

3、什么样的创业方式是积极向上的，是有利于工作、生活、学习的。

4、学业与创业的差别与联系。

5、教师企业家对大学生创业观的看法和指导。

6、近些年各地不断出台扶持大学生的优惠政策。

六、节目地点及准备。

1、固定现场，电视台演播室。

2、一个可以坐好几个人的长沙发嘉宾台。

七、嘉宾。

台上：主持人、企业家，教师（教授），在校大学生，毕业生，自主创业者。

台下：大学生、教师、各界人士。

八、播出时间。

2011年09月01日。

九、结构程序。

1、首先，由主持人介绍嘉宾，引出话题内容，让大家就大学生自主创业问题各抒己见。

2、主持人先采访正在创业的学生，让他们阐述自己的的观点。

3、听完学生的观点之后，教师进行采访，发表观点，看法。

4、之后，把镜头切换到观众席上，由观众发言。采访几个典型的、有独到见解的观众。

5、企业家：简介，发言。

6、最后，专家就上述人的观点进行剖析和深入的讲解，引导大学生树立正确的就业观。

十、总结。

大学生不能因为创业而把学习落下了，学生到了学校，主要目的是要学习知识。有一定知识基础，才能谈创业。大学生创业，要加强市场知识的教育和营销能力的训练。面向市场，推广产品或服务是创业必需的，注重实践环节，加强技能训练。行业知识和市场意识是在实践中锻炼和学习的，增加相应的技能训练比理论灌输更重要。

谈话类节目策划书7篇篇六

xx年，卫视各频道经过修整全线出击，收视份额明显增长。尤其是排在第一阵营的强势娱乐媒体集中发力，大大加快发展步伐，收视份额占到卫视总体的半壁江山。在全天候收视排名前10位的省级卫视也在硝烟弥漫的收视战场中上演收视指数追逐大戏。领先的媒体不忘扩大优势，暂时落后者奋起直追，加速变革。

各卫视之间的较量，集中体现在娱乐节目的播出与收视上。表现突出的省级卫视，大量研发内容和形式上有创新突破的娱乐节目。在短时间内形成品牌效应，同时也将卫视形象与娱乐节目品牌捆绑起来。让独特的栏目品牌与内容作为卫视的名片，在激烈的收视竞争中博得一席之地。新推出的综艺娱乐节目从节目的形式到内容都在经历史无前例的大蜕变，很难用传统综艺模式分类下定义。就连业内人士也不会马上看出节目操作上的门道，引领省级卫视娱乐节目的收视黑马层出不穷。电视娱乐节目想在激烈的省级卫视传播平台上赢得一席之地，还要用个性化的风格定位和内容吸引住观众群，成为给观众带来快乐和满足的节目对象，赢得观众的收视礼赞。媒体发展活力追本溯源，是电视娱乐节目品牌影响力和创新能力。

二期望取得的研究成果。

对于娱乐节目而言，其中资源整合有效途径之一是电视台把传统的电视节目栏目制改为项目制。项目制或项目责任制，是指将获得立项批准的节目选题及其质、量等工作要求作为一个生产项目，有项目责任人根据合同约定，全权负责其策划、资金预算方案、宣传制作、质量、发行、分配及承担相关管理责任和风险的制片体制。实行项目制，把电视节目生产要素从固定栏目的束缚中解脱出来，改变栏目之间对收视时段资源的割据，节目创作人员题材定位、形态风格等方面创作更加灵活，有了更大的调配和利用空间。通过项目制的人力、物力、频道资源的科学整合，以项目为单元，内容为主导，集中优势投入到有价值的选题中。提高节目质量，打造精品，为节目品牌化的可持续发展发挥积极的作用。资源整合是中国电视当前发展趋势的客观要求。

参考文献。

[1]金丹元，影视美学导论[m]上海大学出版社年版,p29。

[2]宗白华，美学与意境[m]人民出版社年1987版,p56。

[3]柏拉图，理想国[m]商务印书馆1986年版.p90。

[5]彭吉象，影视美学[m]北京大学出版社年版,p259。

[8]颜纯钧，电影的读解[m]中国电影出版社1995,p157。

[9]夏衍，写电影剧本的几个问题[m]人民文学出版社1979年版,p183。

[10]詹姆斯•莫纳科，怎样看电影[m]上海文艺出版社1990年版,p58。

谈话类节目策划书7篇篇七

电视节目策划,是指电视新闻工作者在一定时期内.为更好地进行电视节目运作,按照新闻节目的一般规律,对新闻事实进行分析、选择,制定有关策略,组织人员进行新闻节目运作的`设想和规划.与其他电视新闻节目不同的是,电视谈话节目的特点是坐在演播室里“谈”,这就要求谈话的内容必须能吸引住人,否则观众会调换频道.

作者：袁存金作者单位：巨野县广播电视局刊名：青年记者英文刊名：youthjournalist年，卷(期)：“”(8)分类号：g22关键词：

谈话类节目策划书7篇篇八

近年来,无论是语用学还是边缘语言学都为我们提供了不少的理论知识,使得我们对那些看似简单的'自然对话有了进一步的认识.而一系列优秀谈话类节目的大量涌现,更是从实践层面为我们提供了难得的语料,使得我们能尝试全面地、宏观地洞悉会话结构的整体过程.下面,我将从会话结构的语用学基本原理入手,以中央电视台《实话实说》和香港凤凰卫视《杨澜工作室》为主要语用案例,对谈话类节目的主持人会话作一简要的语用研究.

作者：陈佳作者单位：复旦大学中文系,上海,33刊名：修辞学习pku英文刊名：rhetoriclearning年，卷(期)：“”(6)分类号：h1关键词：

谈话类节目策划书7篇篇九

摘要谈话类电视节目是近年来我国电视事业发展的一个重要现象和组成部分，也引发了人们对于谈话节目的再度关注。好的电视谈话节目必须具备一些基本的要素，而其成功的推手就是优秀的前期策划。策划工作直接关系到谈话类电视节目的成败，这一点必须引起策划人员、电视谈话节目组等的高度重视。本文正是以此为线索，着重阐述了新时期谈话类电视节目策划的一般性原则，并分析了开展策划的技巧和方法，希望对相关实践工作有启迪作用。

近年来，随着我国经济社会发展的加速，电视荧屏上的各类节目如雨后春笋般大量出现，不仅丰富了广大人民群众的业余文化生活，而且形成了独特的电视文化现象，也引发了业界及广大群众的高度关注。尤其在新时期，谈话类的电视节目呈现出方兴未艾的良好发展态势，成为电视节目的一道靓丽的风景线，也深受人民群众的喜爱和追捧。谈话类的电视节目顾名思义就是以谈话、交谈为核心的节目形式，贴近群众诉求，能够很好的激发社会共鸣，因此广为流行。对谈话类电视节目策划的相关内容进行有效的研判和分析，无疑在当下极具现实意义。

谈话类节目策划书7篇篇十

一本优秀的期刊，必然有同样优秀的选题策划，尤其是作为重点栏目的“本期关注”“特别企划”“特别策划”等，如果一篇文章有文眼点题的话，杂志的“本期关注”类栏目策划就可以说是期刊的眼睛。

一、我们为什幺要重视选题策划？

（一）期刊细分化后的读者需求。

期刊发展到知识经济时代的今天，人们对它个性化要求越来越明显。读者要买完全适合自己的期刊，说白了，他不想花钱买一本看起来内容很全，但只有几页自己感兴趣内容的杂志——他需要内容更加细分化的产品。期刊必须具备可识别性。研究表明，在报刊零售店，读者决定是否买某种杂志，只有几秒钟的时间。期刊必须做到再几秒钟的时间里能吸引到至少是目标读者的注意力。这就需要在重点选题上下功夫。只有在细分前提下的合乎读者口味的选题，才能吸引读者的注意。

（二）期刊市场化后的品牌需求。

期刊既是精神产品，又是物质产品，是两者的统一体。在市场经济的今天，期刊的物质产品的商业属性越来越突出。就像所有的商品需要创建自己的品牌一样，期刊也需要树立品牌形象，才能更好地生存。而寻找读者所需要的特定选题，就是期刊品牌的源头和根本。可以这样说，一本期刊如果没有自己的特色，那它就没有生存的理由，而期刊的特色，归根到底就是选题的特色。

（三）互联网时代的必然选择。

在信息和互联网时代，人们获取的许多信息都是无偿的，毫不夸张地说，资讯已经进入“零元”时代，免费阅读报纸也已经不是新鲜事，如果杂志不能提供更有价值的资讯，人们就不会为之付费。杂志的“价值”就是有价值的`选题。杂志的选题可以比图书更快更新传播速度更快，也可以比报纸更有深度和内涵，这就是杂志重点选题的生存空间，也是魅力所在。

二、如何策划出一个好选题？

（一）内容上做到“人无我有，人有我新”

如今是个资讯时代，读者了解信息的渠道多种多样，期刊跟电视、报纸和网络相比，在资讯传播的速度上没有丝毫优势。期刊的周期性和节奏性，注定了它必须在选题策划上有更多的新意。

期刊编辑要做好选题策划，不仅要了解本专业的发展动态，了解读者的需求，还要具有强烈的创新意识和一定的超前意识及敏锐的眼光，动态地观察事物，及时地捕捉信息，有针对性地制定选题计划，组织稿件，才能不失时机地推出一些有影响、有见地的佳作。

“人无我有”是比较理想的状态，也是最容易树立期刊的品牌形象的。比如，我们杂志曾经刊登过许多家教领域的新观点，这对杂志形象的树立和在同行中地位的确立是起到决定性作用的。但“人无我有”不是时刻能做到的，这不仅要求编辑有敏锐的眼光，也跟机遇有一定关系。尤其是现在这样一个信息爆炸的年代，已经越来越难以做到“人无我有”了。既然谁都有可能得到同样的素材，那幺“人有我精”就显得尤其重要。

同样的内容，如何做得比别人更出色呢？在幼儿家庭教育或者中小学生家庭教育中，一共就这幺些知识点，如何才能今年做得比去年更好呢？这就要编辑在选题策划的时候下功夫，不仅是内容，还在形式上。如果把选题的内容和形式比作酒和瓶子的话，那幺新瓶装新酒自然是上上选题，新瓶装旧酒则为中等选题，旧瓶装新酒是中下选题，而旧瓶装旧酒则是下下选题。内容和形式都能出新的当然是最好的，但如果不能都出新，那幺至少瓶子该是新的，也就是说，在内容“炒冷饭”的情况下，形式的创新是必须的。

（二）选题策划要有读者服务意识和市场意识。

不断满足读者的要求，既是办刊的出发点，又是办刊的归宿。因此，选题策划一定要有读者服务意识，在读者最关注的问题上做文章。不仅要把握读者的既定需求，而且要把握读者的潜在需求及需求的未来走向，这样的稿件才能让读者的眼睛亮起来，激起读者的阅读兴趣，从而才能让读者掏钱购买你的杂志。

那幺怎样做出读者想看的选题呢？编辑在策划选题的时候，要多问几个为什幺，为什幺我要做这个选题，读者为什幺要读这个选题，他们为什幺会喜欢。自问这些问题，实际上是把读者真正放在心上，从读者角度去考虑。做编辑，首先要学会做读者，用读者的眼光去审视自己即将要做的东西。为读者服务，增强刊物的服务性，是未来期刊发展的方向，谁在这方面做得好，谁就有可能占据有利位置。读者花钱买你的产品，你为读者提供产品，做读者关注的文章是理所当然的，这是生存的根本。

（三）物色合适的作者是选题成功的关键。

物色，也需要磨合与培养。其次，准确传达策划者的意图。一个成功的选题，往往需要编者与作者多次沟通协调，有时候拿了初稿以后还要反复修改。我们需要的是什幺，侧重点、落脚点在哪里，需要准确地传达给作者。必要的时候，要尽可能多的给作者提供相关资料，帮助他完成写作。

（四）寻求令人轻松阅读的叙述方式。

要让读者形成阅读情绪，叙述方式至关重要。近几年来，我刊基本摒弃了纯说理的论述文字，而尽量采用事例和分析相结合的模式。对于一些涵盖面较大的选题，也尽量把它细分，用多偏小视角的文章组合而成，如《和谐，家庭教育的追求》就是把这个漫无边际的选题细分落实到具体的点上，然后再展开。期刊的延续性，注定了它必须要有自己的语言风格和叙述方式，成功的刊物都有自己独特的叙述方式，不同的叙述方式形成各自不同的语言风格，给人以不同的阅读感觉。

当然，一个优秀的选题策划，仅仅只有上述这两项还是不够的，还需要编辑具备政治意识，精品意识、质量意识、信息意识等。选题策划一定要紧紧围绕办刊宗旨和办刊方针，期刊的性质、特点和读者群，制定计划、组织稿件，才能以独特的选题赢得广大读者的青睐，使刊物更具生命力。

谈话类节目策划书7篇篇十一

近年来,河南专题策划类大型电视节目亮点频现,在国内外引起了巨大的轰动,好评如潮,成为河南电视节目发展的典型案例,笔者试图以河南专题策划类电视节目的策划制作为典型案例,对其呈现出来的`各大亮点进行分析,以期对今后河南电视节目的制作应用有所借鉴.

作者：李桢青作者单位：河南电视台刊名：新闻爱好者（下半月）英文刊名：journalismlover年，卷(期)：2009“”(12)分类号：g22关键词：

谈话类节目策划书7篇篇十二

摘要在目前的电视谈话节目中主持人的情感运用存在不少问题，主持人刻意煽情、热衷隐私、追求眼泪使电视谈话节目陷入一个僵局。因此，在电视谈话类节目中主持人要正确把握情感的运用，以打破此种僵局。

电视谈话类节目，是指由电视节目主持人与被访者、嘉宾、现场观众谈论各种社会、政治、情感、人生等话题的一种成人节目，这种节目是建立在大众传播中人际传播具有很强影响力的认知基础上的，所以我们也可以说谈话类节目，是指通过人际交往中的自然交谈方式实现大众传播的特定功能的节目形态。如今，电视谈话类节目已是遍地开花。但是除了一些比较成功的谈话类节目外也有一些节目品位不高，形式呆板，粗制滥造，在观众中口碑并不好。我们研究发现，电视谈话类节目成功与否，一个重要方面是节目的情感因素。在心与心的交流，情与情的链接中，谈话类节目主持人的作用是非常大的，他的引导是否能将自己的情绪与情感融入到现场的气氛之中，同时他又能够做一个清醒理智的引导者而不至于沉湎于情感的泥潭中不能自拔，这些方面都将直接影响到电视谈话节目的成功与否。

情感和情绪是人脑对客观事物是否符合主观需要而产生的心理体验，但情绪是自然性的、原始的，比如喜、怒、哀、惧四种原始情绪，人与动物皆有，且与生俱来，不学就会。而情感是社会性的，人类所独有的高级心理过程。比如道德感、理智感、美感等，为人类所特有，且要在后天慢慢培养。而主持人的情感则是指主持人在主持节目过程中体现在节目上的一种情感，是主持人自身情感经过思考而提炼、加工、升华的一种道德感、理智感和美感。主持人的情感运用是主持节目时有准备的或即兴的情感流露，这种情感的流露要符合节目内容要求，要有助于观众的沟通，表达要准确有度，因而它是一种高级的主持能力的表现。主持人情感运用的具体内容包括：主持思路的以情人手，小中见大；运作过程积极主动，表现技巧时情蕴其中以及对自然情感的选择、评价等。因此，情感所具有的动力、强化、调节、感染、疏导、协调等功能在电视谈话节目主持中具有重要的作用及意义。

二、情感在电视谈话节目中的作用。

1情感具有极大的感染力。

一个节目内含的感染力要素越多，节目的吸引力就越大，反之，就越小。能激发电视节目感染力的，基本上有这么几大要素：时代感、重要性、信息量、矛盾冲突或竞争性、喜剧性、情感因素和人情味等，情感因素是关键，主持人在主持节目的过程中，富有激励的情感，认同的点头，期望、称赞的目光、眼神，赞美的手势，会心的微笑，都将增强情感的感染力，积极主动地调动和运用自己的情感力量，并将这种情感贯穿在主持节目的各个环节，那么节目播出后就会产生极大的感染力，并调动起观众的道德情感，使这种情感转化成一种高尚的道德行为，这对社会风气和人们心灵的净化将起到一定的作用。

2情感是主持人与受众交流的基础。

节目主持人只有动真情，才能引起受众的共鸣。只有用情感去呼喊，去敲击，才能扣开受众的心扉，才能具体地发现受众心理状态，从而找到共同的东西，产生心理的“共振效应”。情感的力量，就在于通过节目主持人的创作手段去征服受众，去震撼受众的灵魂，这才是真正的交流。如一直为人们以亲和形象所接受的中央电视台的倪萍，她除了中国传统审美观中贤淑大方的外形，恐怕最重要的就是倪萍是用情感来主持节目，与受众可谓心心相印。

3深厚的情感是吸引受众的所在。

清末梁启超曾把艺术情感的吸引比做“磁力”，他说：“以情感来激发人，好像磁铁吸铁一样，有多大分量的磁石，便吸引多大分量的铁，丝毫不得躲闪。”事实确是如此，节目主持人的情感愈深厚，就愈能吸引人，打动人。最具有代表性的老年节目《夕阳红》的主持人――沈力，这位被观众深深爱戴的主持人已成了栏目的象征。她以同龄人的切身感受，以她“四十年如一日”把观众放在心上的真情出任主持人，她动手改过的稿件浸透着她对老年朋友的尊重、理解、真诚和关心；她在节目中，无论采访还是谈话都处处为观众着想，一句贴心的话，一个关切的眼神，一个临场触发的点子，都闪烁着她对老年朋友深深的情感，使她成为老年人的知心朋友。

三、电视谈话节目主持人情感把握存在的问题。

1主持人刻意煽情。

艺术是需要煽情的，毕竟人们需要真情的流露，能让观众感动是主持人的职责，能让观众感动也是一种技巧。但是，作为一个主持人不能把煽情当成杀手锏。煽情一定要适度。不能太过，还要在嘉宾的艺术经历方面多进行一些挖掘，别总是盯着人家的伤心事，特别是那些跟艺术没关系的故事，要不然，观众照样会烦的；而且主持人太过投入，有时难免会导致煽情过头，那种不顾谈话内容，一味抒发自己的感情，表演痕迹太重同样会让人觉得很难受。倘若只是听任情感肆意动荡，甚至进入激化状态。那么整个意识便会专注于极其狭窄的情感对象，不由自主地离开对于创作来说实际是重要或有用的东西。

2热衷隐私。

眼下电视情感类谈话节目林林总总，能不能吸引观众的眼球，主持人的因素不可小觑。有的主持人干脆就沦为场上的一个递话筒的，你说了他说，他说完我说。一路按部就班说下来探问嘉宾的私生活，毫无激情可言。而另一些主持人的失利，除了文化功底，新闻素养等方面的缺失，其中主要的一条还是欠缺一种“人文关怀”。一种发自内心的对人的尊重和体贴。演播室一旦成了主持人和嘉宾“斗智斗勇”的战场，婉转，惜字如金，观众看到的只是一场围绕着“隐私”两个字的“猫捉老鼠”的游戏，主持人不把嘉宾深处的隐秘逗弄出来绝不甘心似的。

3错把眼泪当真情。

1情感共鸣。

作为电视谈话类节目主持人，他的职责就在于一方面向观众传递事实，满足观众想了解“节目中的人都说了些什么的要求”，同时，又通过眼神在内的面部细微表情，行动手势等体态语言、服装打扮等服饰语言，满足观众希望进一步了解“人物又是如何说的”，“主持人又是怎么想的”这样的要求。这体现在整个谈话节目里，就要求谈话者陈诉事实的细节，思想变化的来龙去脉，这样观点的得到将不是简单的因果，而是生动的过程。

2情感传导的技巧。

(1)倾听。

善于倾听可以使主持人把握住谈话对象的思路和心理。从而顺藤摸瓜，步步深入，提出更精辟的'问题，使节目更具可视性。越是善于倾听受众谈话的人，与受众关系就越和谐。因为倾听也是褒奖受众谈话的一种方式。能够耐心倾听受众的谈话，就等于告诉受众你是一个值得我倾听的人。这样在无形之中就能提高受众的自尊心，他们就会自动向你靠拢，成为你的热心观众，加深彼此的感情。如果受众还没有把将要对你说的话讲完，你就听不下去了，那么只能使受众的自我意识受挫。

(2)平等的与观众进行沟通交流。

电视谈话节目主持人在主持节目的过程中要想和观众形成一种亲密关系，并达到情感上的共鸣，就要看主持人在主持节目时能否做到心中有情。节目主持人首先要把观众放在节目的主体地位，观众之所以拒绝任何说教性的主持人就在于这些主持人轻视和否定了观众在双向交流中的主体地位，否定了他们与自己平等对话的机会。一个好的节目主持人会站在真诚、平等、理解的位置去面对被访者及观众。

(3)巧借外物，营造良好气氛。

因为往往一件最不起眼、最陈旧的东西也许能牵动人心里最深的那根弦。我们常常可以看到《艺术人生》节目里，每当主持人要开始抒情时背景音乐就响起了，仿佛让人一下就回到了过去。特别是采访黄磊那期，主持人先给黄磊安排了老父亲的磁带。带着浓浓的京腔，念《十七楼的幻想》里黄磊写的《白色的毛背心》。“那是一件白色的毛背心，我已经见它套在父亲身上整整23年了……那是一个穿了多年的白色毛背心。1月，农历乙辛年。”然后朱军亮出了那件白背心，老父亲把它当作送给儿子而立之年，长大成人的礼物。这样的安排任谁都忍不住。黄磊随即把头转过去背向镜头。现场气氛一下到了高潮。它们都勾起了主人公深深的怀旧情怀。使节目主持人为这期节目的划上完美的句号。

3情感传导的尺度。

在情感因素浓烈的谈话节目中，主持人被感动是非常普遍的。首先这种情况应该是被肯定的，因为一个节目要让观众感动，主持人首先要被感动。如果自己都感动不了，要让观众为之动容是根本不可能的。观众要的不是播音员的威严古板或脸上洋溢着职业性的微笑，也不是表演式的煽情。主持人真正的情感投入是难能可贵的。但这个投入必须要有一个“度”的把握，不能忘情，既要能够全身心地进得去，又要掌握分寸出得来，因为主持人的工作毕竟是节目的串联和引导。

4要表达真情实感。

主持人是承上启下的桥梁，在与嘉宾观众说话时衔接要自然，串台词要有感而发，不能生硬堆砌，主持人只有说出真心话，才能使观众感动，才能和观众平等交流。只有表达了自己的真实情感，而且让这种情感一直处于一种饱满积极的状态，才能使受众自始至终都能体会到你饱满的工作热情，感受到你在认真处理每一个细节，感受到你是在用一颗真诚的心对待面前的每一个接收者。

屏幕上的人际交流能否收到预想的结果，相关的因素很多，环境，场合都有密切的联系，但一个成功的交流绝对少不了主持人的情感投入。当然，如果在交流过程中，主持人只游离于自己的自说自话中，情感也就无从谈起了。面对这纷繁复杂的世界，主持人的单一情感已显得不够用，他必须借助理性思维去充实自己的情感储备，并调整好心弦，把握好行为的“度”，才能在主持人天地中奏出华美的乐章。